Семнадцать мгновений весны - Seventeen Moments of Spring

Семнадцать мгновений весны
17 мгновений весны dvd cover.jpg
Обложка русского DVD
ЖанрШпионский триллер
СделаноЮлиан Семенов
На основеСемнадцать мгновений весны
Юлиан Семенов
Сценарий отЮлиан Семенов
Татьяна Лиознова
РежиссерТатьяна Лиознова
В главных роляхВячеслав Тихонов
Ефим Копелян
Леонид Броневой
Екатерина Градова
Ростислав Плятт
ПередалЕфим Копелян
Композитор музыкальной темыМикаэл Таривердиев
Страна происхожденияСоветский союз
Исходный языкрусский
Нет. эпизодов12
Производство
ПродюсерыЕфим Лебединский
Зинови Гензер
КинематографияПетр Катаев
редакторКсения Блинова
Продолжительность840 минут
Производственная компанияКиностудия Горького
Релиз
Исходная сетьПрограмма первая
Оригинальный выпуск8 июля (1973-07-08) –
24 августа 1973 г. (1973-08-24)
внешняя ссылка
Интернет сайт

Семнадцать мгновений весны (русский: Семнадцать мгновений весны, романизированный: Семнадцать мгновений весны) - советский двенадцатисерийный телесериал 1973 года, режиссер Татьяна Лиознова и основан на одноименном романе Юлиан Семенов.

В сериале рассказывается о подвигах Максима Исаева, советского шпиона, действующего в нацистская Германия под именем Макс Отто фон Штирлиц, изображаемый Вячеслав Тихонов. Штирлиц посажен в 1927 году, задолго до Нацистский захват из довоенная Германия. Затем он записывается в НСДАП и поднимается по служебной лестнице, став важным офицером нацистской внешней разведки. Он набирает нескольких агентов из числа диссидентский немецкий интеллектуалы и преследуемое духовенство, и действует через агентскую сеть. Штирлиц обнаруживает, а позже замышляет разрушить секретные переговоры между Карл Вольф и Аллен Даллес происходящее в Швейцарии, направленное на установление сепаратного мира между Германией и западными союзниками. Между тем Гестапо под Генрих Мюллер поиски неопознанного советского резидентский шпион и его кольцо. Чтобы избежать захвата, Штирлиц ловко маневрирует среди могущественных нацистов и дергает за ниточки своей сети.

Сериал считается самым успешным советским шпионским триллером, когда-либо созданным, и одним из самых популярных телесериалов в советской истории.[1][2][3] Две песни из цикла «Мгновения» и «Песня о далекой Родине» стали очень популярными.

участок

12 февраля 1945 года, Германия. Макс Отто фон Штирлиц уважаемый Штандартенфюрер СС в Ausland-SD на самом деле советский шпион Максим Исаев, проникший в немецкий истеблишмент много лет назад. Хотя Адольф Гитлер полон решимости продолжить Вторая мировая война, Вальтер Шелленберг убеждает Генрих Гиммлер вести секретные переговоры с американцами в надежде достичь сепаратного мирного соглашения, которое позволило бы немцам сосредоточить все свои силы на Восточный фронт. В это время, Эрнст Кальтенбруннер с подозрением относится к Штирлицу и приказывает Генрих Мюллер начать тайное расследование в отношении него.

Москва приказывает Штирлицу выяснить, есть ли у американцев и немцев бэкдор, и если да, то сорвать любое возможное соглашение. Его миссия усложняется, когда взрывается дом его помощников, радистов Эрвина и Кэтрин Кинн. Эрвин убит, а его беременная жена доставлена ​​в больницу, угрожая скомпрометировать Штирлица. Он нанимает двух новых помощников - профессора Плейшнера, бывшего члена Немецкое сопротивление и пастор Шлаг, священнослужитель, не одобряющий режим. Все это время Штирлицу приходится вступать в битву умов с Мюллером, который пытается разоблачить его как вражеского агента. Он также должен маневрировать между противостоящими фракциями внутри Главное управление безопасности, поскольку разные высокопоставленные чиновники соперничают за власть.

