Чанг Дай-цзянь - Chang Dai-chien

В этом китайское имя, то фамилия является Чанг (Чжан).
Чанг Дай-цзянь
Чжан Дацянь
張大千
Чанг Дай-чиен.jpg
Родившийся
Чжан Чжэнцюань (張 正 權)

(1899-05-10)10 мая 1899 г.
Neijiang, Сычуань, Китай
Умер2 апреля 1983 г.(1983-04-02) (83 года)
Тайбэй, Тайвань
НациональностьКитайская Республика (ROC)
ИзвестенКартина
Движениегохуа, импрессионизм, экспрессионизм
Супруг (а)謝舜華, 黃 凝 素, 曾慶蓉, 楊婉君, 徐雯波
китайское имя
Традиционный китайский張大千
Упрощенный китайский张大千
Чанг Дай-цзянь
Дети長女 張心瑞 、 子 張心澄 、 么 女 張 心聲

Чанг Дай-цзянь или же Чжан Дацянь (Китайский : 張大千; Уэйд – Джайлз : Чанг Да-цзянь; 10 мая 1899 г. - 2 апреля 1983 г.) был одним из самых известных и выдающихся Китайские художники ХХ века. Первоначально известный как гохуа (традиционалист) художник, к 1960-м годам он был также известен как современный художник-импрессионист и экспрессионист. Кроме того, он считается одним из самых одаренных мастеров. фальсификаторы ХХ века.

Фон

Чанг родился в 1899 г. Сычуань Провинция в бедной, но артистической семье. Его первая комиссия пришла к нему в возрасте 12 лет, когда странствующий гадалка попросила его нарисовать ей новый набор гадальных карт. В 17 лет его схватили бандиты возвращаясь домой из интерната в Чунцин. Когда начальник бандитов приказал ему написать домой письмо с требованием выкупа, он был настолько впечатлен мастерством мальчика, что сделал его своим личным секретарем. В течение более чем трех месяцев, что он находился в плену, он читал книги стихов, которые бандиты украли из домов, где совершили набег.[1]

В 1917 году Чанг переехал в Киото научиться технике окраски текстиля. Позже он вернулся в Шанхай в 1919 году и сделал успешную карьеру, продав свои картины.[2]

Губернатор Цинхай, Ма Буфанг отправил Чанга в Ску'бум искать помощников для анализа и копирования Дуньхуан Буддийское искусство.[3]

Из-за политический климат Китая в 1949 г., он покинул страну, а затем переехал в Мендоса, Аргентина в 1952 году. Два года спустя он проживал в Сан-Паулу, Бразилия. В 1960-х он поселился в Кармель, Калифорния и много гастролировал по Северной Калифорнии. Первая персональная выставка Чанга в Калифорнии в 1967 г. Стэндфордский Университет собрал тысячу толп на открытии приема.[4] Наконец он поселился в Тайбэй, Тайвань в 1978 г.[5][6] За годы скитаний он имел одновременно несколько жен, снискал расположение влиятельных людей и поддерживал большую свиту из родственников и сторонников. Он также держал домашнее животное гиббон. Он произвел впечатление на длинную мантию и длинную бороду ученого.[1]

Встреча Чанг и Пикассо в Отлично, Франция в 1956 году считался встречей выдающихся мастеров восточного и западного искусства. На этой встрече двое мужчин обменялись картинами.[5]

Художественная карьера

В начале 1920-х годов Чанг начал профессиональное обучение в Шанхае, где обучался у двух известных художников, Цзэн Си и Ли Жуйцина. Его старший брат Чжан Шаньцзы, который в то время был известным художником, в 1924 году привел его в литературный салон, где его первое появление произвело впечатление на присутствующих. Его первая выставка из 100 картин состоялась в 1925 году в Ассоциации Нинбо в Шанхае.[7]

В конце 1920-х и 1930-х годах Чанг переехал в Пекин, где подружился с другими известными артистами, включая Ю Фэяна, Ван Шеншена, Е Цяньюй, Чэнь Бэндинга, Ци Байши, и Пу Синьюй. Чанг сотрудничал с Пу в живописи и каллиграфии. В то время у этих двух самых известных художников Китая была идиома «Чанг с юга, Пу с севера (南 張 北)». Также была поговорка, что Чанг был «южным аналогом Пу Синьюя в живописи шань-шуй, Ци Байши в живописи цветов и птиц и Сюй Цао в рисовании фигур».[7]

