Раймонд Монель - Raymond Monelle

Раймонд Монель

Раймонд Монель (19 августа 1937 г. в г. Бристоль, Англия - 12 марта 2010 г., г. Эдинбург, Шотландия). был теоретик музыки, педагог, музыкальный критик, композитор и джазовый пианист. Монель написала три книги, десятки статей о музыке и множество музыкальных критических обзоров в газетах, в основном для Опера и Независимый[1] Основным направлением его исследований было музыкальное обозначение или, как его еще называют, Музыкальная семиотика. Ближе к концу жизни он написал роман, который еще не был опубликован, под названием Птица в яблоне, о юности композитора Альбан Берг.[1]

Образование

Монель получила Мастер искусства степень в современной истории от Оксфордский университет и Бакалавр музыки степень от Лондонский университет. Член Королевская музыкальная ассоциация по крайней мере, с 1968 года он защитил докторскую диссертацию. на Эдинбургский университет с докторская диссертация на тему «Opera seria как драма: музыкальные драмы Hasse и Метастазио ", которую он написал под руководством Дэвида Кимбелла.

Стипендия

Монель был известен своими исследованиями в области музыкального обозначения (семиотика музыки). Его три книги, множество статей и бесчисленные лекции, представленные на различных площадках по всей Европе, Северной Америке и Израилю, оказали огромное влияние на международную музыкальную сцену. В 1988 году он присоединился к проекту Music Signification Project, основанному Ээро Тарасти двумя годами ранее, и стал одним из руководителей проекта, выступая в качестве основного докладчика и редактора трудов на всех последующих Международных конгрессах музыкальной значимости.

Его публикации затрагивают самые разные темы и музыкальные стили, но в основном сосредоточены на двух предметах: анализе музыки как текста и музыкальной теме. В первом предмете на Монель сильно повлияли Деррида Сочинения по деконструкции. По второй теме он представил исследование по военной тематике. Ближе к концу своей жизни он начал изучать предмет «Возвышенное музыкальное искусство», вдохновленный произведениями Славой Жижек.

Педагогическая деятельность

Монель поступила на музыкальный факультет Эдинбургского университета в 1969 году, работая на протяжении 1970-х годов дирижером хора университетского общества и оперного клуба.[1] и преподавание истории, контрапункта, гармонии, анализа и семиотики музыки. Самыми известными занятиями были его «Недели проекта Вагнера», на которых он брал студентов на неделю из Эдинбурга в Святой остров, у побережья Нортумберленда, в течение недели прослушивания и изучения Вагнер с Кольцо Нибелунгов. Он был удостоен звания читателя в 1992 (?) И профессора в 2002 (?) Году, когда он ушел из Эдинбургского университета. После выхода на пенсию он продолжал преподавать теорию и контрапункт в Университет Напьера в Эдинбурге.

Состав и исполнение

Монель написала несколько произведений:[2][3] среди них сочинения для фортепиано и органа, хоровые аранжировки рождественских гимнов и мессы для хора и оркестра, которые он позже адаптировал для хора и органа для хора Old St Paul's в Эдинбурге.[1][3] в основном из хоровых и оперных постановок, и был особенно известен своим искусным джазовым исполнением на фортепиано.[2][4] Он также способствовал карьере двух самых известных музыкантов Шотландии: Дональд Ранниклс и Джеймс Макмиллан.[1]

Публикации

Книги

  • Монель, Раймонд (1992). Лингвистика и семиотика в музыке. Harwood Academic Publishers.
  • Монель, Раймонд (2000). Чувство музыки: семиотические очерки. Издательство Принстонского университета.
  • Монель, Раймонд (2006). Музыкальная тема: охота, военное дело, скотоводство.. Издательство Индианского университета.

Редакции

  • Монель, Раймонд; Грей, Кэтрин Т., ред. (1995). Песня и значение: исследования музыкальной семиотики. Эдинбургский университет, музыкальный факультет.
  • Musica Significans: 1998, Труды Третьей Международной конференции по музыкальному значению, Эдинбург.

