Андреа Скьявоне - Andrea Schiavone

Для итальянского футболиста см. Андреа Скьявоне (футболист).
Святое семейство со св. Екатериной, 1552 г., Вена.
Обращение апостола Павла.
Андрия Медулич / Андреа Скьявоне бюст в Задар, Хорватия
Венчание терновником, гравюра на дереве Скьявоне по картине Тициан.

Андреа Мелдолла (хорватский: Андрия Медулич), также известный как Андреа Скьявоне или же Андреа Ло Скьявоне (ок. 1510 / 15–1563) был Итальянский художник эпохи Возрождения и гравер, рожденные в наши дни Хорватия, работает в основном в г. Венеция.[1] Его стиль сочетается Маньерист элементы, относительная редкость в Венеции, с большим влиянием мейнстрима Венецианская живопись, особенно Тициан.

биография

Мельдолла родился в венецианском городе Зара в Далмация, сейчас же Задар в Хорватия,[2] сын начальника гарнизона поста неподалеку. Его семья была родом из небольшого городка Мелдола, недалеко от города Форли в Романья.

Он тренировался либо в Заре, либо в Венеции. Джан Паоло Ломаццо заявил в книге 1584 г., что он был учеником Пармиджанино, но в этом есть сомнения. Есть недоказанные утверждения, что он тренировался с Бонифацио де Питати. Он работал фресками, панно и офортом (учился гравюру, работая сначала по рисункам Пармиджанино ). К 1540 году он достаточно хорошо обосновался в Венеции, чтобы Джорджио Вазари заказал ему большую картину сражения (которую флорентийский автор упоминает в своей Жизни). Хотя изначально большое влияние оказали Пармиджанино и итальянский Маньеризм, «он также был поразительно смелым представителем техник венецианской живописи», и в конечном итоге объединил их в своих работах, оказав влияние Тициан, Тинторетто, и Якопо Бассано среди прочего. Его работы «шокировали одних современников, а других вдохновили». К 1550-м годам он достиг нового синтеза Рафаэль и композиционные элементы Тициана с его собственным интересом к атмосфере, производящие «слияние формы с плотной атмосферой в живописной ткани, элементы которой имеют тенденцию терять свои отдельные детали».

Сидней Джозеф Фридберг описывает Мелдоллу как хорошо приспособленную к лексике маньеристов, и что, хотя он «смог изобрести венецианскую Маньеру ... он был странно нетворческим в более обычных работах художественного изобретения».[3] Позже, в 1550-х, «иногда чувствительность - слишком восприимчивая, почти женская - которая склоняла Скьявоне к подражанию, приводила его к грани эха более крупной личности» (Тициан).[4] Авторство других работ оспаривается между ним и Тинторетто. Некоторые из его картин задокументированы; это может быть связано с тем, что, как утверждает Вазари, он в основном работал на частных клиентов.

Ричардсон также настаивает на своей важности как офорта: «В травление он был таким же новаторским. Его техника не была похожа ни на одну современную: он бессистемно использовал плотную паутину света, тонкую разнонаправленную штриховку, чтобы создать тональный континуум, охватывающий форму, свет, тень и воздух. Его офорты - единственный настоящий эквивалент в гравюра поздних форм венецианской живописи 16-го века, а его технические эксперименты подражали офортам 17-го века, таким как Жак Белланж, Джованни Бенедетто Кастильоне и Рембрандт ".

Мелдолла умерла в Венеция в 1553 г.

Примечания

  1. ^ «Скьявоне, Андреа». Оксфордский словарь искусств. Интернет. 27 апреля 2011 г.
  2. ^ Из-за своего места рождения Ло Скьявоне появляется в хорватской литературе и истории искусства исключительно как Андрия Медулич, что является хорватской версией его имени. Его итальянское прозвище, Скьявоне, имел ввиду "Славянин " в Старый итальянский - в этноним Скьявоне обычно указывается происхождение в частях Хорватия (Далмация или же Истрия ) по правилу Республика Венеция.
  3. ^ Фридберг, 534
  4. ^ Фридберг, 534

Рекомендации

  • Фридберг, Сидней Дж. (1993). Пеликан История искусства (ред.). Живопись в Италии, 1500-1600 гг.. Книги пингвинов. С. 532–534.
  • Ричардсон, Фрэнсис Э. (1980). Андреа Скьявоне. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Ричардсон, Фрэнсис Э. Энциклопедия итальянского искусства эпохи Возрождения и маньеризма. С. 1502–04, стр. 1503.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка