Соната для фортепиано ре мажор, D 850 (Шуберт) - Piano Sonata in D major, D 850 (Schubert)

Франц Шуберт с Соната для фортепиано ре мажор Д. 850, Соч. 53, известный как Гастайнер, был написан в августе 1825 пока композитор находился в курортном городе Бад-Гаштайн. Год спустя она стала лишь второй из опубликованных его фортепианных сонат.

Движения

Шуберт, соната для фортепиано opus 53, первая часть

I. Allegro vivace - 4/4

Ре мажор. Автограф имеет Алла Бреве Аллегро в то время как первое издание (опубликованное при жизни Шуберта и, следовательно, вероятно, исправленное) дает общее время Allegro vivace - это нехарактерно быстро для Шуберта аллегро, оценка, которую он часто квалифицировал модерато. Первая часть неумолимо энергична, от кипучей до бурной и торжествующей. Фанфарное вступление представляет основной тематический материал, представленный в этой части и, в конечном итоге, во всей сонате. В характерном шубертовском жесте эта тема сразу повторяется в миноре - типичен и модуляция через удаленные ключи как экспозиция раскручивается. Жизнерадостный второй объект с его колеблющимся рисунком «вверх-вниз» напоминает о йодлинг. Эта тема также похожа на открытие Солгал Das Heimweh (тоска по дому), сочиненная одновременно. В разделе развития представлена грандиозная тема аккордовых фанфар, основанная на первой теме, также используемая в коде, завершающей движение. Здесь можно найти одни из самых сложных сочинений в фортепианном сольном творчестве Шуберта, а безжалостные триоли дают возможность виртуозно проявить себя.

II. Con moto - 3/4

Основная форма ABABA. Как и первая часть, вторая часть необычна своей быстротой, обозначенной уникальной маркировкой темпа. Движущий импульс, записанный во фразе, усиливает в остальном задумчивую мелодию в секции A. Смелая, обширная секция B отличается новым синкопированным пунктирным ритмом, который производит остановки и начала импульса и используется для драматического эффекта.. Несколько речитативов и медитативных отступлений акцентируют внимание на произведении, которое имеет сложную текстуру и в целом изобретательное письмо. Синкопированный ритм темы B сливается с темой A для своего окончательного проявления, и движение затихает с коротким и призрачным завершением.

III. Скерцо: Allegro vivace - Трио - 3/4

Ре мажор, Трио соль мажор. В атлетичном скерцо Шуберт доводит до предела бойкую идею пунктирной ноты с толстым аккордом и частыми резкими изменениями регистра, текстуры и тональности. Гемиола широко используется - сильный 3/2 импульс пронизывает скерцо 3/4. Величественное трио с его ровными, лирическими повторяющимися аккордами и отдаленными модуляциями значительно контрастирует с окружающей его кинетической музыкой.

IV. Рондо: Allegro moderato - 4/4

Ре мажор. Форма ABACA. Игривая и невинная маршевая тема рондо, дважды повторенная с увеличивающимся ритмическим разделением и декорированием, акцентирована двумя контрастирующими эпизодами, каждый со своей бурной центральной частью. В эпизоде B быстрые гаммы передаются между руками в виде простой стаккато-фразы. В эпизоде C есть лирическая повторяющаяся тема аккорда, которая переходит в драматическую минорную часть. После последнего сильно разукрашенного высказывания темы рондо прощальная кода доводит произведение до тихого и сдержанного конца.

Работа занимает около 40 минут, это одна из самых длинных и амбициозных сольных работ Шуберта, особенно до этого момента.

Темы / мотивы

Шуберт применяет целенаправленное и изощренное лечение мотивы на протяжении всего произведения, создавая целостную индивидуальность и эстетику сонаты.

Повторяющиеся аккорды:

Повторяющиеся аккорды (и, в меньшей степени, последовательные аккорды) пронизывают произведение, доминируя над текстурой, появляясь в заметных местах и выполняя важные структурные функции.

Allegro vivace - первый такт сонаты устанавливает этот образец с четырьмя повторяющимися аккордами восьмых нот. Этот образец является формальным мотивом движения и, как таковой, широко раскрывается на протяжении всего первого предмета и развития.

Con moto - первичная текстура первого раздела - последовательные аккорды; Наборы повторяющихся аккордов являются центром нескольких каденциальных частей, а также финальной кульминацией пьесы.