Поняв, что Гиммлер и Шелленберг послали Карл Вольф вести переговоры с Аллен Даллес в нейтральном Швейцария, Штирлиц, играя на соперничестве между нацистскими уполномоченными, преуспевает в утечке подробностей переговоров, проводимых под кодовым названием Операция Кроссворд на рассвете и Гитлеру, и Сталину. Советы, теперь располагающие доказательствами, требуют прекратить эти контакты и Президент Рузвельт должен им услужить. Гиммлер узко убеждает Гитлера, что все это просто попытка посеять недоверие между союзниками. 24 марта 1945 года Штирлиц, которому удалось снять с себя все подозрения, возвращается к своим обязанностям. В Красная армия стабильно приближаясь к Берлину.

Бросать

  1. Вячеслав Тихонов — Макс Отто фон Штирлиц
  2. Евгений Евстигнеев - Профессор Плейшнер
  3. Лев Дуров - Клаус
  4. Светлана Светличная - Габи Набель
  5. Николай Волков - Эрвин Кинн
  6. Екатерина Градова - Кэтрин Кинн
  7. Олег Табаков — Вальтер Шелленберг
  8. Леонид Броневой — Генрих Мюллер
  9. Михаил Жарковский — Эрнст Кальтенбруннер
  10. Эмилия Милтон - г-жа Саурих
  11. Отто Меллис - Гельмут Колдер
  12. Ольга Сошникова - Барбара Крейн
  13. Николай Прокопович — Генрих Гиммлер
  14. Евгений Кузнецов — Фридрих-Вильгельм Крюгер
  15. Эдвард Изотов - Рудольф Шмундт
  16. Владимир Удалов - Вильгельм Бургдорф
  17. Ростислав Плятт - Пастор Фриц Шлаг
  18. Юрий Визбор — Мартин Борман
  19. Николай Гриценко - Генерал в поезде
  20. Леонид Куравлев - Курт Эйсманн
  21. Фриц Диец — Адольф Гитлер
  22. Василий Лановой — Карл Вольф
  23. Валентин Гафт — Gaevernitz
  24. Владимир Кенигсон - Краузе
  25. Элеонора Шашкова - жена Исаева
  26. Алексей Сафонов - Юрген Рольф
  27. Константин Желдин - Вильгельм Холтофф
  28. Лаврентий Масоха - Шольц
  29. Андро Кобаладзе — Иосиф Сталин
  30. Вильгельм Бурмайер - Герман Геринг
  31. Ян Янакиев - Ойген Доллманн
  32. Вячеслав Шалевич — Аллен Даллес
  33. Алексей Эйбоженко — Husmann
  34. Владимир Емельянов - Вильгельм Кейтель
  35. Алексей Боряшинов - Альберт Шпеер

Производство

Фон

В конце 1960-х после Юрий Андропов стал председателем Советского Союза Комитет государственной безопасности, он запустил кампанию по улучшению имиджа сервиса, который в общественном мнении ассоциировался прежде всего с его ролью в политические репрессии осуществляется правительством. Андропов поощрял серию романов, песен, фильмов и других произведений, прославляющих агентов КГБ, уделяя особое внимание тем, кто служит за границей - в основном в надежде привлечь в организацию молодых и образованных новобранцев. Телевизионное производство Семнадцать мгновений весны был частью этой тенденции.[4]

Зарождение

В 1965 г. автор Юлиан Семенов, советский писатель шпионских книг, написал роман Пароль не требуется, в котором он впервые представил персонажа Всеволода Владимирова - молодого Чека агент, который проникает в адмирала Александр Колчак Персонал под псевдонимом Максим Исаев. Пароль не требуется стал пользоваться успехом у читателей. Его экранизировали в 1967 году, а одноименный фильм собрал более 20 миллионов зрителей. Семенов опубликовал продолжение, Майор "Вихрь", в том же году.[5] В 1968 году его пригласили на встречу с Андроповым, который сказал ему, что читает Пароль не требуется и все понравилось. После интервью Семенов стал напрямую сотрудничать с КГБ и получил доступ к его архивам. Третий роман с участием Исаева, Семнадцать мгновений весны, был вдохновлен предложением самого председателя; Семенов записал его менее чем за две недели.[6] В новой книге Исаев был - впервые - главным героем, действующим в германской разведке под видом офицера СС Штирлица. Превратить его в телесериал было решено еще в 1969 году, еще до того, как он был опубликован.[5] Характер Штирлица отражал собственное представление Андропова об идеальном советском шпионе: он был расчетливым, скромным, преданным своей стране и, прежде всего, интеллектуалом, который выполнил свою миссию, перехитрив врагов.[7] Он основывался в первую очередь, хотя и не исключительно и в произвольной форме, на Гестапо офицер превратился в советского агента, Вилли Леманн.[8] Американо-германские переговоры, сорванные Штирлицем, были смоделированы после реального соглашения, достигнутого Аллен Даллес и Карл Вольф в 1945 году, что привело к капитуляция вермахта на севере Италии 2 мая 1945 г..[9]

