Метаморфозы мистера Замсы - The Metamorphosis of Mr. Samsa

Метаморфозы мистера Замсы
Титульный лист Метаморфозы мистера Самсы.jpg
РежиссерКэролайн Лиф[1]
ПроизведеноКэролайн Лиф
РассказКэролайн Лиф
На основеМетаморфоза
к Франц Кафка[1]
Музыка отНорманд Роджер[1]
АнимацияКэролайн Лиф
Цветовой процессчерное и белое
Производство
Компания
РаспространяетсяНациональный совет по кинематографии Канады[2]
Дата выхода
  • Июнь 1977 г. (1977-06) (Анси )
Продолжительность
10 минут[1]
СтранаКанада
Языканглийский

Метаморфозы мистера Замсы Канадец 1977 года короткая анимированный фильм в жанре "фэнтези к Кэролайн Лиф, адаптирован из Франц Кафка с Метаморфоза, рассказанный через анимацию пляжного песка на стекле.[1] В фильме использована музыка Норманд Роджер и звук пользователя Michel Descombes.[3] За период с 1977 по 1981 год фильм получил десять наград за то, что демонстрировался на различных площадках. кинофестивали во всем мире.

участок

Кадр из Метаморфозы мистера Замсы

Г-н Замса просыпается и обнаруживает, что превратился в великана жук. Любящий сын и брат неспособны выразить свои чувства стыда и вины или свою потребность в любви.[4] Он вынужден стать отшельник и отвергается его семьей.

Темы

Аниматор Кайла Паркер отмечает, что метаморфоза, «буквально переходящая из одной формы в другую», была троп анимации с 19 века «оптические игрушки до кино», характеризующиеся «циклическими последовательностями графических изображений сжатых и растянутых черт лица и мутирующих тел»,[5] и что Лист рассматривает процесс создания фильма как своего рода метаморфозу, на которую могут уйти годы.[6]

Производство

Техника вдохновения и анимации

Кэролайн Лиф снял несколько фильмов с использованием песочная анимация, метод, который она изобрела,[7] и что дает Джон Култхарт называет «живописными, хотя и монохромными, результатами» с «вероятно, меньшими затратами времени, чем другие техники, направленные на аналогичные эффекты».[8] Для аниматора-одиночки эта техника представляет собой «сложный, технически трудный процесс, требующий целенаправленного мастерства и постоянной приверженности», - Кайла Паркер сравнивает подвиг аниматора с невыполнимой задачей, часто выполняемой в мифах и народных сказках.[9] Выбор анимации Метаморфоза была предложена Лиф «другом и наставником», согласно интервью по электронной почте: это «хорошо подошло», так как ее собственные «черно-белые изображения песка потенциально могли вызвать ощущение Кафки - темное и загадочное» . Изображения были созданы путем манипулирования обычным игровым песком на непрозрачной стеклянной поверхности, освещенной снизу и сфотографированной сверху. У этой техники есть свои ограничения (она не могла создавать высокодетализированные изображения), но, по словам Лиф, «ограничения рисования на песке, необходимые упрощения сделали меня изобретательным в повествовании историй».[10]

Финансирование

Leaf заявил в интервью Мидхат Аянович что она начала работать над фильмом еще до переезда в Канаду, получив грант от Американский институт кино.[11] Ян Берни сообщает, что проект стал рассчитанным на три года, и «что-то вроде борьбы за завершение», поскольку Leaf не смог заинтересовать Национальный совет по кинематографии в проекте; работает над этим дома, часто опасаясь, что она «потеряет счет потока».[12] После завершения Сова, вышедшая замуж за гуся, она получила контракт с Национальным советом по кинематографии на Улица. Поскольку к тому времени она работала в Кинопрокате. Г-н Замса было закончено, и она только что получила Номинация на Оскар за Улица, Film Board согласился помочь со звуком и пост-продакшн. «Это стало производством NFB».[11] Лиф работал над обоими фильмами одновременно.[13] «У меня дома была собственная 16-миллиметровая камера, которую я установил. Ночью я работал над мистером Замой, а улица была моей дневной работой».[11]

Сюжетная адаптация

Лист размышлял о процессе адаптации Метаморфоза в интервью с Джон Канемейкер в 1988 г .:

История Кафки настолько сложна и прекрасна. Там я взял как раз элемент того, о чем думал больше всего - как ужасно было бы иметь тело или внешнюю часть себя, которую видит мир, отличной от того, что внутри себя, и не иметь возможности общаться. который. Поскольку я рассказчик, я просто работал с одним аспектом Кафки, так что он сильно отличается от его оригинальной истории.[14]

В интервью Nag Vladermersky в 2003 году Лиф описал рассказ Кафки как «глубоко внутренний и психологический»; В то время, по ее словам, она не знала «киноязыка», чтобы адаптировать его, и «придерживалась скудного повествования и сильного чувства атмосферы».[13] Скудный бюджет не позволил ей получить права на перевод на английский язык.[13] хотя сама история находится в открытом доступе,[10] таким образом, диалога почти нет, а то, что есть, было «придумано» Листом, «своего рода бестолковым языком».[14] По той же причине фильм не мог быть длинным, поэтому персонажи были вырезаны, а события, которые происходили в течение нескольких недель в оригинальной работе, происходили в фильме за один день.[10] Заявленное ею беспокойство по поводу «потери потока» отражает ее рабочий подход, поскольку она «начинает с сильного образа и развивается в обоих направлениях», редко использует раскадровку, а работает по «грубому плану, который сильно меняет», что позволило ей «обрабатывать песок более живописным способом».[12]

Релиз

Метаморфозы мистера Замсы состоялась мировая премьера на Международный фестиваль анимационных фильмов в Анси в июне 1977 года, а затем был выпущен в канадских театрах Национальный совет по кинематографии Канады.[15]

Домашние СМИ

Короткометражка вышла на 44-й минуте. антология DVD в 1998 году вместе с Leaf Две сестры и работы трех других канадских аниматоров под названием Сказки с темной стороны.[16] В 2010 году был выпущен 72-минутный DVD-антология бокс-сета под названием Кэролайн Лиф: На пределе возможностей - Кинотеатр ручной работы, содержащий короткометражку и несколько других произведений Лифа.[17]

Потоковое

Короткометражка доступна для потоковой передачи по подписке на сайте Национальный совет по кинематографии Канады (КАМПУС).[18]

Прием

Критический ответ

Современный

Ян Берни, писавший после премьеры фильма, отметил, что Лиф отказался от рассказчика от первого лица Кафки в пользу менее субъективной точки зрения, и «хотя можно очень сожалеть о потере этого жучкового глаза на мир в единственной форме искусства, которая могла бы его визуализировать. , волнующие, сверхъестественные сдвиги во взглядах, которые в результате являются достаточной компенсацией ".[12]

Этот смелый стилистический маневр, сравнимый с бестелесным взглядом, исследующим схлопывающуюся декорацию, является богатейшим подарком Лифа анимации: за одну трехсекундную последовательность взгляд отводится от насекомого, скользит под дверью, поднимается над гостиной и, наконец, поверните затылок матери и закончите крупным планом ее узловатой булочки - паутину из толстых черных линий. Если фильм и страдает, то это из-за того, что он слишком абстрактен, слишком светотенью, неосвещен диалогами, как это было раньше. Улица, или разбитые на четко разделенные плоскости - снег и море - Сова и гусь. Но стиль выражает предмет, и в конце, когда возможность логики поглощается чернотой, остается лишь ощущение мощного тревожного видения.[12]

Пол Уэллс, цитируя венгерского аниматора. Джон Халас (1987)[примечание 1] сообщает, что, наряду с другими фильмами Лифа 1970-х годов, Г-н Замса «закрепила за собой место одного из признанных мастеров мультипликации».[19]

Люк Перро сказал, что адаптированная Лифом история Кафки была просто лучшей в любой среде.[20] Напротив, Кэрин Джеймс, рассматривая ретроспективную выставку, охватывающую двадцать три года работы Leaf для Нью-Йорк Таймс, посчитала, что короткометражка не соответствует рассказу Кафки: «Лист, похоже, иллюстрирует историю, а не переосмысливает ужас человека, превращенного в жука ... Слишком часто она довольствуется такими красноречивыми, но поверхностными иллюстрациями».[21]

Ретроспектива

Несколько критиков двадцать первого века Метаморфозы мистера Замсы обратите особое внимание на «необычайную текучесть» представления Лифом точки зрения и самого пространства.[22] Брайан Эшби считает, что фильм демонстрирует, «насколько хорошо анимация может смоделировать материал, из которого состоит ... психологическое пространство. Ее точка зрения так же подвижна и чувствительна к каждому нюансу, как и постоянно развивающееся присутствие в романе« поток сознания ». "[23] Айлиш Вуд отмечает, как техника соотносится с тематикой фильма:

Плавность форм также вызывает сложность пространственной организации дома Грегора. Когда Грегор просыпается, его комната становится его спальней, но по мере продолжения анимации ее дверь становится барьером, отделяющим его от других членов семьи. Поскольку техника анимации так легко трансформируется между Грегором и его родителями по ту сторону двери, возникает парадокс. Часто легкие переходы между пространствами существуют в напряжении с ловушкой Грегора, из-за чего его заключение кажется еще более глубоким.[22]

В статье об искажении пространственной ориентации в анимации, которую Райан Пирсон называет «метаморфозой всего экрана», Пирсон отмечает, что фильм «растворяет ощущение земли, которое необходимо для поддержания представления о мире, в своего рода превращении в животное. камеры ".[24] Джаннальберто Бендацци называет анимацию «мастерской», оценивая, как фильм постоянно меняет перспективу, «иногда сосредотачиваясь на субъективном понимании главного героя своего нового состояния».[25] Колин Маршалл говорит, что «постоянно меняющаяся визуальная текстура хорошо вписывается в тему сказки».[26] Он сообщает, что аниматор Джонни Чу называет это «потрясающим короткометражным фильмом сам по себе и отличной адаптацией работы Кафки, но если учесть стиль, в котором он был снят, и контроль, который должен был бы происходить в каждом кадре, это невероятный."[26] Дэвид Броуди позвонил Метаморфозы мистера Замсы «движущаяся картина» на стекле и «ужасающе меланхоличная».[27]

Жан-Франсуа Амель, соглашаясь с вышеупомянутой Кэрин Джеймс, назвал трактовку Лиф редуктивной, а тон фильма сентиментальным: поскольку она адаптирует только первую часть истории, она избегает тревожной и мощной силы оригинальной работы.[28]

Похвалы

К 1981 г. Метаморфозы мистера Замсы получил десять наград.[29]

1977
1978
1980
1981
  • HEMISFILM, Сан Антонио • Лучший анимационный фильм (ex-aequo) с рождественским подарком Уилла Винтона[1]

В 2010 году в рамках празднования своего 50-летия Краковский кинофестиваль включил короткометражку в десятку лучших фильмов, представленных на фестивале.[32][33]

Примечание

  1. ^ Мастера анимации Лондон: BBC Books.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о «Метаморфоза мистера Замы». onf-nfb.gc.ca. Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 2 января 2019.
  2. ^ Ралл, Ханнес (2019). Адаптация к анимации: преобразование литературы кадр за кадром. CRC Press. п. 32. ISBN  9781317501176. Получено 27 июля 2019.
  3. ^ а б "Метаморфоза мистера Замы". www.annecy.org. Международный кинофестиваль в Анси. Получено 26 января 2019.
  4. ^ Лист, Кэролайн. "МЕТАМОРФОЗ МИРА САМСЫ". www.carolineleaf.com. Кэролайн Лиф. Получено 28 января 2019.
  5. ^ Паркер, Кайла (2015). Важен каждый кадр: творческая практика и пол в прямой анимации (диссертация (Ph.D.)). [Плимут, Англия]: Плимутский университет. п. 109. Получено 18 сентября 2019.
  6. ^ Паркер. Каждый кадр на счету (PDF). п. 113. Получено 18 сентября 2019.
  7. ^ Робертс, Эрик (1998). «Мастерская ручной работы по кинематографической анимации с Кэролайн Лиф». Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 5 января 2019.
  8. ^ Култхарт, Джон (14 июля 2015 г.). Фильм Кэролайн Лиф "Метаморфозы мистера Замсы". Фельетон. Получено 2 января 2019.
  9. ^ Паркер, Кайла (2015). Важен каждый кадр: творческая практика и пол в прямой анимации (диссертация (Ph.D.)). [Плимут, Англия]: Плимутский университет. п. 112. Получено 18 сентября 2019.
  10. ^ а б c Битти, Джеффри. «Проблема адаптации решена! Уроки, извлеченные из исследования Кэролайн Лиф« Метаморфоза мистера Замсы » (PDF). www.carolineleaf.com. Кэролайн Лиф. Получено 2 января 2019.
  11. ^ а б c Аянович, Мидхат «Аян». «Интервью с Кэролайн Лиф на английском языке» (PDF). www.carolineleaf.com. Кэролайн Лиф. Получено 3 января 2019.
  12. ^ а б c d Берни, Ян (1977). "Отчет Анси 1977 г.". Кино Канада: 16–17. Получено 29 марта 2019.
  13. ^ а б c Владермерский, Наг (март 2003 г.). "Кэролайн Лиф - Интервью". Чувства кино. Получено 2 января 2019.
  14. ^ а б Канемейкер, Джон (интервьюер) (11 июня 1988 г.). «Конференция Уолтера Ланца - 1988: разговор с Кэролайн Лиф» (сокращенный отрывок из книги). michaelspornanimation.com. Получено 27 июля 2019. ... из книги, Повествование в анимации: искусство анимированного изображения, Том 2. Это антология, отредактированная Джоном Канемейкером, которая была опубликована в связи со Второй ежегодной конференцией Уолтера Ланца по анимации.
  15. ^ "Ешьте свое сердце, Уолт Дисней". Maclean's: 17. 13 июня 1977 г.. Получено 29 марта 2019.
  16. ^ «Сказки с темной стороны». onf-nfb.gc.ca. Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 2 января 2019.
  17. ^ "Кэролайн Лиф: На грани смерти - Кинотеатр ручной работы / Кэролайн Лиф: на улицах города - Un cinéma fait main". onf-nfb.gc.ca. Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 2 января 2019. Этот бокс-сет, посвященный талантам мастера-аниматора, включает в себя все ее классические произведения: Сова, вышедшая замуж за гуся, Улица, Метаморфозы мистера Замсы и Две сестры, а также Опрос, сделанный с Вероникой Соул. DVD включает студенческий фильм, анимационный видеоролик, снятый для MTV, обширную биопленку и комментарий нового режиссера. Две сестры.
  18. ^ «Метаморфоза мистера Замы». www.nfb.ca. Национальный совет по кинематографии Канады. Получено 30 января 2019.
  19. ^ Уэллс, Пол (2002). Анимация: жанр и авторство. Лондон и Нью-Йорк: Wallflower Press. п. 102. ISBN  1903364205. Получено 1 августа 2019.
  20. ^ Перро, Люк (28 августа 1993). "Un procès qui fera date". Ла Пресс (На французском).
  21. ^ Джеймс, Кэрин (6 мая 1992 г.). «Рецензия / фильм; ретроспектива многогранного аниматора». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 января 2019.
  22. ^ а б Лес, Айлиш (2006). «Реанимация космоса». Анимация. 1 (2): 133–152. Дои:10.1177/1746847706068896. S2CID  191612394. Получено 27 июля 2019.
  23. ^ Эшби, Брайан. «Анимация, искусство и цифровизация: от термитной террасы к движущейся живописи». (2003). Пенц, Франсуа (ред.). Архитектуры иллюзий: от кинофильмов до интерактивных сред с возможностью навигации. Бристоль: Интеллект. п. 16.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  24. ^ Пирсон, Райан (февраль 2015 г.). «Полноэкранные метаморфозы и воображаемая камера (заметки о перспективном движении в анимации)» (Абстрактные). Анимация. 10 (1): 6–21. Дои:10.1177/1746847715570812. S2CID  193095818. Получено 27 июля 2019.
  25. ^ Бендацци, Джаннальберто (2015). Анимация: Всемирная история: Том II: Рождение стиля - Три рынка. CRC Press. ISBN  9781317519904. Получено 3 января 2019.
  26. ^ а б Маршалл, Колин. «Метаморфозы мистера Замы: чудесная песочная анимация классической истории Кафки (1977)». Открытая культура. Получено 2 января 2019.
  27. ^ Броуди, Дэвид (16 июня 2010 г.). «Покорение мира рисованием: Уильям Кентридж и анимация». Art Critical. Получено 26 января 2019.
  28. ^ Амель, Жан-Франсуа (2010). "Le cinéma de Caroline Leaf: Grandeur et humanisme" (PDF). Ciné-Bulles (На французском). 28 (1): 32–33. ISSN  0820-8921. Получено 3 января 2019.
  29. ^ Ленбург, Джефф (2006). Кто есть кто в мультфильмах: международный путеводитель по легендарным аниматорам кино и телевидения, отмеченным наградами. Нью-Йорк: Аплодисменты Театр и Кино Книги. п. 206. ISBN  9781557836717. Получено 18 сентября 2019.
  30. ^ «Метаморфоза мистера Замы». Kanopy. Получено 2 января 2019.
  31. ^ «Витрина короткометражных фильмов объявляет новых победителей». Ежемесячный независимый фильм и видео. 4 (5): 17. Лето 1981 г.. Получено 26 января 2019.
  32. ^ «Десятка лучших краковских: лучшие фильмы к 50-летию». krakowfilmfestival.pl. Краковский кинофестиваль. Получено 27 июля 2019.
  33. ^ «Режиссер Кэролайн Лиф получит премию« Дракон драконов »на Краковском кинофестивале». Vimooz. Получено 27 июля 2019.

внешняя ссылка