Клинический урок в Сальпетриере - A Clinical Lesson at the Salpêtrière

Клинический урок в Сальпетриере
Une leçon Clinique à la Salpêtrière.jpg
ХудожникПьер Аристид Андре Бруйе
Год1887
Размеры290 см × 430 см (110 дюймов × 170 дюймов)
Место расположенияПарижский университет Декарта, Париж, Франция

Клинический урок в Сальпетриере (Французский: Une leçon Clinique à la Salpêtrière) представляет собой групповой портретный портрет 1887 года, написанный историей и жанр художник Андре Бруйе (1857–1914). Картина, одна из самых известных в истории медицины,[1] показывает невролог Жан-Мартен Шарко проведение клинической демонстрации для группы аспирантов. Многие из его учеников узнаваемы; один Жорж Жиль де ла Туретт, врач, описавший синдром Туретта.

Он висит в коридоре Университет Декарта в Париже.

История

Андре Бруйе.

Картина - большая работа - «замечательная своими размерами, фигуры почти в натуральную величину»[2]- размер 290 см х 430 см,[3] и окрашен в яркие, очень контрастные цвета.[4] Он был нарисован Бруйе в возрасте тридцати лет на основе индивидуальных исследований, проведенных с участием тридцати участников.[5] и представлены в преобладающей традиции академических групповых портретов. Впервые он был выставлен (с положительными отзывами) на салон искусства 1 мая 1887 г., а затем приобретены Академия изящных искусств за 3000 франков.[6]

Бруйе был учеником академического художника Жан-Леон Жером который сам был также известен тем, что его картины, такие как Фрина перед ареопагом (1861), были настолько популярны как гравюры, что казалось, что они «нарисованы для того, чтобы их можно было воспроизвести».[7]

Настройки

Картина представляет собой воображаемую сцену современной научной демонстрации, основанную на реальной жизни, и изображает выдающегося французского невролога. Жан-Мартен Шарко (1825-1893) проведение клинической лекции и демонстрации на Больница Питье-Сальпетриер в Париже (комнаты, в которой проходили эти демонстрации, больше нет в Сальпетриере).[6]

На задней стене аудитории находится большая работа (1878 г.), сделанная углем, нарисованная анатомом и художником-медиком. Пол Ричер, который воспроизводит истерическую позу, запечатленную на одной из многих фотографий, сделанных в Сальпетриере.

Озаглавленный Период деформации («Во время искривления»), на нем изображена «женщина, бьющаяся в конвульсиях и принимающая позу дуги в круге»:[6] то дуга по кругу, или же Опистотонус, «классическая поза истерички».[8]

Электротерапевтический прибор, изобретенный учителем Шарко, Гийом Дюшенн (1806-1875).

Морлох (2007, стр. 133), из своего исследования реальной картины, отмечает поразительное и драматическое совпадение, что «в 1878 году Ричер воспроизвел позу на [своем] рисунке с фотографии ... [и] теперь, 1887 год ... истерик воспроизводит в жизни позу с рисунка ».

На столе справа от Шарко «лежат рефлекторный молоток и то, что считается аппаратом электротерапии Дюшенна».[6]

Участники

За исключением четырех человек слева от Шарко, участники выстроены в две концентрические дуги: внутренний круг, показывающий «шестнадцать его нынешних и бывших врачей-помощников [расположенных] в обратном порядке старшинства», и внешний, изображающий «старшее поколение». [сотрудников врачей] ... вместе с философами, писателями и друзьями Шарко ".[6]

И Синьоре (1983, стр. 689), и Харрис (2005, стр. 471) идентифицировали каждого из лиц, изображенных на картине Бруйе; и Синьорет (пассим) дает существенные биографические данные каждого.

Группа Шарко

Группа из пяти Шарко (справа налево): Mlle. Экари, медсестра в Сальпетриере; Маргарита Боттар, заведующая сестринским отделением Сальпетриера; Иосиф Бабинский (1857–1933), начальник дома Шарко; Мари «Бланш» Виттман, Пациент Шарко; и сам Жан-Мартен Шарко.

Альберта Лондона фотография пациента мужского пола Сальпетриера, демонстрирующего те же искривления, что и на рисунке, выполненном углем Ричера.