Создателям сериала, возможно, был известен фильм 1958 года, Двуглавый шпион, в котором высокопоставленный немецкий генерал на самом деле является британским шпионом, а исполнитель кодирует секретные сообщения под аккомпанемент фортепиано. В фильме также представлены Эрнст Кальтенбруннер и Генрих Мюллер, чьи взаимодействия со шпионом отражены в Семнадцать мгновений весны а также довольно удивительное сходство.

Разработка

Директор Татьяна Лиознова из Киностудия Горького столкнулся Семнадцать мгновений весны читая отрывок из Знамя журнал; она решила, что адаптирует его для экрана. К тому времени Семенов уже успешно заключил сделку с Ленфильм студия по производству сериала. Лиознова оказала на него сильное давление и в итоге убедила автора расторгнуть договор с ленинградской компанией. Семенов написал Сергей Лапин, Председатель Государственного комитета по телевидению и радио, и попросил его позволить Студии Горького взять на себя этот проект.[10]

Лиознова внесла несколько поправок в материал Семёнова: она имела в виду образ госпожи Заурих, пожилой немки, с которой Штирлиц должен был время от времени беседовать, чтобы сделать его более дружелюбным; автор нерешительно потакал ей и написал несколько таких сцен. Актриса Фаина Раневская, которому режиссер предложил роль, отказался ее исполнять, заявив, что это «жуткая ерунда». В итоге Лиознова решила импровизировать во время съемок и отдала роль Эмилия Милтон.[11]

Работой над сериалом руководил КГБ: заместитель Андропова генерал-полковник. Семен Цвигун служил главным консультантом вместе с другими высокопоставленными офицерами службы. Они призвали Лиознову внести в сценарий дальнейшие изменения: в него вошли воспоминания о последней встрече Штирлица с женой. Режиссер настоял на сохранении шестиминутной сцены без слов, несмотря на возражения других продюсеров, которые утверждали, что она слишком однообразна. Позже эта сцена стала одной из самых запоминающихся частей сериала.[12]

Кастинг

Первым претендентом на роль Штирлица был актер. Иннокентий Смоктуновский, который удалил свое заявление, узнав, что для съемок ему придется покинуть дом более чем на два года. После, Арчил Гомиашвили пробовался на него, но покинул проект, получив роль Остап Бендер в Леонид Гайдай с предстоящая адаптация Двенадцать стульев. В итоге, Вячеслав Тихонов был выбран, чтобы изобразить главного героя. Леонид Куравлев был одним из первых кандидатов на роль Гитлера, но вместо этого получил роль офицера СС Эйсмана; Восточногерманский актер Фриц Диец изобразил диктатора, появившись в этом качестве на экране в пятый раз. Олег Табаков физически напоминал Вальтер Шелленберг, которого он изобразил в сериале - племянница последнего, проживающая в Восточной Германии, даже написала актеру письмо, в котором оценила его работу;[13] при этом у продюсеров не было ни одной фотографии Генрих Мюллер, и поэтому выбрали Леонид Броневой, который очень отличался внешне.[14]

Экранизация

Лиознова начала фотографировать в марте 1971 года; Первая часть съемок проходила в Восточной Германии, в основном в Берлине.[15] Экипаж оставался там до конца лета. Сцены, происходящие в Берн были застрелены в Meissen. Бригада вернулась в Москву для дальнейшей работы в Киностудия Горького. В начале 1972 года они отправились в Грузинская ССР, используя горы рядом Тбилиси вместо швейцарских Альп, представленных в сериале. После возвращения в Москву для завершения еще нескольких сессий съемки закончились осенью 1972 года.[16]

Съемочная группа столкнулась с несколькими проблемами: актер Лев Дуров издевался над членами комиссии по разрешению на въезд, в результате чего ему было отказано в разрешении на выезд из СССР. Сцены с его персонажем должны были сниматься в Москве, а не в Восточной Германии, как планировалось. В Берлине Тихонов надел костюм перед тем, как покинуть отель; он был почти арестован Народная полиция.[15] Актер Лаврентий Масоха, сыгравший главного адъютанта Мюллера Шольца, умер от сердечного приступа 20 июня 1971 года, еще до завершения работы над сериалом.[17]

