Шарлотта Эрикссон - Charlotta Eriksson

Шарлотта Эрикссон
Шарлотта Эрикссон
	Рисунок Мария Рёль 1832
Родившийся	Шарлотта Мария Ламберт; 11 февраля 1794 г.; Стокгольм, Швеция
Умер	21 апреля 1862 г. (68 лет); Дюссельдорф, Германия
Другие имена	Шарлотта Викстрём
Супруг (а)	Йохан Фредрик Викстрём

Шарлотта Мария Эрикссон (11 февраля 1794 - 21 апреля 1862) Шведский актриса театра. Она также была инструктором и заместителем директора Драматенс Элевскола. Она принадлежала к элитным актерам Королевский драматический театр.^[1]

Жизнь

Шарлотта Эриксон была естественной дочерью Кристины Холлинг. Ее первоначальная фамилия была Ламберт, и традиционно считается, что она является дочерью трактирщика по фамилии Ламберт, но ее отцом, вероятно, был П. Дж. Ламберт, концертмейстер театра, у которого ее мать работала горничной к тому времени. ее рождения.^[2] В 1797 году ее мать вышла замуж за Эмануэля Эрикссона, слуги королевского двора, а затем изготовителя блокнотов, и Шарлотта взяла имя своего отчима.^[2]

Ее зачислили ученицей в актерскую школу. Драматенс Элевскола в 1805 г.

Карьера в Королевском драматическом театре

Шарлотта Эрикссон была приглашена в качестве главной актрисы в Королевский драматический театр 1 апреля 1812 года. В том же году она вышла замуж за Йохана Фредрика Викстрёма (1779-1865), ведущего хора Шведской королевской оперы, и была известна как Шарлотта Викстрем до своего развода в 1821 году, когда она, согласно обычаю, разводилась. женщины в то время носили имя и титул миссис Эрикссон. Причиной развода стало желание выйти замуж за своего любовника, актера. Эдвард дю Пюи, чья смерть в 1822 году заставила ее временно уйти со сцены весной и летом того же года.^[2]

Шарлотта Эрикссон была прежде всего драматической актрисой. Однако, как это было во времена королевских театров (Шведской королевской оперы и Королевского драматического театра), актер мог участвовать в лирических представлениях, если бы мог, и Эрикссон, как известно, участвовал в некоторых оперных спектаклях, в частности как Папагена в Trollflöjten к Моцарт (30 мая 1812 г.).^[2]

Один из ее первых успехов был в 1820 году, когда она сыграла Офелия вместо Каролина Кульман и хвалили за реалистичное толкование безумия. В мае 1821 года Шарлотта Эрикссон добилась одного из самых больших успехов, когда сыграла главную роль в шведской премьере театра. Мэри Стюарт к Шиллер, и упоминаются как одна из величайших звезд Королевского драматического театра своего поколения наряду с Нильс Альмлёф, Ульрик Торсслоу и Сара Торсслоу.^[2] Среди ее наиболее известных ролей была Беата Тролле в пьесе П. А. Гранбергса. Сванте Стуре и Мярта Лейонхуфвуд (1812), Салли в Хартфорд и Салли по Zschokke (1814), София в A. F. Skjöldebrands Герман фон Унна (1817 г.) и один из норны в Balder Я. Д. Валериуса (1819), в главной роли Preciosa Вебера-Вольфса (1824 г.) и Офелии в Гамлет (1824), Луиза в Шиллерсе Kabal och kärlek (1833), главная роль Тереза эллер ден фейдер- и современная музыка из Женевы В. Дюканжа (1820), Берты Эриндур в Адольф Мюлнерс Skulden (1830 г.). Роль, которую часто упоминали в связи с ней и которая произвела большое впечатление на публику, была ее ролью в Sömngångaren («Лунатик») Пиччини, в котором она гуляла, говорила и, наконец, танцевала, не проявляя никаких чувств, в интерпретации лунатик.

