Сергей Прокудин-Горский - Sergey Prokudin-Gorsky

Сергей Прокудин-Горский
Прокудин-Горский сидит на скале с тростью
Прокудин-Горский в 1912 году
Родившийся
Сергей Михайлович Прокудин-Горский

30 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 18 августа] 1863 г.
Муром, Фуникова гора, Владимирская губерния, Российская империя
Умер27 сентября 1944 г.(1944-09-27) (81 год)
Париж, Франция
Место отдыхаРусское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа
Национальностьрусский
ИзвестенРанние методы приема цветные фотографии

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (Русский: Сергей Михайлович Прокудин-Горский, Об этом звукеСлушать (помощь ·Информация ); 30 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 18 августа] 1863 г. - 27 сентября 1944 г.) был русский химик и фотограф. Он наиболее известен своей новаторской работой в цветная фотография и его попытка задокументировать Россию начала 20 века.[1][2]

Используя темную комнату в вагоне, предоставленную Царь Николай II Прокудин-Горский путешествовал по Российская империя примерно с 1909 по 1915 год, используя свою цветную фотографию с тремя изображениями, чтобы запечатлеть многие ее аспекты. Хотя некоторые из его негативов были утеряны, большинство оказалось в США. Библиотека Конгресса после его смерти. Начиная с 2000 года, негативы были оцифрованы, а цветовые тройки для каждого объекта были объединены в цифровом виде для создания сотен высококачественных цветных изображений России столетней давности.

биография

Ранние годы

Прокудин-Горский родился в Муром в вотчине Фуникова гора, в том, что сейчас Киржачский район, Владимирская область. Его родители были из Русское дворянство, и семья имела долгую военную историю.[3] Они переехали в Санкт-Петербург, где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт изучать химию под Дмитрий Менделеев. Он также изучал музыку и живопись в Императорская Академия Художеств.

Брак и карьера в фотографии

В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, позже у пары родились два сына - Михаил и Дмитрий, а также дочь Екатерина.[4] Анна была дочерью российского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Русского Технического Общества (ИРТС).[4] Прокудин-Горский впоследствии стал директором правления металлургического завода имени Лаврова под Санкт-Петербургом и оставался им до Октябрьская революция. Он также присоединился к старейшему российскому фотографическому обществу, секции фотографии IRTS, где выступал с докладами и читал лекции по науке о фотографии.[5][6] В 1901 году он основал фотоателье и лабораторию в Санкт-Петербурге. В 1902 году он отправился в Берлин и провел шесть недель, изучая цветовую сенсибилизацию и трехцветную фотографию с фотохимия профессор Адольф Мите, самый продвинутый практикующий в Германии в то время.[7] На протяжении многих лет фотографические работы, публикации и слайд-шоу Прокудина-Горского для других ученых и фотографов из России, Германии и Франции снискали ему похвалу.[4] а в 1906 году он был избран президентом фотоотдела ИРТС и редактором главного фото журнала России. Фотограф-Любитель.[6] Горский был членом Королевское фотографическое общество между 1920 и 1932 гг.[8]

Литография печать Лев Толстой перед камерой Прокудина-Горского в Ясная Поляна, 1908

Возможно, самой известной работой Прокудина-Горского при его жизни был цветной портрет Лев Толстой,[9] который был воспроизведен в различных изданиях, на открытках и в виде больших гравюр для обрамления.[4][10] Слава от этой фотографии и его более ранних снимков природы и памятников России принесла ему приглашения показать свои работы российским Великий князь Михаил Александрович и Вдовствующая императрица Мария Федоровна в 1908 г. и в Царь Николай II и его семья в 1909 году.[6] Царю понравилась демонстрация, и с его благословения Прокудин-Горский получил разрешение и финансирование для документирования России в цвете.[11] В течение десяти лет ему предстояло собрать коллекцию из 10 000 фотографий.[12] Прокудин-Горский считал этот проект делом своей жизни и продолжал свои фотографические путешествия по России вплоть до Октябрьской революции.[4] При новом режиме он был назначен на новую профессуру, но покинул страну в августе 1918 года.[13] Он по-прежнему занимался научной работой в области цветной фотографии, публиковал статьи в английских фотографических журналах и вместе со своим коллегой Максимович С.О., получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии.[4]

