Реалия (библиотечное дело) - Realia (library science)

Для использования в других целях см. Realia.

В классификация библиотек системы, реальность представляют собой трехмерные объекты из реальной жизни, такие как монеты, инструменты и ткани, которые не вписываются в традиционные категории библиотечных материалов. Они могут быть либо искусственными (артефакты, инструменты, посуда и т. Д.), Либо естественными (образцы, образцы и т. Д.), Обычно заимствованными, купленными или полученными в качестве пожертвование учителем, библиотека, или же музей для использования в классе или на выставках. Архивный и рукопись коллекции часто получают памятные вещи, такие как значки, эмблемы, знаки отличия, ювелирные изделия, изделия из кожи, рукоделие и т. д., в связи с подарками из личных бумаг. Большинство государственных или институциональных архивы отказываться от подарков недокументированных предметов, если они не имеют документальной ценности. При приеме в наследство больших объемов смешанных объектов они обычно заставляют жертвователей подписывать юридические документы, дающие архиву разрешение уничтожать, обменивать, продавать или распоряжаться любым способом те объекты, которые, по мнению архивиста, не являются рукописями (которые могут включают машинописные тексты или распечатки) или не сразу полезны для понимания рукописей. Недавно использование этого термина подверглось критике со стороны библиотекарей, основанных на использовании термина «реалии» для обозначения художественных и исторических артефактов и объектов, и предлагая использовать фразу «объект реального мира "для описания более широких категорий трехмерных объектов в библиотеках.

Лечение в библиотеках

Большинство библиотек обычно имеют очень хорошо написанную, юридически жесткую политику приобретения, которая заранее отклоняет любой объект, кроме печатного или текстового документа. Есть некоторые исключения. В детских библиотеках иногда есть коллекция игрушек, отдельные предметы которой выдают в аренду после каталогизации как реалии или под более конкретным обозначением материала, таким как игрушка или игра. У некоторых крупных библиотек есть особые полномочия по хранению предметов, связанных с литературной коллекцией.

В некоторых очень крупных библиотеках есть отдел по связям с общественностью, который может найти музейные предметы, полезные для пополнения или продвижения общей коллекции. Такая библиотека, скорее всего, будет ценить реалии за их ассоциации с писателями, предметами или темами в коллекциях библиотеки, а не за их собственную внутреннюю ценность, художественные достоинства, историческое значение или научную ценность. Примеры могут включать перо считается, что принадлежал Джон Хэнкок; тип свинца из Бенджамин Франклин печатный станок; или сборник война во Вьетнаме столовые эпохи беспорядочные наборы, униформа, боевые сапоги и т. д. используется в "практической" выставке для детей, чтобы иллюстрировать войну.

В очень ограниченной области правил каталогизации в области Библиотека и информатика Термин «реалии» используется для описания тех объектов массового производства, которые включают документы или значительный объем текста (например, глобусы мира, колоды викторин, настольные игры), но которые имеют формат, который затрудняет их включение в общую коллекцию или легко описать их в каталог. Для описания этих объектов доступны специальные правила каталогизации.

Объекты реалий из-за их разнообразной и сложной природы создают уникальные проблемы для сохранения библиотек и архивов. В отличие от книг и других традиционных библиотечных материалов, артефактическая ценность этих материалов является ключевой. Фактически, когда такие элементы не сопровождаются письменной документацией, как это часто бывает, интеллектуальная ценность, к которой стремится большинство библиотечных собраний, часто бывает неопределенной.

«У нас много волос», - сказала Саундра Тейлор из Библиотека Лилли сказал «Нью-Йорк Таймс», объяснив, что такие реалии, как прядки волос, игрушки и чернильницы, часто являются нежелательным сопровождением ценных приобретений личных бумаг или книжных коллекций. Некоторые библиотеки ценят свои реалии, активно сохраняя и демонстрируя их, в то время как другие просто скрывают их и надеются на лучшее.[1]

Часто реалии воспринимаются как неприятность, которую сложно не только каталогизировать, но и заботиться о ней. В отличие от книги, которые в основном целлюлоза (бумага, картон, натуральные волокна) и иногда натуральная кожа, реалии часто являются суммой многих частей. Одна вызывающая раздражение группа предметов, которые могут попасть в библиотечные коллекции, - это текстиль и изделия ручной работы: волосы, рукоделие, одежда.[2]

Текстильные волокна

Волосы, шерсть и шелк

Мало исследований было проведено относительно сохранения и сохранения человеческих волос в контексте архивного мира. Однако многое известно о химической структуре и поведении человеческих волос, во многом благодаря косметологической промышленности; Безусловно, существует множество исследований, касающихся ухода за другими белковыми волокнами, шелк и шерсть.

