Пина Меничелли - Pina Menichelli

Пина Меничелли
Пина Меничелли 03.jpg
Пина Меничелли, ок. 1910-е годы
Родившийся
Джузеппа Иоланда Меничелли

(1890-01-10)10 января 1890 г.
Castroreale, Королевство Италия
Умер29 августа 1984 г.(1984-08-29) (94 года)
Милан, Италия
Род занятийАктриса
Активные годы1912–1924
Супруг (а)
Libero Pica
​
​
(м. 1909; умер 1924)​

Барон Карло Д'Амато
​
(м. 1924)​
Дети3

Джузеппа Иоланда Меничелли (10 января 1890 - 29 августа 1984), профессионально известный как Пина Меничелли, была итальянской актрисой. После карьеры в театре и серии небольших ролей в кино Меничелли стала кинозвездой, когда Джованни Пастроне дал ей главную роль в Огонь (1916). В течение следующих девяти лет Меничелли сняла серию фильмов, часто используя свой имидж как дива и о ее страстном декадентском эротизме. Меничелли стала мировой звездой и одной из самых уважаемых актрис итальянского кино до своего выхода на пенсию в 1924 году в возрасте 34 лет.

После ее смерти реставрации сохранившихся фильмов Меничелли демонстрировались на важных кинофестивалях, а ее фильмография была повторно собрана и переоценена историками кино.

биография

Ранние годы

Джузеппа Иоланда Меничелли родилась 10 января 1890 года в г. Castroreale, небольшая деревня в провинции Мессина, Сицилия. Ее родители, Чезаре и Франческа Мальвики, были актерами гастролирующего театра, которые выступали на сицилийском языке.[1] Семья Меничелли была частью династии исполнителей, в которую входил Никола Меничелли, известный деятель восемнадцатого века. комик.[2] Ее старшая сестра Лилла, младшая сестра Дора и брат Альфредо стали актерами.[1] Пина Меничелли получила образование в католической школе Сакре Куоре в Болонье.[1]

Будучи частью семьи гастролирующих актеров, Меничелли начал сниматься еще ребенком.[1] Ее первая важная роль была в 1907 году в театральной труппе Ирмы Граматики и Флавио Андо, гастролировавшей. Аргентина в 1908 г.[1] Меничелли женился и поселился в Буэнос-Айресе в 1909 году.[1]

Начало кинокарьеры

После своего возвращения в Италию в 1912 году Меничелли снялась примерно в тридцати пяти фильмах, снятых Cines of Рим в 1913–1915 гг.[3] Первоначально Меничелли играл в приключенческих боевиках (Le Mani ignote, Зума и Il Banchiere), прежде чем получить роли второго плана в нескольких фильмах об известных актрисах, таких как Гесперия (Ольга Мамбелли), Соава Галлоне и Джанна Террибили-Гонсалес.[4] Меничелли получила положительные отзывы за свои выступления в В отличие от (1913), Il siero del dottor Kean (1913) и La barca nuziale (1913).[5] Меничелли сыграл Клеопатру в Cajus Юлий Цезарь (1914), но все ее сцены вырезаны из финального фильма.[6]

В эпопее о наполеоновской войне Scuola d'eroi (1914), Меничелли камея как барабанщица.[7] Легенда гласит, что ее исполнение поразило Джованни Пастроне, директор Кабирия, который вырезал кадр из киноленты и приказал привезти неизвестную актрису на Itala Films Турин.[8] Тем не менее, обзоры ее последних фильмов в Cines предполагают, что Меничелли была на пути к кинозвезде до ее перехода в Itala Films. Меничелли перешла к исполнению главных ролей в художественных фильмах, и ее выступления в целом получили положительные отзывы, что позволило ей сравниться с другими. Лида Борелли и Франческа Бертини, две самые известные итальянские киноактрисы того времени.[9] Один рецензент отметил «незаурядный талант» Меничелли в Алла Дерива (1915).[9] Комментируя La casa di nessuno (1915) другой рецензент заметил: «Публике нравится Меничелли, и этого достаточно. Я могу сказать, что она мне тоже нравится».[9]

Прорыв экрана: Il Fuoco и Тигре Реале

Пина Меничелли и Фебо Мари.
Оригинальный плакат для Il Fuoco (1916).

