Виттория Тези - Vittoria Tesi

Карикатура: "La Tesi" (ноябрь 1741 г.)
(к Антонио Мария Дзанетти )

Виттория Тези Трамонтини, также известная как «Ла Фиорентина» или «Ла Моретта» (флорентийка или мавританская смуглая девушка) (Флоренция, 13 февраля 1701[1] - 9 мая 1775 г. Вена ) был итальянским оперным певцом (позже педагогом пения) 18 века. Ее вокальный диапазон было то из контральто. Она «считается первой выдающейся певицей чернокожего африканского происхождения в истории западной музыки».[2]

биография

Карикатура: «Ла Теси в 1718 г. С. Анджело в драме под названием Amore di figlia"(Антонио Мария Дзанетти)

Она родилась в Флоренция в 1701 году дочь Алессандро, лакея африканского происхождения по прозвищу Иль Моретто (мавританский), и флорентийки Марии Антонии Рапаччуоли. Ее отец состоял на службе у кастрат Франческо ("Чеккино") Де Кастри (c1650 - 1724), который был крестным отцом новорожденной девочки вместе со знаменитым сопрано Виттория Тарквини [де ] как крестная мать: Теси, очевидно, была названа в честь последней. Также, вероятно, благодаря таким необычным связям с развлекательной сценой, она имела возможность изучать пение (а также актерское мастерство и танцы) сначала во Флоренции, а затем в Болонья куда его семья переехала в 1715 году. В следующем году она начала свою оперную карьеру в очень молодом возрасте, выступая в возрождении Эмануэль д'Асторга с Il Dafni в Парма а позже также выступал в Болонье. К 1718 году она была виртуозная камера для Принц Пармы в Венеция. В следующем году она была в Дрезден, петь для Антонио Лотти рядом Сенезино и Маргарита Дурастанти. К 1721 году она вернулась в Италию на флорентийский карнавал, и в течение следующих 26 лет она выступала почти исключительно в Италии, деля годы между ее центральными северными городами и Неаполь, и очень часто появлялась с 1724 по 1732 год вместе со своим большим другом Фаринелли. Только в 1739–1740 гг., Приняв сказочную помолвку, она выехала за пределы Италии и выступила в Мадрид суд, в котором постоянно проживал сам Фаринелли.

Ее карьера достигла пика в конце 1730-х и 1740-х годах, когда она пела вместе с такими певцами, как Каффарелли и Анджело Амореволи. В 1737 году она участвовала в торжественном открытии Театр Сан-Карло в Неаполе, предполагая травести главная роль в Сарро с Ахилл в Скиро; в 1744 г. исполнила заглавную партию в Глюк с Иперместра на Театр Сан-Джованни Гризостомо в Венеции, а в 1747 году она попрощалась с итальянской публикой, выступая при дворе Неаполя и в Театре Сан-Карло в Festa Teatrale Il sogno di Olimpia к Джузеппе де Майо напротив Каффарелли, Gizziello и Джованни Манцуоли. В следующем году она переехала в Вена, где дебютировала в главной роли в спектакле Глюка. Семирамид риконосциута, установите в либретто к Метастазио, по случаю открытия нового Бургтеатр. Метастазио, который отсутствовал в Италии с 1730 года и поэтому не имел в последнее время непосредственного опыта ее выступлений, был поражен, и в письме своему коллеге Джованни Клаудио Паскини, он писал: «Теси играет так, как меня, как и все человечество в Вене, обоих полов».[3]

Карикатура на Теси
(Антонио Мария Дзанетти)

После дальнейших успешных выступлений в Бургтеатре во второй половине 1748 г. и в 1749 г. (в том числе в г. Никколо Джоммелли с Ахилл в Скиро и Didone abbandonata, оба установлены на метастазианские либретти), и после того, как они прошли настоящий тур де силы четырех новых опер и двух пастички в 1750 году Теси начала уходить из профессиональной певческой карьеры. В 1751 году Метастазио сообщил о том, что она работает постановщиком костюмов в Венском театре, а в 1754 году она появилась на сцене - вероятно, в последний раз - в роли Лисинга в премьере одноактной оперы Глюка. Le cinesi, в Engelhartstetten, в Schloss Hof, по случаю визита императорской четы. Хоф был загородной резиденцией Принц Иосиф Саксен-Хильдбургхаузен, ведущая фигура Габсбургского двора, в венском дворце которого (Palais Rosenkavalier, сегодня Palais Auersperg ) она постоянно жила после того, как в 1753 году продала с аукциона все движимое имущество своего дома во Флоренции. «Там она регулярно принимала участие в частных концертах под руководством капельмейстера принца. Джозеф Бонно. Принц предложил Теси зарплату за то, что она останется в его доме, но она отказалась получать деньги и отклонила все подарки, которые принц хотел ей подарить ».[4] Она преподавала там пение, имея среди своих учеников Катерина Габриэлли и Элизабет Тейбер (1744–1816), и она сердечно принимала таких личностей, как Казанова или Моцартов (отец и 6-летний сын ), который проезжал через Вену и хотел воздать должное старой примадонне, жившей у принца Саксен-Хильдбургхаузена.

