Томас Поллок Аншутц - Thomas Pollock Anshutz

Томас Аншутц
TPAnshutz.jpg
Аншутц, ок. 1900 г.
Родившийся
Томас Поллок Аншутц

(1851-10-05)5 октября 1851 г.
Ньюпорт, Кентукки
Соединенные Штаты
Умер16 июня 1912 г.(1912-06-16) (в возрасте 60 лет)
Филадельфия, Пенсильвания
Соединенные Штаты
НациональностьАмериканец
ОбразованиеНациональная академия дизайна
Пенсильванская академия изящных искусств
Академия Жюлиана
ИзвестенХудожник
Администратор искусств
Известная работа
Полдень металлургов
НаградыСеребро, 1904 Всемирная выставка
Золото1909 г., Пенсильванская академия
Золото, 1910, Международная выставка в Буэнос-Айресе.

Томас Поллок Аншутц (5 октября 1851 г. - 16 июня 1912 г.) Американец художник и педагог. Аншутц, известный своими портретами и жанровыми сценами, был соучредителем школы Дарби. Один из Томас Икинс из самых выдающихся учеников, он сменил Икинса на посту директора классов рисунка и живописи в Пенсильванская академия изящных искусств.

Личная жизнь и образование

Томас Аншутц родился в Ньюпорт, Кентукки в 1851 году. Он вырос в Ньюпорте и Уилинг, Западная Вирджиния. Его раннее обучение рисованию проходило в Национальная академия дизайна в начале 1870-х, где учился у Лемюэль Уилмарт. В 1875 году он переехал в Филадельфия и учился у Томаса Икинса в Клуб эскизов Филадельфии, начиная тесную связь между ними. В 1892 году Аншутц женился на Эффи Шрайвер Рассел. Медовый месяц они провели в Париж, где Аншутц посещал занятия в Академия Жюлиана. В 1893 году они вернулись в Филадельфию.[1] Позже он провозгласил себя социалист.[2] Осенью 1911 года он ушел с преподавательской деятельности из-за плохого здоровья и умер 16 июня 1912 года.[1]

Карьера

Связь с Икинсом и Полдень металлургов

Роза, 1907; Метрополитен-музей.[3]

Икинс начал преподавать в Пенсильванская академия изящных искусств в 1876 году, в том же году, когда Аншутц поступил в учебу. Икинс был главным демонстратором Анатомия и Кристиан Шусселе был профессором рисунка и живописи. В 1878 году Аншутц стал ассистентом Икинса, в конечном итоге сменив Икинса на посту главного демонстратора, когда Икинс был назначен профессором рисунка и живописи. В 1880 году, еще будучи студентом, Аншутц завершил свою первую крупную работу: Полдень металлургов.[1]

Полдень металлургов, Самая известная картина Аншуца, изображает около двадцати рабочих, отдыхающих во дворе Литейный завод. Роспись рядом Уилинг, Западная Вирджиния, он задуман в натуралистическом стиле, аналогичном стилю Икинса, хотя Икинс никогда не рисовал индустриальных сюжетов.[4] Произведение было выставлено в Филадельфийском клубе эскизов в 1881 году, и его сравнил с работой Икинса. искусствоведы.[1] Историк искусства Рэндалл С. Гриффин написал об этом: «Одна из первых американских картин, изображающих мрачную фабричную жизнь, Полдень металлургов кажется явным обвинением в индустриализации. Его жестокая откровенность поразила критиков, которые сочли его неожиданно конфронтационным - леденящим кровь индустриальным снимком, не менее живописным или возвышенным ».[5] Сейчас в коллекции Музеи изящных искусств Сан-Франциско.[6]

Примерно в 1880 году Икинс начал заниматься фотографией, включил ее в свои классы и использовал в качестве инструмента для своих работ. Аншутц и другие студенты Академии начали использовать камера, позирование моделей и изготовление отпечатки для учебы. Аншутц участвовал в Голый сериал, фотографирование обнаженные модели в семи заранее определенных позах стоя. Он моделировал самого Икинса вместе с такими коллегами, как Дж. Лори Уоллес и Ковингтон Фью Сейс, которые позировали обнаженной на открытом воздухе, часто борьба, плавание и заниматься боксом. Эдверд Мейбридж в конце концов добрался до Филадельфии, где Аншутц и Икинс помогли построить Мейбриджский зоопраксископ.

