Фортепианная фабрика Sohmer and Company - Sohmer and Company Piano Factory

Фортепианная фабрика Sohmer and Company
Sohmer Piano fr RI jeh.jpg
Фортепианная фабрика Sohmer and Company, июнь 2010 г.
Место расположения31-01 Vernon Blvd.
Астория, Квинс, Нью-Йорк
Координаты40 ° 46′10 ″ с.ш. 73 ° 56′07 ″ з.д. / 40,76944 ° с.ш. 73,93528 ° з.д. / 40.76944; -73.93528Координаты: 40 ° 46′10 ″ с.ш. 73 ° 56′07 ″ з.д. / 40,76944 ° с.ш. 73,93528 ° з.д. / 40.76944; -73.93528
Площадь0,48 акра (0,19 га)
Построен1886 (1886), c. 1906–1907
АрхитекторБергер и Бэйлис
Архитектурный стильРундбогенстиль, романское возрождение
Ссылка NRHPНет.14000007[1]
NYCLНет.2172
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP14 февраля 2014 г.
Назначенный NYCL27 февраля 2007 г.

Фортепианная фабрика Sohmer and Company исторический пианино фабрика расположен в Astoria окрестности Королевы, Нью-Йорк. Он был построен в 1886 г. Sohmer & Co., и представляет собой шестиэтажный, L-образный, Rundbogenstil / Романское возрождение стиль кирпичного дома. В углу есть часовая башня с медной отделкой мансардная крыша. Здание было расширено около 1906–1907 гг. С 2007 года его переоборудовали в жилое помещение.[2]:3

В 2007 году здание было признано индивидуальной достопримечательностью Нью-Йорка за его роль в истории производства пианино Нью-Йорка.[3] Он был внесен в список Национальный реестр исторических мест в 2014.[1]

История

Хьюго Зомер - Основатель Sohmer & Co. - переместил свои производственные помещения с 149 East 14th Street в 1886 году после постройки нового исторического здания на побережье Astoria в Ист-Ривер. Он основал компанию несколькими годами ранее вместе со своим партнером. Джозеф Кудер из Вены, который также был Steinway and Sons наемный рабочий. Новое здание Sohmer & Co было спроектировано архитектурной фирмой Berger & Baylies. Попасть в бизнес по производству пианино в Нью-Йорке в конце 19-го века было несложно, так как было много квалифицированных эмигрантов из Европы (в основном из Германии), а спрос на инструмент быстро рос. Здание было расширено архитектурной фирмой Baylies & Co в 1906–1907 годах. После краха фортепианной индустрии в 1924 году объем производства Зомера упал. Во время Великой депрессии часть здания сдавалась в аренду другим производителям. Однако компания пережила Великую депрессию и поддерживала производство на своей фабрике Astoria до 1982 года, когда внук Хьюго Сомера продал компанию компании Pratt-Read - производителям фортепианных пьес и мебели.[4] Затем завод был перемещен в Айворитон, Коннектикут, а здание продано компании Adirondack Chair Company. В период с 2007 по 2013 год здание было переоборудовано под жилую застройку с добавлением новых пентхаусов над шестым этажом.[5] В настоящее время пианино Sohmer производятся в Корее.

Традиции изготовления фортепиано в Нью-Йорке

В США почти не было пианино до 1771 года, когда Томасу Джефферсону потребовалось форте, заказанное ему из Европы. Это вызвало большую тенденцию среди богатых американцев покупать этот инструмент. Менее чем за 10 лет в Филадельфии и Нью-Йорке уже было несколько местных производителей фортепиано.[6] Однако фортепиано оставались редкими инструментами, и, по оценкам, в 1790-х годах в Бостоне было всего 26 фортепиано, все из которых были сделаны в Лондоне.[7] В первой трети 18-го века Бостон был ведущим центром производства пианино Америки, но вскоре его уступили Филадельфии, за которой чуть не последовал Нью-Йорк. К 1840-м годам Нью-Йорк начал приобретать свое национальное значение как центр культуры и торговли. Но только после волны немецких иммигрантов, прибывших в 1850-е годы, город стал ведущим центром фортепианного строительства в Америке. Наиболее известным немецким иммигрантом, вероятно, был Генрих Э. Штайнвег (позже он изменил свое имя на Стейнвей, и его имя стало синонимом инструмента).[8] Среди них был и Хьюго Сомер, прибывший в США в 1863 году. В эти годы в Нью-Йорке началось производство фортепиано. Вскоре пианино стало вторым по популярности бытовым прибором после кухни.[6]

На рубеже веков пианино пережило бум. Это была важная домашняя часть американского среднего класса. Было широко распространено мнение, что это помогает «взращивать женщин» его возраста. Следовательно, в нее играли в основном женщины. В 1870 году на каждые 1540 американцев приходилось 1 пианино, но в 1910 году на каждые 252 американца приходилось 1 пианино.[9] Это показывает огромную скорость развития отрасли. Нью-Йорк был, безусловно, крупнейшим центром фортепьяно в США: здесь располагалось около 170 из 270 американских фабрик по производству фортепьяно. Однако к 1924 году отрасль развалилась в основном из-за широкого распространения гораздо более дешевых и небольших радиоприемников. Радиоиндустрия выросла с примерно 190 000 в 1923 году до почти 5 миллионов в 1929 году. В то же время американская фортепианная промышленность сократилась со 160 до 36.[7] В настоящее время в Нью-Йорке есть только одна крупная фортепианная фабрика - Steinway and Sons и несколько мастерских по реставрации старинных фортепиано.

Архитектура

Это здание - одно из самых выдающихся на побережье Астории на Ист-Ривер. Здание особенно выделяется своей внушительными размерами мансардной башней с часами. Это 6-этажное здание L-образной фабрики, спроектированное архитектурной фирмой Berger & Baylies, было типичной богатой фабрикой в ​​Нью-Йорке, производящей пианино. Он построен из красного кирпича и выполнен в стиле немецкого романского возрождения или Rundbogenstil. Для этого стиля характерно использование изогнутых краев и поверхностей на крыше. Таким образом, сегментарно-арочные перемычки из кирпича. Музыкальные курсы проходят на первом, втором и пятом этажах.[7]

Это здание фабрики - одна из немногих сохранившихся фабрик в Квинсе. Он представляет многие характерные черты фабричного здания XIX века. как правило, до того времени эти принципы всегда основывались на функциональности и практических потребностях. По словам историка архитектуры Бетси Хантер Брэдли, «эстетическая основа американского промышленного дизайна зданий была идеалом красоты, основанной на функции, полезности и процессе».[10]

Основные характеристики фабрики Sohmer - ее узкая ширина и L-образный план были обусловлены потребностью в естественном освещении, так как фабрика была построена до появления электрического освещения. Необходимость хорошего освещения в интерьере диктовала узкую форму плана этажа, но размер участка не позволял построить его в форме буквы I. поэтому была выбрана L-образная форма. Часто фабричные здания имели конфигурацию I, L, U, H, E. Плоские крыши также были практической потребностью фабрики. В основном они использовались после 1860-х годов. Это было связано с пожарной безопасностью.[10] Плоские крыши позволяют исключить чердачное пространство - место, которое может запыляться и легко загораться. Для заводских стен использовали кирпич, потому что он был самым огнестойким материалом.[7] Кирпичная кладка была популярным методом оживления больших поверхностей стен - среди самых популярных форм декоративной кирпичной кладки были выступы, утопленные панели, каналы, пилястры, карнизы.

Расположение здания на краю улицы позволило владельцам фабрики сохранить большее заднее пространство вдали от глаз публики, поэтому хорошо организованные здания и ровный фасад были единственным публичным лицом компании. Физическая эстетика сыграла важную роль в маркетинге компании. Изображение фабрики использовалось на фирменных бланках, каталогах, бизнес-справочниках и в рекламе. Как правило, это были виды фабрики с высоты птичьего полета, из дымовых труб выходил дым, передающий образ энергии, динамики и организации работы.[7]

Выгодное расположение здания на берегу реки также привлекло новых клиентов. Его было видно с большого расстояния, даже через Ист-Ривер. Поскольку Зомеры производили продукцию для народного потребления, было важно, чтобы его фабрику видели как можно больше людей, поэтому это место служило не только демонстрацией для жителей Манхэттена, но и для тех, кто проезжал мимо на лодках. Здание отлично привлекало внимание своими масштабами и пропорциями. Но главным центром здания, конечно же, оставалась башня с часами, возвышающаяся над двумя крыльями фабрики. Эта башня с часами остается самой важной особенностью здания. Это также наиболее искусно оформленная часть здания. Крыша мансарды с изогнутым куполом покрыта украшениями, которые выражают это как самую центральную часть здания. Со стороны угла здание выглядело лучше всего, поэтому архитекторы решили выразить эту его часть наиболее полно. Для заводов обычно наиболее украшенными частями были входы и башни с часами.[10]

Башни с часами уходят корнями в купола мельниц Новой Англии. Часы организовали повседневную жизнь местного сообщества. Задолго до того, как появились доступные часы, появилась потребность в строго организованном ежедневном ритме. К концу девятнадцатого века часы были одним из основных инструментов для организации повседневной жизни жителей Нью-Йорка. Синхронная жизнь становилась необходимостью. Они передали эту функцию сети общественных башен с часами, фабричных свистков и колоколов. Но башня с часами была чем-то большим. Это также была противопожарная лестница для фабрики, которая предотвратила вертикальное распространение огня в здании. Таким образом, башня была не только самым выдающимся с эстетической точки зрения местом фабрики, но и наиболее социально значимым и функциональным.

Архитекторы

Архитектурная фирма за их недолгое существование под управлением Бруно В. Бергер и Франклин Бэйлис спроектировал множество коммерческих и жилых зданий вокруг Нью-Йорка. Бруно В. Бергер ранее работал с несколькими другими партнерами, тогда как Франклин Бейлис только начинал свою карьеру. Фирма была основана в начале 1880-х годов, но точный год неизвестен. Это включает в себя несколько складов и многоэтажных домов в Трибеке и вокруг его исторического района. Фирма в основном оформлена в неогреческом стиле, поэтому здание фортепианной фабрики Rundbogenstil Sohmer было для них необычным. Однако это было их самое большое задание. В 1890 году оба архитектора основали свои собственные практики, и Berger & Baylies прекратили свое существование. Считается, что расширение фабрики Sohmer в 1906-7 годах было поручено фирме Франклина Бейлиса.[7][11][12]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Национальный реестр списков исторических мест». Еженедельный список действий, предпринятых с недвижимостью: с 10.02.14 по 14.02.14. Служба национальных парков. 2014-02-21.
  2. ^ «Информационная система о культурных ресурсах (CRIS)». Управление парков, отдыха и исторического наследия штата Нью-Йорк. Архивировано из оригинал (База данных с возможностью поиска) на 2019-04-04. Получено 2015-12-01. Примечание: Это включает в себя Эрин Рулли (декабрь 2013 г.). "Национальный регистр исторических мест Регистрационная форма: Sohmer and Company Piano Factory" (PDF). Получено 2015-12-01. Смотрите также: «Сопровождающие фото».
  3. ^ «Фортепианная фабрика Sohmer & Co. в Квинсе получила статус достопримечательности Нью-Йорка» (PDF). Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. 27 февраля 2007 г.. Получено 18 апреля 2016.
  4. ^ Приал, Фрэнк Дж. (13 августа 1982 г.). "Сомер, 'Нью-Йоркское пианино' на 110 лет, чтобы покинуть город". Нью-Йорк Таймс. Получено 2 мая 2016.
  5. ^ "Фортепианная фабрика Sohmer and Company". Программа Национального реестра исторических мест. Служба национальных парков. Получено 2 мая 2016.
  6. ^ а б Лессер, Артур (1954). Мужчины, женщины и фортепиано: социальная история. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. стр.441, 540.
  7. ^ а б c d е ж Преса, Дональд Г. (27 февраля 2007 г.). "Sohmer & Company Piano Factory Building" (PDF). Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. Получено 2020-07-12.
  8. ^ Шокли, Джей (13 ноября 2001 г.). "Стейнвей Холл" (PDF). Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка. Получено 2020-07-12.
  9. ^ «Звуки истории: государство добивается федерального исторического статуса для фортепианной фабрики в Квинсе». NY Daily News. Получено 2016-04-22.
  10. ^ а б c Хантер Брэдли, Бетси (1999). Работы: Промышленная архитектура США. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 202.
  11. ^ Ключ к архитекторам Большого Нью-Йорка. Нью-Йорк. 1900. с. 11.
  12. ^ Уорд, Джеймс (1989). Архитекторы на практике в Нью-Йорке 1900-1940 гг.. Нью-Йорк. стр.6, 7.