Музыка

Микаэл Таривердиев Глава Гильдии композиторов Союза советских кинематографистов сначала отказался писать музыку к сериалу, но после прочтения сценария передумал. Он написал тексты для десяти различных песен, которые будут включены в саундтрек; так как позже было решено основывать его в основном на инструментальной музыке, в окончательную версию вошли только два из них - «Somewhere Far Away» и «Moments». Первым певцом, приглашенным для их вокализации, был Вадим Мулерман, но он был занесен в черный список и запрещен к публичным выступлениям в 1971 году после того, как идиш песня в его репертуаре, шаг, который не одобрялся властями после Шестидневная война. После дисквалификации Мулермана Муслим Магомаев был рассмотрен на роль и записал свой вариант текста; однако продюсеры решили, что его голос не подходит для атмосферы сюжета сериала, и выбрали Иосиф Кобзон. Хотя ему было разрешено исполнять песни, последний также был объектом антиеврейской кампании истеблишмента; поэтому в титрах он не упоминается.[18] Несмотря на это, Кобзон впоследствии получил признание за исполнение музыки к сериалу.[19]

Одобрение

В начале 1972 г., после монтажа, была проведена демонстрация материалов Лиозновой перед комитетом высокопоставленных телевизионных чиновников. Сериал был встречен большой критикой; многие из присутствующих были возмущены, утверждая, что создается впечатление, будто во Вторую мировую войну выиграли «несколько шпионов». Чтобы удовлетворить их требования, режиссер добавил большое количество кадров военной кинохроники о боях Красной Армии.[20]

Очередной показ прошел для Юрия Андропова. Председатель обратился с двумя просьбами: убрать из кредитов имена действующих на службе консультантов КГБ и заменить их псевдонимами - Цвигун, например, стал генералом С.К. Мишин. Он также попросил упомянуть немецкое коммунистическое движение и его лидера, Эрнст Тельманн. Короткая сцена, в которой Штирлиц вспоминает, как видел Тельмана и был поражен пылом Ассоциация бойцов Красного фронта был добавлен.[10]

Прием

Трансляции

ЭпизодДата выхода в эфирДлина в версии 1972 годаДлина в цветном варианте 2009 г.
Срез материала (%)
0111 августа 1973 г.01:08:4251:21~25 %
0212 августа 1973 г.01:09:0151:37~26 %
0313 августа 1973 г.01:06:1051:20~22 %
0414 августа 1973 г.01:15:2051:50~32 %
0516 августа 1973 г.01:05:3251:58~21 %
0617 августа 1973 г.01:12:1552:22~27 %
0718 августа 1973 г.01:10:2951:13~27 %
0819 августа 1973 г.01:05:1351:24~21 %
0920 августа 1973 г.01:18:4952:32~33 %
1021 августа 1973 г.01:07:3851:39~24 %
1123 августа 1973 г.01:04:5051:12~21 %
1224 августа 1973 г.01:06:1151:56~22 %

Общественная реакция

Трансляция в 19:30 на канале Программа первая с 8 июля по 24 августа 1973 г., Семнадцать мгновений весны был чрезвычайно популярен в Советском Союзе: Клаус Менерт сообщил, что во время первоначального запуска оценочная аудитория каждую серию посмотрели от 50 до 80 миллионов зрителей, что сделало ее самым успешным телешоу своего времени.[3]

Иван Засурский описал прием сериала публикой: «Во время его первого показа улицы города опустели. Это был грандиозный хит, привлекавший больше зрителей, чем хоккейные матчи».[2] Уровень преступности значительно снизился во время трансляций;[21] электростанции должны были одновременно увеличить производство, так как активация многих телевизоров вызвала всплеск потребления электроэнергии.[1] Олег Хархордин писал, что Семнадцать мгновений весны стал «культовым» сериалом,[22] и Ричард Стайтс добавил, что это «телевизионный блокбастер».[23]

По словам его личного помощника Алексея Чернаева, Леонид Брежнев был преданным поклонником Семнадцать мгновений весны, и просмотрел всю серию раз двадцать.[24] Автор Энтони Олкотт утверждал, что ходили слухи, что Брежнев перенес встречи Центральный Комитет Коммунистической партии Советского Союза чтобы не пропускать эпизоды.[25]