Позже жизнь и смерть

В 1920 году Прокудин-Горский вторично женился и имел дочь от своей помощницы Марии Федоровны, урожденной Щедриной. Семья окончательно поселилась в Париж в 1922 году воссоединился с первой женой и детьми.[6] Прокудин-Горский вместе со своими тремя взрослыми детьми создал там фотостудию, назвав ее в честь своего четвертого ребенка, Елки. В 1930-х годах пожилой Прокудин-Горский продолжал читать лекции, показывая свои фотографии России молодым россиянам во Франции, но прекратил коммерческую деятельность и оставил студию своим детям, которые назвали ее Горски Фререс. Он умер в Париже 27 сентября 1944 года, через месяц после Освобождение Парижа. Он похоронен в Русское кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.[4]

Техника фотосъемки

Трехцветный принцип

Обрезать из Аллея Хамеропс показывая красный, зеленый и синий цветовые каналы а также составное изображение

Методика цветная фотография Прокудина-Горского впервые было предложено Джеймс Клерк Максвелл в 1855 году и продемонстрировал в 1861 году, но хорошие результаты были невозможны с доступными в то время фотоматериалами. Подражая обычному человеческому глазу чувствует цвет, то видимый спектр цветов был разделен на три канала информации путем захвата ее в виде трех черное и белое фотографии, сделанные через красный фильтр, один через зеленый фильтр и один через синий фильтр. Полученные три фотографии можно было проецировать через фильтры тех же цветов и точно накладывать на экран, синтезируя исходный диапазон цветов. аддитивно; или просматривается как аддитивное цветное изображение одним человеком за раз через оптическое устройство, известное как хромоскоп или фотохромоскоп, которое содержит цветные фильтры и прозрачные отражатели, которые визуально объединяют три изображения в одно полноцветное изображение; или использовались для фотографических или механических распечаток в дополнительные цвета голубой, пурпурный и желтый, которые при наложении воссоздали цвет субтрактивно.[14]

Ранние практики

Первым, кто широко продемонстрировал хорошие результаты этим методом, был Фредерик Э. Айвс, чья система телезрителей, проекторов и фотоаппарата «Кромскоп» была коммерчески доступна с 1897 по 1907 год. Только телезрители и готовые тройные фотографии для использования в них продавались в сколько-нибудь значительном количестве. Натюрморт договоренности, безлюдные пейзажи и картины маслом были типичным предметом, но несколько примеров цвета портреты с натуры также были предложены.

Еще одним очень известным практикующим был Адольф Мите, с которым Прокудин-Горский учился в Германии в 1902 году.[7] Мите была фотохимик кто значительно улучшил панхроматический характеристики черно-белых фотоматериалов, пригодных для использования с данным методом цветной фотографии. Он представил проектируемые цветные фотографии Германская Императорская Семья в 1902 году и выставлял их широкой публике в 1903 году,[7] когда они также стали появляться в периодических изданиях и книгах. Мите сделал первые известные цветные аэрофотоснимки с воздушный шар, в 1906 г.

В Англии в 1899 году бывший помощник Айвса Эдвард Сэнгер-Шеперд коммерциализировал применение трехцветной технологии в "Сэнгер Шеперд процесс естественной цветной фотографии ». С его процессом в 1903 и 1904 гг. Сара Анджелина Акланд произвел первый значительный объем работ по цветной фотографии фотографом-любителем. К 1905 году семнадцать разных фотографов показали трехцветные слайды по методу Зангера-Шеперда на выставках Королевское фотографическое общество в Англии.[15]

Оборудование

Фотопластинки, имеющие светочувствительные эмульсия покрытые на тонком листе стекла, обычно использовались вместо гибкой пленки, как потому, что общий переход от стеклянных пластин к пластиковой пленке все еще продолжался, так и потому, что стекло обеспечивало наилучшую стабильность размеров для трех изображений, предназначенных для идеального совпадения, когда они были позже объединил.

