Лакированная посуда Рюкюань - Ryukyuan lacquerware
Лакированная посуда Рюкюань является одним из главных художественных произведений Острова Рюкю (сегодня Префектура Окинава из Япония ), и представляет собой форму и стиль лак который отличается от окружающих культур. Хотя он по-своему отличается, он сильно зависит от Китайский, Японский, и Юго восточный азиат режимы.
Лаковая посуда Ryukyuan отличается использованием инкрустированный морские ракушки и различные местные художественные мотивы рюкюань, а также сильная тенденция к красному лаку, который гораздо реже встречается в остальной части Японии.
История
Поскольку лаковое дерево не является уроженцем Окинавы, ключевой материал, необходимый для производства лака, мог быть получен рюкюанцами только через торговлю. Хотя острова были вовлечены в торговлю с Японией и материковой частью Азии на протяжении многих веков, обычно считается, что присутствие и производство лаковой посуды в Рюкю в значительной степени началось только в конце 14 или начале 15 веков.
Бюро по надзору за мастерами лаковой посуды было создано как Кайзури багьёшо (貝 摺 奉行 所).[1] В соответствии с "Рюкюкоку юрайки (琉球 国 由来 記)", или Официальная хорография Рюкю, опубликованная в 1713 году, именно в 17 веке Кайзурибугьёшо сосредоточился на внедрении технологий из Китая и Сацума.[2] С 1686 года в стране регистрировались записи о выращивании лаковых деревьев, а также сбор лакового сока. Кишаба Монджо (喜 舎 場 文書), с доказательствами на Майри цукавасидзё.[3] Таким образом, правительство Рюкю управляло и поощряло производство лаковых изделий из урожая лакового сока.[4][5] Это было в 1800-х годах, когда Кайдзури Бугьёсё руководил экспортом лаков рюкюань с использованием техники цуйсюйкин.[6]
Формальный приток отношения с Китаем начались в 1372 г., а в 1427 г. Император Сюаньде лихо дарован Хаши, Король Рюкю, почетное имя семьи Шо (Шан) вместе с лаковой табличкой, на которой написаны символы Чузан, а также ряд других щедрых подарков, включая лаковые изделия и формальные придворные мантии. Эта знаменитая лакированная табличка была установлена над входом в Замок Сюри, где он оставался до середины 20 века.
У Рюкю процветала торговля с Юго-Восточной Азией и Кореей, и он торговал многими товарами из этих стран с Китаем, либо в качестве даров, либо в качестве обычных товаров. Начиная с 1609 года, когда на Рюкю вторглись японские войска. Сацума Домен, его торговля с Юго-Восточной Азией и Кореей практически подошла к концу, и на смену ей пришла торговля с Сацума. Примерно пятьсот лет, с 1372 года до середины 19 века, небольшое количество рюкюанцев проживало в Фучжоу и Пекин в любое время, изучая академическую классику и различные искусства. Сообщество ученых в Кумемура, на Окинаве, также было много искусных художников и мастеров. Таким образом, учитывая изменения во взаимоотношениях Рюкю с зарубежными странами за его историю, легко понять, почему лак Рюкю до 17-го века демонстрирует сильное влияние Китая, Кореи и Юго-Восточной Азии, в то время как предметы, созданные после японского вторжения, свидетельствуют о гораздо более сильном японском влиянии. .
События 1860–70-х годов, главным образом результаты Реставрация Мэйдзи, положил конец феодальной системе и отношениям данников с Китаем и Сацумой. Таким образом, государственная монополия на внешнюю торговлю также подошла к концу, и рядовые японские граждане впервые получили возможность приобретать лаки Рюкюань. Национальная промышленная выставка в Токио в 1881 году стала для многих людей первым знакомством с искусством рюкюань.
Следующий Вторая Мировая Война и обширные разрушения, понесенные на островах во время битва при Окинаве, был проведен ряд исследований, чтобы больше узнать о лаке Рюкюан (и многих других культурных и исторических предметах), а также обнаружить и собрать предметы, перемещенные во время и после этой борьбы.
