Антонио да Чивидале - Antonio da Cividale

Антонио да Чивидале (также Антониус де Сивитате Остри) (эт. 1410–1421) был Итальянский композитор раннего Кватроченто, в конце мюзикла средневековый эпоха и начало эпоха Возрождения. Он один из немногих итальянских композиторов начала 15 века, чьи произведения сохранились до наших дней; они переходные между Треченто и стили раннего Возрождения.

Жизнь

Хотя о его жизни известно несколько подробностей, неясны ни начало, ни конец. Возникла путаница в датировке некоторых из его сочинений, некоторые из которых были разрешены недавно, и большая часть его деятельности теперь, похоже, приходится на первые два десятилетия 15 века. Он был монахом Доминиканский порядок; по его имени можно заключить, что он был из города Чивидале-дель-Фриули. В 1392 году «Антониус де Чивитато» вошел в монастырь Сан-Доменико в Венеция, но он был из Читта-ди-Кастелло, а не из Чивидале-дель-Фриули. Однако Антонио да Чивидале сочинил мотет. Стренуа / Годе, празднуя свадьбу Джорджио Орделаффи, лорд Форли, с Лукрецией дельи Алидози 3 июля 1412 года. Где-то между этим и 1414 годом Антонио переехал в Флоренция, где он написал песнопение, O felix flos Florencia / Gaude felix Dominice, в честь города Флоренции и Леонардо Дати, новый Доминиканский мастер-генерал, избранный 29 сентября того же года (Шуп и Носов ). В 1420 году он, вероятно, отправился в Рим вместе с Папа Мартин V, который недавно был избран Констанцский собор; Clarus ortus / Gloriosa matera а мотет написано в честь Мартина V в 1421 году, вероятно, Антонио (Шуп и Носов ). Нет никаких записей о жизни или деятельности Антонио после 1421 года.

Музыка и влияние

Антонио писал как духовную, так и светскую вокальную музыку. Из духовной музыки четыре масса движения и шесть мотеты сохранились (некоторые мотеты были эпизодическими произведениями, написанными для особых случаев; это те, даты которых известны). Мотеты для трех или четырех голосов, массовые движения - для двух или трех. Стилистически его строки короткие, прерванные отдыхает, и зависят от повторения, а также от последовательный лечение коротких мотивы. Он также интересовался композиционными «трюками», такими как фразы, которые сначала поются вперед, затем назад, и, кроме того, он писал части, которые иногда были строго канонический. Изоритм и другие черты современного французского стиля заметны, но, в отличие от французских композиторов, Антонио, кажется, сам написал теноровые партии к своим песням, а не заимствовал их из уже существовавших песнопений. Он был довольно плодовитым композитором, и хотя неизвестно, сколько его музыки утеряно, шесть его сохранившихся мотетов являются одной из крупнейших групп сохранившихся песнопений одного итальянского композитора того времени. Большая часть его музыки сохранилась в источниках в северной Италии.

Три рондо, три virelais, и один баллада выжить из его светской продукции. Все, кроме баллады, на французском; баллада Jo vegio per stasone, на итальянском языке, хотя, за исключением инципита, текст утерян.

Музыка Антонио и его современников оказала определяющее влияние на Гийом Дюфе во время его пребывания на итальянском полуострове.^{[нужна цитата ]}

Ссылки и дополнительная литература

• Ханс Шуп / Роберт Носоу: "Антониус де Сивитате Остри", Grove Music Online, изд. Дин Л. Рут (по состоянию на 30 августа 2017 г.), (доступ по подписке)
• Ханс Шуп, "Антониус де Сивитате Австри", Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
• Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN  0-393-09530-4