Семнадцать мгновений весны оставался очень популярным после его первого запуска в 1973 году. Он транслировался ежегодно до распада СССР, обычно около День Победы, и впоследствии продолжил транслироваться по российскому телевидению.[26] В 1983 г. писатель парижского польского журнала Культура описанный Семнадцать мгновений весны как «самую успешную телевизионную продукцию в истории Советского Союза».[27] В 1995 году после очередного повторного показа российский обозреватель Диванов отмечал: «Как и 20 лет назад, улицы города во время показа были пусты ... В городах отмечалось падение уровня преступности почти до нуля, что свидетельствует о популярности. из Семнадцать мгновений."[28] Дэвид Макфадьен назвал ее «самой известной русской шпионской драмой».[29]

Награды

В 1976 году режиссер Лиознова, оператор Петр Катаев и исполнители главных ролей Тихонов и Леонид Броневой получил Российская СФСР с Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых за работу над телесериалом.[30]

В 1982 году, после просмотра очередного повторного показа всех эпизодов, Брежнев был исключительно тронут: его телохранитель Владимир Медведев вспомнил, что глава советского государства несколько дней спустя спрашивал об истинной личности Штирлица, и хотел присвоить агенту титул. Герой Советского Союза,[31] версия событий, подтвержденная Чернаевым; последний добавил, что, когда глава государства узнал, что Штирлиц был вымышленным, он приказал наградить Тихонова параллельным гражданским орденом, Герой Социалистического Труда.[24] Композитор Микаэл Таривердиев Жена Вера рассказывала, что Брежнев решил воздать почести другим членам съемочной группы и бросил; через девять лет после первой трансляции сериала ее муж получил Орден Трудового Красного Знамени за его вклад в это.[32] В тот год режиссер Лиознова и актер Ростислав Плятт получил Орден Октябрьской революции; Олег Табаков, Леонид Броневой и Евгений Евстигнеев награждены орденом Трудового Красного Знамени и Екатерина Градова был награжден Орден Дружбы Народов.[33][34]

23 декабря 2009 г., через две недели после его смерти, Тихонову посмертно вручили награду. Федеральная служба безопасности России Медаль за поддержку в бою, как дань уважения его изображению Штирлица.[35]

Интерпретация

Ричард Тейлор и Д. В. Спринг отметили, что Семнадцать мгновений весны был «единственным настоящим советским шпионским хитом современности»; Хотя тема шпионажа не была редкостью в кино и на телевидении страны, обычно она создавалась по образцу, соответствующему концепции классовой борьбы: честные Советы противостояли коррумпированным капиталистическим американцам, которые сами всегда включали по крайней мере один низкий оперативник уровня скромного происхождения, который питал бы симпатию к коммунизму. Сериал Лиозновой создавался, когда «идеологические основы жанра уже таяли», и практически не содержал подобного политического послания.[36] Ричард Саква прокомментировал, что Штирлиц действует скорее из любви к своей родине, чем из-за социалистических убеждений, что отражает постепенное принятие советским обществом и правительством местного патриотизма, пришедшего на смену международной пролетарской солидарности, подчеркиваемой в прошлом.[37]

Екатерина Непомнящая отметила, что на другом уровне сюжет подчеркивает, что исход Второй мировой войны уже решен, и союзники готовятся к холодной войне; Семнадцать мгновений представляет американцев как противников, в то время как немцев «разбирали на хороших и плохих» в соответствии с политической атмосферой 1970-х годов: помимо нескольких позитивных немцев, таких как Шлаг и Плейшннер, даже Генрих Мюллер изображается почти дружно.[38] Джеймс фон Гельдерн заметил, что нацистские лидеры были изображены с «незнакомой для советских зрителей симпатией».[39]

