Шэрон Хейс (художник) - Sharon Hayes (artist)

Шэрон Хейз
Родившийся1970
Балтимор, Мэриленд
НациональностьАмериканец
ОбразованиеBowdoin College, Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе
Интернет сайттрясти.Информация

Шэрон Хейз американец мультимедийный художник.[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11] Она получила известность как художник и активист вовремя Ист-Виллидж сцена в начале 90-х. Она в основном работает с видео, установка, и спектакль как ее медиум.[12] Используя мультимедиа, она «присваивает, перестраивает и ремиксирует, чтобы оживить дух инакомыслия».[13] Работа Хейса затрагивает такие темы, как романтическая любовь, активизм, квир-теория и политика.[14] Она включает тексты из найденных речей, записей, песен, писем и собственные тексты в свою практику, которую она описывает как «серию перформативов, а не перформанс».[15]

биография

Хейс изучал антропологию в Bowdoin College в Брансуике, штат Мэн, и исполнительское искусство в Программа исполнительских искусств Тринити / Ла Мама в Нью-Йорке в начале 1990-х. Она участвовала в программе независимых исследований в Музее американского искусства Уитни с 1999 по 2000 год и получила степень магистра гуманитарных наук по междисциплинарным исследованиям Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе в 2003 году. Она является адъюнкт-профессором изящных искусств Пенсильванского университета.[16][17]

Работа

В ближайшем будущем (2005–2008)

В ближайшем будущем был создан в четырех итерациях, поставленных в Лондоне, Нью-Йорке, Вене и Варшаве, с дополнительными выступлениями в Брюсселе и Париже. В каждой итерации Хейс каждый день несколько дней стоял на улице с разными знаками протеста. Лозунги в основном были взяты из прошлых протестов, хотя некоторые говорят о возможности будущей демонстрации.

Нью-Йорк, 2005: По заказу Искусство в целом, куратор София Эрнандес Чонг Куй.

Вена, 2006: Представлено в рамках Wieder und Wider: присвоенная производительность, МУМОК, кураторы Барбара Клаузен и Ахим Хохдорфер.

Варшава, 2008: Музей современного искусства в Варшаве, куратор Моника Щуковска.

Лондон, 2008: Представлено в рамках Озадачен на публике, кураторы Елена Криппа и Сильвия Сгуальдини.

Все остальное провалилось! Разве вы не думаете, что пора любви? (2007)

Представлено Искусство в целом на их 25-й юбилейной выставке в центре Манхэттена, Все остальное провалилось! Разве вы не думаете, что пора любви? Хейс выполнил ряд работ перед зданием UBS.[18] Одевшись как квир-временный служащий, она прочитала любовное письмо через микрофон и динамик на улице, заявив, что «я не хотела, чтобы любовь воспринималась как гетеронормативная. Тем не менее, я хочу прояснить, что квирность - это не так. своего рода идеализированное пространство политики ».[19] Речи также были записаны и воспроизведены в вестибюле здания UBS вместе с серией шелкотрафаретных работ, вдохновленных политическими плакатами 1960-х и 1970-х годов.[15]

Революционная любовь 1 и 2 (2008)

За Революционная любовь 1 и 2, Хейс попросила около 100 квир-добровольцев прочитать текст, который она написала о силе и освобождении геев на президентских съездах 2008 года в рамках комиссии, состоящей из двух частей. Творческое время Инициатива в области общественного искусства «Демократия в Америке: национальная кампания», куратор которой - Нато Томпсон.[20] С субтитрами, Я твой худший страх для Демократический национальный съезд в Денвере, Колорадо и Я твоя лучшая фантазия, то Республиканский национальный съезд в Сент-Поле, Миннесота, участники рассказывали каждый текст длиной от десяти до двадцати минут трижды в течение двух часов. Используя заряженную атмосферу конвенций в качестве фона для более личного размышления о любви и политике, в материале использована история освободительных движений геев 1970-х годов.[15]

Условно-досрочное освобождение (2010)

Условно-досрочное освобождение представляет собой четырехканальную видеоинсталляцию, состоящую из полуавтономных «сцен» видео, которые соединяются вместе, образуя повествование без рассказа. Сосредоточен на центральном персонаже, который записывает звук, но никогда не говорит, Условно-досрочное освобождение выявляет множественные отношения между политикой и желанием, близостью и отчуждением, говорением и слушанием, голосом и телом. Инсталляция состоит из видеоматериалов с выступлений в Нью-Йорке, Лондоне, Франкфурте и Стамбуле, Турция, а также из постановочных видеозаписей этого диктофона в различных частных и полуобщественных местах.