Скерцо - снова преобладает структура последовательных аккордов, и основная вступительная фраза, зарождающая большую часть музыки, заканчивается дважды повторяющимся аккордом, подчеркнутым гемиолой. Трио основано на повторяющихся аккордах.

Рондо - Тема второго эпизода - это расширенная мелодия повторяющихся аккордов, которая подвергается развивающей обработке.

Пошаговое гармоническое и мелодическое движение в диатонической гамме:

Простой и фундаментальный диатонический гамма, особенно подъем, за которым часто следует спуск, используется для создания разнообразных мелодий и текстур.

Allegro vivace - первые полосы обозначают диатонический подъем от D до A (12345). Вторая тема описывает тот же образец, на этот раз тоже нисходящий. Неизмененная диатоническая гамма заметно проявляется в последних строках экспозиции и перепросмотра, восходящая и нисходящая по всей клавиатуре.

Con moto - первая и вторая темы основаны на фразах, описывающих одно и то же пошаговое движение вверх-вниз (1232176).

Скерцо - Первичный мелодический мотив - это четырехзначное диатоническое восхождение, появляющееся в нескольких позициях на гамме. В то же время гармоническое движение фраз последовательно следует нисходящей диатонической схеме. Части трио, которые не являются повторяющимися аккордами (см. Первый мотив выше), представляют собой почти все смежные диатонические движения. Заключительные каденциальные фразы в правой руке - диатонические нисхождения с 4 до 1, инверсия основного мотива.

Рондо - Тема первого эпизода целиком основана на четырех нотах диатонического подъема и спуска, десятки раз повторенных в разных позициях.

Восьмые триоли, особенно в парах:

Хотя это и не является основным формальным мотивом за пределами первой части (которую нельзя преуменьшать), похожие группы триоли часто встречаются в сонате.

Allegro vivace - в сочетании с прямыми повторяющимися аккордами, состоящими из двух десятков восьмых нот, триоли пронизывают движение, появляясь почти в каждом такте и создавая сильное подводное течение, которое часто превращается в вспышки.

Скерцо - Подобно изложению первой части, вторая фраза первой темы скерцо состоит из тройки восьмых нот, которая ритмически контрастирует с предыдущим материалом. Этот паттерн торжествующе возвращается в басу в конце второй части.

Рондо - Пары триолей являются основной особенностью основной темы и заметно проявляются в виде расцвета одного такта в первом эпизоде, который в остальном представляет собой строгий двойной метр с единообразными шестнадцатыми нотами.

Альпийская эстетика:

Идиоматика фигурации рогов

Переписка Шуберта показывает, что он был поражен и вдохновлен горной красотой Бад-Гаштайна, и этот мастер изобретательной имитации пианизма и построения сцен (например, журчание ручьев и прялки Лидера) достигает убедительной романтизированной альпийской эстетики. Это достигается несколькими способами; прежде всего, создавая ощущение масштаба. Обширные пассажи с широко расставленными, полностью озвученными аккордами и синкопированными ритмами, часто сопровождаемые неподготовленными модуляциями и внезапными изменениями текстуры, передают чувство благоговения и величия. Эти отрывки особенно заметны в первых двух частях, где они проявляются как заметные отступления и интенсивные кульминации; второй предмет Con moto в первую очередь использует этот и другие эффекты создания атмосферы. Пасторальная альпийская атмосфера усиливается частым написанием идиоматики натуральный рог. Шуберт часто использует это устройство в Лидере - оно присутствует в Der Lindenbaum и является повторяющимся устройством в Die schöne Müllerin, обозначающий охотника. Ян Бостридж государства в Зимнее путешествие Шуберта: "Звонок - последний раз слышен в Der Lindenbaum - такая особенность романтического воображения, что неудивительно встретить ее ». Фигура неоднократно появляется в первых трех движениях; в секции B картины Con moto, есть расширенный пианиссимо Отрывок, полностью состоящий из этого образа, отчетливо передает далекие рожки. Наконец, вторая тема Аллегро очень напоминающий йодлинг, вероятно, был намеренным жестом, явно обозначающим Альпы.

внешняя ссылка

Сонаты для фортепиано (в 2 руки) к Франц Шуберт
Предшествует Соната ля мажор (D. 664)	AGA, Серия 10 (15 сонат) № 11	Преемник Соната соль мажор (D. 894)
Предшествует Соната ля минор (Д. 845)	Система нумерации 21 сонаты № 17
Предшествует Соната ля минор (Д. 845)	Система нумерации 23 сонат № 19