Владимир Шлапентох считал, что сериал «приобрел популярность благодаря изображению« захватывающей шпионской истории для масс »и в то же время Интеллигенция проводя «слабо замаскированные параллели» между нацистской Германией и сталинским Советским Союзом.[40] Фон Гельдерн писал, что Семенов использовал «нацистскую Германию для хитрой критики советского общества».[39] Константин Залески также отметил, что государственный аппарат Германии, изображенный в Семнадцать мгновений мало похожа на действительность, но скорее напоминает сталинскую систему и советскую систему в целом.[41] Непомнящий также заключил, что сериал «предлагает аналогию между гитлеровской Германией и Советским Союзом», и интерпретировал Штирлица как «парадигму выживания честного интеллектуала в тоталитарном государстве ... Скрытие своего истинного лица от бесчеловечной государственной бюрократии». Однако, когда писал, что была «присуща подрывная деятельность» Семнадцать мгновенийНепомнящий не был уверен, было это намеренно или нет.[42]

Марк Липовецкий рассматривал сериал как метафору жизни в СССР во время его производства и считал, что его популярность была следствием этого: Штирлиц - а также Шелленберг - символизировали поколение молодых мятежных интеллектуалов, которые закончили университеты в 1960-х, но присоединились к государственный аппарат в первые годы правления Брежнева. Якобы верный своему начальству, Штирлиц является их скрытым врагом и постоянно борется с огромной бюрократией, которой он якобы служит. Шоу также предлагало другие идеи, которые могла идентифицировать молодая интеллигенция, в том числе идеальное изображение «Запада» как упорядоченного и процветающего, хотя Липовецкий также подчеркнул, что этот пейзаж был в значительной степени советским представлением о том, как выглядят иностранные земли.[43]

Стивен Ловелл написал, что сериал был одновременно «полностью ортодоксальным образцом культуры холодной войны», сосредоточившимся на американском заговоре с целью заключения сепаратного мира с немцами, которому мешает человек, который «соответствует Социалистический реалист модель положительного героя », одновременно предлагая« завораживающий вид »богатого,« воображаемого Запада », где частные автомобили, коньяк и импортный кофе были в изобилии, что делало его« классическим документом советского амбивалентного очарования ». Запад.[44] Ловелл описал, что это "Urtext позднесоветской цивилизации ».[45]

Культурное влияние

Персонаж Стирлиза был признан самым известным вымышленным шпионом СССР еще до выхода в эфир Семнадцать мгновений весны, и впоследствии получил дальнейшую популяризацию.[46] Время журнал Репортер Джон Кохан назвал его "советским Джеймс Бонд ",[47] сравнение, сделанное также Владимир Шлапентох,[40] Дэвид МакФейден[29] и другие. Иван Засуркий отметил, что помимо достижения «бондовского статуса» он вошел в «народное подсознание».[2] Биргит Боймерс добавила, что он стал «культовой фигурой» и является самым известным вымышленным персонажем в истории российского кинематографа.[48]

Первоначальный замысел Андропова по запуску сериала был выполнен: Михаил Геллер считал Семнадцать мгновений как «одну из самых успешных рекламных операций КГБ».[49] Владимир Путин рассказал, что решение присоединиться к организации было продиктовано шпионскими триллерами его детства, в том числе сериалом Лиозновой.[37] Иван Заруский отметил, что влияние сериала на общественное мнение в значительной степени способствовало популярности Путина в начале его президентского срока, поскольку его опыт работы в качестве агента службы в Восточная Германия позволило идентифицировать его с вымышленным шпионом; Путин продолжал извлекать из этого выгоду и позже, и остается связанным с этим персонажем.[2] Катарина Непомнящая также напомнила, что "феномен Штирлица" часто упоминался комментаторами в первые годы правления президента.[50]

Российские политологи Юрий Красин и Александр Галкин связали подъем своей страны Неонацист движение 1970-х годов с «романтическим изображением» Германии военного времени и ее лидеров в сериале.[51] Ричард Стайтс сообщил, что лидеры неонацистской ячейки, арестованные в 1970-х годах, находились под влиянием Семнадцать мгновений и назвали себя в честь некоторых из главных героев.[52]

Фразы и выражения из сериала вошли в русский язык и остаются в обиходе.[22] В 2006 г. Русская жизнь оцененный Семнадцать мгновений как самый цитируемый фильм или телепрограмма в истории страны.[53] Александр Козинцев писал, что популяризировать сериал в культуре прежде всего "огромное количество Штирлиц шутит ",[54] который вошел в «городской фольклор» по мнению Биргит Боймерс.[55] Русский лингвист Геннадий Слишкин, исследовавший влияние сериала на разговорный язык, отметил, что имена персонажей стали синонимами других слов: на жаргоне рыбаков «Штирлиц» стало названием варианта обыкновенный лещ, который известен тем, что его трудно поймать; Между собой школьники часто называли директора и его главного помощника «Мюллер» и «Борман». То же самое сделали заключенные, намекая на начальников тюрьмы.[56]

