Серхио Гонсалес Родригес - Sergio González Rodríguez

Серхио Гонсалес Родригес
Гонсалес Родригес в Tec de Monterrey, Мехико
Гонсалес Родригес в Тек-де-Монтеррей, Мехико
Родившийся(1950-01-26)26 января 1950 г.
Мехико
Умер3 апреля 2017 г.(2017-04-03) (67 лет)
Мехико
Род занятийЖурналист, критик, публицист и сценарист
Языкиспанский
НациональностьМексиканский
Альма-матерНациональный автономный университет Мексики
Известные работыКости в пустыне, Безголовый человек, Машина убийства женщин, Игуала 43, Поле битвы
Известные наградыНациональная премия журналистики Фернандо Бенитеса (1995)
Активные годы1993–2017

Серхио Гонсалес Родригес (26 января 1950 г. - 3 апреля 2017 г.)[1] был мексиканским журналистом и писателем, наиболее известным своими работами о убийства женщин в Сьюдад-Хуаресе с 1990-х по 2000-е гг., например Huesos en el desierto (Кости в пустыне) и Машина убийства женщин. Гонсалес Родригес был писателем, работавшим во многих литературные жанры, производя литературная журналистика или же Crónicas [es], романы, очерки и сценарии к документальным фильмам. Его произведения были отмечены несколькими наградами в Мексике и Испании.

Жизнь

Гонсалес Родригес родился в Мехико в 1950 г.[2] Его мать умерла, когда он был в третьем классе, и его отец бросил семью, образовав другую семью.[3] Гонсалес Родригес изучал современную литературу в Национальный автономный университет Мексики с 1978 по 1982 гг.[1][4] Помимо писательской карьеры, он был рок-музыкантом, играл на басу с некоторыми из своих братьев в группе Enigma.[3][4]

После публикации Huesos en el desiertoГонсалес Родригес был похищен в такси и избит нападавшими, которые предупредили его, что за его работой «пристально следят»; он перенес кровоизлияние в мозг и пережил нападение, продолжая свою журналистскую деятельность.[5]

Гонсалес Родригес умер в больнице 3 апреля 2017 г. острое сердечно-сосудистое заболевание.[6]

Карьера

Гонсалес Родригес сделал карьеру критика, рассказчика, эссеиста, историка литературы и сценариста.[1][4]

После учебы работал на кафедре исторических исследований Московского государственного университета им. Instituto Nacional de Antropología e Historia с 1985 по 1988 год. С 1990 по 1992 год он был ассистентом координационного отдела выставок. КОНАКУЛЬТА, работая над мультимедийным фильмом "Asamblea de ciudades, la Ciudad de México 1920–1950". Его работа в журналистике включает редактирование в Estudio de Salvador Novo A.C. и Biblioteca de México журнала с 1993 по 2000 год, а также работал редактором и фотографом в Луна Корнеа журнал с 1992 по 2002 год.[1] Когда Реформа Газета была основана в 1993 году, он стал редактором и обозревателем как обычной газеты, так и ее культурного приложения под названием Эль-Анхель. Он также работал в La Jornada.[1][7][8]

Гонсалес Родригес был наиболее известен своими расследованиями убийств женщин в Сьюдад-Хуаресе в 1990-х и 2000-х годах.[7][9] Он начинал как репортер-расследователь, совершив свою первую поездку в этот район в 1995 г. Реформа. Его серия статей легла в основу книги. Huesos en el desierto (Кости в пустыне), опубликованная в 2002 году, в которой сочетаются репортаж, эссе и размышления.[8] Эта работа стала финалистом конкурса Международная премия Lettre Ulysses в области литературного репортажа в Германии и был переведен на итальянский и французский языки.[4] Это повлияло на другие работы по этой теме, включая прямое сотрудничество с писателем. Роберто Боланьо, кто писал роман 2666 и в начале 2000-х.[9] Гонсалес Родригес обвинил в убийствах женщин мачизм и женоненавистничество в Мексике.[9] Это исследование насилия привело к созданию двух других книг, которые составляют трилогию о современном насилии: El Hombre Sin Cabeza (Безголовый человек) и Кампо-де-Герра (Поле битвы), которые исследуют насилие, связанное с наркотиками, и роль международной политики, соответственно.[2][10]

