Клубничная блондинка - The Strawberry Blonde

Для использования в других целях см. Клубничный блондин (значения).
Клубничная блондинка
Земляничная блондинка (Постер фильма 1941 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРауль Уолш
ПроизведеноХэл Б. Уоллис
Сценарий отЮлиус Дж. Эпштейн
Филип Г. Эпштейн
На основеОднажды воскресным днем
1933 пьеса
Джеймс Хэган
В главной ролиДжеймс Кэгни
Оливия де Хэвилленд
Рита Хейворт
Джек Карсон
Музыка отХайнц Ремхельд
КинематографияДжеймс Вонг Хау
ОтредактированоУильям Холмс
Производство
Компания
Warner Bros.
РаспространяетсяWarner Bros.
Дата выхода
  • 21 февраля 1941 г. (1941-02-21)
Продолжительность
97 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
MainTitleStrawbBlonde1941Trailer.jpg

Клубничная блондинка американец 1941 года романтическая комедия режиссер Рауль Уолш, в главной роли Джеймс Кэгни и Оливия де Хэвилленд, и показывая Рита Хейворт, Алан Хейл, Джек Карсон, и Джордж Тобиас. Картина была номинирована на Академическая награда в 1941 году для Лучшее озвучивание музыкальной картины и включает такие песни, как "Группа заиграла ", "Билл Бейли "," Встретимся в Сент-Луисе, Луи ","Подождите, пока не светит солнце, Нелли "и" Люби меня, и мир мой ". Заголовок чаще всего начинается со слова В (как показано в начальных титрах), но на постерах и рекламных материалах фильма это просто Клубничный блондин. Режиссер Уолш переделал фильм в 1948 году как Однажды воскресным днем. Это был римейк Однажды воскресным днем (1933) с Гэри Купер.

Синопсис

В 1890-е гг. Нью-Йорк, Бифф Граймс (Джеймс Кэгни ) влюбляется в светловолосую клубничную светскую девушку Вирджинию Браш (Рита Хейворт ). Однако более предприимчивый «приятель» Биффа Хьюго Барнстед (Джек Карсон ) завоевывает расположение Вирджинии. Бифф женится на менее гламурной лучшей подруге Вирджинии Эми Линд (Оливия де Хэвилленд ), который, как понимает Бифф, был для него правильным с самого начала.

В ролях

Разработка и производство

Оба директора Клубничный блондин, Рауль Уолш и его звезда Джеймс Кэгни пришли на проект, чтобы сменить темп.[2] Уолш только что закончил темноту Хамфри Богарт /Ида Лупино средство передвижения High Sierra, снятый в основном на натуре, и хорошие отзывы, полученные о фильме, вызвали у Уолша "такой же жар, Джек Уорнер держать мяч в движении над проектами в разработке и производстве ".[3] Переход от уличного нуара к светлой и сентиментальной студии. Клубничный блондин "не оказалось проблемой" для Уолша.[3]

Кэгни заработал свои отличия в Warner Bros. в начале 1930-х, играя крутых парней, но он также продемонстрировал свои таланты в более легком музыкальном материале в таких фильмах, как Footlight Parade (1933)[4] Он покинул студию в середине десятилетия, а затем вернулся в 1938 году с контрактом, который дал ему больше контроля при выборе ролей и пригласил его младшего брата Уильяма Кэгни в качестве помощника продюсера и неформального буфера между ним и руководителями студии.[5] Но вскоре Кэгни обнаружил, что его снова включили в роли крутых парней, и к 1940 году он «хотел иметь ностальгическую роль - любую роль - чтобы увести его от гангстеров, которых он теперь ненавидел [sic] играть».[6]

Недвижимость на участке, которая могла бы оплатить этот счет, была Однажды воскресным днем. Он начался в начале 1933 года как успешная бродвейская пьеса Джеймса Хагана.[7] и был адаптировано позже в том же году от Paramount как средство передвижения Гэри Купер. Но это был «единственный настоящий провал в звездной и тщательно спланированной карьере Купера».[8]- и единственная фотография Купера, когда-либо терявшая деньги. Джеймс Кэгни сомневался в этом, потому что это будет римейк,[6] и Джек Уорнер знал, что необходимо «полное переоснащение».[8] Но это был «любимый проект» Уильяма Кэгни, который рассматривал его как «подарок матери [братьев], Кэрри Кэгни, которая проживет еще несколько лет».[8] и Уорнер узнал внутреннюю дорожку это дал бы ему с его часто непокорной звездой. Уорнер показал фильм 1933 года и написал служебную записку своему руководителю производства. Хэл Б. Уоллис посоветовал ему посмотреть и это: «Будет трудно оставаться на протяжении всего просмотра изображения, но сделайте это, чтобы знать, чего не следует делать».[8]