Внутренняя боковая группа окна

Шесть сидящих у окна картины (справа налево): Пол Ричер (1849–1933), художник-медик, анатом и врач (создавший картину на задней стене); Чарльз Самсон Фер (1852–1907), психиатр, помощник Шарко и секретарь Шарко; Пьер Мари (1853–1940), невролог; Эдуард Бриссо (1852–1909), невролог и патолог; Поль-Адриан Бербез (1859-?), Врач, ученик Шарко и невролог; и Гилберта Балет (1853–1917), которому суждено было стать одним из последних главных жителей Шарко.

Внешняя приставная группа окна

Шесть стоящих у окна картины (справа налево): Аликс Джоффрой (1844–1908), патолог-анатом, невролог и психиатр; Жан-Батист Шарко (1867–1936), сын Шарко, в то время студент-медик, а позже полярный исследователь; Матиас-Мари Дюваль (1844–1907), профессор анатомии и гистологии; Жорж Морис Дебов (1845–1920), позже декан медицинской школы; Филипп Бурти, коллекционер произведений искусства, критик и писатель; и Виктор Андре Корнил (1837–1908), патолог, гистолог, политик.

Остальная группа

Репродукция картины Брюйе с гравировкой на дереве. Анри Доши (1851–1915).[9]

Остальные сидят либо параллельно задней стене, либо на стороне лекционного зала непосредственно напротив окон. Остальные тринадцать человек (слева направо): Теодюль-Арман Рибо (1839–1916), психолог; Жорж Гинон (1859–1932), нейропсихиатр и один из последних главных резидентов Шарко;[10] Альберт Лонд (1858–1917), медицинский фотограф, и хронофотограф (в фартуке); Леон Гружон Ле Бас (1834–1907),[11] главный администратор больницы в Сальпетриере; Альбер Гомбо (1844–1904), невролог и анатом; Поль Арен (1843–1896), писатель; Жюль Кларети (1840–1913), журналист и литературный деятель; Альфред Джозеф Наке (1834–1916), врач, химик, политик; Дезире-Маглуар Бурневиль (1840–1909), невролог и политик; Генри Бербез (с ручкой и записной книжкой), младший брат Поля-Адриана Бербеза (сидит напротив за столом); Анри Парино (1844–1905), офтальмолог и невролог; Ромен Вигуру (1831-1911), руководитель электродиагностики, первооткрыватель электрической активности кожи (в тюбетейке);[12][циркулярная ссылка ] и, наконец, в фартуке, Жорж Жиль де ла Туретт (1857–1904), невролог и врач.

Текущее местоположение

Судя по всему, картина только недавно вернулась в Париж, «проведя большую часть своей жизни в безвестности в Ницце и Лионе».[13]

Сегодня он висит без рамы в коридоре Университет Декарта в Париже, недалеко от входа в Музей истории медицины, в котором находится одна из старейших коллекций хирургических, диагностических и физиологических инструментов в Европе.[14]

Репродукции

В девятнадцатом веке было создано значительное количество различных версий оригинальной картины.

Приближение Морлоха (2007, стр. 135) состоит в том, что было по крайней мере пятнадцать уникально различных репродукций, произведенных такими разнообразными методами, как "гравировка, травление, литография (у), фотогравюра «наряду с другими фотомеханическими процессами» между первым появлением картины в 1887 году и ее исчезновением из поля зрения публики в 1891 году.

Литография Фрейда

Зигмунд Фрейд имел небольшой (38,5 см х 54 см)[15] литографическая версия картины, созданная Эженом Пиродоном (1824–1908), была обрамлена и висела на стене его венских комнат с 1886 по 1938 год.[13]

Как только Фрейд прибыл в Англию, его немедленно поместили прямо над аналитическим диваном в его лондонских комнатах.[16]