Шарлотта Эрикссон получила наибольшее признание в жанре французских салонных комедий, очень популярного жанра в то время, когда ей часто давали главные женские роли, и она с успехом исполняла их, став звездой жанра.^[2] Типичной ролью такого рода была ее роль Амели вTrettio år af en spelares lefnad ('Тридцать лет жизни игроков') Ducange и Dinaux (1833), в котором она была рассмотрена в Афтонбладет: »Миссис Э. проявила больше тепла, интенсивности и нюансов, чем Амели, чем обычно в ней в ролях жалкого характера, и была столь же интересна во всех аспектах, но не была похожа ни в чем».^[2]

Как актера, Эрикссон описывался как последователь только что представленного к тому времени реалистичного образа действий: поскольку ей не хватало способности играть в старомодной мелодраматической манере, в которой все еще изображались такие роли, она не считалась полезной. в пределах трагедии, но ее естественный образ действия считался идеальным для современного актерского метода, который тогда очень ценился в комической драме. Она совершила несколько поездок для изучения драматического искусства во Францию и Италию, где, как сообщается, Мадемуазель Марс как образец для подражания, и она рядом с Сарой Торсслоу, Ульрик Торсслоу и Нильс Альмлёф считается одним из образцов для подражания реалистичного актерского метода, который заменил старый стилистический актерский метод 18-го века в Швеции 19-го века.^[1]

Шарлотта Эриксон как Preciosa.

Описанный как «ясный и, прежде всего, яркий интеллект, необычные общие знания и к тому времени необычно естественный способ поведения, который в сочетании с внешностью, очень выгодной для нее, и высоким качеством костюма, сделало ее очень ценимой публикой как культурная дама в салонной комедии ".^[2] Критики обычно давали ей хорошие отзывы, которые согласовывались друг с другом на протяжении всей ее карьеры.^[2] Типичный обзор был дан в Даглигт Аллеханда ее выступления в главной роли Луиза де Линьероль Ав Дино и Легув (1839) считали ее олицетворением современного стиля и образцом для подражания: «Что касается игры, мы полностью отдаем должное тому замечательному способу, которым г-жа Е. исполнила главную роль. она проявила все качества, характерные для французов или, вернее, Марсианская школа которые даже в самые напряженные моменты никогда не пренебрегают уверенностью и элегантностью в позе, а также актерской игрой, продуманной и умело исполненной с тончайшими нюансами, но все же настолько естественной, что едва ли можно было увидеть даже след какого-либо сознательного усилия. В этих областях искусства г-жа Е. заслуживает того, чтобы служить образцом для подражания ».^[2] Аналогичным образом отзываются о ней частные критики. Марианна Эренстрём описал Шарлотту Эрикссон как женщину с естественным изяществом, которую очень любили как актрису, а М.Дж. Крузенстолп сказал о ней: «Миссис Э. можно фотографически нарисовать одним словом: элегантность. Она пронизывала все ее существо, выражалась в каждом ее теле. жест, был очевиден в ее платье, всегда новое, но никогда не перегруженное показной хвастовством и безделушкой ".^[2]

В современной прессе звездные актрисы Сара Торсслоу, Шарлотта Эрикссон и Элиза Фрёсслинд сравнивали с Роза или тюльпан, а жасмин или маргаритка, а Лили или незабудка, в которой Торсслоу, как утверждается, представляет "Глубоко волнующее", Эрикссона "Чувствительную грацию и женскую грациозность" и Фрёсслинд "Робкую сладость, остроумие и наивность".^[1] Ее положение было проиллюстрировано ее доходом: в 1834 году ей дали зарплату 1600 по сравнению со средней зарплатой актрисы в 200, зарплату, равную зарплате примадонны Королевской оперы. Генриетта Видерберг, и не намного ниже, чем у самого высокооплачиваемого коллеги-мужчины, который составлял 1.800.^[1]

Более поздняя карьера

Шарлотта Эрикссон участвовала в большой забастовке, известной как Первый аргумент Торсслоу, и подписала статью протеста вместе с несколькими другими наиболее влиятельными участниками 4 июля 1828 года против инициированных финансовых реформ, которые вызвали большое внимание прессы.^[2] но вернулась на свое место, когда требования забастовки были выполнены, и реформы остановились. Когда в 1834 году были введены те же реформы, она присоединилась ко второй забастовке, известной как Второй аргумент Торсслоу, но на этот раз забастовка провалилась, и несколько участников были уволены. Шарлотта Эрикссон потеряла свое место в Королевском драматическом театре официально, потому что руководство театра заявило, что больше не может себе позволить ее.^[1] Какое-то время она была активна в Djurgårdsteatern. Однако зрители Королевского драматического театра скучали по ней, решение уволить ее было поспешным, и были требования, чтобы она снова была там помолвлена. Театральная монополия королевских театров внутри городских границ столицы затрудняла получение работы, и в 1836 году она попросила, чтобы ее вернули руководство Королевского драматического театра, которое немедленно согласилось, но снизило ее зарплату с 1600. к 825.^[1] Сообщается, что ее согласие на повторную помолвку в Королевском драматическом театре было "общим удовлетворением".^[2]