Как сценарист писал для телесериала Мексика, Сигло XX, и документальный фильм под названием Nacional Dominical который он также поставил с Роберто Диего Ортега.[1] В 1993 году его сценарий документального фильма Los bajos fondos, произведено UNAM, занял первое место на третьем фестивале национального телевидения и видео в Instituciones de Enseñanza Superior в Мексике.[1]

Он работал профессором в Исследовательском центре доктора Хосе Марии Луиса Мора.[1]

Работает

Гонсалес Родригес написал или соавтор более двадцати книг,[а] также способствуя Аналес-де-литературная история Испании Университета Комплутенсе, Biblioteca de México, El Nacional Dominical, Ínsula (Испания), приложение к Siempre! журнал называется La Cultura en México, La Jornada Semanal, Letras Libres, Nexos, а Revista Universidad de México.[1]

Его романы включали El triángulo imperfecto (2003), Эль план Шребера (2004), La pandilla cósmica (2005) и Эль Вуэло (2008).[4] В 2014 году он опубликовал роман под названием El artista adolescente que confundía el mundo con un cómic, в которую интегрированы элементы графические новеллы и комиксы как в литературном стиле, так и в сюжетной линии.[12] Другие названия включали эссе Los bajos fondos, el antro, la bohemia и эль кафе (1988), El Centauro en el paisaje (1992),[8] De sangre y de sol (2006)[4] и El Hombre Sin Cabeza.[4] Он также редактировал Viajes y Ensayos к Сальвадор Ново (1997).[1]

Crónicas

Гонсалес Родригес написал три тесно связанных научно-популярных произведения, в которых исследуются преступление, коррупция и Война с наркотиками в Мексике: Машина убийства женщин,[13][14] Игуала 43 (Los 43 de Iguala)[15][16][17] и Поле битвы (Кампо-де-Герра).[18][19][20] Две последние книги были первоначально опубликованы на испанском языке Анаграма, и все три книги были переведены на английский и опубликованы в виде статей в Полутекст (e) Серия интервенций. Гонсалес Родригес написал Машина убийства женщин специально для серии интервенций;[14] хотя этот текст отличается от более длинного Huesos en el desiertoобе книги исследуют убийства женщин в Сьюдад-Хуаресе.

Три работы являются примерами Crónicas [es], испанское слово для жанр из литературная журналистика который сочетает в себе прямую репортажную и редакционную.[а]

Машина убийства женщин

В Машина убийства женщинГонсалес Родригес исследует ряд обстоятельств, которые, как он утверждает, сговорились с целью создания в Сьюдад-Хуаресе жертв убийств женщин. Хотя насилие, связанное с незаконной торговлей наркотиками в Мексике, является одним из факторов, он также учитывает близость города к границе с США, его культурное и географическое отделение от остальной части Мексики, историческое преобладание технологий в городе (особенно автомобилей и мобильных телефонов).[21] и влияние НАФТА что стимулировало рост макиладорас по границе. Эти фабрики предоставляли женщинам возможности трудоустройства; по словам Гонсалеса Родригеса, это вызвало женоненавистничество в мексиканской культуре мачизм.[b] По мнению Гонсалеса Родригеса, слияние этих факторов привело к процессу, который привел к высокому числу жертв убийств женщин в Сьюдад-Хуаресе; сам процесс можно сравнить с машина.

Текст завершается рассказом о похищении и убийстве в 2001 году Лилии Алехандры Гарсиа Андраде, фабричной рабочей и жительницы Сьюдад-Хуареса; после убийства ее мать Норма Андраде начала активную деятельность против убийств женщин в Сьюдад-Хуаресе и подверглась нападению.[23]

Игуала 43

Игуала 43 изучает похищение 43 студентов мужского пола в Игуала, Герреро, Мексика, закончившаяся их предполагаемыми убийствами. Как в Машина убийства женщинГонсалес Родригес рассматривает ряд исторических обстоятельств, которые повлияли на трагедию - на этот раз пострадавшие мужчины на юге Мексики, а не женщины на севере.