Статьи

  • Монель, Раймонд (1968). «Заметки о Четвертом квартете Бартока». Музыкальный обзор. 29 (2): 123–129.
  • Монель, Раймонд (июль 1984). «Словообразование в строфической лжи». Музыка и письма. 65 (3): 229–236. Дои:10,1093 / мл / 65,3,229.
  • Монель, Раймонд (июль 1990). "Маргиналии Тови". Музыкальные времена. 131 (1769): 351–354. Дои:10.2307/965745.
  • Монель, Раймонд (июнь 1991 г.). "Музыка и трихотомии Пирсана". Международное обозрение эстетики и социологии музыки. 22 (1): 99–108. Дои:10.2307/837037.
  • Монель, Раймонд (март 1991). «Структурная семантика и инструментальная музыка». Музыкальный анализ. 10 (1, 2): 73–88. Дои:10.2307/853999.
  • Монель, Раймонд (1992). «Смысловой подход к песням Дебюсси». Музыкальный обзор. 51 (3): 193–207.
  • Монель, Раймонд (1995). "Аллегория Ars Antiqua: Антехрист Питера Максвелла Дэвиса". В Яблонски, Мацей; Стешевский, Ян (ред.). Междисциплинарные исследования в музыковедении: отчет с Третьей междисциплинарной конференции.
  • Монель, Раймонд (1995). «Музыка и семантика». В Тарасти, Ээро (ред.). Музыкальное значение: очерки семиотической теории и анализа музыки. Берлин: Мутон.
  • Монель, Раймонд (1996). «Постмодернистский проект в теории музыки». В Тарасти, Ээро (ред.). Музыкальная семиотика в росте. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, Международный институт семиотики, Иматра.
  • Монель, Раймонд (1996). «Что такое музыкальный текст?». В Тараси, Ээро (ред.). Музыкальная семиотика в росте. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета, Международный институт семиотики, Иматра.
  • Монель, Раймонд (1997). «Музыкальное своеобразие как функция текста». Прикладная семиотика / Sémiotique appliquée. 2 (4): 49–68.
  • Монель, Раймонд (1997). «Литературная тематика и музыкальные темы». В Яблонском, Мацей; Стешевский, Ян (ред.). Междисциплинарные исследования в музыковедении: отчет с Третьей междисциплинарной конференции.
  • Монель, Раймонд (1997). «BWV 886 как аллегория прослушивания». В Монелле, Р. (ред.). Musica Significans: материалы третьего Международного конгресса по музыкальной значимости, Эдинбург, 1992 г.. Амстердам: Харвуд. (также опубликовано в Обзор современной музыки, 16(4), 1997, стр. 79–88.
  • Монель, Раймонд (1997). «Бинарное семантическое противопоставление у Дебюсси». В Раухе, Ирменгард; Карр, Джеральд Ф. (ред.). Семиотика в мире: синтез в разнообразии. Берлин: Мутон де Грюйтер. С. 647–650.
  • «Шотландская музыка, настоящая и фальшивая». в Т. Мякеля (ред.) Музыка и национализм в Великобритании и Финляндии ХХ века. Гамбург: фон Бокель, 1997, стр. 87–110.
  • «Временной индекс». В Музыкальное значение, между риторикой и прагматикой. Эд. Г. Стефани, Э. Тарасти и Л. Маркони. Болонья: CLUEB, 1998, стр. 95–102.
  • «Реальное и виртуальное время в клавишных сюитах Баха». В Ernest W.B Hess-Lüttich & Brigitte Schlieben-Lange (ред.) Знаки и время / Zeit & Zeichen.Tübingen: Gunter Narr, 1998, стр. 13–24.
  • «Прозрачность музыки». В Les Universaux en Musique. Эд. К. Миреану и Х. Хашер. Париж: Сорбонна, 1998, стр. 11–30.
  • «Индексическая наука». в Иоаннисе Занносе (ред.) Музыка и знаки: семиотические и когнитивные исследования в музыке. Берлин: Staatliches Institut für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz и Братислава: Искусство и наука ASCO, 1999, стр. 331–438.
  • «Темпоральность и природа в романтической музыке». в Адриане Гимате-Валлийском (ред.) La Semiótica: Interccción Entre la naturaleza y la cultura. CD Rom. Мексика, Д.Ф .: Автономный университет Мексики, 1999. 8 стр., МУЗЫКАЛЬНЫЙ 11.pdf
  • «Теория и гуманистическая критика». Семиотика 131 – 3/4, 2000, 403—414
  • «Горн и труба как актуальные означающие». Журнал исторического латунного общества 13, 2001, с. 102–117.
  • «Критика музыкального исполнения». в Музыкальное представление, руководство к пониманию, изд. Джон Ринк, Кембридж: Cambridge University Press, 2002, стр. 213–224 (Также опубликовано на испанском языке: «La crítica de la interpación music», в Музыкальная интерпретация, изд. Джон Ринк, пер. Барбара Зитман: Мадрид, редакция Alianza, 2006 г., стр. 249–261.)
  • "Die gegenseitige Metaphorisierung der Klänge in der Musik". Zeitschrift für Semiotik (Германия) 25 / 1–2, 2003 г., стр. 125–140
  • «Музыкальное своеобразие как функция текста». в Прикладная семиотика / Sémiotique appliquée, изд. Паскаль Г. Микелуччи и Питер Г. Мартейнсон; нет. 4: «Семиотика музыки / Sémiotique musicale», Университет Торонто, 2005, стр. 49–68.
  • «Семиотика никому не угрожает…» в Музыка и искусство, материалы ICMS 7, изд. Э. Тарасти, П. Форселл и Р. Литтлфилд. Acta Semiotica Fennica XXIII; Подходы к музыкальной семиотике 10. Хельсинки: Семиотическое общество Финляндии, 2006, стр. 31–44.
  • «Повествование как полихронический синтез». в Музыка и искусство, материалы ICMS 7, изд. Э. Тарасти, П. Форселл и Р. Литтлфилд. Acta Semiotica Fennica XXIII; Подходы к музыкальной семиотике 10. Хельсинки: Семиотическое общество Финляндии, 2006, стр. 76–82.
  • «Военный жест Малера: музыкальная цитата как протема». в Музыкальный жест, изд. Энтони Гриттен и Элейн Кинг, Aldershot, Ashgate, 2006, стр. 91–103.
  • «Жизнь и смерть в фуге Баха» в Музыка и ее вопросы: очерки в честь Питера Уильямса. 2007, Thomas Donahue Press.
  • Неопубликованная статья "Отсутствующее значение музыки", представленная на 10-й Международной конференции ICMS, Вильнюс, октябрь 2008 г.