Ногти на доске: Белла (2014)

Ногти на доске: Белла исследует, как голос действует как воплощенный носитель речи, и обращается к политическим последствиям гендера и конкретным ограничениям власти, коммуникации и родства в спектре публичной речи. В качестве исторической отправной точки в работе рассматривается Национальная конференция женщин 1977 года в Хьюстоне, штат Техас, которая стала результатом указа об оценке положения женщин в свете провозглашения Организацией Объединенных Наций 1975 года Международным годом женщин. После многолюдного и получившего широкую огласку мероприятия было предоставлено продление для ратификации Поправки о равных правах. Но поскольку к крайнему сроку 1982 г. она была ратифицирована только 35 штатами, поправка так и не была принята. В видеоработе используется стенограмма встречи политиков. Белла Абзуг - конгрессмен из Нью-Йорка, глава Национальной женской конференции, и ее тренер по вокалу. Во время встречи пара работает над нейтрализацией регионального акцента Абзуг и смягчением ее тона - стратегически изменяя ее голос на что-то более универсальное и успокаивающее.[21]

В моем маленьком уголке мира тебя будут любить все (2016)

В В моем маленьком уголке мира тебя будут любить все, Хейс исследует квир-и феминистские архивы в США и Великобритании, документирующие освобождение геев, освобождение женщин, а также освободительные движения до лесбиянок: Дочери Билитиса (США) и Группа исследования меньшинств (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ). Хейс исследует конкретные ограничения пола, антирасистскую работу, проводимую лесбиянками, квирами и цветными людьми для борьбы с расизмом в группах белых лесбиянок-феминисток, а также исторические и современные пути, которыми феминистские, лесбийские и квир-политические сообщества расширились и ограниченное гендерное выражение.[22] Работа выставлялась на Общая гильдия в Глазго и Студия Вольтер в Лондоне в 2016 году.

Если они должны спросить (2017)

Если они должны спросить был временным памятником, расположенным на площади Риттенхаус в Филадельфии, в связи с отсутствием памятников, посвященных женщинам, которые внесли свой вклад в социальную, культурную, политическую и экономическую жизнь Филадельфии. Из сотен скульптур в городе, посвященных историческим личностям, только две посвящены женщинам. Если они должны спросить представляет собой собрание бетонных пьедесталов существующих памятников города, отлитых в полумасштабе и выгравированных с именами женщин из Филадельфии, которые вносили свой вклад в гражданскую и общественную жизнь города с середины 1600-х годов до наших дней.[23] Произведение было создано в рамках проекта Monument Lab, общественно-исторической инициативы Филадельфии.[24]

Выставки

Награды

Хейс был лауреатом премии в области изобразительного искусства 2013 года. Награды Альперта в области искусства,[26] ежегодно вручается пяти «рискованным художникам среднего возраста» фондом Херба Альперта и Калифорнийским институтом искусств.[27] В том же году жюри 55-го Венецианская биеннале удостоил Хейс особого упоминания за ее видео "Ricerche: three", 2013.[28] На основе документального фильма итальянского режиссера и писателя Пьера Паоло Пазолини 1963 года. Любовные встречи Хейс взяла интервью у 35 студентов женского колледжа в западном Массачусетсе о сексуальности, говоря о «более широком способе, которым мы формируем себя как людей по отношению к коллективам».[29] В 2014 году Хейс получил Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма Товарищество творческих искусств.[30]

Библиография

  • Джулия Брайан-Уилсон, Жаннин Танг, Ланка Таттерсолл, Шэрон Хейз, Phaidon, Лондон, 2018. ISBN  9780714873466