Историческая достоверность

Вальтер Лак подверг критике представление Семеновым о событиях вокруг переговоров Вольфа-Даллеса, заявив, что автор выбрал «зловещую интерпретацию истории», потому что более правильное описание «вряд ли послужило бы» ему. Хотя переговоры были охарактеризованы как «империалистическая интрига ... Произошло гораздо проще»: Вячеслав Молотов был проинформирован по каналу заранее, и Даллес даже не возражал против включения Советов в переговоры; это было Аверелл Гарриман которые убедили Рузвельта не допустить их участия.[9]

Придерживаясь мнения, что Германия, представленная в Семнадцать мгновений весны, больше походивший на Советский Союз, чем на его реальный коллегу, российский историк Константин Залесский также отметил многочисленные неточности, ошибки и несоответствия в сериале. В своей книге 2006 года Семнадцать мгновений весны: кривое зеркало Третьего рейхаЗалесский указал много таких. Например, хотя пастор Шлаг предположительно является католическим священником, он обладает всеми характеристиками лютеранского священника, включая титул «пастор»; Мюллер украшен Почетный шеврон для старой гвардии, хотя он вступил в НСДАП только в 1939 году; Штирлиц и Шлаг слушают Эдит Пиаф с Милорд, выпущен в 1959 г .; все члены СС носят черную форму, которую уже в 1938 году заменили серой, и часто курят, несмотря на кампания по запрету этой привычки; Гестапо использует транзисторные карманные магнитофоны 1960-х годов. Кроме того, Йозеф Геббельс, Герман Геринг и Генрих Гиммлер все имели университетское, а не просто среднее образование, как утверждается в сериале: Геббельс стал Гауляйтер Берлина в 1926 году, а не в 1944 году. В какой-то момент кадры Юлиус Штрайхер представлен, как если бы он был Роберт Лей. Еще одна неправильная деталь была Фридрих Крюгер в начале 1945 года, когда он был освобожден от этой должности в ноябре 1943 года.[57]

Спин-оффы и пародии

В 2009 году для раскрашивания сериала было нанято несколько международных компаний. Высокая стоимость и технические трудности привели к удалению большого количества материала из оригинальных серий. Новая версия подвергалась критике при трансляции, в том числе за низкое качество нового формата; Коммунистическая партия Санкт-Петербурга вела кампанию против него.[58]

Штирлиц был также героем других фильмов и телесериалов, снятых на протяжении многих лет, в том числе 1975 года. Бриллианты для диктатуры пролетариата, 1976 Жизнь и смерть Фердинанда Люса,[59] 1980 год Испанский вариант[60] и 2009 Исаев.[61]

Самиздат пародии на Семнадцать мгновений весны были распространены уже в 1970 году, как и утверждены властями.[62] Фильм 2008 года Гитлер идет капут! в основном задумывался как комическая переосмысление Семнадцать мгновений.[63] Анна Чапман снялся в пародии на сцену знакомства Штирлица с женой, транслировавшуюся Первым каналом России в канун Нового 2011 года.[64]