Чтобы сделать три снимка, можно было бы использовать обычную камеру, перезагружая ее и меняя фильтры между экспозициями, но новаторские цветные фотографы обычно строили или покупали специальные камеры, которые делали процедуру менее неудобной и трудоемкой. Один из двух основных используемых типов светоделители для создания трех отдельных изображений в камере, делая все три экспозиции одновременно и с одной точки зрения. Хотя камера этого типа была идеальной в теории, такие камеры были оптически сложными и хрупкими, и они могли выходить из строя. Некоторые конструкции также подвержены оптическим явлениям, которые могут вызвать заметные неравномерные цвета или другие дефекты в результатах. Другой, более прочный тип представлял собой по сути обычную камеру со специальным скользящим держателем для пластин и фильтров, которые позволяли каждый в свою очередь эффективно перемещать в положение для экспонирования - операция иногда частично или даже полностью автоматизирована с помощью пневматического механизма или пружины. приводной двигатель.[14]

Когда три фотографии с цветовой фильтрацией не были сделаны одновременно, все в сцене, что не было устойчивым в течение всей операции, будет иметь цветные «полосы» по краям в результирующем цветном изображении. Если он непрерывно перемещается по сцене, в результате могут получиться три отдельных ярко окрашенных «фантомных» изображения. Такие цветные артефакты отчетливо видны на обычных цветных композициях многих фотографий Прокудина-Горского, но использовалось специальное программное обеспечение для цифровой обработки изображений, чтобы искусственно удалить их, когда это было возможно, из композиций всех 1902 изображений, заказанных Библиотекой Конгресса в США. 2004 г.[16] Измененные версии получили распространение в Интернете, а старые или сторонние версии, демонстрирующие эти характерные особенности, становятся все более редкими.[17]

Адольф Мите разработал высококачественную цветную камеру с последовательной экспозицией, которая была произведена Bermpohl и поступила в продажу в 1903 году. Прокудин-Горский опубликовал ее иллюстрацию в Фотограф-Любитель в 1906 году. Наиболее распространенная модель использовала одинарную продолговатую пластину шириной 9 см и высотой 24 см, такого же формата, как сохранившаяся модель Прокудина-Горского. негативы, и он сфотографировал изображения в нетрадиционной последовательности сине-зелено-красных, что также характерно для негативов Прокудина-Горского, если предположить обычное перевернутое изображение в камере и гравитационное смещение его пластин вниз.[18] Изобретатель и фотограф Прокудин-Горский запатентовал оптическую систему для фотоаппаратов с одновременной экспозицией.[19] и часто утверждается или подразумевается, что он изобрел или, по крайней мере, построил камеру, используемую в своем проекте Российской Империи. Насколько известно, не существует какой-либо определенной письменной или фотографической документации его полевого оборудования, есть только свидетельства, присущие самим фотографиям, и не было предложено никакого объяснения для того, чтобы взяться за труд и за счет создания вместо этого функционально идентичной копии камеры Miethe-Bermpohl. просто купить один.

Мите и Бермполь также изготовили соответствующий трехцветный проектор и хромоскоп. Оптическая компания Goerz изготовила для Мите более мощный трехцветный проектор иной конфигурации. Он тоже был в продаже.[20]

Экспозиции

Требуемое время экспозиции зависело от условий освещения, чувствительности фотопластинки и камеры. диафрагма объектива использовал. В письме Льву Толстому с просьбой сделать портрет сидящим, Прокудин-Горский описал экспозицию как занимающую от одной до трех секунд, но позже, вспоминая время, проведенное с Толстым, он описал шестисекундную экспозицию в солнечный день.[10][21] Блез Агуэра и Аркас изучил один пейзажный вид, сфотографированный средь бела дня, но показывающий четкую, четко очерченную луну, и использовал движение луны, чтобы оценить, что вся процедура трех фильтрованных экспозиций и двух перемещений держателя пластины камеры заняла более минуты.[16] Апертура объектива, которую выбрал Прокудин-Горский, сильно повлияла на требуемое время экспозиции. Маленькая апертура часто используется для пейзажная фотография потому что он позволяет одновременно четко отображать объекты на разных расстояниях, в то время как использование большой диафрагмы является обычным явлением для портретной живописи и явно заметно на портрете Толстого. При прочих равных условиях, если, например, требуется 16-секундная выдержка при использовании1⁄4-дюймового диаметра, выдержка всего 1 секунда будет достаточной с диафрагмой 1 дюйм.