В 1915 г. Джованни Пастроне решила сделать Меничелли кинозвездой и дала ей главную роль в Il Fuoco (Огонь), который имел глобальный успех и имел успех у критиков.[10] Это признание вывело Меничелли в разряд высокооплачиваемых кинотеатров. дивы, Такие как Франческа Бертини и Лида Борелли.[10] Фильм не имел формального отношения к Габриэле д'Аннунцио одноименный роман, разработанный по сценарию Фебо Мари, партнерши по фильму Меничелли. Однако фильм был полон д'Аннунцианских тем бурной страсти, власти и упадка.[11] Фильм разделен на три части: La Favilla (искра), La Vampa (пламя / пламя) и Il Cenere (пепел), которые соответствуют трем фазам взаимоотношений между аристократическим поэтом Меничелли и обедневшей художницей Мари. Оригинальный плакат для Il Fuoco изображает ключевой момент в фильме. Персонаж Меничелли опрокидывает масляную лампу и просит героя Мари сделать выбор между любовью и всепоглощающей страстью, и он выбирает последнее.[12] Шляпа с перьями, длинные накидки и жесткие жесты Меничелли делают ее похожей на сову и усиливают один из мотивов фильма; связь между роковая женщина и хищные птицы.[10] Меничелли получила прозвище «Богоматерь спазмов» за свои резкие жесты в этом фильме.[10]

Меничелли в роли графини Натки.
Menichelli в Тигре Реале (1916).

В 1916 году статус Меничелли как экрана дива был зацементирован Тигре Реале (Королевский тигр), режиссер Джованни Пастроне. Сценарий был адаптирован из романа А. Джованни Верга,[12] который отказался разместить свое имя на афише или в титрах фильма.[13] Сюжет повествует о дипломате Ла Ферлите (Альберто Непоти), который влюбляется в русскую графиню Натку (Меничелли). Натка часто поощряет, а затем отвергает Ла Ферлиту, и их история любви прерывается долгим воспоминание к предыдущим отношениям Натки с молодым революционером по имени Дольски (Фебо Мари).[14] Среди красивых снежных сцен случайная встреча графини Натки с Дольски приводит к страстному роману. Сослан в Сибирь, Дольски предает Натку и убивает себя, когда Натка его находит.[14] Рассказав историю Ла Ферлите, Натка затем исчезает на несколько месяцев, и Ла Ферлита не может ее найти. Когда графиня и дипломат в конце концов встречаются, их запирают в комнате огромного театра и гостиницы, которая сгорает.[15] Впечатляющие сцены пожара были сняты с помощью опытного оператора. Сегундо де Чомон.[15] Структура фильма демонстрирует уверенное владение Пастроне кинематографической формой.[12] Пастроне отлично использовал расширенные ретроспективные кадры и подчеркнул параллели в повествовании с помощью эффективной системы монтаж.[12] Тигре Реале имел огромный коммерческий успех.[10]

В Il Fuoco и Тигре Реале, Меничелли произвела впечатление на кинозрителей своей «... эротической зарядкой, соблазнительными взглядами и провокационными движениями тела» и зарекомендовала себя как роковая женщина итальянского немого кино.[16] Обе Il Fuoco и Тигре Реале являются прекрасными примерами того, что Альдо Бернардини определил как "фрак кинотеатр."[13] Оба фильма позволили зрителям попасть в захватывающую жизнь высших слоев общества; воображаемый мир роскоши, в котором можно было нарушить строгие моральные нормы итальянского общества.[13] [17] В более широком смысле оба фильма также упоминались как классические произведения дива жанр, хотя актерский стиль Меничелли сильно отличался от более театральных стилей Франческа Бертини и Лида Борелли. В то время как Бертини отвергала крупные планы в начале своей карьеры, Меничелли удалось выразить в них много эмоций. [16] В отличие от Бертини, Меничелли не претендовала на роль «создателя» своего персонажа и работала по приказу своих режиссеров.[16]

Карьера в Itala Films

Только краткий фрагмент Джемма ди Сант'Эремо (1916) выжил, что затрудняет суждение о фильме или игре Меничелли.[18] Фильм имел успех в Испании, Франции и Центральной Америке.[19]В Италии финал фильма был изменен по приказу итальянских цензоров, и фильм потерпел неудачу с коммерческой точки зрения.[19] Подобная судьба ждала и L'Olocausto, который был произведен Itala в 1915 году и был выпущен в Италии только в 1919 году, будучи сокращен с 1400 до 955 метров.[20] Фильм потерпел провал в Италии.[20] тем не мение L'Olocausto был выпущен без цензуры в Великобритании, Франции и Германии и имел коммерческий успех.[20]