Уоллис знал, что уловка заключалась в том, чтобы приспособить сценарий как средство для Кэгни, которому еще предстояло посвятить себя проекту или даже своему брату. У Уоллис был первый набросок сценария, сделанный Стивен Морхаус Эйвери это никого не удовлетворило;[9] он позвал братьев Эпштейнов, Юлий и Филипп, для другого видения - такого, которое могло бы привлечь Кэгни к проекту. Братья и Уильям сошлись во мнении, что первое, что нужно сделать, - это перенести вещи со Среднего Запада пьесы в Нью-Йорк, «поскольку все они знали это намного лучше».[6] Сказал Джулиус: «Мы думали, что [фильм Купера] потерял деньги, потому что он был слишком буколическим. Это происходило в маленьком провинциальном городке. Мы сказали:« Измените его на большой город. Поместите его в Нью-Йорк »».[10] Версия Эпштейна быстро обрела форму, чему способствовала цель сделать из нее картину Кэгни. «Когда мы приступили к переписыванию, - сказал Джулиус, - мы знали, что это было для Кэгни. Это была помощь».[10]

Однако Кэгни все еще сопротивлялся. Уоллис терял терпение; он считал возникающие Джон Гарфилд на роль Биффа Граймса. К июлю 1940 г. беспокойство по поводу тупиковой ситуации распространилось до Нью-Йорка, где Гарри Уорнер телеграфировал брату Джеку, что готов отдать Кэгни 10% от общей суммы.[6] Затем Кэгни двинулся с места. Одна проблема заключалась в том, что он не хотел разыгрывать сцены с гораздо более высоким Джек Карсон; он предпочел бы короче Брайан Донлеви, или, что еще короче Ллойд Нолан. Проблема была в том, что Нолан получал 2000 долларов в неделю, а Карсон - всего 750 долларов.[6] Несмотря на опасения Кэгни, Карсон был брошен на роль Хьюго Барнстеда.

Более проблематичным оказался кастинг на роль Вирджинии Браш, которая изначально создавалась для Энн Шеридан, студия "Oomph Girl".[11] Но Шеридан была в одном из своих контрактных споров со студией и отказалась сниматься в фильме. Джек Уорнер попросил Уолша уговорить Шеридана, но она все равно отказалась.[6] Уоллис проверила актрису Бренда Маршалл со своей стороны, но Уолш говорил о "девушке", которую он видел в нескольких Колумбия фото: юная Рита Хейворт. «Он думал, что она идеально подходит для этой роли, и после того, как она была подписана без сучка и задоринки, с тех пор он всегда называл Хейворта своей« находкой »(несмотря на [всплеск, который она произвела] Только у ангелов есть крылья выпущен в 1939 году) ».[6]

Хейворт получала 450 долларов в неделю за фильм и сразу же приступила к работе с гримером. Перк Уэстмор найти заглавный персонаж в том, что скоро будет переименовано Клубничный блондин. Сняв тестовые кадры и множество кадров своих экспериментов с макияжем, Уэстмор напомнил Уоллис: «У нее такая большая голова и столько волос, что на нее будет практически невозможно надеть парик. Какой бы цвет вы ни выбрали, она будет счастлив, что он сделал этот цвет. Затем, в конце рисунка, мы покрасим его обратно в его естественный цвет ".[12] Этот фильм стал первым разом, когда Хейворт была замечена рыжей, и единственный раз, когда зрители слышали ее настоящий певческий голос.[12]

Расстрел Клубничный блондин началось 21 октября 1940 года. Уоллис и Уолш быстро поссорились. Продюсер подумал, что его режиссер слишком близко подошел к актерам, что крупные планы уменьшили ностальгию, скрывая исторический фон. В меморандуме Уоллиса от 29 октября 1940 г. упрекали: «На этой картине так много возможностей для атмосферы и композиции ... и я чертовски ненавижу смотреть, как они проходят без полного использования того, что у нас есть».[12] (Несколько месяцев спустя с Майкл Кёртис на Янки Дудл Денди Жалобы Уоллис были бы прямо противоположными: «Майк, узнай историю по лицам актеров, вместо того, чтобы повторяться повсюду»).[13] На самом деле Уолш «запомнил весь сценарий и продумал каждый ракурс и движение камеры - визуальную карту того, как он будет снимать».[13] По мере того, как кадры продолжали поступать, записки замедлялись, а затем останавливались.

