Quinto (барабан) - Quinto (drum)

Quinto
Quinto drum.JPG
Дуб Гон Боп квинто барабан c. 1976 г.
Ударный инструмент
КлассификацияМембранофон
Классификация Хорнбостеля – Сакса211.221.1
(Инструменты, у которых конец без мембраны открыт)
Развитый19 век, Куба
Связанные инструменты
конги: tres dos, tumba
Музыканты
Чано Посо, Монго Сантамария, Candido Camero, Армандо Пераса, Франсиско Агуабелла, Карлос "Патато" Вальдес, Рэй Барретто

В Quinto (в прямом смысле пятый в испанский ) - самый маленький и самый высокий тип звука конга барабан. Он используется как ведущий барабан в Кубинская румба такие стили, как Гуагуанко, Ямбу, Колумбия и гуарапачангео, и он также присутствует в Congas de Comparsa. Фразы квинто воспроизводятся как в трехимпульсной (12/8, 6/8), так и в двух импульсной (4/4, 2/2) структуре. В Колумбии тройной импульс является первичной структурой, а двойной импульс вторичным. В ямбу и гуагуанко дуплексный импульс является первичным, а тройной - вторичным.[1]

Квинто в румбе

Колумбийский танцор.

Оптимальное выражение квинтофразировки формируется ее взаимодействием с танцем и песней, другими словами, со всем социальным событием, которым является румба.

Quinto взаимодействие с песней

Во время куплетов песни квинто обладает возвышенным творчеством, при этом музыкально подчиняясь ведущему вокалисту. В ритме куплетов есть естественные паузы, обычно длиной в один или два такта, где квинто может воспроизводить сжатые фразы в «дырках», оставленных певцом. В куплетах квинто демонстрирует не столько техническую виртуозность, сколько вкус и сдержанность.

Quinto взаимодействие с танцем

Однажды припев (или Монтуно раздел) песни, фразы квинто больше взаимодействуют с танцорами, чем с солистом. В это время в фразах часто делается акцент перекрестные удары или нестандартные. Многие фразы quinto напрямую соответствуют сопровождающим танцевальным шагам. Образец ударов квинто и образец танцевальных шагов временами идентичны, а иногда и образно совпадают. Квинтоист должен уметь переключать фразы немедленно в ответ на постоянно меняющиеся шаги танцора. Словарь квинто используется, чтобы сопровождать, вдохновлять и в некотором смысле соревноваться со спонтанной хореографией танцоров. Ивонн Даниэль утверждает: «Танцор Columbia кинестетически относится к барабанам, особенно к квинто ... и пытается инициировать ритмы или отвечать на рифы, как если бы он танцевал с барабаном в качестве партнера».[2]

Индивидуальность и креативность

Каждый Quintero ('quinto player') интерпретирует нужные фразы по-своему. Quintero Армандо Пераса (р. 1924) утверждает: «Хотя в колумбии, ямбу или гуагуанко существует структура ритма, хороший румберо всегда будет следовать за танцором и в то же время выражать свою индивидуальность. То же самое и с танцором, который будет иметь «правила» этой конкретной румбы, которым нужно следовать, но он будет накладывать свой особый отпечаток на каждое выступление. Креативность и индивидуальность всегда были и остаются названием игры ».[3]

С упором на конкуренцию и индивидуальное творчество, ритмический словарь quinto превратился в богатую и гибкую форму искусства. Ритмичная фразировка, которую звучат в соло ударных и других инструментов кубинской популярной музыки, сальса, и Латинский джаз, часто основаны на лексике quinto. Квинтофразирование также используется как средство изменения остинато партия барабана конга называется Тумбао (видеть Songo Music ).[4]

Режимы

Квинто играет в двух основных ритмических режимах, соответствующих двум основным режимам танца румба.[5]

Замок

Режим квинто-лок - это, прежде всего, диадическая мелодия из шлепков и открытых тонов, разделенных октавой.[нужна цитата ] Мелодия лок постоянно меняется, но сохраняет определенное отношение к клаве и соответствует основным шагам танца румбы из стороны в сторону. Точки атаки замка и основные шаги содержатся в одном цикле клава (в ключевой шаблон румбы). Другими словами, замок охватывает четыре основных доли или один такт, как написано в этой статье.