Рекомендации

  1. ^ а б Макдауэлл, Конгер. С. 148.
  2. ^ а б c d Засурский. С. 133.
  3. ^ а б Mehnert. С. 47.
  4. ^ Найтли. С. 368.
  5. ^ а б Федор Раззаков. Кто изобрел Штирлица. levdurov.ru.
  6. ^ Юлиан Семенов: Он слишком много знал. 1tv.ru.
  7. ^ Соловьев, Клепикова. п. 154.
  8. ^ Непомнящий. п. 4.
  9. ^ а б Лакер. С. 219.
  10. ^ а б Владимир Громов. Для съемок Семнадцать мгновений весныШтирлицу потребовалось двенадцать костюмов и сто рубашек. Аргументы и Факты, 20 июля 2004 г.
  11. ^ Сергей Капков. Фрау Саурих: 105 лет со дня рождения Эмилии Мильтон. utro.ru.
  12. ^ Федор Раззаков. Консультанты. levdurov.ru.
  13. ^ Анна Висенс. Олег Табаков: Ненавижу и Ленина, и Сталина. Русская служба BBC, 31 мая 2011 г.
  14. ^ Федор Раззаков. Актеры. levdurov.ru.
  15. ^ а б Федор Раззаков. Съемки в ГДР. levdurov.ru.
  16. ^ Федор Раззаков. Грузинская Швейцария. levdurov.ru.
  17. ^ Федор Раззаков. Убытки. levdurov.ru.
  18. ^ Федор Раззаков. Композиторы. levdurov.ru.
  19. ^ Макфадьен, Звезды. п. 115.
  20. ^ Федор Раззаков. Скандалы. levdurov.ru.
  21. ^ Воронцов. С. 314.
  22. ^ а б Хархордин. С. 115.
  23. ^ Stites. С. 168.
  24. ^ а б Волкогонов, Шукман. С. 306.
  25. ^ Олькотт. С. 5.
  26. ^ Бьюмерс. С. 179–180.
  27. ^ Автор, в титрах не указан (1983). Культура (по польски). Instytut Literacki (1): 115. OCLC  15262381. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  28. ^ Непомнящий. п. 2.
  29. ^ а б Макфадьен, Российское телевидение. п. 65.
  30. ^ Семнадцать мгновений весны. russiancinema.ru.
  31. ^ Медведев. п. 49.
  32. ^ Ольга Черухина. Он всегда надеялся, что Моцарт победит. Красноярск Daily. 17 ноября 2011 г.
  33. ^ Борис Соколов. Радистка Кейт была мужчиной. grani.ru. 11 августа 2003 г.
  34. ^ Сделать Семнадцать мгновений весныЛиознова стала тираном на съемочной площадке. Дело Украина. 30 сентября 2011 г.
  35. ^ Вячеслав Тихонов награжден посмертно. РИА Новости, 23 декабря 2009 г.
  36. ^ Тейлор, Весна. п. 133.
  37. ^ а б Саква. п. 6.
  38. ^ Непомнящий. п. 8.
  39. ^ а б Джеймс фон Гельдерн. 1973: Семнадцать мгновений весны. soviethistory.org.
  40. ^ а б Шлапентох. п. 62.
  41. ^ Семнадцать мгновений весны: где правда, а где ошибка: интервью с К. Залесским (стенограмма). »Радио« Эхо Москвы », 21 января 2008 г.
  42. ^ Непомнящий. п. 9.
  43. ^ Липовецкий, Марк (2000). "Искство Алиби: Семнадзет Мгновения Весны в Свете Нашего Опыта". Искуство Кино (11): 73–76. ISSN  0130-6405. Получено 15 декабря, 2011.
  44. ^ Ловелл. п. 71.
  45. ^ Ловелл. п. 284.
  46. ^ Баркер. п. 164.
  47. ^ КГБ: глазами Кремля. Журнал Тайм. 14 февраля 1983 г.
  48. ^ Бьюмерс. п. 196.
  49. ^ Геллер. п. 221.
  50. ^ Непомнящий. п. 13.
  51. ^ Шенфилд. п. 40.
  52. ^ Stites. С. 170.
  53. ^ Русская жизнь: Том 49. Богатый рубеж (2006). ISSN 1066-999X. Стр.24.
  54. ^ Козинцев. п. 165.
  55. ^ Боймерс, Хатчингс, Рулёва. п. 161.
  56. ^ Слишкин, Геннадий (2004). «Концепция фильма« Семнадцать секунд весны »в русской языковой культуре». Вестник-МГУ (на русском языке) (1). ISSN  2224-0209.
  57. ^ Залески. С. 12, 17 и др.
  58. ^ Анна Мальпас. В центре внимания: семнадцать мгновений весны. Санкт-Петербург Таймс, 12 мая 2009 г.
  59. ^ Жизнь и смерть Фердинанда Люса. kino-teatr.ru.
  60. ^ Испанский вариант. kinopoisk.ru.
  61. ^ Исаев В архиве 2012-05-05 в Wayback Machine. centpart.ru.
  62. ^ Непомнящий. п. 3.
  63. ^ Эллен Барри. Пародия - неуклюжий шпион, но многие российские кинозрители не смеются. New York Times, 21 сентября 2008 г.
  64. ^ Анна Чапман снялась в новогоднем «Советском шпионском фильме». В архиве 2011-01-02 в Wayback Machine 1 января 2011 г. Франция24.

Библиография

Статьи

внешняя ссылка