Мотивы и стиль
Лак Рюкюань, как и изделия из других частей Восточной и Юго-Восточной Азии, относится к ряду стандартных категорий: окрашенный лак, резной, высеченный и залитый золотом, раскрашенный золотом и инкрустированный золотом. перламутр. Использование перламутра, в частности, является общей чертой лаков Ryukyuan, как и использование определенных оттенков красного, особенно в качестве фона. Однако обычно говорят, что основная отличительная черта лаков Рюкюань состоит в том, что они «не кажутся ни чисто китайскими, с одной стороны, ни чисто японскими, с другой».[7]
Характерный красный цвет, который часто можно увидеть в лаке Рюкюань, имеет «более глубокий и яркий оттенок, чем цвет из Китая или ... Японии».[8] Его получают путем смешивания сырого лака с красным пигментом в примерно равных количествах, смесь, которая становится кроваво-красной на солнце.
Хотя стили и методы производства лаков были первоначально представлены Рюкю из Китая, местные мотивы постепенно стали включаться в лаковые изделия островов. Точно так же инкрустация из перламутра изначально не была элементом Рюкюань, но она стала использоваться для изображения папайи, подорожника, пальм, Томоэ, и другие мотивы субтропических островов. Другие рисунки, такие как изображения гибискуса и кораллов, были представлены во второй половине 20-го века как часть искусственного культурного производства туристических товаров. Традиционно использование желтых, зеленых и других цветных лаков для создания рисунков на красном фоне является еще одним отличительным методом Рюкюань.
Наконец, есть метод, известный как цуйкин что особенно характерно для лаков Ryukyuan. Лак смешивают с пигментами, чтобы создать своего рода глину или замазку, которой придают форму и вырезают, а затем наносят на объект для создания текстурных трехмерных эффектов.
Несмотря на эти декоративные особенности, основной процесс производства лаковых изделий мало отличается в Рюкю, Японии и материковой части Азии. Тем не менее, Рюкю наслаждается множеством местных лесов, растущих на его островах, в том числе дейго коралловое дерево (Erythrina variegata ). Некоторые традиционные процессы также включают использование сырой свиной крови или морского песка как части подшерстка.
Сундук с картушем, ок. 1750–1800 гг.
Блюдо с инкрустацией из перламутра, ок. 1700–1800 гг.
Поднос с ножками, ок. 1700–1800
Слоистая коробка, ок. 1750–1850 гг.
Ящик для еды, 18 век
Рекомендации
- ^ "貝 摺 奉行 所 跡". Городской исторический музей Наха. Получено 2016-01-20.CS1 maint: ref = harv (связь)Известно, что в 1745 году офис был перенесен в окрестности нынешнего замка Сюри.
- ^ 『琉球 の 漆 に つ い て (林 学科)』Накама, Юэй (1981). Рюкю но уруши нитуите- рингакука (лакированная посуда Рюкю) (на японском языке).琉球 大学 農 学部.CS1 maint: ref = harv (связь)
- ^ "Майри Цукавасидзё (参 遣 状)"была переписка между правительством Рюкю и официальными лицами на островах Яэяма. Шиши Хэншушицу, изд. (1995). "Майритсукавасидзё нукигаки". Исигаки сиси сосо. Окинава, Япония: Исигаки-ши. Получено 2015-01-20.CS1 maint: ref = harv (связь)
- ^ 『沖 縄 県 立 博物館 紀要』Оно, Масако. "Яэямано уруши нитуите (лакированная посуда Яэяма)". Окинава кенрицу хакубуцукан киё (на японском языке). Наха, Окинава: Okinawakenritsuhakubutsukan.
- ^ «Выставка: лак Рюкюань» (PDF). Окинава кенрицу хакубуцукан-дайори. 16: 2. 1983.CS1 maint: ref = harv (связь)
- ^ 沖 縄 県 立 芸 術 大学 紀要 『沈 と 堆 錦 技法 の 漆器: 朱漆 鳳 風 牡丹 文 沈金東 道 盆 (と ぅ ん だ ー ぶ ん) と 黒 漆 山水 文 堆 総 張 文庫Агуни, Киоко (31 марта 2007 г.). «Рюкюанские лаковые произведения искусства: техника чинкин и цуйкин (Введение в собрание Художественного музея)». Бюллетень Префектурного университета искусств Окинавы (на японском языке). Университет искусств префектуры Окинава. 15 (VI).
- ^ Гарнер, Гарри (1972). Рюкю Лак. Лондон: Фонд китайского искусства Персиваля Дэвида. п. 12.
- ^ Инумару, Тадаши; Йошида, Мицукуни, ред. (1992). Традиционные ремесла Японии 4: Лакированная посуда. Токио: Бриллиант. п. 136.