Другие процессы

Прокудин-Горский также был знаком с использованием Автохром цветные пластины, для которых не требовалась специальная камера или проектор. Он был одним из немногих избранных Братья Люмьер представили свой новый продукт в 1906 году, за год до того, как он был запущен в серийное производство.[22] Автохромные пластины были дорогими и недостаточно чувствительными для случайных «снимков» с помощью ручной камеры, но их использование было простым, и в опытных руках они были способны дать отличные результаты. Они сделали цветную фотографию действительно практичной для продвинутых любителей и побудили некоторых новаторских пользователей камер цветоделения отказаться от своих методов, считая их устаревшими, но Прокудина-Горского это не удовлетворило. Автохромов Прокудина-Горского не сохранилось.

Хотя в то время было трудно сделать цветные фотографии изображений, а лекции по слайд-шоу отнимали большую часть времени, которое Прокудин-Горский использовал для демонстрации своих работ, фотомеханический цветные отпечатки некоторых из них были опубликованы в журналах и книгах, а его студия выпустила некоторые из них, в первую очередь портрет Толстого, в виде открыток и больших фотогравюры.[6] Многие из оригинальных гравюр, опубликованных его студией, до сих пор сохранились.[23]

Собственные изобретения Прокудина-Горского, некоторые из которых являются совместными, привели к получению многочисленных патенты, большинство из которых были выпущены в годы его добровольного изгнания и не имеют прямого отношения к той работе, на которой сейчас зиждется его слава. Некоторые из них касаются процессов создания субтрактивных цветных прозрачных пленок, которые не требуют специального проекционного или визуального оборудования. Примеры из них были сохранены семьей Прокудина-Горских и недавно появились в сети.[24] Большинство его патентов относятся к производству натуральных красок. кинофильмы, потенциально прибыльное приложение, которое привлекло внимание многих изобретателей в области цветной фотографии в 1910-х и 1920-х годах.

Документальный фильм Российской Империи

Примерно в 1905 году Прокудин-Горский представил и сформулировал план использования новых технологических достижений, достигнутых в цветной фотографии, для документирования Российская империя систематически. Посредством такого амбициозного проекта его конечной целью было обучить школьников России своим «цветным оптическим проекциям» огромного и разнообразного пространства. история, культура, и модернизация империи.[25]

Оснащен специально оборудованным вагоном. темная комната предоставленный Царь Николай II и обладая двумя разрешениями, которые давали ему доступ к закрытым территориям и сотрудничество со стороны бюрократии империи, Прокудин-Горский задокументировал Российскую империю примерно в период с 1909 по 1915 год. Он провел много иллюстрированных лекций о своей работе. Его фотографии - яркий портрет затерянного мира - Российской Империи накануне Первая Мировая Война и грядущий Русская революция. Его предметы варьировались от средневековых церквей и монастырей старой России до железных дорог и заводов новой промышленной державы, до повседневной жизни и работы разнообразного населения России.[26][27]

Из личной инвентаризации Прокудина-Горского было подсчитано, что перед отъездом из России у него было около 3500 негативов.[28] После того, как он покинул страну и вывез все его фотоматериалы, примерно половина фотографий была конфискована российскими властями, поскольку они содержали материалы, которые они считали стратегически важными для России во время войны.[6] Согласно записям Прокудина-Горского, оставленные фотографии не представляли интереса для широкой публики.[28] Некоторые негативы Прокудина-Горского были розданы,[29] а некоторые он спрятал перед отъездом.[30] За пределами коллекции Библиотеки Конгресса пока ничего не найдено.[28]