Инцидент с набедренной повязкой

Основная статья: Инцидент с набедренной повязкой

Икинс был вынужден уйти из Академии из-за скандала 1886 года, который был вызван тем, что он использовал полностью обнаженную мужскую модель перед представителями женского или смешанного мужского и женского классов. Аншутц не защищал своего наставника; он подписал письмо в Клуб эскизов Филадельфии: "Настоящим мы обвиняем мистера Томаs Икинс с поведением, недостойным джентльмена и дискредитирующим эту организацию, и требует его исключения из клуба."[7]

Зрелость

Аншутц был назначен на должность Икинса в Академии. Аншутц ненадолго отправился в Европу, сосредоточившись в основном на своем обучении в Филадельфии. Многочисленные художники учились у Аншутца, в том числе Элизабет Спархок-Джонс, Джордж Люкс, Чарльз Демут, Джон Слоан, Чарльз Шилер, Эверетт Шинн, Джон Марин, Уильям Глакенс, Роберт Анри и Маргарет Тейлор Фокс.[1][8] Как учитель, Аншутц, по словам историка искусства Сэнфорда Шварца, «был известен не только своей доступностью, но и сарказмом, который, по-видимому, не был изнурительным».[9]

Семья Аншутц регулярно отдыхала в Холли-Бич, Нью-Джерси который служил для художника творческим местом. Там он экспериментировал с акварели, яркий цветовая палитра, и простые композиции. Он также фотографировал природу, используя изображения в качестве этюдов для картин, в частности Холли-Бич и путешествовал по городу. Делавэр и Морис реки. Хотя Аншутц настойчиво экспериментировал с пейзажной живописью, он был более известен своими портретная живопись, которая принесла ему множество наград в 1890-1900-х годах. В 1898 г. он и Хью Брекенридж соучредитель школы Дарби, летняя школа за пределами Филадельфии, которые подчеркнули пленэр картина. В Дарби Аншутц создал свой самый Абстрактные работ, серия ярких масло пейзажи которые никогда не выставлялись. Он продолжал участвовать в школе Дарби до 1910 года. Он был избран ассоциированным членом Национальная академия дизайна в 1910 году. Он был президентом Филадельфийского клуба эскизов.[1]

Наследие

В 1971 году Роберт и Джой Маккарти, которые жили в доме, ранее принадлежавшем семье Аншутц, в Форт Вашингтон, Пенсильвания, пожертвованный порция писем, стеклянные негативы, и фотографии в Архивы американского искусства. Второе пожертвование от семьи Аншутц произошло в 1971 и 1972 годах. микрофильмированный и вернулся в семью.[1]

Известные коллекции

Галерея

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм «В поисках помощи». Документы Томаса Аншутца, около 1870–1942 гг.. Архивы американского искусства. 2005 г.. Получено 11 июля 2011.
  2. ^ Гриффин, 2004, с. 150
  3. ^ «Работа 4 426 из 5 386». Американская живопись и скульптура. Метрополитен-музей. 2011 г.. Получено 11 июля 2011.
  4. ^ Гриффин, 2004, с. 59
  5. ^ Гриффин, 2004, с. 61
  6. ^ "Полдень металлургов, 1880 г.". Космополитические и откровенные рассказы, 1877–1915 гг.. Метрополитен-музей. 2011 г.. Получено 11 июля 2011.
  7. ^ Кэтлин А. Фостер и Шерил Лейболд, Написание об Икинсе (Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1989), стр. 220.
  8. ^ Вирджил Э. МакМахан (1995). Художники Вашингтона, округ Колумбия, 1796–1996 гг.. Художники Вашингтона. ISBN  978-0-9649101-0-2.
  9. ^ Шварц, 1982, стр. 16
  10. ^ "Мальчики с лодкой, река Огайо, недалеко от Уилинга, Западная Вирджиния". Коллекции. Смитсоновский музей американского искусства. 2011 г.. Получено 11 июля 2011.
  11. ^ "Томас П. Аншутц". Прошедшие выставки. Пенсильванская академия изящных искусств. 2011. Архивировано с оригинал 19 сентября 2011 г.. Получено 11 июля 2011.
  12. ^ "Томас Поллок Аншутц". Коллекция. Художественный музей Карнеги. 2007 г.. Получено 13 сентября 2013.

Библиография

  • Гриффин, Рэндалл С. (2004). Гомер, Икинс и Аншутц: поиски американской идентичности в позолоченный век. Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  0-271-02329-5
  • Шварц, Сэнфорд (1982). Художественное присутствие. Нью-Йорк: Horizon Press. ISBN  0-8180-0135-6
  • Салливан, Марк. «Пенсильванский импрессионизм». Энциклопедия Большой Филадельфии, на сайте philadelphiaencyclopedia.org.

внешняя ссылка