Композиции (подборка)

  • Аранжировки гимнов:
    • «Скажи нам, ты ясный и небесный язык, Где Младенец, но в последнее время весна», сочетающий стихотворение из «Благородных чисел» Херрика с лютневой пьесой Дауленда: «Гальярда капитана Дигори Пайпер» из Первой книги Айерса, для сопрано соло , Хор SSA и фортепиано (опубликовано Boosey and Hawkes, 1972).[1]
    • "Nowell поем мы, все и некоторые" Хор SSA и фортепиано, мелодия взята из Selden MS-Nowell. (Опубликовано Boosey and Hawkes, 1972 г.)
  • Missa Ce Fu en Mai месса для хора, органа и струнных.
  • Missa Brevis адаптация первой для хора и органа, написанная для хора Старого Святого Павла, который спел ее на своей реквиемной мессе под руководством своего коллеги и друга доктора Джона Китчен.
  • Баллатис из Луве
  • Органные произведения
  • Фортепианные произведения

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж "Некролог: Раймон Монель". Шотландец. 10 апреля 2010 г.
  2. ^ а б Пири, Питер (октябрь 1973 г.). «Колядки». Музыкальные времена. 114 (1568): 1024–1025.
  3. ^ а б Уилсон, Конрад (18 марта 2002 г.). «Некролог: Раймон Монель; преподаватель университета, писатель, дирижер, критик». The Scotland Herald.
  4. ^ Макаллистер, Рита (август 1972 г.). «Концертное обозрение». Музыкальные времена. 113 (1554): 793.