Оливия де Хэвилленд понятия не имела о трении между ними, не было проблем с крупными планами, и она развенчала репутацию Уолша как крутого парня. «Мне нравилось работать с Раулем. Он, казалось, прекрасно понимал персонажей, которых мы играли, а также понимал« актерский »подход к ним. Это была счастливая, гармоничная декорация, веселая картина».[13] Сценаристы тоже сочли Уолша хорошим начальником. Юлиус Эпштейн сказал, что он «был великолепен. Он был очень деловым. Он не изменил ни слова на Клубничная блондинка. Некоторые писатели жаловались на Уолша. Мой опыт общения с ним был очень хорошим ".[10]

Когда выпустили Warner Bros. Клубничный блондин 21 февраля 1941 года «студия знала, что хит».[14] Уолш считал его своей самой успешной картиной на сегодняшний день и с тех пор называл его своим любимым фильмом.[14]

  • Эми Линд шокирует Биффа своими современными «новыми идеями», столь скандальными для геев 90-х.

  • Кокетливая красота Вирджинии очаровывает Биффа и крепко держит его долгие годы

  • Драчливый Бифф взывает к покровителю парикмахерской Николаса по чести мисс Браш

  • Бифф и Николас, друзья на всю жизнь; Джордж Тобиас получил хорошие отзывы как Николас

Прием

Из трейлера 1941 года:

Критик Босли Кроутер похвалил Клубничный блондин в Газета "Нью-Йорк Таймс Обзор февраля 1941 года, назвав его «похотливым, ласковым и в целом победным».[15] Он писал, что часть его «дружелюбного, заразительного качества» проистекает из его состава: «Джеймс Кэгни, верный своей форме, превосходен в роли драчливого и гордого маленького парня, который« ничего ни от кого не берет », потому что это своего рода Он и есть шпилька для волос. Оливия де Хэвилленд милая и отзывчивая девушка, на которой он женится, а Рита Хейворт делает классический «флирт» той, кто сбежал ». Частично это также произошло из сценария Касабланка писатели Юлиус Дж. и Филип Г. Эпштейн: взяли "пьесу, Однажды воскресным днем... и вылепили из него газовую комедию, пронизанную сентиментальным романом, о парне, который думает, что его разыграли для болвана, но, в конце концов, обнаруживает, что он победитель ». Кроутеру также понравились выступления второго плана. Джордж Тобиас и Джек Карсон.[15]

Издание о индустрии развлечений Разнообразие он тоже понравился: «Кэгни и де Хэвилленд обеспечивают первоклассные выступления, которые во многом поддерживают интерес к процессу. Рита Хейворт - зрелище в качестве главного героя, а Джек Карсон превосходен как политически амбициозный антагонист дантиста».[16]

В Руководство по фильмам Холливелла (1994), рецензент Лесли Холливелл описывает постановку как "приятную комедийную драму" и признает ее трех звезд и оператора Джеймс Вонг Хау за выдающийся вклад.[17]

В 1998 г. Джонатан Розенбаум из Читатель Чикаго включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в AFI Top 100.[18]

Саундтреки

Домашнее видео

Клубничный блондин доступен как на VHS, так и на DVD через Коллекция Warner Archive.

использованная литература

  1. ^ Хаген, Вагнер, Томпкинс "Дубберы из кино", http://www.barbaralea.com/Dubbers/dubberslist.html
  2. ^ Мосс, Мэрилин Энн (2011). Рауль Уолш: Настоящие приключения легендарного режиссера Голливуда. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN  978-0-8131-3393-5. п. 198
  3. ^ а б Мох, стр. 198
  4. ^ Уоррен, Дуг и Джеймс Кэгни (1986). Кэгни: официальная биография. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN  0-312-90207-7. п. 101
  5. ^ Уоррен, стр. 124
  6. ^ а б c d е ж г Мох, стр. 200
  7. ^ Холливелл, Лесли с Джоном Уокером, изд. (1994). Руководство по фильмам Холливелла. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN  0-06-273241-2. п. 894
  8. ^ а б c d Мох, стр. 199
  9. ^ Макгиллиган, Патрик (1986). Предыстория: Интервью со сценаристами Золотого века Голливуда. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-05666-3. п. 180
  10. ^ а б c Макгиллиган, стр. 180
  11. ^ Кац, Ефрем, Фред Кляйн и Рональд Дин Нолен (2005). Киноэнциклопедия. Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN  0-06-074214-3. п. 1284
  12. ^ а б c Мох, стр. 201
  13. ^ а б c Мох, стр. 202
  14. ^ а б Мох, стр. 203
  15. ^ а б Кроутер, Босли (22 февраля 1941 г.). «Джеймс Кэгни в ностальгической комедии 1890-х годов, Клубничный блондин, на берегу ". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 апреля, 2019.
  16. ^ Разнообразие, 12 февраля 1941 г.
  17. ^ Холливелл, стр. 1140
  18. ^ Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). "List-o-Mania: Или, как я перестал беспокоиться и научился любить американские фильмы". Читатель Чикаго. В архиве с оригинала 13 апреля 2020 г.

внешние ссылки