Распущенные, заплетенные в косы, любовно завязанные шелковыми лентами волосы были увековечены в память о них особенно викторианцами. Часто волосы были заключены в стекло или сплетены металлическими нитками в сочетании с металлической оправой, которую можно было носить как траур украшения, сувенир друга или любимого человека. Прическа, искусство, которое до сих пор практикуется Викторианское общество парикмахерского искусства, был популярным рукоделие Метод, часто приводящий к двухмерным траурным венкам и сценам кладбища, работал с волосами на тканевой основе. Шерсть, благодаря своей способности впитывать влагу и сопротивляться огню, широко использовалась в западных тканях на протяжении всей истории и могла быть представлена ​​в виде постельного белья, одежды и рукоделия.

Волосы (как человеческие, так и животные) в основном состоят из протеина, кератина, волокна которого придают внутреннему стержню волос большую силу. Водородные связи и дисульфидные связи связывают цепи аминокислот, из которых состоят волосы. Водородные связи легко разрываются и повторно образуются под воздействием воды, но дисульфидные связи (отвечающие, помимо других свойств), могут быть разрушены только химическими средствами.[3] При исследовании с помощью микроспектрофотометра ученые обнаружили, что высокая температура, ультрафиолетовое излучение и даже искусственное освещение могут серьезно повредить человеческие волосы.[4]

Шерсть тоже страдает от солнца - овечья шерсть, которой разрешено проводить слишком много времени на солнце перед стрижкой, принимает меньше краски при стрижке со спины, по сравнению с поджелудком, в результате дисульфидных связей, нарушенных ультрафиолетовым светом. Жара и множество насекомых также вредны для шерстяных тканей. Однако шерсть обладает высокой устойчивостью к грибкам и бактериям, если в ней нет калибровка и мыло;[5] Кроме того, шерсть может впитывать воду, в три раза превышающую ее объем, и для сохранения жизнеспособности требуется небольшая влажность.[6]

Шелк, еще одно богатое белком волокно, является самым проблемным из текстильных материалов. Шелк (особенно черный шелк и шелк, используемый в отделке), который часто «утяжеляют» солями металлов для создания более красивой драпировки одежды, редко выдерживает стирку и многократное обращение. В отличие от других белков, шелк не является огнестойким. Он быстро становится ломким при хранении в жарких и сухих условиях и очень подвержен гниению в теплом влажном климате.[7]

Составной текстиль

Волокна целлюлозы, например хлопок, шерсть, и конопля ведут себя иначе, чем волокна на основе белка. Например, лен и хлопок составляли большую часть документы на протяжении многих веков. Одежда и изделия ручной работы часто изготавливались из льна или хлопка. Рукоделие часто выполнялось шелком, шерстью или волосами на льняной или хлопчатобумажной основе. Волосы, вышивка шелком и вышивка шерстью создают особые проблемы из-за состава деталей. В рассеянном свете все волокна быстро портятся по сравнению с волокнами, хранящимися в темноте.[8] Однако хлопок и лен хорошо выдерживают температуру. Хлопок можно хранить при температуре значительно выше 100 градусов и при этом оставаться химически и физически стабильным.[9] При такой разной степени химического и физического разложения ткани, сотканные из смеси волокон, или предметы искусства, созданные с использованием различных волокон, ухудшаются неравномерно. Хранение шерсти и шелка, например, в идеальном состоянии для одного, может негативно сказаться на другом.[10]

Консервация текстиля

Смотрите также: Сохранение текстиля и Консервация (библиотечное и архивное дело)