Теси умерла от пневмонии 9 мая 1775 года. Она была чрезвычайно богата и, согласно ее последней воле, была похоронена в склепе монастыря. Церковь капуцинов на Нойер Маркт, предоставив Фонд массового пожертвования в размере 1000 флоринов для присоединенного Капуцин Монастырь.[4]

Художественные особенности

В 1777 г. Сара [fr ] и Анж Гудар [fr ] написал это, хотя и «неблагодарно[5] голосом », она умела угождать и называла ее« возможно, первой актрисой, которая хорошо играла, но плохо пела ».[6] Источники в целом соглашаются, что актерские способности Теси превозносятся выше ее певческих качеств. Однако, по мнению большинства, и последние были далеко не плохими и плохими. Чарльз Берни сообщила, что «в молодости она превосходила всех своих современников как певица, так и актриса».[7] Позже, практически буквально полагаясь на мнения, высказанные Иоганн Иоахим Куантц, непосредственный свидетель ранних выступлений певца,[8] он добавил: «Виттория Тези по своей природе была мужественной, сильной, контральто голос. В 1719 году она вообще пела в Дрездене. all'ottava, такие эфиры, которые сделаны для базы [sic] голос. Компас ее голоса был настолько необычным, что ни пение высоко, ни низко не доставляло ей хлопот. Она не отличалась быстротой и трудностью пассажа ».[9] Мастер пения Джованни Баттиста Манчини, которому в молодости довелось выступать на сцене вместе с Теси и Фаринелли, сообщила, что от природы обладала «самой совершенной интонацией» и, обучаясь, достигла полного мастерства в искусстве пения.[10]

Тем не менее, именно как «певица-актриса» - выражаясь современными терминами - она ​​вошла в историю: «первая« дивина »в ключе контральто», как ее недавно называли.[11] В соответствии с Стефано Артеага и, в частности, вышеупомянутая Манчини, которая писала примерно во время ее смерти, она была величайшей оперной актрисой века,[12] и ее театральные навыки, естественные или приобретенные в результате упорных занятий и тренировок, были таковы, что ни одна другая актриса никогда не могла выйти на оперную сцену, чтобы превзойти ее или хотя бы сравняться с ней.[10]

Примечания

  1. ^ Акт крещения (Opera di С. Мария дель Фьоре, Archivio delle fedi di battesimo di С. Джованни, рег. 295, г. 84в; упомянутый Франческо Лора) читается 13 февраля 1700 года, и эта дата обычно указывается в основных источниках, однако она сформулирована в соответствии с тосканским стилем датирования. ab инкарнация [Это ] затем использовались во Флоренции (каждый новый год начинался 25 марта) и фактически соответствует 13 февраля 1701 г. Григорианский календарь в современном стиле (каждый новый год начинается 1 января). Так теперь заявляют Dizionario Biografico degli Italiani.
  2. ^ Итальянский: "... Внимание к первому важному слову колоре делла истории западной музыки" (Динко Фабрис, Серената Хассе аль Санназаро в концерте "Неаполитанская капелла", «la Repubblica », 30 января 2019 г.).
  3. ^ Письмо Джованни Клаудио Паскини, 29 июня 1748 г., в Raccolta di lettere scientifiche, familiari, e giocose dell'abate Pietro Metastasio romano, Рим, за счет Пьетро Пуччинелли, s.d., III, p. 338 (доступно онлайн по адресу Google Книги ).
  4. ^ а б Лоренц.
  5. ^ Французский: "неблагодарный".
  6. ^ (На французском) Le brigandage de la musique italienne, s.n., 1777, pp. 38-39 (доступно онлайн на Галлика - Б.Н.Ф. ).
  7. ^ Берни, я, п. 324
  8. ^ (на немецком) Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfe, в Фридрих Вильгельм Марпург, Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik, Берлин, Schützens Witwe, 1755, I, стр. 227 (доступно онлайн по адресу Commons ).
  9. ^ Берни, II, п. 177.
  10. ^ а б Манчини, стр. 19 и 20.
  11. ^ (на итальянском) Родольфо Челлетти, La grana della voce. Opere, direttori e cantanti, 2ª edizione, Roma, Baldini & Castoldi, 2000, стр. 238 ISBN  88-80-89-781-0
  12. ^ (на итальянском) Артеага, Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente, Болонья, Тренти, 1785, II, стр. 43.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Эдвард Джозеф Дент, Итальянская опера в восемнадцатом веке и ее влияние на музыку классического периода; "Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft", xiv, 4. июль – сентябрь 1913 г., стр. 500–509 (доступно на сайте Jstor )
  • Алессандро Адемолло [Это ], Le cantanti italiane Celebri del Secolo decimottavo: Виттория Тези; "Nuova antologia", сер.3, xxii (1889), 308–327 (на итальянском) (доступно в Интернете по адресу Интернет-архив )