Ко времени смерти Прокудина-Горского царь и его семья были уже давно казнены во время русской революции, и коммунистическое правление установилось на территории, которая когда-то была Российской империей. Сохранившиеся коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные пластины, на которых были записаны негативы, наконец, хранились в подвале парижского многоквартирного дома, и семья беспокоилась, что они могут быть повреждены. Соединенные Штаты Библиотека Конгресса приобрел материал у наследников Прокудина-Горского в 1948 году за 3500–5000 долларов по инициативе исследователя, выясняющего их местонахождение.[28] Библиотека насчитывала 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов в коллекции.[31]

Цифровая цветопередача

Простая, неотретушированная цветная композиция из Алим Хан, эмир Бухара, 1911. Справа оригинальная тройка отрицательный на стекле, показано здесь в позитивном виде. Прокудин-Горский сфотографировал верхнее, среднее и нижнее изображения через синий, зеленый и красный фильтры.
Версия "дигихроматографии"

Из-за очень специализированных и трудоемких процессов, необходимых для изготовления цветных фотографий с негативов, только около сотни изображений использовались в экспонатах, книгах и научных статьях в течение полувека после их приобретения Библиотекой Конгресса.[6] Их самое широкое распространение было в 1980 году. журнальный столик книга Фотографии для царя: пионерская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу царя Николая II,[32] в котором совмещены цветные изображения желтый, пурпурный и голубой тушь на бумаге полутона серийное производство на многоцветной печатной машине обычным способом.[33]

Это было только с появлением цифровая обработка изображений что несколько изображений можно быстро и легко объединить в одно.[34] В 2000 году Библиотека Конгресса США реализовала проект по цифровому сканированию всего фотоматериала, полученного от наследников Прокудина-Горского и заключенного с фотографом. Вальтер Франкхаузер для объединения монохромных негативов в цветные изображения.[35] Он создал 122 цветных изображения, используя метод, который он назвал дигихроматографией, и отметил, что каждое изображение занимало от шести до семи часов, чтобы выровнять, очистить и скорректировать цвет.[36] В 2001 году Библиотека Конгресса подготовила выставку из этих Империя, которой была Россия: воссоздана пластинка Прокудина-Горского.[37] С тех пор фотографии были предметом многих других выставок в том районе, где Прокудин-Горский делал свои снимки.[38][39][40][41][42][43]

В 2004 году Библиотека Конгресса заключила контракт с компьютерным ученым. Блез Агуэра и Аркас для автоматического создания цветного композита каждого из 1902 негативов с высокого разрешения цифровые изображения стеклянных негативов. Он применил алгоритмы для компенсации различий между экспозициями и подготовил цветные композиции всех негативов в коллекции.[16] Поскольку библиотека бесплатно предлагает изображения негативов с высоким разрешением в Интернете, многие другие с тех пор создали свои собственные цветовые представления фотографий,[44] и они стали излюбленным полигоном для компьютерных ученых.[45]

Галерея

Некоторые фотографии Сергея Прокудина-Горского, обработанные в цифровой форме, предоставлены Библиотека Конгресса:

Смотрите также

  • Леви Хилл
  • Томас Саттон (фотограф)
  • Альберт Кан, покровитель фотографии, который спонсировал фотографов путешествовать по миру, снимая цветные изображения и кинофильмы различных этнических сообществ в период с 1909 по 1931 год.
  • Ансель Адамс, Американский черно-белый фотограф, которому ряд организаций поручили запечатлеть американский Запад.