Весь текстиль негативно реагирует на загрязнение воздуха, свет, перепады температуры и влажности. Быстрые изменения в окружающей среде могут вызвать чрезмерную нагрузку на эти натуральные волокна, заставляя их расширяться и сжиматься, поскольку они впитывают влагу при хранении во влажных условиях и высыхают при высокой температуре. Химические связи нарушаются воздействием ультрафиолетового света и химикатов в загрязненном воздухе. Как и в случае с другими, более традиционными библиотечными материалами, температура и влажность должны поддерживаться в постоянном диапазоне, если это вообще возможно: 70 (+/- 5 градусов) градусов по Фаренгейту и относительная влажность 50% (+/- 5%) рекомендуется большинство источников. Предварительно подготовленный силикагель используемые для контроля влажности, никогда не должны вступать в прямой контакт с тканями.

Текстильные изделия следует хранить в темноте и выставлять при тусклом свете с УФ-фильтрацией. Чтобы избежать миграции кислоты, текстиль не должен контактировать с деревом или картоном. Без кислоты ткань или муслин часто используются для защиты тканей от вредных лигнины.

Варианты хранения текстиля разнообразны. Мелкие предметы, такие как пряди волос, фрагменты ткани или кружева, можно хранить в плоском состоянии, зажатыми между листами ткани или заключенными в майлар. Более крупные предметы имеют тенденцию портиться в точках воздействия из-за складывания или гравитации волокон друг от друга. Финч и Патнэм рекомендуют кататься по пластиковым трубкам или покрытому картону или формировать манекены. Одежда часто хранится или формируется вокруг специально созданных форм, которые полностью поддерживают ткань, когда она выставлена ​​или даже повешена.

Смотрите также

Смотрите также: Объект реального мира (библиотечное дело)

Примечания

  1. ^ Гроссмана, 26.
  2. ^ Ритценталер, 36.
  3. ^ Грей, Джон, «Мир волос». http://www.pg.com/science/haircare.
  4. ^ «Химия и механика человеческих волос», TRI Princeton, http://www.triprinceton.org/research/hair.html
  5. ^ Виго, 195 и 197–1999 годы
  6. ^ Финч и Патнэм, 13–14
  7. ^ Финч и Патнэм, 13
  8. ^ Виго, 192
  9. ^ Виго, 197
  10. ^ Финч и Патнэм, 17

Рекомендации

  • Дрейк, Мириам. изд. "Игрушки, игры и т. д. (реалии)" Энциклопедия библиотек и информатики Том 31. Нью-Йорк: Марсель Деккер, 2003.
  • Финч, Карен и Грета Патнэм. Уход и сохранение текстиля. Лондон: Б. Т. Бэтсфорд, 1985.
  • Гроссман, Лев. "Каталог этого", Нью-Йорк Таймс, Раздел «Образовательная жизнь», 14 апреля 2002 г., стр. 26. Проверено 26 мая 2008 г.
  • Хектоен, Фейт Х. и Жанна Р. Райнхарт, редакторы. Toys to go: Руководство по использованию Realia в публичных библиотеках. Чикаго: Американская библиотечная ассоциация, 1975.
  • Mailand, Гарольд Ф. Рекомендации по уходу за тканями и костюмами: руководство для неспециалистов. Материалы семинара по сохранению текстиля, Художественный музей Индианаполиса, 1978.
  • Олсон, Нэнси Б. "Каталогизация трехмерных артефактов и реалий". Ежеквартальная каталогизация и классификация. 2001 31 (3-4), страницы 139-150.
  • Ритценталер, Мэри Линн. Сохранение архивов и рукописей Чикаго: Общество американских архивистов, 1993.
  • Виго, Тайрон Л. «Сохранение натуральных текстильных волокон - исторические перспективы» Сохранение бумаги и тканей, имеющих историческую и художественную ценность. Джон С. Уильямс, изд. Вашингтон, округ Колумбия: Американское химическое общество, 1977.
  • Вебер, Мэри Бет. Каталогизация непечатных и интернет-ресурсов. Нью-Йорк: Нил-Шуман Publishers Inc., 2002.