Студенты-медсестры - The Student Nurses

Студенты-медсестры
РежиссерСтефани Ротман
ПроизведеноЧарльз С. Шварц
Стефани Ротман
Роджер Корман (в титрах)
ассоциировать
Пол Рэпп
НаписаноДон Спенсер
На основеоригинальный рассказ Стефани Ротман
Чарльз С. Шварц
В главных роляхЭлейн Гифтос
Бриони Фаррелл
Барбара Ли
Даррелл Ларсон
Музыка отКлэнси Б. Гласс III
КинематографияСтеван Ларнер
ОтредактированоСтивен Джадсон
РаспространяетсяФотографии Нового Света
Дата выхода
  • 2 декабря 1970 г. (1970-12-02)
Продолжительность
89 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$120,000[1]
Театральная кассаболее 1 миллиона долларов[1]

Студенты-медсестры американский фильм 1970 года, режиссер Стефани Ротман. Это был второй фильм из Фотографии Нового Света и первый в популярном «медсестринском» цикле эксплуатации фильмов. С тех пор он стал культовый фильм.[2]

участок

Четыре молодые женщины вместе живут в одном доме, когда учатся на медсестер. Фред влюбляется в сексуального доктора Джима, несмотря на то, что случайно спал с его соседом по комнате. Свободолюбивая Присцилла, которая не носит бюстгальтера, закручивает роман с байкером, торгующим наркотиками, который забеременел и бросил ее, заставив ее искать аборт. Шэрон устанавливает отношения с неизлечимо болен пациент. Линн открывает бесплатную клинику с латиноамериканским революционером Виктором Чарли.

Больница отклонила просьбу Присциллы сделать аборт, поэтому она получила незаконный запрос от Джима с помощью Линн и Шэрон, несмотря на яростное сопротивление Фреда. Любовник / пациент Шэрон умирает, и она решает присоединиться к Армейский корпус медсестер и служить в Вьетнам. Виктор Чарли участвует в перестрелке с полицией и идет в бега; Линн решает пойти с ним. Фред расстается с Джимом, но Присцилла и она соглашаются остаться друзьями. Четверо друзей выпускают школу вместе.

Бросать

Производство

Разработка

Это второй фильм, снятый для Роджер Корман новая производственно-сбытовая компания, Фотографии Нового Света следующий Ангелы крепко орешки. Идея фильма пришла от дистрибьютора. Ларри Вулнер, участвовавший в создании Нового Света; он предложил Корману снять фильм о сексуальных медсестрах. Стефани Ротман, которая стала режиссером фильма, позже вспоминала:

Субдистрибьюторы недавно добились успеха с фильмом о няне с рейтингом R, в котором было больше наготы, чем зрители могли увидеть в фильмах, снятых крупными студиями. В то время распространители мужских фантазий в фильмах считали, что медсестры были популярной мужской фантазией, потому что они были заботливыми, и что они были женщинами, которые могли законно трогать мужчин повсюду. [хихикает] Поэтому они попросили снять фильм об очень хорошеньких студентах-медсестрах с такой же наготой, как в фильмах с рейтингом R.[3]

Роджер Корман сказал о фильме:

Получил форму из формулы, над которой я работал некоторое время: современные драмы с либеральной и левой точкой зрения и некоторым сексом и юмором категории R. Но это не были комедии. Я откровенно сомневаюсь, что левые взгляды или послания были решающими для успеха фильмов, которые мы собирались снимать. Но для меня и создателей фильма было важно, чтобы нам было что сказать в рамках фильмов ... Я настаивал, чтобы каждая (медсестра) решала свои проблемы, не полагаясь на парня.[4]

Корман поручил проект мужу и жене. Стефани Ротман и Чарльз С. Шварц, который работал над рядом различных проектов для Кормана, в том числе Это мир бикини и Газ-с-с-с. Ротман будет направлять, а она и ее муж продюсируют и снабжают оригинальную историю. Ротман:

Мы сделали это, когда Роджер был за пределами страны, снимая собственный фильм, Фон Рихтгофен и Браун (1971), поэтому мы могли свободно развивать историю медсестер по своему усмотрению, при условии, что повсюду было достаточно наготы и насилия. Заметьте, я не сказал «секс», я сказал «нагота». Эта свобода, когда я заплатил свой долг требованиям жанра, позволила мне заняться тем, что меня интересовало ... политическими и социальными конфликтами и теми изменениями, которые они вызывают. Это позволило мне провести театрализованное обсуждение вопросов, которые тогда игнорировались в крупнобюджетных фильмах крупных студий: например, обсуждение экономических проблем бедных мексиканских иммигрантов ... и их несчастных, беспокойных детей; и дискуссия о праве женщины на безопасный и легальный аборт, когда в то время аборт был в Америке незаконным. Мне всегда было интересно, почему крупные студии не снимают фильмы на эти темы. Какие ограничения действовали на них? Я предполагаю, что это было не чем иным, как чрезмерно привилегированной жизнью, ограниченным любопытством и ограниченным умом мужчин, а в те дни они всегда были мужчинами, которые решали, какие фильмы будут сниматься.[5]

Ротман говорит, что когда она начала работу над фильмом, она не считала его «фильмом об эксплуатации».

Я впервые узнал этот термин, когда он был использован в обзоре Студенты-медсестры. Я думал, что снимаю малобюджетные жанровые фильмы. Но как бы я ни снимался, меня раздражало, что многие современные фильмы, независимо от их бюджета, нечестны во всем, от сексуальной политики до социальных конфликтов. Поскольку я не знал, как долго я смогу работать над каким-либо фильмом, я решил сказать то, что я хотел, пока у меня была возможность, вместо того, чтобы рисковать ... Женщины в моих фильмах независимы в мыслях и действие. Я думаю, это выделяется из-за ограниченных, обычно второстепенных ролей, которые были написаны для них в ту эпоху. Я действительно намеревался изменить это в своих фильмах. Я хотел создать - как и в реальном мире - более равный и справедливый баланс сил между полами. Вот почему в некоторых сценах мужчины и женщины обнажены, что определенно не было условностью тогда. Но я хотела, чтобы независимость женщин выходила далеко за рамки этой проблемы, и в жизни, наполненной смыслом и целью, помимо брака. Некоторые женщины жили такой жизнью в семидесятые годы, но это была более новая идея в жизни и фильмах, чем сегодня.[6]

Кастинг

Большинство актеров были неизвестны, хотя Элейн Гифтос была в Газ-с-с-с. Барбара Ли позже написала в своих мемуарах о кастинге, что «Стефани видела во мне невинность, что ей нравилось. Когда она брала у меня интервью, она попросила меня обнажить грудь, чтобы она могла увидеть, стоит ли их фотографировать.[7]

Ротман сказал, что нагота была необходима, потому что:

Причина, по которой публика приходила смотреть эти малобюджетные фильмы без звезд, заключалась в том, что они показывали сцены, которые нельзя было увидеть в крупных студийных фильмах или более якобы амбициозных американских фильмах ... они преступные, но не отталкивающие. Я пытался контролировать это с помощью стиля, в котором снимал сцены ... Комедия была еще одним методом контроля, который я использовал. Мне всегда нравилось писать и снимать комедии - на самом деле мне было удобнее работать с комическим языком, чем с драматическим, - и поэтому я также использовал комедию, чтобы изменить тон сцены ».[5]

Стрельба

Барбара Ли говорит, что ее самая запоминающаяся сцена была, когда ее персонаж был обнаженным на пляже, принимая апельсиновый сок с добавлением кислоты от своего любовника (Ричард Руст). Когда сцена была снята, Руст дал ей апельсиновый сок с добавлением настоящей кислоты. «Я была очень накурена перед камерой», - написала она.[7]

Релиз

Критический

В Лос-Анджелес Таймс сказал, что фильм "кажется не более чем запоздалым пилотным фильмом для Стажеры с перегретыми поясницами и повествованием из-под туловища, «но что» никогда не бывает так плохо, как кажется. Вкус преобладает, сдерживает его и может делать отдельные персонажи и отношения правдоподобными ». [8]

