В. Г. Браун-Дусемонд - V. G. Braun-Dusemond

Валентин Герхард Браун-Дусемонд, родившийся Герхард Браун(1919–1998) был немецким художником и арт-дилером. Он жил и работал в нескольких странах, в том числе Кения и Мальта, и его работы охватили как Абстрактный экспрессионист и Импрессионист стили.

Ранняя жизнь и влияние

Браун-Дусемонд родился в Кёльн, Германия, где его отец доктор Зигфрид Браун был школьным учителем в еврейской школе. Он сбежал из нацистская Германия в Кению в 1939 году. Покинув Африку в 1963 году, он поселился на Мальте и взял себе имя Dusemond. Так называлась небольшая деревня на Мозель откуда произошла семья его отца. Монд была девичьей фамилией его матери, которая происходила из Верль в Вестфалия.

Это были встречи Браун-Дусемона с немецкими Экспрессионист, Людвиг Мейднер что впервые вдохновило его стать художником. Майднер приехала в Кельн, родной город Браун-Дусемона, в 1935 году, чтобы занять должность учителя рисования в еврейской школе Явне. Восторженный отклик Майднера на зарисовки и рисунки молодого человека побудил его развивать свой талант.

Диссертация доктора Брауна была посвящена теоретику и критику искусства, Конрад Фидлер (1841–1895), который в своем Kunstwissenschaft, создал теорию чистой формы, отвергнув концепции красоты и искусства. Поскольку Фидлер считал, что произведения искусства не создаются чувствами, он игнорировал важность эмоций при их оценке. Инстинктивное несогласие Браун-Дусемона с такими теориями сделало его особенно восприимчивым к влиянию немецкого языка. Экспрессионизм с упором на первостепенную важность личных переживаний художника.

Жизнь и работа

Побег из нацистской Германии

В 1939 г. Браун-Дюзмон сбежал из Гестапо и сбежал в Кения, где благодаря его более раннему обучению в Силезия на Groß Breesen Еврейская фермерская школа для потенциальных эмигрантов (Judische Auswandererlehrgut), ему было разрешено эмигрировать. Его эмиграции способствовала Лондонская ассоциация плуговых поселений, которая после Эвианская конференция в 1938 году открыла Восточную Африку для поселения шестидесяти еврейских фермеров. Через несколько месяцев после прибытия в Кению Браун-Дусемонд был интернированный как враг пришелец в британских лагерях для интернированных Накуру, Найроби и Кабете. Здесь он был обращен в христианство его сокамерниками - итальянскими миссионерами Консолаты - в сентябре 1940 года и принял имя Валентин, так как он родился День Святого Валентина.

Интернирование Искусство

Несмотря на то, что Браун-Дусемонд испытывал унижения, будучи пленником тех самых людей, у которых он искал спасения, он не был слишком ослаблен своим лагерным опытом. Освободившись от страха перед нацистскими преследованиями и заботы о деньгах, он мог свободно рисовать и рисовать. Он направил эмоции, вызванные его состоянием, на создание серии рисунков и эскизов. Его художественный отклик на плен был выражен тремя способами: реалистичная и абстрактная карикатура на жителей лагеря (в этом странном человеческом цирке изобилуют клоуны и маски), изображение мира грез за тюремными воротами (Африка в ярких красках). и христианизация его обстоятельств - Христос как пленник и пленник.

После освобождения в 1942 году он был зачислен в Британская армия как только бывшие вражеские инопланетяне могли это сделать. Он пополнил ряды Пионерский корпус а позже стал унтер-офицер в союзных контрразведка в Италии и Австрии. Он был одним из немногих вражеских иностранцев, сохранивших немецкий паспорт на протяжении всей военной службы. В Закон о гражданстве Рейха от ноября 1941 г. что лишило его гражданства, только укрепило его решимость не уступать его: «Отказаться от моего немецкого паспорта значило бы уступить Гитлеру. Гитлер сказал, что я не немец, но я доказал, что он неправ ».

Кения (1946-1963)

После войны Браун-Дусемонд вернулся в Найроби зарекомендовать себя художником, сопротивляясь всем попыткам правительства Германии зарегистрировать его в недавно восстановленном дипломатическая служба. Рисуя, когда мог, он преодолевал препятствия, вызванные его недостаточной квалификацией и национальностью, и сумел зарабатывать себе на жизнь, работая журналистом (писал для Der Spiegel и Рейтер ), ковбой, переводчик и кинорежиссер. В 1950 году он стал одним из основателей Театра кукол Найроби. Писал декорации к театральным постановкам в Театре Донована Мауле. Хотя Браун-Дусемонд создал множество красочных реалистичных картин своего окружения, его художественные наклонности всегда были сосредоточены на абстрактном.