Потомок африканского свинцового барабана

Румба - это смесь нескольких африканских традиций игры на барабанах, перенесенных на Кубу во времена рабства. Гуагуанко и ямбу происходят от кубинскихКонголезский танцы плодородия макута и юка. Колумбия имеет культурные и музыкальные связи с Абакуа, тайное общество из Cross River регион современного южного Нигерия и северный Камерун. Ритмичная фразировка ведущего барабана абакуа Bonkó Enchemiyá похож, а в некоторых случаях идентичен квинто.[6] Следующая фраза abakuá bonkó также воспроизводится квинто в румбе. Обычные нотные головки указывают на открытые тона, а треугольная головка - на пощечину.

Фраза Abakuá bonkó.

Вытесненная "клава"

Quinto играет в контраклав ('counter-clave') мода. Фактически, основные удары замка quinto можно рассматривать как смещенную «клаву».[7] Версия 12/8 (Колумбия) представляет собой смещенный трехимпульсный «son clave», начинающийся на 1-и (первая оригинальная). Замок 4/4 quinto (ямбу и гуагуанко) - это вытесненный «сон-клаве», начиная с 1-е (первая оригинальная).

Основные удары квинто-локом (верхняя линия) - это смещенная «клаве».

Чередование мелодии тона-шлепка

Образец точки атаки Матансас -стиль-лок имеет длину в одну клаву, но его основная мелодическая структура - двухклавная фраза. Мелодия тонального удара обычно меняется с каждой клавой.[8] Этот стиль игры квинто стал популярен благодаря многочисленным записям Los Muñequitos de Matanzas (1956 – настоящее время), самая известная группа румбы из Матансаса. В следующем примере мелодический контур первого такта (первый цикл клавы) квинто - это тон-шлеп-тон, тогда как контур второго такта обратный: шлеп-тон-шлепок. Схема показана как в трехимпульсной, так и в двухимпульсной структуре.

Чередующаяся фраза блокировки квинто и мелодия.

Варианты блокировки создаются путем удвоения ударов (звучание следующего импульса) или исключения ударов. Послушайте: вариации блокировки румбы квинто. В следующем примере показана самая редкая форма чередующейся мелодии блокировки. Первая клава - тон-слэп, вторая - слэп-тон-шлеп. Блокировка обычно постоянно меняется, но приведенный ниже пример - одна из немногих форм блокировки, которая обычно повторяется.

Голый замок Columbia quinto.
Ямбу без костей и замок гуагуанко quinto.

Помимо типичного контекста румбы, замок встречается в форме афро-кубинских священных барабанов, называемых кахон pa ’los muertos. Замок квинто является ведущей партией при исполнении ямбу на этих церемониях.[9]

Вторичное разрешение

Главный упор замка - 1-е, первая нестандартная доля в такте 4/4. Определенные фразы разрешаются на 3-е периодически используются для прерывания равновесия режима блокировки. Их можно рассматривать как вторичные фразы разрешения.[10] Следующая фраза завершает 3-е.

Основная форма квинто-фразы вторичного разрешения.

Гавана родившийся Монго Сантамария (1917-2003) был потрясающим квинтеро и одно время самым известным барабанщиком конга в мире. Он был одним из первых, кто записал традиционную румбу: Афро-кубинские барабаны (1952), Чанго (1954), Ямбу (1958), Монго (1959), и Бембе (1960). Квинто-фразировка Сантамарии была динамичной и творческой; у него был безошибочный звук, уникально его собственный. Он не анализировал свой личный стиль: «Когда я играю, я не знаю, как я это делаю или что делаю ... Я просто играю».[11] Следующий пример из четырнадцати тактов представляет собой отрывок из квинто-исполнения Сантамарии на его композицию «Mi guaguancó» (1959).[12] В отрывке показаны варианты двух типов фраз: замок (A) и вторичное разрешение (B). Повторение Сантамарии того, что обычно является второстепенной фразой (B), отличает этот отрывок от типичного подхода в стиле Матансаса. В тактах 3, 4, 6, 7 и 13 3-е удваивается, то есть уже следующий импульс (3-и) также звучит.

Крест

4/4 цикла перекрестных ударов

Во время части припева квинто воспроизводит фразы с перекрестными долями, которые противоречат такту, пересекая полосу такта. В 4/4 перекрестные доли генерируются путем группирования обычных импульсов (шестнадцатых нот) в наборы по три. В следующем примере каждый третий импульс звучит с хлопком. Полный цикл кросс-битов занимает три клавы (такта). Квинто показано в верхней строке, а клаве - ниже. Как и замок, крест начинается на 1-е, первая оригинальная.

Квинто-фраза, звучащая в последовательных кросс-битах.