В 1930-е годы работал в мастерской на территории Мастер Сети Сада в Сучжоу. В 1933 году во время выставки современной китайской живописи, организованной Сюй Бэйхун проходил в Париже, Франция, и выставленная картина Чжана «Золотой лотос (金 荷)» была куплена французским правительством. В 1935 году он принял приглашение от Сюй Бэйхун быть профессором художественного факультета Национального центрального университета в г. Нанкин. В том же году его портфолио было опубликовано в Шанхае. В 1936 году его персональная выставка прошла в объединенное Королевство.

В начале 1940-х годов Чанг руководил группой художников, копирующих буддийские настенные росписи в Могао и Юлин пещеры. Чтобы скопировать внутренний слой многослойных фресок в пещерах Могао, Чанг удалил и повредил несколько внешних слоев картин в пещерах 108, 130 и 454. В 1943 году он выставил свои копии фресок и поддержал создание Дуньхуана. Художественный институт, предшественник Исследовательской академии Дуньхуана. В 1945 году работы Чанга в рамках ЮНЕСКО передвижной выставки современного искусства, были показаны в Париж, Лондон, Прага и Женева.[8]

В конце 1950-х годов его ухудшающееся зрение привело к тому, что у него появились пятна цвета, или Pocai, стиль, сочетающий абстрактный экспрессионизм с традиционными китайскими стилями живописи.[9] В 1970-х годах он был наставником художника Минол Араки.

В 1957 году Чжан Дацянь был приглашен для проведения выставок в Лувр и Musée Guimet в Париже, где Пикассо также проводил шоу. Чжан воспользовался этой возможностью, чтобы встретиться с ним. Пикассо был рад встрече с Чжаном и даже попросил его раскритиковать его китайские картины. Чжан прямо сказал Пикассо, что у него нет подходящих кистей для китайского искусства. Десять лет спустя Пикассо получил подарок от Чжана - две китайские кисти для письма, сделанные из шерсти 2500 трехлетних коров.[9]

Подделки

Подделки Чанга трудно обнаружить по многим причинам. Во-первых, его способность подражать великим китайским мастерам:

Его виртуозность в использовании китайских чернил и цвета была настолько поразительна, что казалось, что он может рисовать что угодно. Его работы охватывали огромный диапазон, от архаичных работ, основанных на ранних мастерах китайской живописи, до нововведений его поздних работ, которые связаны с языком западного абстрактного искусства.[10]

Во-вторых, он очень внимательно относился к материалам, которые использовал. «Он досконально изучал бумагу, тушь, кисти, пигменты, печати, уплотнительную пасту и оправы для свитков. Когда он писал надпись на картине, он иногда включал постскриптум с описанием типа бумаги, возраста и происхождения чернила, или происхождение использованных им пигментов ".

В-третьих, он часто подделывал картины на основе описаний в каталогах утраченных картин; его подделки имели уже готовое происхождение.[11]

Подделки Чанга были приобретены как оригинальные картины в нескольких крупных художественных музеях США, включая Музей изящных искусств, Бостон:

Особый интерес представляет мастерская подделка, приобретенная музеем в 1957 году как подлинное произведение Х века. Картина, которая якобы была пейзажем художника Пять династий мастер периода Гуань Тонг, является одной из самых амбициозных подделок Чанга и служит иллюстрацией его мастерства и его смелости.[12]

Трудно приписать работы Чангу, поскольку его стиль был очень разнообразным. Он не только создавал свои собственные работы, но и ковал других художников, но и другие создавали его оригиналы.