В начале 1951 года он взял свои картины с собой в Лондон, где показал их сэру. Уильям Колдстрим, директор Школа изящных искусств Слейда. Колдстрим был так впечатлен, что сразу принял его, отказавшись от вступительных экзаменов и платы за два семестра. Браун-Дусемон получил стипендию от Общество друзей (Квакеры) и грант от Фонд Хелен Хэй Уитни. Вернувшись в Африку осенью 1951 года, Браун-Дусемонд был назначен членом отборочной комиссии Общества искусств Кении, вице-президентом которого он стал. Картины Брауна начали продавать как в Кении (Джордж Вамос, архитектор многонационального Объединенный кенийский клуб, был одним из его клиентов) и в галерее Джона Уибли в Лондоне. Он часто выставлялся в Ателье в Найроби и проводил выставки по всей Восточной Африке. Создавая себе имя, Браун-Дусемонд, вспоминая свои собственные столкновения с предрассудками, также стремился поощрять молодых африканских художников. Беседовал Барабан ЖурналВ 1959 году Браун-Дусемонд сказал: «Чем быстрее мы уведем политику от расовых ссор, тем лучше для всех нас». В 1959 году он открыл Художественную галерею Нью-Стэнли в Найроби, которую часто посещали кинозвезды и белые охотники.

Средиземноморье (1963-1976)

В 1963 году, опасаясь политических потрясений после обретения Кенией независимости, Браун-Дусемонд бросил свой успешный бизнес и отправился в Южную Африку, Израиль и Кипр в поисках нового места для рисования. Планируется создать галерею в отеле Dome, Кирения, пришлось отказаться, потому что они совпали с вспышкой насилия на Кипре. Браун-Дусемона, его жену (Рут Хорнби-Уоринг) и двоих детей пришлось вывезти из Кирении в машине посольства Германии. Браун-Дусемонд окончательно обосновался на Мальте в 1966 году. Там он основал The Мдина Галерея и называл себя Дусемоном.

Со сменой имени произошла трансформация стиля, когда он перешел из фазы африканской абстрактности в создание сказочных средиземноморских пейзажей. Отказавшись от ярких многоцветных масел и больших полотен юности, Браун-Дусемонд занялся живописью акварелью и гуашью. Его африканский Ташист фантазии трансформировались в уникальные пейзажи, залитые охрой и зеленью и окрашенные в соблазнительный золотой цвет. Резкий свет экватора уступил место приглушенным тонам Средиземного моря. Браун-Дусемон жил со своей растущей семьей (у него было шестеро детей) в Палаццо Гургион в тени Собора «тихого города» Мдина. Его клиенты - в основном немецкие туристы - были заинтригованы личностью и историей Браун-Дусемона, а также оригинальностью его работ. У него были хорошие контакты с посольством Германии на Мальте, что способствовало его успеху. В 1976 году он приветствовал бывшего канцлера Германии, Вилли Брандт, в Мдину. Он поддерживал связи с европейской арт-сценой через своих клиентов-космополитов. Журналист и меценат, художник Ханс Валленберг Катерина Вильчински и скульптор Трюде Бунцль все его работы приобрели. Помимо развития собственной карьеры Браун-Дусемон стремился поддержать целую серию молодых мальтийских художников, в том числе Джон Борг Мандука и Мэри де Пиро.

Обновленное изгнание, пенсия и смерть

Средиземноморская идиллия длилась недолго. В 1976 году премьер-министр, Дом Минтофф, изгнал Браун-Дусемона и его семью с Мальты. Браун-Дусемонд был вынужден вернуться в Германию. Невозможно обосноваться в Германии из-за мучительных воспоминаний (большая часть его семьи погибла в Холокост ), Браун-Дусемонд переехал в Великобританию, откуда он продолжал продавать свои картины клиентам за рубежом - в основном в Германии, где у него были две последние выставки в Берлине (1977) и Хамме (1981). Он провел свои последние годы, снова живя в тени собора - на этот раз Уэллс в Сомерсете.

Галереи и музеи

1950-е годы
- Галерея Джона Уибли, Лондон
- I.C.A. (Молодые художники), Лондон
- Галерея Сорсби, Найроби
- Галерея Ателье, Найроби
- Музей Уганды, Кампала
- Музей Тамоса Пападополуса, Танга
- Императорский музей изящных искусств, Аддис-Абеба
- Коллекция блоков, Найроби
- Постоянная коллекция Kenya Arts Society
1960-е
- Галерея New Stanley, Найроби
- Галерея Пеликан, Баден-Баден
- Музей Грехана, Бейрут
- Галерея Харвуд, Лос-Анджелес
1960-1980-е гг.
- Галерея Мдина, Мальта
- Галерея Миньон, Бат
- Галерея Брижит Вольфер, Берлин
- Музей Густава-Любке, Хамм