Рудольф Эйтельбергер - Rudolf Eitelberger

Портрет Эйтельбергера.

Рудольф Эйтельбергер, полное имя Рудольф Эйтельбергер фон Эдельберг (17 апреля 1817 г. в г. Оломоуц, Моравия - 18 апреля 1885 г. Вена ) был историк искусства и первый Ordinarius (полный профессор) по истории искусств в Венский университет. Он считается основателем Венская школа истории искусств.

Жизнь

Эйтельбергер, сын военного, изучал право и Романские языки в Оломоуцкий университет. С 1839 по 1848 год он был преподавателем филологии Венского университета. Тем временем он изучал историю искусства, организовав выставку картин старых мастеров в 1846 году и выступив в качестве Приватдозент (частный преподаватель) по истории искусства.

Эйтельбергер был убежденным реформатором на протяжении Vormärz, а во время события 1848 года служил редактором Wiener Zeitung, прореволюционный литературный журнал. Его особенно интересовала роль истории искусства в образовании художников; также в 1848 г. он опубликовал полемику против педагогических методов Фердинанд Георг Вальдмюллер, в то время директор Академия изящных искусств. После провала революции в 1850 году Эйтельбергер прочитал серию лекций по истории искусства, первая из которых называлась «Die Bildungsanstalten für Künstler und ihre Historische Entwicklung» («Учреждения для обучения художников и их историческое развитие»). .

Деятельность Эйтельбергера привлекла внимание австрийского министра по делам религии и образования графа Леопольд Тун-Хоэнштейн, который пытался обеспечить ему должность профессора истории искусств в университете. Однако теории и политическая деятельность Эйтельбергера оставались спорными, и его назначение было первоначально наложено вето Император Франц Иосиф. Тун повторно подал прошение, и 5 ноября 1852 года Эйтельбергер был назначен профессором für Kunstgeschichte und Kunstarchäologie (профессор истории археологии искусства) Венского университета. Таким образом, он стал одним из первых профессоров истории искусств в Европе. Густав Фридрих Вааген был назначен на аналогичную кафедру в Берлинский университет имени Гумбольдта в 1844 году, и назначение Эйтельбергера, возможно, представляло собой попытку Габсбургов идти в ногу с культурной политикой Пруссия.

Деятельность Эйтельбергера в качестве профессора охватывала как научные, так и практические, образовательные усилия. Вместе с Густавом Хайдером он издал двухтомный корпус Mittelalterliche Kunstdenkmäler des österreichischen Kaiserstaates (Средневековые памятники Австрийской империи), а в 1871 году основал серию Quellenschriften für Kunstgeschichte (Исходные тексты по истории искусства).

В практической сфере Эйтельбергер и Якоб Фальке соучредили в 1864 г. k.k. Österreichisches Museum für Kunst und Industrie (Императорский австрийский музей искусства и промышленности), сегодня Österreichisches Museum für angewandte Kunst (Австрийский музей прикладного искусства), который был вдохновлен Южный Кенсингтонский музей в Лондон. В 1868 году он основал образовательную часть музея - Kunstgewerbeschule, сегодня Universität für angewandte Kunst (Университет прикладного искусства).

Наследие

Эйтельбергер настаивал на приоритете объекта в истории искусства, поэтому читал лекции исключительно в галереях своего музея. Эта настойчивость в пристальном внимании к визуальным свойствам произведений искусства стала характерной чертой Венской школы истории искусств и была продолжена учениками и преемниками Эйтельбергера. Мориц Таузинг, Франц Викхофф, и Алоис Ригль. Одновременный интерес Эйтельбергера к историческому контексту объектов, выраженный в его серии Quellenschriften, также стал визитной карточкой Венской школы и, в частности, Юлиус фон Шлоссер.

Приверженность Эйтельбергера обучению современных художников и его настойчивое признание важности искусства прошлого для искусства настоящего сделали его центральной фигурой историцистского движения в Австрии 19 века. Он задумал историю искусства и практику искусства как единство, принцип, выраженный в его максиме: «Тот, кто хочет заниматься историей искусства, должен обладать естественной склонностью к самому искусству».[1]

Примечания

  1. ^ "Man muß für Kunst selbst veranlagt sein, wenn man Kunstgeschichte treiben will". Цитируется в Лачнит, Die Wiener Schule, п. 24.

Работает

  • Die Reform des Kunstunterrichts und Professor Waldmüllers Lehrmethode (Вена, 1848 г.).
  • Cividale in Friaul und seine Monumente (Вена, 1857 г.).
  • Mittelalterliche Kunstdenkmale des österreichischen Kaiserstaates, два тома (Вена, 1858–60).
  • Die preisgekrönten Entwürfe zur Erweiterung der inneren Stadt Wien: mit sieben in der Kaiserlich-Königlichen Hof- und Staatsdruckerei в Farbendruck ausgeführten Plänen und einem erläuternden Texte (Вена, 1859 г.).
  • Редактор, Quellenschriften für Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Neuzeit, 18 томов (Вена, 1871–1908).
  • Gesammelte kunsthistorische Schriften, четыре тома (Вена, 1879–94).

Библиография

  • Э. Лачнит, Die Wiener Schule der Kunstgeschichte und die Kunst ihrer Zeit (Вена, 2005).
  • Э. Небель, Die kunstpädagogischen Ideen, Theorien und Leistungen Rudolf von Eitelbergers (Дисс.) (Вена, 1980).
  • М. Рэмпли, «Идея научной дисциплины: Рудольф фон Эйтельбергер и появление истории искусства в Вене, 1847–1885». История искусства, 34.1 (2011) 54-79.
  • М. Рэмпли, Венская школа истории искусств. Империя и политика науки, 1847-1918 гг. (Университетский парк, 2013).

внешняя ссылка