В 1918 г. La Moglie di Claudio (Жена Клаудио) был запрещен в кинотеатрах итальянским цензура потому что Меничелли был "troppo ... affascinante!" (тоже ... увлекательно!) в фильме.[16] Уна Свентелла (1918) был выпущен для модерирования обзоров.[21] В 1919 году Меничелли снялся в Il padrone delle ferriere (Начальник металлургического завода) вместе с Амлето Новелли, одним из самых известных итальянских актеров того времени.[22] Фильм имел огромный коммерческий успех и успех у критиков.[22]

Перейти в Rinascimento Film

В 1919 году Меничелли расплакалась, когда она спросила Джованни Пастроне за его разрешение покинуть Itala Films.[23] За четыре года работы в Itala Films карьера Меничелли достигла больших высот, а ее зарплата выросла с 12 000 лир в год до 300 000 лир в год.[23] Меничелли переехала в Rinascimento Film of Rome, который был основан специально для нее бароном Карло Д'Амато, и в период с 1919 по 1923 год сняла там в общей сложности тринадцать фильмов.[24] Несмотря на углубляющийся кризис итальянской киноиндустрии в эти годы,[25] Фильмы Меничелли продолжали иметь коммерческий успех из-за ее неизменной популярности в некоторых странах, таких как Мексика,[26] и расчетливая привлекательность Rinascimento Film для экспортных рынков, которая включала адаптацию иностранных текстов и размещение зарубежных звезд рядом с Меничелли.

Пина Меничелли
Бессознательная Пина Меничелли в начале История уна донны

В 1920 году Меничелли снялся в La Storia di Una Donna (История женщины), ее первая постановка в Rinascimento Film. В высшей степени необычно для того времени, история главного героя рассказывается через расширенные воспоминания.[27] В городскую больницу доставлена ​​женщина без сознания с огнестрельными ранениями. После разговора с врачом детектив находит дневник женщины, который затем используется, чтобы рассказать историю ее жизни. В конце фильма неизвестная женщина умирает, так и не приходя в сознание, и детектив отправляется арестовывать ее убийцу.[27] Декорации и интерьеры, экстравагантные в ранних фильмах Меничелли, были сведены к минимуму, а в фильме использован сдержанное освещение аналогично Немецкие экспрессионисты, создавая большие области тени внутри набора.[27]

В 1922 году Rinascimento Film решила адаптировать пьесу английского писателя Артура Винга Пиньеро под названием Вторая жена. Меничелли отправился в Лондон, чтобы снимать внешние сцены. Получившийся фильм, La Seconda Moglie (1922), получил высокую оценку как английских, так и итальянских критиков.[28]

В 1923 году, в последний год своей карьеры, Меничелли снялась в двух беззаботных романтических комедиях: La Dama di Chez Maxim и Occupati D'Aemilia. Ее партнером в обоих фильмах был французский актер Марсель Левеск, наиболее известный своими комическими ролями в фильмах. Луи Фейлада сериальные фильмы Les Vampires (1915) и Judex (1917).[29] Это ознаменовало переход от ее обычных серьезных ролей, и оба фильма были очень популярны у публики.[29]

Отставка

Меничелли ушел из немого экрана в 1924 году.[10]

Личная жизнь и семья

Во время театрализованного тура Аргентина В 1909 году Пина Меничелли вышла замуж за итало-аргентинца Либеро Пика, и у пары родилось трое детей.[30] Один ребенок, мальчик, родился в 1909 году и вскоре умер.[30] Второй, сын по имени Маноло, родился в 1910 году.[30] Пара рассталась, когда Меничелли была беременна их третьим ребенком, дочерью по имени Цезарина, которая родилась в Милан в 1912 г.[30]

Тот факт, что Меничелли была «разлученной женщиной», был хорошо известен итальянской публике.[31] Это контрастирует с подобными Эмилио Гионе, один из самых известных итальянских кинозвезд 1910-х годов, сумевший скрыть свою разлученную жену от общественного взгляда.[32]

После смерти своего первого мужа, который всегда отказывался аннулировать их брак, Меничелли вышла замуж за барона Карло Д'Амато, основателя Rinascimento Film, в 1924 году.[33] Меничелли ушел из общественной жизни и отказался от любых контактов с историками кино.[34] Меничелли также уничтожила все документы и фотографии, касающиеся ее кинокарьеры, которые были у нее в распоряжении.[35]

Меничелли умер в Милане 29 августа 1984 года.[35]

