Виа Левандовски - Via Lewandowsky

Фолькер Виа Левандовски (родился 7 марта 1963 г. в г. Дрезден ) - немецкий художник, работающий с установка, скульптура, объект арт, фотография, спектакль, картина и Рисование.

Поэма для художника[нужна цитата ]

Родился в Дрездене в 1963 году.
потерял глаз в трехлетнем возрасте
из-за искусства. С тех пор преданный.
Ergo: без стрижки никто никогда не будет.

Durs Grünbein, 1997

Жизнь

Виа Левандовски учился в Дрезденская Академия изящных искусств с 1982 по 1987 год. Начиная с 1985 года, он организовал подрывные выступления вместе с авангардной группой Autoperforationsartisten, которая подорвала коммунистические авторитеты искусства в Восточная Германия (ГДР). В 1989 году, незадолго до падения Берлинская стена, он покинул ГДР и впоследствии переехал в Западный Берлин. С тех пор он много путешествовал и долгое время жил в Нью-Йорке, Риме, Пекине и Канаде. Сейчас он проживает в Берлине.

Работа

Виа Левандовски работает в различных художественных медиа. Он наиболее известен своими скульптурными инсталляциями и выставочными сценами с архитектурными влияниями, такими как Gehirn und Denken: Kosmos im Kopf [Мозг и мышление: Космос в сознании: 2000], представленные в Немецкий музей гигиены в Дрездене. К 1990-м годам его работы уже начали включать элементы саунд-арта; С тех пор это стало важной и неотъемлемой частью его исполнительской работы.

Содержание, а не форма - это объединяющая тема всех работ Виа Левандовски. Доминирующие повторяющиеся темы включают: непонимание как отказ коммуникации, а также деформацию и деконструкцию смысла. Еще одна отличительная черта работы Виа - то, что идеи представлены как процесс, а не завершение. Художник не ищет чего-то окончательного, окончательного конца или полного разрушения, а скорее созидательного момента в процессе разрушения. Это определение промежуточного момента подчеркивается сатирическим содержанием произведения, которое не пытается вызвать пафос у аудитории. Работа Виа не вызывает неуважения к предметам, а вызывает восхищение и восхищение.

Его метод работы и эффективность художественных результатов часто характеризуются противоположностями. Элементы, которые контролируются, инсценируются и постоянно возникают, также обладают спонтанными, неожиданными и, следовательно, живыми качествами. Юмористические, на первый взгляд беззаботные работы, просмотренные во второй раз, содержат ужасные, жестокие моменты, которые могут превратить комедию в тревожную.

Его предпочтение трагикомедии, абсурду и парадоксу, а также сизифов драма непрерывного повторения и тщетности действия связывают искусство Виа Левандовски с Дадаизм, Сюрреализм и Fluxus. Ироничный разрыв с повседневной жизнью, вторжение странного в привычную, часто домашнюю сферу происходит в его творчестве с использованием обломков немецкой буржуазии: часов с кукушкой, садовых навесов своими руками, попугаев или бюрократии. Его интерес к построению идентичности нации обнажает политический аспект его работы.

Работает в публичном пространстве

Скульптура Виа Левандовски From Behind (Doggy Style), 2006 г., в постоянной коллекции Художественного музея Милдред Лейн Кемпер, Сент-Луис, штат Миссури

Инсталляции Виа в общественных местах подтверждают это, равно как и его выступления, которые создают понимание структур историографии. В 2009 году его вклад в 20-летие Понедельник демонстрации в Восточной Германии (в частности, Лейпциг) принял форму парада конфетти. По участникам были обстреляны артиллерийские залпы из конфетти, сделанных из миниатюрных визиток с кодовыми именами и профессиями тысяч домашних шпионов Штази. Информация для визитных карточек была получена из документации на Федеральный уполномоченный по делам Штази (или офис Birthler) в Лейпциге.

Публичные произведения искусства Виа Левандовски не могут быть сведены к какому-либо очевидному политическому элементу. Фон хинтен (Doggy Style) [From Behind (Doggy Style): 2006], в сборнике Художественный музей Милдред Лейн Кемпер в Сент-Луисе, штат Миссури, играет с абсурдом и загадкой формы и содержания. Как и во многих его работах, название указывает на присущий произведению двусмысленный характер и намекает на фанатизм, тем самым усиливая его влияние на зрителя.

Ротер Теппих [Красная ковровая дорожка: 2003] установлен на публичном месте в центре истории Германии в Берлине. Разложен в вестибюле Бендлерблок Этот большой ковер, если смотреть сверху, показывает истерзанный войной Берлин и по иронии судьбы относится к военному термину ковровая бомбардировка. Ирония усугубляется выбором местоположения, поскольку в настоящее время в блоке Бендлер проживает немецкий Федеральное министерство обороны. Перекрытие Ротером Теппичем различных уровней понимания и сознательная цель ввести аудиторию в заблуждение путем построения нечетких повествовательных нитей - характерные черты работы Виа Левандовски.

Стипендии и награды (выбор)

1991: Стипендия администрации Сената Берлина в Нью-Йорке в P.S. 1 Центр современного искусства (сегодня: MoMA PS 1)

1994: Стипендия в Центре искусств Банфа, Канада.

1995: Художественная премия, Leipziger Volkszeitung

1997: Грант, Stiftung Kunstfonds Bonn

1998: Премия имени Бото Графа города Йены

2005: Рабочий грант, Пекинское дело, Пекин

2008: Fellowship Villa Aurora, Лос-Анджелес

2011: Братство Вилла Массимо, Рим

Источники и ссылки