Переход от креста к замку

Следующий отрывок из девяти тактов взят из "La polémica" Los Muñequitos de Matanzas (1988).[13] Структура отрывка состоит из трех разделов по три такта в каждом. Первые два раздела представляют собой полные циклы перекрестных биений (C). Последний раздел объединяет усеченный цикл, вторичное разрешение (B) и меру блокировки (A). Полные циклы перекрестных биений абстрагируются путем комбинирования перекрестных биений полупериода [импульсы, сгруппированные в наборы по шесть], регулярных перекрестных биений и нестандартных ритмов [сгруппированных по тройкам]. Первый цикл начинается с перекрестных ударов между перерывом и сменяется обычными перекрестными ударами в третьем такте. Обычный кросс-бит продолжается во втором цикле, но в шестом такте переключается на необычный кросс. Обратите внимание, что образец шлепков в необычной фразе - это перекрестные биты в перерыве между битами. Третий цикл обрезается, когда вторичное разрешение (B) воспроизводится в восьмом такте. В большинстве случаев квинто приостанавливается после звучания 3-е и 3-и, но тоны в ритме 4, 4-е, и 4-а мелодически соедините восьмой такт с закрывающей фразой (A) девятого такта - Peñalosa.[14]

Все режимы quinto в контексте. Quinto отрывок из "La polémica" Los Muñequitos de Matanzas (1988).

Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Великий Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как человека, который «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь».[15]

Квинто-кросс адаптирован к современным барабанным соло

Ритмический словарь quinto является источником наиболее ритмически динамичных фраз и отрывков, которые можно услышать в сальсе и латинском джазе. Даже с сегодняшними яркими перкуссионными соло, где используются зачатки малого барабана и другие высокоразвитые техники, анализ преобладающих акцентов выявит лежащую в основе структуру квинто, из которых наиболее важным является скрещивание.[нужна цитата ]

Избранная дискография записей quinto

  • Африканские расы (AfroCuba de Matanzas) Shanachie CD 66009 (1996).
  • Aniversario (Tata Güines) Egrem CD 0156 (1996).
  • Гуагуанко, т. 1 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Papin) Antilla CD 565 (1956, 1958).
  • Гуагуанко, т. 2 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Papin) Antilla CD 595 (1958).
  • Румба кальенте (Los Muñequitos) Qbadisc CD 9005 (1977, 1988).
  • Ой, люди, слушайте ... гуагуанко (Los Papines) Bravo CD 105 [нет данных].
  • Homenaje a mis colegas (Los Papines) Vitral CD 4105 (1989).
  • Барабаны и песнопения [Чанго] (Монго Сантамария) Vaya CD 56 (1954).
  • Афро корни [Ямбу, Монго] (Монго Сантамария) Prestige CD 24018-2 (1958, 1959).
  • Фестиваль в Гаване (Игнасио Пиньейро) Milestone CD 9337-2 (1955).
  • Патато и Тотико (Патато Вальдес) Verve CD 5037 (1968).
  • Гуагуанко афро-кубано (Альберто Заяс) Panart 2055 (1955, 1956).

Рекомендации

  1. ^ Пеньялоса, Дэвид (2011: xxii) Румба Квинто. Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN  1-4537-1313-1
  2. ^ Данниэль, Ивонн (1995: 69). Румба: танец и социальные перемены на современной Кубе. Индианаполис: Издательство Индианского университета. ISBN  025320948X
  3. ^ Peñalosa (2011: 191) Пераса, цитата Пеньялосы.
  4. ^ Сантос, Джон (1985: 44) «Сонго», Журнал Modern Drummer, Декабрь.
  5. ^ Пеньялоса (2011: xiv).
  6. ^ Пеньялоса, Дэвид (2010: 186-191). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение. Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3
  7. ^ Пеньялоса (2011: 1).
  8. ^ Спиро, Майкл (2006: 34) Путеводитель барабанщика Conga. Петалума, Калифорния: Sher Music Co.
  9. ^ Уорден, Нолан (2006: 119). Cajón Los Muertos: транскультурация и зарождающаяся традиция афро-кубинской ритуальной игры на барабанах и песнях. Магистерская диссертация, Университет Тафтса.
  10. ^ Пеньялоса (2011: 41).
  11. ^ Джерард, Чарли (2001: 29) Музыка Кубы: Монго Сантамария, Шоколад Арментерос и кубинские музыканты в США. Сантамария, цитируемая Джерардом. Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа Гринвуд.
  12. ^ «Ми гуагуанко» (1:02), Монго (Монго Сантамария). Fantasy CD 8032 (1959).
  13. ^ "La polémica" (1:57), Румба Калиенте (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
  14. ^ Пеньялоса (2011: 86).
  15. ^ Пеньялоса (2011: 86). Альфонсо цитирует Пеньялоса.

внешняя ссылка