26 сентября 2014 г. группа студентов-мужчин из Айотзинапский сельский педагогический колледж реквизировали два местных автобуса, на которых они поехали в соседнюю Игуалу, где они сели еще на три. Их план состоял в том, чтобы поехать в Мехико, чтобы принять участие в протестах, посвященных празднованию 1968 года. Резня Тлателолко, после чего вернут автобусы.[24] В одном из рассказов о следующих событиях местная полиция напала на студентов, убив некоторых, а затем задержала оставшихся в живых и передала их местной преступной организации, занимающейся незаконным оборотом наркотиков Guerreros Unidos. Затем члены Герреро Унидо убили выживших студентов и сожгли их тела, избавившись от останков.[25]

Гонсалес Родригес объясняет исторические обстоятельства, приведшие к злодеянию. Колледж сельских учителей Айотзинапа расположен на юге Мексики. крайний левый политическая традиция, производящая выпускников, таких как Лучио Кабаньяс и Хенаро Васкес Рохас[26] кто впоследствии стал партизаном, выступающим против мексиканского государства; сформировался исторический антагонизм между мексиканскими властями и персоналом Айотзинапы. Кроме того, существовала традиция насильственное исчезновение и убийство активистов; Гонсалес Родригес цитирует дело Розендо Радиллы, активиста, которого остановили на военном блокпосту в 1974 году и больше его никто не видел.[27] Учитывая общую общественную коррупцию и рост насилия во время войны с наркотиками в Мексике, Гонсалес Родригес возлагает вину за резню на правительства Мексики и США из-за внутренней коррупции и продолжающейся ЦРУ операции в Мексике, соответственно.[28]

Поле битвы

Гонсалес Родригес использует метафору анаморфоз описать измененную реальность, пережитую жертвами насильственных преступлений, цитируя искаженный череп в Ганс Гольбейн Младший Послы.[29]

В Поле битвыГонсалес Родригес исследует современную милитаризацию мексиканского общества в ответ на насилие, связанное с наркотиками. Центральный аргумент книги состоит в том, что де-факто отсутствие верховенство закона является основной причиной продолжающихся насильственных преступлений и страданий в Мексике. Это отсутствие верховенства закона порождается коррупцией, которая начинается с подрыва легитимности самого верховенства закона и заканчивается созданием "нелегального" мира.[30] в котором различие между законностью и незаконностью становится бессмысленным, потому что преступления редко наказываются[c] и сами правоохранительные органы часто не соблюдают и не уважают закон. Учитывая эти обстоятельства, Гонсалес Родригес использует визуальный феномен анаморфоз как метафора для описания субъективно искаженной реальности, с которой сталкиваются жертвы насильственных преступлений в Мексике, которые часто оказываются зажатыми между коррупцией в полиции, неэффективной правовой системой и насилием банд или наркокартелей.

Гуманность человека объективируется и сводится к его полезности или бесполезности для преступной деятельности или к сопутствующему ущербу со стороны вооруженных сил. В жизненный мир поскольку те, кто подвергается преступному господству или борются с преступностью, как правило, вытесняются и заменяются предписаниями, правилами и прихотями преступников. Без этой пустоты не было бы анаморфоза жертв, которые замечают угрозу при первом контакте - прямом или косвенном - с организованной преступностью или властью.

— Поле битвы, п. 104.