Рекомендации

  1. ^ Фотограф царю: Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Библиотека Конгресса. Проверено 13 августа 2006 года.
  2. ^ Брамфилд, У. (12 июля 2019 г.). «Воскресенский монастырь в Угличе: жемчужина архитектуры в хаотические времена». Россия вне заголовков. Получено 2020-01-29.
  3. ^ Татарникова, Аннетт (16.06.2006). "Царский фото" (на русском).
  4. ^ а б c d е ж грамм Гаранина, Светлана (2003). "Сергей Михайлович Прокудин-Горский Биография" (PDF).
  5. ^ Прокудин-Горский, С. (20.02.2013). «Сергей Прокудин-Горский: яркие воспоминания о Российской Империи». Россия вне заголовков. Получено 2020-01-29.
  6. ^ а б c d е ж грамм Адамсон, Джереми; Зинкхэм, Хелена (2002). "Наследие Прокудина-Горского: цветные фотографии Российской империи 1905-1915 гг.". Запятая. Международный совет архивов. 3–4 (Архивы и архивные вопросы России): 107–143. ISBN  3-598-01357-4. Архивировано из оригинал (PDF) на 24.06.2009.
  7. ^ а б c Хронология на Prokudin-Gorsky.org (по состоянию на 26 сентября 2012 г.) сообщает о шести неделях обучения с Мите в 1902 году. В других отчетах указан 1889 год, но первоисточник для этой чрезвычайно ранней даты не очевиден, и это не согласуется с биографическими данными о 1889 году ни одного человека. . Главный англоязычный источник, сообщающий о 1889 году (Адамсон и Зинкхэм, стр. 108), описывает Мите как «блестящего молодого профессора Высшей технической школы Шарлоттенбурга ...» и заявляет (сноска на той же странице), что «Находясь в Берлине, Прокудин- Говорят, что Горский читал технические курсы по фотохимии и спектральному анализу в Высшей технической школе ... », что свидетельствует о путанице фактов где-то в этом направлении: биографии Мите сходятся во мнении, что он, а не Прокудин-Горский, был профессором фотохимия и спектроанализ в Königlich Technischen Hochschule (Королевский технический университет) в Берлине, должность, которую он принял по приглашению в 1899 году после внезапной смерти (17 декабря 1898 года) его предыдущего давнего владельца, Герман Вильгельм Фогель, первооткрыватель сенсибилизации красителями и экспериментатор цветной фотографии. Очевидно, это была первая преподавательская позиция Мите и начало его увлечения цветной фотографией. До этого он работал в оптических фирмах, таких как Voigtländer, но уже был известным автором, редактором журнала и изобретателем в области (черно-белой) фотографии.
  8. ^ Списки членов Королевского фотографического общества
  9. ^ Кингтон, Майлз (25 сентября 2001 г.). "Что по русски: скажи сыр?". Лондон: Независимый. 2001-09-25. Получено 2010-05-23.
  10. ^ а б "Цветные фотографии Толстого Прокудина-Горского: в Толстоведение". Университет Торонто. Архивировано из оригинал на 2013-12-10.
  11. ^ Диковицкая, Маргарита. 2007 г. «Центральная Азия в ранних фотографиях: российские колониальные отношения и визуальная культура» (PDF). Славяно-евразийские исследования, нет. 14: Империя, ислам и политика в Центральной Евразии. Саппоро: Центр славянских исследований.
  12. ^ Гаранина, С. П. (1999) "Дело Канцелярии Совета Министров о приобретении в казноо коллекции фотографических снимков достоинств России С. М. Прокодина-Горского, 1910—1912 гг.". Фундаментальная электронная библиотека русской литературы и фольклора (на русском)
  13. ^ "Интервью с Орландо Файджесом, ведущим документального фильма BBC о Горском". BBC Четыре.
  14. ^ а б Коу, Брайан, Цветная фотография: первая сотня 1840-1940 гг., Эш и Грант, 1978.Этот превосходный и хорошо иллюстрированный обзор истории цветной фотографии до Kodachrome, также опубликованный в США, тем не менее, как и другие книги по этой теме, включает несколько неправильных дат и повторяет укоренившиеся, но явно ошибочные общепринятые представления о цветовой чувствительности до- Фотоматериалы 1906 года.
  15. ^ Фотографический журнал. 1899–1905.