Кроме того, в Китае «подлог» не имеет такого гнусного значения, как в западной культуре. То, что считалось бы незаконным подделкой документов в Соединенных Штатах, не обязательно является преступлением в Китае. Действия, которые он предпринял, чтобы подпадать под западное определение подделки, включают состаривание работы с помощью электрических фенов и создание поддельного происхождения с помощью своей коллекции печатей, которые он мог использовать, чтобы отметить прошлых «владельцев» работы. Чтобы продолжить это происхождение, его друг Пуру предоставил колофон подтверждение имперского происхождения работы.[13]

Историк искусства Джеймс Кэхилл утверждал, что картина Берег реки, шедевр из Южный Тан династия, принадлежащая Метрополитен-музей Нью-Йорка, вероятно, была еще одна подделка Чанг. Шелк, на котором нарисовано изделие, может быть подвергнут углеродному датированию, чтобы подтвердить его подлинность, однако, поскольку на нем была проведена некоторая реставрация - отремонтирована граница, а картина повторно смонтирована и отрегулирована - не только получить образец для испытания будет сложно, но и нет гарантии, что образец содержит только оригинальный материал.[14]

Кураторам музеев рекомендуется изучать китайские картины сомнительного происхождения, особенно из птица и цветок жанра с вопросом: "Может ли это быть Чанг Дай-чиен?"[12] Джозеф Чанг, куратор китайского искусства в Музей Саклера, предположил, что многие известные коллекции китайского искусства содержат подделки мастера-живописца.[14]

По оценкам, Чанг заработал более 10 миллионов долларов на продаже своих подделок.[15]

Известные работы

  • 1932 "Медитация на берегу озера"
  • 1941 "Летающее божество"
  • 1944 "Леди Красный Венчик" （《紅拂女》）
  • 1944 "Репродукция Дуньхуанской фрески-Махасаттвы"
  • 1944 «Тибетские женщины с собаками» （《番 女 掣 厖 图》）[16]
  • 1947 "Жизнь в горах в летний день после Ван Мэн"
  • 1947 "Лотос и утки-мандаринки"
  • 1947 "Звук флейты на реке"
  • 1948 "Дети, играющие под гранатовым деревом"
  • 1949 "Обитание в Цинбяне"
  • 1949 "Угощения под сосной"
  • 1950 "Индийская танцовщица"
  • 1953 "Древняя красота"
  • 《金 箋 峨嵋 記 青山 中 花》 (pocai Шань Шуй )
  • 1960 "Лотос"
  • 1962 "Панорама Голубых гор"
  • 1962 "Странные сосны горы Хуан"
  • 1964 "Поэт Ли Бай"
  • 1965 "Коттеджи в туманных горах"
  • 1965 "Осенний свет в ущельях"
  • 1965 "Снежная гора"
  • 1965 Пейзаж "Брызги красок"[17]
  • 1965 "Весенние облака на деревенской реке"
  • 1966 "Весенний туман"
  • 1966 "Женщина с ширмой, нарисованная цветком лотоса"
  • 1967 "Дождь и туман"
  • 1967 "Водопад на горе весной"
  • 1968 "Aafchen See" (《愛 痕 湖》)
  • 1968 "Утренний туман"
  • 1968 «Поэтический пейзаж»
  • 1968 "Швейцарские вершины"
  • 1968 "Великая река Янцзы" (《長江 萬里 圖》)
  • 1968 "Озеро пяти павильонов"
  • 1968 "Измученный пейзаж"
  • 1969 "Маньчжурские горы"
  • 1970 "Уединенная долина"
  • 1970 "Обширный пейзаж с водопадами и соснами"
  • 1971 г. 可以 橫絕 峨嵋 巔》 (pocai Шань Шуй )
  • 1972 г. "Берег озера"
  • "Пейзаж у озера" 《湖畔 風景》 (pocai Шань Шуй ) ： 張大千 於 1972 年 74 歲時 ， 美國 加州 十七 哩 海岸 (17 Mile Drive) 小 半島 所繪 之 公園 風景 潑 山水 圖 (住居 環 蓽 盦 附近)
  • 1973 "Парусный спорт в ущельях У"
  • 1973 год 《青城 天下 幽》 潑 彩 山水 圖[18]
  • 1974 "Ночная прогулка в Сито"
  • 1978 《長 江江靜 瀨 船 秋水 釣魚》 (pocai Шань Шуй )
  • 1979 г. 《闊 浦 遙山 系列》 潑 彩 山水 圖 《摩耶 精舍 外 雙溪》 (pocai Шань Шуй ) 、 巨幅 金 箋 《金碧 潑 彩 紅 荷花 圖》
  • 1980 "Облака на горе Али"
  • 1981 《台北 外 雙溪 摩耶 精舍》 (pocai Шань Шуй )
  • 1981 "Сине-зеленый пейзаж"
  • 1981 "Величественный водопад"
  • 1982 《人家 在 仙 堂》 潑 彩 山水 圖 、 《靄》 (pocai Шань Шуй ) 風堂 大風堂 作 潑 彩 山水 圖 、 《荷花 圖》 、 《水墨 圖》 等 子
  • 1983 год 《廬山 圖》 (pocai Шань Шуй )