Гонсалес Родригес завершает текст, защищая ненасилие и уважение к верховенству закона как противоядия как от насилия, связанного с наркотиками, так и от милитаризации мексиканского общества, потому что, в отличие от последнего, первые представляют собой мирные средства, которые соответствуют их мирной цели.[d]

Большинство отрывков из Машина убийства женщин третья глава Город войны / Мексика-США перерабатываются повсюду Поле битвы. В частности, четвертая глава Поле битвы, Глобальная война с незаконным оборотом наркотиков, перефразирует и слегка изменит последние две трети Город войны / Мексика-США.[e] В обоих случаях материал покрывает геополитический интересы США через ЦРУ операции в Мексике и Латинской Америке, а также расширение незаконного оборота наркотиков из Мексики в Европу через Западную Африку.

Признание

В 1993 году Гонсалес Родригес стал финалистом премии Anagrama Essay Prize в г. Барселона, Испания, с работой El centauro en el paisaje.[1][8] За этим в 1995 г. последовала Национальная премия журналистики Фернандо Бенитеса в Мексике за Mujer de table-dance.[1][35]

Работа Huesos en el desierto был финалистом международной премии Lettre Ulysses в области литературного репортажа в Германии и получил премию Херральде за новеллы в 2004 году.[1][4]

El triángulo imperfecto (2003) был финалистом конкурса Антонен Арто Приз за романы в Мексике.[8]

В 2013 году он выиграл Premio Casa América Catalunya a la Libertad de Expresión en Iberoamérica,[2][7] за которым последовал приз за сочинение анаграммы за Кампо-де-Герра в 2014.[10][36]

Работа Гонсалеса Родригеса была поддержана грантами от FONCA (1990–1991), двое из Фонд Рокфеллера и из исторического отдела Ибероамериканский университет (1990–1999) .[1][4]

Он был членом Sistema Nacional de Creadores de Arte Мексики с 1996 года.[1][8]