Фильмография

  • Le Mani ignote, режиссер Энрике Сантос (1913)
  • ЗумаРежиссер Бальдассар Негрони (1913)
  • Il lettino vuoto, режиссер Энрико Гуаццони (1913)
  • Il romanzo, режиссер Нино Мартольо (1913)
  • La porta chiusaРежиссер Бальдассар Негрони (1913)
  • Retaggio d’odio, режиссер Нино Оксилия (1914)
  • Scuola d’eroi, режиссер Энрико Гуаццони (1914)
  • La parola che uccide, режиссер Аугусто Хенина (1914)
  • Il grido dell’innocenza, режиссер Аугусто Хенина (1914)
  • Giovinezza trionfa!, Regia di Augusto Genina (1914)
  • Lul, режиссер Аугусто Хенина (1914)
  • Я мистери дель Кастелло ди Монро, режиссер Аугусто Хенина (1914)
  • Нинна Нанна, режиссер Гульельмо Зорзи (1914)
  • Юлий Цезарь, режиссер Энрико Гуаццони (1914)
  • Ла Морта дель Лаго, режиссер Энрико Гуаццони (1915)
  • Алла дерива, режиссер Энрико Гуаццони (1915)
  • Il sottomarino n. 27, режиссер Нино Оксилия (1915)
  • Альма-матер, режиссер Энрико Гуаццони (1915)
  • Папа, режиссер Нино Оксилия (1915)
  • La casa di nessuno, режиссер Энрико Гуаццони (1915)
  • Огонь, режиссер Джованни Пастроне (1915)
  • Тигре Реале, режиссер Джованни Пастроне (1916)
  • Трилогия Дорины, режиссер Геро Самбуто (1916)
  • Джемма ди Сант'Эремо, режиссер Альфредо Роберт (1916)
  • Una sventatella, режиссер Геро Самбуто (1916)
  • La Passeggera, режиссер Геро Самбуто (1918)
  • La Moglie di Claudio, режиссер Геро Самбуто (1918)
  • L'olocaustoрежиссер Геро Самбуто (1918), известный как Золотая коса в Британии.
  • Il giardino incantato, режиссер Эухенио Перего (1918)
  • Железнодорожник, режиссер Эухенио Перего (1919)
  • Noris, режиссеры Аугусто Хенина и Эухенио Перего (1919)
  • История женщины, режиссер Эухенио Перего (1920)
  • La disfatta dell’Erinni, режиссер Эухенио Перего (1920)
  • История бедного молодого человека, режиссер Амлето Палерми (1920)
  • La verità nuda, режиссер Телемако Руджери (1921)
  • Le tre illusioni, режиссер Эухенио Перего (1921)
  • L'età crisica, режиссер Амлето Палерми (1921)
  • Вторая жена, режиссер Амлето Палерми (1922)
  • L'ospite sconosciuta, режиссер Телемако Руджери (1923)
  • La donna e l'uomo, режиссер Амлето Палерми (1923)
  • La dama de Chez Maxim's, режиссер Амлето Палерми (1923)
  • Una pagina d’amore, режиссер Телемако Руджери (1923)
  • La biondina, режиссер Амлето Палерми (1923)
  • Позаботьтесь об Амелии, режиссер Телемако Руджери (1925)

Сохранившиеся копии фильмов

Как и многие немое кино, многие фильмы Меничелли были потеряны, потому что нитратная пленка был легковоспламеняющимся и часто выбрасывался. Реставрации фильмов Меничелли были показаны на важных кинофестивалях, в том числе Нью-Йоркский кинофестиваль и Фестиваль немого кино в Порденоне.[36][37]

В киноархивах хранятся следующие фильмы:

  • Una tragedia al cinematografo (1913) хранится в Институте кино EYE в Нидерландах.[38]
  • Зума (1913) хранится в Cineteca Nazionale, Рим, Италия.[38]
  • Огонь (Il fuoco) (1916) хранится в архиве Итальянский национальный музей кино, Турин, Италия.[39]
  • Тигре Реале (1916), хранится в архивах Итальянского национального музея кино, Турин, Италия, и в архивах Cineteca Nazionale, Рим, Италия.[40]
  • Джемма ди Сант'Эремо (1916), хранится в архивах Cineteca Nazionale, Рим, Италия.[38] Сохранился лишь фрагмент фильма.[18]
  • Il padrone delle ferriere (1919) хранится в архивах Итальянского национального музея кино, Турин, Италия.[41]
  • La Storia di Una Donna (1920), хранится в Синетеке Болоньи, Болонья, Италия.[42]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Мартинелли 2002, п. 20.
  2. ^ Боско 1968, п. 367.
  3. ^ Мартинелли 2002, п. 24.
  4. ^ Мартинелли 2002 С. 67–75.
  5. ^ Мартинелли 2002, п. 70–71.
  6. ^ Мартинелли 2002, п. 78.
  7. ^ Мартинелли 2002, п. 72–73.
  8. ^ Мартинелли 2002, п. 27.
  9. ^ а б c Мартинелли 2002 С. 81–83.
  10. ^ а б c d е ж Блом 2005, п. 428.
  11. ^ Мартинелли 2002, п. 95.
  12. ^ а б c d Брунетта 2008 С. 239–240.
  13. ^ а б c Абрат и Лонго 1997, п. 79.
  14. ^ а б Усай 1986, п. 92.
  15. ^ а б Усай 1986, п. 95.
  16. ^ а б c d Брунетта 2008, п. 103.
  17. ^ Брунетта 2008, п. 124.
  18. ^ а б Реди 1999, п. 104.
  19. ^ а б Мартинелли 2002 С. 98–99.
  20. ^ а б c Мартинелли 2002 С. 102–3.
  21. ^ Мартинелли 2002, стр.101.
  22. ^ а б Мартинелли 2002 С. 107–109.
  23. ^ а б Усай и 1986 (ред.), п. 69.
  24. ^ Мартинелли 2002, п. 32.
  25. ^ Реди 1999 С. 175–183.
  26. ^ Джанделли 2007, п. 46.
  27. ^ а б c Брунетта 2008, п. 276.
  28. ^ Мартинелли 2002, стр.32 и 21.
  29. ^ а б Мартинелли 2002, стр. 33 и 129.
  30. ^ а б c d Мартинелли 2002, стр. 20–23.
  31. ^ Джанделли 2007, п. 45.
  32. ^ Лотти 2008, п. 24.
  33. ^ Мартинелли 2002, п. 34.
  34. ^ Мартинелли 2002, Вступление.
  35. ^ а б Мартинелли 2002, п. 19.
  36. ^ "38-й нью-йоркский кинофестиваль". страсть и неповиновение: немые дивы итальянского кино. Нью-Йоркский кинофестиваль. Получено 20 мая 2011.
  37. ^ "Il Restauro di Il fuoco alle Giornate del Cinema Muto di Pordenone 2010". Новости. Итальянский национальный музей кино (MNC). Получено 20 мая 2011.
  38. ^ а б c Реди 1999 С. 224–228.
  39. ^ "Il Fuoco". Восстановленное немое кино. Итальянский национальный музей кино (MNC). Получено 4 апреля 2011.
  40. ^ Реди 1999, п. 227.
  41. ^ "Il padrone delle ferriere". Восстановленное немое кино. Итальянский национальный музей кино (MNC). Получено 4 апреля 2011.
  42. ^ "Фильм: История уна донна, Ла". Каталог Bibliomedioteca. Cineteca Болоньи. Получено 4 апреля 2011.

Библиография

  • Абрате, Пьеро; Лонго, Джермано (1997). Кинотеатр Cento anni di в Пьемонте. Турин: Abacus Edizioni.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Алачки (Аласевич), Тито (1919). Le noste attrici cinematografiche. Флоренция: Бемпорад и Фигли.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Блом, Иво (2005). «Меничелли Пина». В Авеле, Ричард (ред.). Энциклопедия раннего кино. Лондон: Рутледж.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Брунетта, Джан Пьеро (2008). Storia Del Cinema Muto Italiano. Бари: Laterza.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Боско, У (1968). Lessico universalale italiano. 13. Рим: Istituto della Enciclopedia italiana.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Джанделли, Кристина (2007). Breve Storia Del Divismo cinematografico. Венеция: Марсилио.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Лотти, Денис (2008). Эмилио Гионе, l'ultimo apache. Болонья: Edizioni Cineteca di Bologna.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мартинелли, Витторио (2002). Пина Меничелли. Le sfumature del fasino. Рим: Бульцони.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Пальмиери, Эухенио Фердинандо (1994). Vecchio Cinema Italiano. Виченца: Нери Поцца Эдиторе. ISBN  978-88-7305-458-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Реди, Риккардо (1999). Кинотеатр Muto Italiano (1896-1930). Рим / Венеция: Бьянко и Неро, Марсилио.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Усай, Паоло Черчи (1986). Джованни Пастроне. Флоренция: Il Castoro / La Nuova Italia.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Усай, Паоло Черчи, изд. (1986). Джованни Пастроне. Gli anni d'oro del cinema в Турине. Турин: Стренна УТЕТ.

внешняя ссылка