  16. ^ а б c Блез Агуэра и Аркас (28 сентября 2004 г.). «Реконструкция цветной фотографии Прокудина-Горского в программном обеспечении». Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинал 18 марта 2012 г. Что касается времени экспозиции, хотя автор заявляет (рис. 1), что «каждая экспозиция» в этом примере, по-видимому, занимала «более 20 секунд», из анимированной пары изображений ясно, что, как более четко выражено в начале то же предложение, большая часть движения луны произошла между выдержки; фактические воздействия составляют лишь незначительную часть этого времени. Можно представить себе различные причины необычной задержки или нетипично медленной работы механизма сдвига пластины камеры. Луна фактически невидима в экспозиции с синим фильтром, когда небо кажется белым, поэтому автор обязательно должен экстраполировать общее время на основе двух других экспозиций.
  17. ^ Простые "бородавки и все" цветные композиты всех пластинок Библиотеки Конгресса доступны по адресу Prokudin-Gorsky.org (по состоянию на 26 сентября 2012 г.), часто сопровождаемые очищенными версиями с только общими корректировками цветового баланса и контраста и ручной ретушью для удаления пятен или исправления повреждений, традиционных процедур, которые обычно не рассматриваются как переход границы в исторический ревизионизм.
  18. ^ Dreifarben-Camera профессора доктора Мите (получено 12 октября 2012 г.) содержит несколько фотографий модели размером 9 x 24 см и более подробное описание ее работы, а также множество сопутствующей информации. Miethe-Bermpohl Dreifarbenkamera («трехцветная камера») не следует путать с гораздо более поздней Bermpohl Naturfarbenkamera («естественная цветная камера»), совершенно другой «однократной» камерой, которая одновременно экспонировала три отдельные пластины и была изготовлена ​​из 1929 - примерно 1950 гг.
  19. ^ Патент Великобритании 185,161, выданный в 1922 году, и патент США 1,456,427, выданный в 1923 году.
  20. ^ Вагнер, Йенс (2006). "Добавка для штамповки Dreifarbenfotografie nach Adolf Miethe" В архиве 2014-03-28 в Wayback Machine. Текст только на немецком языке. Хромоскоп и проектор Bermpohl показаны на современных гравюрах на страницах 22 и 23 первого раздела этой научной диссертации. Фотоаппарат Miethe-Bermpohl и проектор Miethe-Goerz показаны на подробных фотографиях на страницах с 1 по 7 раздела цветных иллюстраций. Примеры цветных фотографий Мите, возможно, датированных 1902 годом, можно найти в том же разделе.
  21. ^ Гаранина С. 1970. "Л.Н. Толстой на цветном фото ". Наука и Жизнь. (на русском)
  22. ^ Prokudin-Gorsky.org хронология. Проверено 26 сентября 2012 г. »13 октября 1906 г .: На заседании 5-й секции Императорского Российского технологического общества Прокудин-Горский сообщает о своей поездке к братьям Люмьер в Лион, производителям фотопластинок, и демонстрирует сделанные им слайды. методом автохрома ».
  23. ^ "Список 416: Наследие С. М. Прокудина-Горского. "Храми России (на русском)
  24. ^ Prokudin-Gorsky.org страница 10 форума (получено 26 сентября 2012 г., текст только на русском языке) показывает двадцать различных примеров. Все они, по-видимому, представляют собой стеклянные направляющие для фонарей, по крайней мере, одна из них имеет квадратный британский стандартный формат 3,25 дюйма. Некоторые из них были сделаны с негативов, хранящихся в Библиотеке Конгресса США, некоторые - с утерянных негативов, ранее известных только по альбомам небольших черно-белых отпечатков, которые Прокудин-Горский обычно делал с одного из трех элементов. Некоторые из них представляют собой натюрморты неизвестного происхождения, возможно, из 1920-х годов, а два - портреты его детей примерно 1935 года. Похоже, он использовал как минимум два разных процесса. У одной категории экземпляров все, кроме голубого слоя, сильно выцвели, обычно также сжимаясь и расщепляясь. Это указывает как на использование нестабильных красителей, так и на сборку слоев, вроде того, что было в процессе Зангера-Шеперда около 1900 года, в котором стабильное изображение в голубых тонах в эмульсии на стекле было ламинировано изображениями