Примечания

  1. ^ а б «Перед своей смертью 3 апреля 2017 года в возрасте 67 лет он написал более 20 книг, зарекомендовав себя как один из самых важных мексиканских писателей своего поколения. Он писал романы, эссе и то, что в Мексике называется Crónicas, многие из которых были произведениями литературной журналистики, которые не поддаются определению и категории ».[11]
  2. ^ "Женщины - прежде всего работающие женщины - переместились в роль городских героев, роль столь же непосредственная, сколь и подсознательная. Присутствие женщин в доме, на улице, на фабриках и в помещениях, используемых для отдыха и досуга. развязал мужскую ненависть ".[22]
  3. ^ «В целом о 91% обычных преступлений [в Мексике] не сообщается из-за некомпетентности и неэффективности властей».[31]
  4. ^ << Ненасилие проистекает из праведности дела и единства всех, кто борется. Таким образом, при использовании ненасилия средства соответствуют цели. цель, которая оправдывает средства. Кроме того, оружие, особенно оружие массового поражения, изобретены, чтобы разрушить ценности, которые мы хотим защитить. Сила истины заставляет нас осознать несправедливость и нашу ответственность ».[32]
  5. ^ Например, Машина убийства женщин есть "В 2008 году более 200 человек были задержаны в США и Италии после того, как были установлены связи между Зеты и итальянский 'Ндрангета Мафиозная организация - преступное предприятие с доходом 55 миллиардов долларов в год ",[33] пока Поле битвы «В 2008 году более 200 человек были арестованы в Соединенных Штатах и ​​Италии после того, как была обнаружена связь между Зетами и Ндрангетой, преступные предприятия которых имеют годовой доход в 55 миллиардов долларов».[34] Разница в (английском) языке связана с двумя разными английскими переводчиками, Майклом Паркер-Стейнбеком и Джошуа Нойхаузером соответственно.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о "Серхио Гонсалес Родригес". Enciclopedia de la Literatura en México (на испанском). Мексика: Конакульта. Получено 14 июня, 2014.
  2. ^ а б c "Серхио Гонсалес Родригес". Мадрид: Редакционная Анаграма. Получено 14 июня, 2014.
  3. ^ а б Поле битвы, п. 14. Биографические данные, данные во введении другом Гонсалеса Родригеса Дэвидом Лидой.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я «Фронтерад». Мехико: Серхио Гонсалес Родригес. Получено 14 июня, 2014.
  5. ^ Поле битвы, п. 11. Вступительное слово Дэвида Лиды, друга Гонсалеса Родригеса.
  6. ^ Перес, Дэвид Марсьял (3 апреля 2017 г.). "Muere el escritor mexicano Sergio González Rodríguez, que denunció los feminicidios". Эль-Паис (на испанском). Получено 3 апреля 2017.
  7. ^ а б c Вероника Кальдерон (19 апреля 2013 г.). «Мексиканский Серхио Гонсалес Родригес, Premio Casa América Catalunya». Эль-Паис. Мадрид. Получено 14 июня, 2014.
  8. ^ а б c d е ж Роберто Гарсиа Бонилья (2004). "La inocencia sepultada: Entrevista con Sergio González Rodríguez". Мадрид: Университет Комплутенсе. Получено 14 июня, 2014.
  9. ^ а б c Франсеск Релеа (18 февраля 2006 г.). "México se ha degradado completetamente". Эль-Паис. Мадрид. Получено 14 июня, 2014.
  10. ^ а б "Серхио Гонсалес Родригес гана эль Премио Анаграма де Энсайо". La Jornada. Мехико. 8 апреля 2014 г. с. 6. Получено 14 июня, 2014.
  11. ^ Поле битвы, стр. 9-10. Вступительное слово Дэвида Лиды, друга Гонсалеса Родригеса.
  12. ^ Бернардо Марин (25 ноября 2013 г.). "Podemos recuperar lectores si les Obligamos a pensar más y mejor". Эль-Паис. Мадрид. Получено 14 июня, 2014.
  13. ^ Родригес, Серхио Гонсалес (2012). Машина убийства женщин. Полутекст (д) Серия интервенций. 11. Полутекст (д). ISBN  9781584351108.
  14. ^ а б "Машина убийства женщин". mitpress.mit.edu. MIT Press.
  15. ^ Родригес, Серхио Гонсалес (2017). Игуала 43. Полутекст (д) Серия интервенций. 20. Полутекст (д). ISBN  9781584351979.
  16. ^ «Игуала 43». mitpress.mit.edu. MIT Press.
  17. ^ "Los 43 de Iguala". Анаграма.
  18. ^ Родригес, Серхио Гонсалес (2019). Поле битвы. Полутекст (д) Серия интервенций. 27. Полутекст (д). ISBN  9781635900880.
  19. ^ «Поле битвы». mitpress.mit.edu. MIT Press.
  20. ^ "Кампо де Герра". Анаграма.
  21. ^ Машина убийства женщинС. 19-20.
  22. ^ Машина убийства женщин, п. 28.
  23. ^ Машина убийства женщин, п. 127.
  24. ^ Игуала 43, п. 17.
  25. ^ Игуала 43, п. 18.
  26. ^ Игуала 43 С. 31-33.
  27. ^ Игуала 43, п. 54.
  28. ^ Игуала 43С. 106-112.
  29. ^ Поле битвыС. 99-100.
  30. ^ Поле битвыС. 31-33.
  31. ^ Поле битвы, п. 31.
  32. ^ Поле битвыС. 155-156. Гонсалес Родригес, цитируя письмо группы защиты ненасилия L'Arche de Saint-Antoine (Сообщество Ковчега ). "La ненасилие". L'Arche de Saint-Antoine. (Французский)
  33. ^ Машина убийства женщин, п. 49.
  34. ^ Поле битвы, п. 113.
  35. ^ "Серхио Гонсалес Родригес гана Премио Анаграма де Энсайо". Эль Универсал. Мехико. 7 апреля 2014 г.. Получено 14 июня, 2014.
  36. ^ "Серхио Гонсалес Родригес гана-эль-Анаграма де Энсайо кон Кампо де Герра'". Эль Мундо. Мадрид. 7 апреля 2014 г.. Получено 14 июня, 2014.

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Серхио Гонсалес Родригес в Wikimedia Commons