Сид Гроссман - Sid Grossman

Сид Гроссман
Родившийся(1913-06-25)25 июня 1913 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, США
Умер31 декабря 1955 г.(1955-12-31) (42 года)
Нью-Йорк, Нью-Йорк
ОбразованиеГородской колледж Нью-Йорка
Род занятийфотограф, педагог, общественный деятель
ИзвестенОснование фото-лиги
Супруг (а)Марион Хилле и Мириам Гроссман

Сид Гроссман (25 июня 1913 г. в г. Манхэттен - 31 декабря 1955 г. в г. Провинстаун ) был американским фотографом, педагогом и общественным деятелем.

Жизнь

Сид Гроссман был младшим сыном Морриса и Этель Гроссман. Он присутствовал на Городской колледж Нью-Йорка и работал в уличной бригаде WPA.[1] В 1934 году он начал то, что впоследствии стало Фото Лига с соучредителем Соль Либсон.[2] Гроссман сыграл множество ролей на протяжении всего существования Photo League (1936–1951), включая педагога, администратора, рецензента, редактора журнала. Фото заметки и основатель Документ Челси (1938-1940), обвинение в устаревших зданиях и некачественных условиях жизни в районе Нью-Йорка.[3] Он зачислен 6 марта 1943 года и служил в Шестая армия в Панаме во время Вторая Мировая Война. Фотографии деятельности профсоюзов, сделанные Гроссманом в 1940 году, привели к расследованию ФБР и занесению Фотолиги в черный список как коммунистического фронта в 1947 году. В 1949 году он открыл школу фотографии в Провинстауне, штат Массачусетс, хотя он продолжал жить и преподавать в Нью-Йорке, частично год. Гроссман был женат дважды: на Марион Хилле и затем на Мириам Гроссман.

Гроссман умер от сердечного приступа в 1955 году.[4] Его книга, Путешествие на мыс, в соавторстве с Миллард Лэмпелл, был опубликован посмертно в 1959 году.

Политика и эстетика

Хотя фактическая дата его вступления в Коммунистическую партию неизвестна, его членство в ней никогда не вызывало сомнений.[5] В 1936 году его прозвище в Фотолиге было «Комиссар» за его догматическое неприятие эстетизма некоторых членов.[6] Перед зачислением в вооруженные силы он был расследован ФБР, армейской разведкой США и департаментом полиции Нью-Йорка на предмет его политической принадлежности.[7]

Однако к 1946 году и его увольнению из вооруженных сил Гроссман был готов порвать со сталинизмом и коммунистической партией. Как заметил Мейсон Кляйн, «главный официальный прорыв Гроссмана произошел, когда он служил в военно-воздушных силах, дислоцированных в Панаме ...»[8] Там он был вдали от партии и повседневных дел Фотолиги, и он использовал возможность «поэкспериментировать и двигаться дальше». Он «начал бросать вызов честному и прямому документальному подходу, который он давно придерживался».[9] Он начал использовать камеру Speed ​​Graphic 4x5 и изменил свою технику. Он начал фотографировать ночью и добился поразительных эффектов, перемещая камеру и манипулируя своими отпечатками.[9] Фотографическая точка зрения Гроссмана и изображения, которые он создал в конце 1940-х, мало, если вообще имеют какое-либо сходство с таковыми из «Комиссара» начала 1930-х годов. Ничто из этого не имело никакого отношения к решениям генерального прокурора США Тома Кларка и Комитета по антиамериканской деятельности Палаты представителей признать фотографа и организацию, которую он помог создать, «подрывной». Гроссман ушел из Photo League в 1949 году; Фотолига распалась 30 октября 1951 года.[10]

Фотография

Гроссман в течение почти двадцати лет проводил семинары в Фотолиге, поселке Генри-Стрит, Центре искусств Гарлема и в частном порядке в Нью-Йорке и Провинстауне.[1] Фотографов, которых он обучал, было много, в том числе Лу Бернштейн,[11] Лизетт Модель, Вальтер Розенблюм, Луи Стеттнер, Хелен Джи, Артур Лейпциг (который официально называет Гроссмана «вероятно, самым фантастическим учителем, которого я когда-либо знал»)[9] и Леон Левинштейн. Однако сам Гроссман сказал: «Я не инструктор в любом классическом смысле».[1] Он настаивал на том, чтобы его ученики взяли на себя ответственность за что-то делать сами. По словам куратора Еврейского музея Мэйсона Кляйна, «Гроссман все больше настаивал на том, чтобы быть в мире определенным образом, проявлять определенное сознание как фотограф и подключаться к камере таким образом, чтобы фотографы задавались вопросом, кто они такие».[12] Чтобы стать хорошим фотографом, нужно было «жить фотографией», по сути, трансформировать и освобождать себя.

Одно из описаний «страстной, часто агрессивной критики на семинарах» Гроссмана[9] был предоставлен одним из его учеников, Н. Джеем Джеффи, который учился с ним в 1948 году.[13] С одной стороны, «Он был почти презрительным; каждый из нас почувствовал вкус его гнева и враждебности во время курса ». Тем не менее, «Его гений заключался в изложении уникальной философии фотографии. Я никогда не слышал, чтобы кто-нибудь говорил по теме с такой глубиной и энтузиазмом. Я до сих пор помню фразу, которую он повторял несколько раз: «Мир - это картина». Это простое заявление было глубоким пониманием метода и смысла фотографии ». «Для Сида фотография была серьезной, а не священной». Первая жена Гроссмана, Марион Хилле, отметила, что он «поощрял своих учеников« сразу же получать удовольствие, получать ощущение фотографирования, не мешая технике »».[12]

Джеффи подумал: «Возможно, если бы Сид прожил достаточно долго, он бы тоже смягчился. Надеюсь, он получил бы честь и уважение за свой талант и работу, которых он так справедливо заслуживает ». Сегодня почти все известные фотографы и педагоги, на которых он повлиял и продолжил его наследие, также умерли. Все, что осталось, - это фотографии, сделанные им и ими - значительный вклад ».

Публикация

  • Жизнь и творчество Сида Гроссмана. К Кейт Ф. Дэвис. Нью-Йорк: Библиотека Говарда Гринберга; Гёттинген: Steidl, 2017. ISBN  978-3958291256.[14]

Примечания

  1. ^ а б c Гроссман, Сид и Лэмпелл, Миллард. Путешествие на мыс
  2. ^ "Сид Гроссман (Национальная художественная галерея)". Архивировано из оригинал на 2012-08-05.
  3. ^ "Биография Сида Гроссмана в Еврейском музее". Архивировано из оригинал на 2012-09-17.
  4. ^ Гонсалес, Дэвид (23 марта 2012 г.). «Спасая жизнь в фотографии». Блог об объективах.
  5. ^ Такер, Энн Уилкс. «Рашомонское чтение» Кляйн и Эванс. Радикальная камера с. 81 год
  6. ^ Кляйн, Мейсон. «О политике и поэзии: дилемма фото-лиги» стр. 17
  7. ^ Такер, Энн Уилкс. «Рашомонское чтение» Кляйн и Эванс. Радикальная камера с. 80
  8. ^ Кляйн, Мейсон. «О политике и поэзии: дилемма фото-лиги» стр. 23
  9. ^ а б c d Кляйн, Мейсон. «О политике и поэзии: дилемма фото-лиги» с. 24
  10. ^ Такер, Энн Уилкс. «Рашомонское чтение» Кляйн и Эванс. Радикальная камера с. 72
  11. ^ "Знакомство". www.loubernsteinlegacy.com.
  12. ^ а б Кляйн, Мейсон. «О политике и поэзии: дилемма фото-лиги» с. 22
  13. ^ "Вспоминая Сида Гроссмана".
  14. ^ http://www.howardgreenberg.com/publications/the-life-and-work-of-sid-grossman

Рекомендации

  • Гроссман, Сид - Крупные проекты. Творческая камера. Июль / август 1983 г.
  • Гроссман, Сид и Лэмперт, Миллард, «Путешествие на мыс». Grove Press, 1959 год.
  • Кляйн, Мейсон и Эванс, Кэтрин, «Радикальная камера: фото-лига Нью-Йорка, 1936–1951». Издательство Йельского университета, 2011 г.
  • Такер, Энн Уилкс. «Это была фото-лига: сострадание и камера от депрессии до холодной войны». Галерея Стивена Дейтри, 2001 г.

внешняя ссылка