Рекомендации

  1. ^ Розенберг, Карен (28 июня 2012 г.). "Посвящения и мыльницы смешайте и смешайте: персональное шоу Шэрон Хейс в Уитни". Нью-Йорк Таймс. Получено 28 ноября, 2012.
  2. ^ Волин, Джозеф (10 июля 2012 г.). "Шэрон Хейз", я так много хочу тебе сказать"". Тайм-аут. Получено 28 ноября, 2012.
  3. ^ Массара, Кэтлин (23 июня 2012 г.). «Перформанс Шэрон Хейз« Я так много хочу тебе сказать »в Музее американского искусства Уитни (ФОТО)». Huffington Post. Получено 28 ноября, 2012.
  4. ^ Янг, Пол Дэвид (27 июня 2012 г.). "Время для любви: Шэрон Хейс в Уитни". Искусство в Америке. Получено 28 ноября, 2012.
  5. ^ Швенденер, Марта (17 октября 2012 г.). «Состояние политического искусства после года протестных движений». Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  6. ^ Круз, Арасели (26 января 2012 г.). "Бекка Блэквелл, исполнительница, о том, как она обнажилась в феминистском шоу без названия". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  7. ^ Виверос-Фауна, Кристиан (1 июня 2010 г.). "Большой Нью-Йорк 2010 на P.S.1 хуже, чем биеннале". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  8. ^ Джовитт, Дебора (27 апреля 1999 г.). "Возвращение войны домой: Чума на пляже". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  9. ^ Виверос-Фауна, Кристиан (2 марта 2010 г.). "Добро пожаловать на смешанную, набранную по номерам биеннале Уитни 2010". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  10. ^ Джовитт, Дебора (25 января 2000 г.). "Читать газету". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  11. ^ Мэттсон, Рэйчел (24 ноября 1998 г.). "Естественная история". Village Voice. Получено 2 декабря, 2012.
  12. ^ "Пресс-релиз музея Уитни" (PDF). Получено 1 января, 2014.
  13. ^ а б Эстефан, Карим (ноябрь 2012 г.). "Шэрон Хейс: Я так много хочу вам сказать". Бруклинская железная дорога.
  14. ^ «Таня Лейтон -« Революционная любовь: я твой худший страх, я твоя лучшая фантазия »'". www.tanyaleighton.com. Получено 9 марта, 2018.
  15. ^ а б c Переосмысление современного искусства и поликультурного образования. Джу, Юнг., Кин, Джозеф., Хэм-Робертс, Дженни., Новый музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк) (Полное редактирование, 2-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. 2011 г. ISBN  9780415960854. OCLC  714841563.CS1 maint: другие (связь)
  16. ^ "Шэрон Хейз". Пенсильванский университет. 8 марта 2018 г.. Получено 8 марта, 2018.
  17. ^ Редакторы Phaidon (2019). Великие художницы-женщины. Phaidon Press. п. 176. ISBN  978-0714878775.
  18. ^ «Искусство в целом». www.artingeneral.org. Получено 9 марта, 2018.
  19. ^ Брайан-Уилсон, Джулия; Хейс, Шарон (2009). «У нас есть будущее: интервью с Шэрон Хейс». Серая Комната. 37 (37): 78–93. Дои:10.1162 / серый.2009.1.37.78. JSTOR  20627784.
  20. ^ "Демократия в Америке | Национальная кампания". creativetime.org. Получено 9 марта, 2018.
  21. ^ «Таня Лейтон - Ногти на доске». www.tanyaleighton.com. Получено 15 марта, 2018.
  22. ^ «Таня Лейтон - В моем маленьком уголке мира тебя всех полюбит». www.tanyaleighton.com. Получено 15 марта, 2018.
  23. ^ «О нас - если они спросят». www.iftheyshouldask.com. Получено 19 апреля, 2018.
  24. ^ "Шэрон Хейз". Памятник лаборатории. Получено 19 апреля, 2018.
  25. ^ работа, Копирайтинг. "Шэрон Хейс - Художник - Галерея Андреа Розен". www.andrearosengallery.com. Получено 9 марта, 2018.
  26. ^ «Профессор Шэрон Хейс получила премию Альперта в области искусства». Союз Купера.
  27. ^ "О нас". Премия Херба Альперта в области искусств.
  28. ^ «НОВОСТИ: Официальные награды 55-й Международной художественной выставки». Венецианская биеннале. Архивировано из оригинал 1 июня 2013 г.
  29. ^ Интервью с Шэрон Хейс. Июнь 2013.
  30. ^ "Стипендия Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма". Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма. 15 марта 2018.