Смотрите также

Библиография

  • Шен, Фу. Бросая вызов прошлому: картины Чанг Дай-цзяня. Вашингтон, округ Колумбия: Галерея Артура М. Саклера, Смитсоновский институт; Сиэтл: Вашингтонский университет Press, c. 1991 г. (OCLC 23765860 )
  • Чен, Цзяцзы. Чанг Дай-Чиен: загадочный гений. Сингапур: Музей азиатских цивилизаций, © 2001. (OCLC 48501375 )
  • Ян, Лю. Лев среди художников: китайский мастер Чанг Дай Чиен. Сидней, Австралия: Художественная галерея Нового Южного Уэльса, © 1998. (OCLC 39837498 )

Рекомендации

  1. ^ а б {{Он был львом среди художников, Констанс А. Бонд, Смитсоновский институт, Январь 1992 г., стр. 90}}
  2. ^ "Чжан Дацянь". Grove Art Online. Дои:10.1093 / gao / 9781884446054.article.t093394. Получено 28 апреля 2020.
  3. ^ Тони Хубер (2002). Амдо Тибетцы в переходный период: общество и культура в эпоху после Мао: PIATS 2000: Тибетские исследования: материалы девятого семинара Международной ассоциации тибетских исследований, Лейден 2000. БРИЛЛ. п. 205. ISBN  90-04-12596-5.
  4. ^ https://www.asianart.com/exhibitions/changdaichien/intro.html
  5. ^ а б Британская энциклопедия
  6. ^ Салливан, Майкл (2006). Современные китайские художники: биографический словарь. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 215. ISBN  0-520-24449-4. OCLC  65644580.
  7. ^ а б Чжу, Хаоюнь (2012). "Чжан Дацянь: всемирно известный художник". Китай и мир культурного обмена. 12: 18–23.
  8. ^ "Чжан Дацянь". Grove Art Online. Дои:10.1093 / gao / 9781884446054.001.0001 / oao-9781884446054-e-7000093394. Получено 4 мая 2020.
  9. ^ а б «8 фактов, которые вам нужно знать о Чжан Дацянь, Пикассо Востока | Серия статей | ЦЕННОСТЬ | Новости искусства». TheValue.com. Получено 16 июн 2020.
  10. ^ Цзяцзы, Чен; Квок, Кен (2001), Чанг Дай-Чиен: загадочный гений, Сингапур: Музей азиатских цивилизаций, стр. 9, ISBN  981-4068-21-7, OCLC  48501375
  11. ^ Фу, Шен CY (1991). «3. Теория живописи». Бросая вызов прошлому: картины Чанг Дай-Чиен. Сиэтл, Вашингтон: Галерея Артура Саклера, Смитсоновский институт; Вашингтонский университет Press. С. 37–38. ISBN  0-295-97125-8. OCLC  23765860.
  12. ^ а б "Чжан Дацянь - мастер-художник / мастер-кузнец". Новости искусства. Фонд признательности искусства. 2006 г.. Получено 24 марта 2010.
  13. ^ Ричард, Пол (24 ноября 1991 г.). «УДИВИТЕЛЬНЫЙ ЧАН ДАЙ-ЦЗЕНЬ, УЗЫВАЮЩИЙ УЗЛЫ С ПРОШЛОМ». Вашингтон Пост. ISSN  0190-8286. Получено 14 мая 2020.
  14. ^ а б Помфрет, Джон (17 января 1999). «Мастер-фальсификатор». Журнал Вашингтон Пост: W14.
  15. ^ «Аутентификация в искусстве, разоблаченном подделывателями».
  16. ^ "Чжан Дацянь". Бенезит Словарь художников. Дои:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00201544. Получено 4 мая 2020.
  17. ^ "Чжан Дацянь | Пейзаж" Брызги "| Китай | Встреча". Получено 28 апреля 2020.
  18. ^ 參閱 "图片 展示".卓克 艺术 网. Получено 4 октября 2013.

внешняя ссылка