Смотрите также

Сноски

  1. ^ ХИМЕТОП: История медицины Топографическая база данных: «Un Leçon Clinique à la Salpêtrière» (1887 г.) Андре Бруйе.
  2. ^ Микале (2004), стр. 74.
  3. ^ Синьоре (1983), стр. 689.
  4. ^ Морлок (2007), стр. 129.
  5. ^ Морлок (2007, стр. 135) утверждает, что большинство этих индивидуальных исследований было бы сделано фотографом, а не зарисовано художником. В подтверждение своего утверждения Морлок обращает внимание на «отсутствие взаимодействия между фигурами в сцене и заметные неудачи в их работе». линии обзора встречаться".
  6. ^ а б c d е Харрис (2005), стр. 471.
  7. ^ Морлох (2007), стр. 134.
  8. ^ Тельсон (1980), стр. 58.
  9. ^ Вертикальная складка в середине этого изображения указывает на то, что оно было взято из (иначе не идентифицированного) переплетенного тома и образовало приложение на двух страницах.
  10. ^ Жорж Гинон (1859-1932), Национальная библиотека Франции.
  11. ^ "Кавалер Почетного легиона", он был незаконнорожденным сыном Филипп Ле Бас. Первоначально известный как Леон Гружон (Гружон - фамилия его матери), он официально изменил свое имя на Леон Гружон Ле Бас 25 июня 1860 г.Пэрис, Л., État présent de la noblesse française, Bachelin-Deflorenne, 1866, стр. 1169. )
  12. ^ "Ромен Вигуру".
  13. ^ а б Морлок (2007), стр. 131.
  14. ^ История медицины Топографическая база данных.
  15. ^ Морлок (2007), стр. 130.
  16. ^ По словам Морлока (2007, стр. 130), который предполагает, что «[это почти] как будто сама картина была написана для того, чтобы ее можно было воспроизвести», литографическая репродукция Пиродоном оригинала Бруйе «была настолько успешной, что была опубликована по крайней мере трижды двумя отдельными принтерами ».

Рекомендации

  • Альварадо, К. (май 2009 г.). "Истерия и гипноз девятнадцатого века: историческая справка о Бланш Виттманн" (PDF). Австралийский журнал клинического и экспериментального гипноза. 37 (1): 21–36.
  • Гейслер, С. (2011). "Une Leçon Clinique à la Salpêtrière (Клинический урок в Salpêtrière), Андре Бруйе (1887)". Журнал обучения помощников врача. 22 (3): 41–42. Дои:10.1097/01367895-201122030-00007. PMID  22070064.
  • Харрис, Дж. К. (май 2005 г.). «Клинический урок в Сальпетриере». Архив общей психиатрии. 62 (5): 470–472. Дои:10.1001 / archpsyc.62.5.470. PMID  15867099.
  • Кемп, М .; Уоллес, М. (2000). Эффектные тела: искусство и наука о человеческом теле от Леонардо до наших дней. Беркли: Калифорнийский университет Press.
  • Маршалл, Дж. (Январь 2008 г.). «Динамическая медицина и театральная форма в Fin de siècle: Формальный анализ педагогики доктора Жан-Мартена Шарко, 1862–1893 ». Модернизм / Современность. 15 (1): 131–153. Дои:10.1353 / обр. 2008.0002.
  • Микале, М. (2004). "Дискурсы истерии в Fin-de-Siècle France". В Микале М.С. (ред.). Разум модернизма: медицина, психология и культурные искусства в Европе и Америке, 1880-1940 гг.. Редвуд-Сити: издательство Стэнфордского университета. С. 71–92.
  • Морлок Ф. (март – июнь 2007 г.). «Сама картина изначальной сцены: Une leçon Clinique à la Salpêtrière". Визуальные ресурсы: международный журнал документации. 23 (1–2): 129–146. Дои:10.1080/01973760701219594.
  • Синьоре, Дж. Л. (декабрь 1983 г.). "Une leçon Clinique à la Salpêtrière (1887) пар Андре Бруйе". Revue Neurologique. 139 (12): 687–701. PMID  6364290.
  • Тельсон, Х.В. (Январь 1980 г.). "Une leçon du docteur Charcot à la Salpêtrière". Журнал истории медицины и смежных наук. 35 (1): 58–59. Дои:10.1093 / jhmas / XXXV.1.58. PMID  6988496.
  • Валусинский, О. (май 2011 г.). «Маргарита Боттар (1822–1906), медсестра под руководством Жан-Мартена Шарко, роль Ж. Жиля де ла Туретта». Европейская неврология. 65 (5): 279–285. Дои:10.1159/000327313. PMID  21487229.