Ежедневное разнообразие написала, что фильм «представляет собой хороший современный сюжет с двойным счетом о различных романтических переживаниях четырех начинающих медсестер. Уровень актерской игры в лучшем случае удовлетворительный, что снижает то, что в остальном является хорошо созданным фильмом ... Физическое направление Стефани Ротман - отлично ... предмет эксплуатации, конечно, но за пределами этих ракурсов широкая публика обнаружит удивительную глубину.[9]

Позже Пэм Кук писала, что «просмотренные сегодня, Студенческие медсестры замечательное достижение. Он поражает не только высокими производственными ценностями, но и утонченным дискурсом о политике 1970-х - ни того, ни другого нельзя было бы ожидать от фильма об эксплуатации. Неожиданными также являются фэнтезийные сцены, вызванные наркотиками, которые больше соответствуют европейскому художественному кино, чем грубые и готовые коды эксплуатации. Включение Ротманом относительно графической последовательности аборта, вырезанной на фоне сцен, в которых одна из медсестер занимается случайным сексом, по-прежнему оказывает сильное влияние ».[10]

Театральная касса

Фильм имел огромный кассовый успех, что, по признанию Ротмана, застало ее врасплох, особенно когда мужчины приходили смотреть его «толпами. Это было для меня загадкой. Лишь позже я обнаружил, что медсестра - очень эротичная фигура в большинстве случаев. мужские фантазии.Существовал широкий рынок фильмов о женщинах и очень отзывчивая аудитория, а не только мужчины. Студенческие медсестры не был фильм, предназначенный исключительно для мужчин. Многие женщины пришли посмотреть на это ".[11]

Фильм помог установить Фотографии Нового Света как продюсерская компания и положила начало циклу похожих фильмов о молодых женщинах, которые переживают приключения, выполняя знакомую работу:

Ротман говорит, что Корман хотела сделать продолжение, но ее это не интересовало.

Я сказал все, что хотел, о студенческих медсестрах, и поэтому он нанял нескольких мужчин-режиссеров для создания сиквелов. Я никогда не смотрел их, поэтому не могу сказать, содержали ли они какие-либо феминистские идеи. Но урок, который Роджер извлек из успеха моего фильма, заключался в том, что можно снимать эксплуатационные фильмы, повествования которых включают спорные социальные вопросы, включая феминизм, и, следовательно, он поощрял своих режиссеров к этому.[5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Кристофер Т. Кёттинг, Искажение разума !: Фантастическая правдивая история картин Роджера Кормана из нового мира, Книги Hemlock. 2009 стр.18
  2. ^ Эренс, Патрисия (1 марта 2009 г.). «Киноиндустрия в США». Еврейские женщины: обширная историческая энциклопедия. Еврейский женский архив. Получено 31 июля 2014.
  3. ^ http://www.interviewmagazine.com/film/stephanie-rothman/
  4. ^ Роджер Корман и Джим Джером, Как я снял сотню фильмов в Голливуде и не потерял ни цента, Мюллер, 1990, с.181.
  5. ^ а б c 'Эксплуатация феминизма: интервью со Стефани Ротман (часть первая)' Признания фаната Aca: официальный блог Генри Дженкинса, 16 октября 2007 г.
  6. ^ Марджори Баумгартен (9 апреля 2010 г.). "Стеклянный потолок эксплуатации: режиссер-феминистка Стефани Ротман о своем коротком, но блестящем опыте создания фильмов категории B". Остин Хроники. Получено 25 февраля 2015.
  7. ^ а б Барбара Ли, Король, Маккуин и машина любви, Xlibris, 2002, стр. 324,] по состоянию на 25 февраля 2015 г.[самостоятельно опубликованный источник ]
  8. ^ Махони, Джон К. (20 ноября 1970 г.). "'Студенческие медсестры на городских экранах ». Лос-Анджелес Таймс. п. h24.
  9. ^ Ежедневное разнообразие обзор 17 сен 1970 доступ 25 февраля 2015 г.
  10. ^ Пэм Кук, Просматривая прошлое: воспоминания и ностальгия в кино, Routledge 2004 p 59, по состоянию на 25 февраля 2015 г.
  11. ^ Тони Уильямс, «Феминизм, фантазии и насилие: интервью со Стефани Ротман», Журнал популярного кино и телевидения 9. 2 (лето 1981 г.): 87.

внешняя ссылка