По возвращении Эрикссон сначала был вынужден заменить Сара Торсслоу в женских главных ролях трагедий, из-за которых она какое-то время подвергалась плохим отзывам, поскольку жанр не считался подходящим для нее, пока эти роли не были взяты на себя Эмили Хёгквист, который стал новой звездой в прежнем репертуаре Торсслоу. Теперь Эрикссон могла вернуться к собственному репертуару, и остаток ее карьеры был успешным.

В этот период ее постепенно сменили Эмили Хёгквист в ролях героинь французских салонных комедий. Когда Дюмерсан, Габриэль и Дюпейти дали Хёгквисту роль Викторины (1836 г.), Театр оч музыки написал:

»Госпожа Э. и Мамселл Оба рассматривались как Хёгквист на роль Викторины, которая в конечном итоге была отдана Мамзеллу Хёгквисту, и мы считаем, что этот выбор был лучше в некоторых аспектах. Таланты миссис Э., как известно, наиболее ярко проявляются в высших комедиях, несмотря на ее успехи в таких драмах, как:Trettio år af en spelares lefnad. Мамселл Хёгквист не обладает вежливым тоном, этим чувством комильфо который так высоко относится к г-же Е., но у нее более яркое, донкихотское чувство, и в более сентиментальных ролях она часто способна довести публику до слез ».^[2]

Тем не менее, до выхода на пенсию она принадлежала к элитным актерам театра, и ее последним успехом стала Екатерина II в опере Шарлотты Берч-Пфайфферс. Любимый (1841) и герцогиня Мальборо в Книжниках Стакан воды (1841 г.). В 1838 г. Freja похвалил ее как «намного превосходящую всех других актрис» Королевского драматического театра.^[1]

Помимо актрисы, Шарлотта Эриксон также работала переводчиком и перевела несколько пьес с французского на шведский язык, которые затем были поставлены в Королевском драматическом театре. Она также работала заместителем директора и инструктором по декламации в Драматенс Элевскола в 1837-1841 гг.

Шарлотта Эрикссон ушла из Королевского драматического театра после сезона 1841-42 годов с полной пенсией.

Более поздняя жизнь

Также после того, как он вышел на пенсию, Шарлотта Эриксон активно выступала на сцене из-за своего интереса к актерскому мастерству, хотя у нее больше не было финансовых причин для работы. Время от времени она время от времени выступала с гостями в небольших театрах, а также в Королевском драматическом театре, например, в передвижных театрах А. Г. Валлинса и В. Т. Жиля, а также в театре. Чайнаятерна Миндре в сезоне 1847–48, где она «продолжала быть тем, чем всегда была - примером для каждой молодой актрисы».^[1] Она провела еще один сезон в Mindre Teatern в 1849-50 годах и, наконец, дала свое последнее выступление в Королевском драматическом театре в 1855 году, когда, как сообщается, она сохранила всю популярность своей публики.

Помимо сценической деятельности, она путешествовала во время выхода на пенсию и была свидетельницей осады Милан вовремя Революции 1848 года в итальянских государствах Несколько лет она провела в Италия, и наконец поселились в Дюссельдорф в Германия, где ее сын изучал искусство. Она училась у него искусству и умерла там в 1862 году.

дальнейшее чтение

Шарлотта Эрикссон в Свенскт квннобиографискт лексикон

[Nordensvan,_Georg_(1917)-1] а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Бонье, Стокгольм, 1917 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг.] (на шведском языке)

[Stig_Torsslow-2] а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j ^k ^л ^м ^п Мария Шарлотта Эриксон, урна: сбл: 15420, Svenskt biografiskt lexikon (art av Stig Torsslow.), Hämtad 14.06.2018.(на шведском языке)

[1]

[2]