пурпурного и желтого красителей на очень тонких листах. химически нестабильного целлулоида. Расщепление напоминает более ранний процесс Люмьера, в котором использовались чередующиеся слои разнородных материалов. Другая категория образцов не демонстрирует ни резкого дифференциального затухания, ни расщепления. На одном из слайдов этой последней категории есть лейбл, явно указывающий на процесс Прокудина-Горского. Основной принцип был запатентован Луи Дюко дю Орон в 1868 году. Позже другие изобретатели запатентовали ряд конкретных реализаций, вариаций и улучшений, но, хотя иногда он давал отличные результаты, этот вид процесса был слишком дорогостоящим и трудоемким, чтобы быть практичным для коммерческого производства цветных слайдов.
  25. ^ Деннис, Надя. Цвета оошедшего мира. (на русском)
  26. ^ а б «Воссоздана пластинка Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия - этническое разнообразие». Библиотека Конгресса. Получено 10 мая 2013.
  27. ^ "Воссозданная пластинка Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия - Дом выставки". Библиотека Конгресса. Получено 10 мая 2013.
  28. ^ а б c d Миначин, Виктор (2003). Коллекция «Великолепие России» в Библиотеке Конгресса США. Реставратор "Реставратор-М".
  29. ^ Костинский, Александр. (2005-01-11) Россия начала XX выка в фотографиях Сергея Прокудина-Горского и цифровые технологии. В архиве 2008-08-30 на Wayback Machine. Радио Свобода (на русском)
  30. ^ Мьюир, Робин (24 июня 2001). «По назначению к царю». Индепендент в воскресенье. С. 24–25. Как ни удивительно, он спрятал около дюжины цветных табличек с изображением Романовых, но так и не сообщил, где (скорее всего, в Санкт-Петербурге) они могут появиться.
  31. ^ Робб, Эндрю. Май 2001 г. "Альбомы, фотографии, стеклянные негативы. "Уголок консервации - Библиотека Конгресса Информационный бюллетень, май 2001 г. - Том 60, №5.
  32. ^ Allshouse, Роберт Х., изд. (1980). Фотографии для царя: пионерская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу царя Николая II. Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN  0-283-98678-6.
  33. ^ Голдсмит, Артур (1980). В Фотографии для царя. Лондон: Сиджвик и Джексон.
  34. ^ Губичка, Ян (2008). Современные репродукции фотографий Прокудина-Горского.
  35. ^ Оцифровка коллекции. Интернет-каталог эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса - Коллекция Прокудина-Горского
  36. ^ Остин, Ян. (2001-06-14). "Цвета потерянной империи возрождаются в цифровом виде." Нью-Йорк Таймс.
  37. ^ «Все выставки - выставки (Библиотека Конгресса)». www.loc.gov.
  38. ^ 12 апреля 2003 г. в Санкт-Петербурге открывается выставка русской фотографии в Библиотеке Конгресса.. Библиотека Конгресса.
  39. ^ Осипов, Георгий (2003). «Чудеса царского фотографа». Архивировано 12 ноября 2003 года.. Получено 2009-03-26.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь). Новое время.
  40. ^ Тетерин, Игорь (2005-06-03). "Какой ти белый, Россия!". Архивировано 21 ноября 2007 года.. Получено 2009-03-26.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь). Пярнуский экспресс. (на русском)
  41. ^ "Россия: взгляд черьез столие". Архивировано 21 ноября 2007 года.. Получено 2009-03-26.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь). Пярнуский экспресс, 28.04.2006. (на русском)
  42. ^ "Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Фрагмент из коллекции «Великолепие России в естественном цвете». Цветные фотографии 1905–1916 годов. '"Музей фотографии Шехтля и Восечек, 2006.
  43. ^ "Выставка Сергея Прокудина-Горского в TBC Bank Places История в полном цвете В архиве 2009-08-18 в Wayback Machine. "Посольство США в Грузии, 18 января 2007 г.
  44. ^ "Метод цветной фотографии." Библиотека Конгресса Интернет-каталог эстампов и фотографий - Собрание Прокудина-Горского
  45. ^ Гирван, Рэй (2005). "Цвет прошлого." Мир научных вычислений, Июль / август 2005 г.
  46. ^ «Типы Дагестана». Библиотека Конгресса. Получено 10 мая 2013.

внешняя ссылка