Peruchín - Peruchín

Для бейсболиста см. Орландо Сепеда.

Peruchín
Имя при рожденииПедро Ноласко Хустис Родригес
Также известный какПеручин Хустис
Родившийся(1913-01-31)31 января 1913 г.
Banes, Ольгин, Куба
Умер24 декабря 1977 г.(1977-12-24) (64 года)
Гавана, Куба
ЖанрыСын, болеро, мамбо, джаз, Descarga
Род занятийМузыкант, руководитель оркестра, дирижер, аранжировщик, композитор
ИнструментыФортепиано
Активные годы1923–1977
ЭтикеткиПанарт, Пучито, Хема, Бархат, EGREM
Связанные актыOrquesta Chepín-Chovén, Оркеста Казино де ла Плайя, Orquesta Riverside

Педро Ноласко Хустис Родригес, более известный как Peruchín (31 января 1913 г. - 24 декабря 1977 г.), кубинский пианист, специализирующийся на джаз оказал влияние на кубинскую популярную музыку. Он был важной фигурой в 1950-х годах. Descarga (джем-сейшн) сцена в Гавана, и один из самых влиятельных кубинских пианистов 20 века.[1][2][3]

биография

Ранняя жизнь и карьера

Педро Хустис родился в Банесе, Ольгин, 31 января 1913 года в семье местных музыкантов. С 1923 года он обучался у своей матери, вскоре он научился играть на пианино и присоединился к семейной группе La Rechiva del Son, которой руководили его дяди.[4] В 1928 году переехал в Antilla изучать фортепиано и саксофон под руководством своего деда Эмилио Родригеса.[5] В 1933 году его семья переехала в Сантьяго де Куба.[5]

В Сантьяго Перучину пришлось отказаться от саксофона из-за астма, поэтому он сосредоточился на фортепиано.[6] В середине 1930-х он дебютировал с оркестром Orquesta Chepín-Chovén, где он играл на фортепиано попеременно с режиссером Бернардо Човеном.[4] В 1940 году он присоединился к Los Trovadores del Tono, где познакомился с Хосе «Чомбо» Сильвой и призвал его заняться саксофоном. Сильва станет успешным саксофонистом и скрипачом в Нью-Йорке. сальса место действия. Режиссером Los Trovadores del Tono был барабанщик Аурелио Миро-младший, который вскоре после этого переехал в Гавану, как и Перучин и другие участники группы.[4]

В Гаване Перучин иногда работал с Оркеста Казино де ла Плайя и оркестр Мариано Мерсерона. В 1942 году он присоединился к Los Swing Boys, биг-бэнду под управлением саксофониста Эмилио Пеньалвера, в котором играл Хосе «Чомбо» Сильва. Затем он стал членом Conjunto Matamoros, расширенной версии Трио Матаморос. В 1943 году он присоединился к Армандо Ромеу. Тропикана Клуб оркестр. Он отклонил предложение Марио Бауза заменить Джо Локо в своей группе The Afrocubans, а вместо этого рекомендовал Рене Эрнандеса.[4]

Панама и обратно на Кубу

С 1944 по 1949 год он жил в Панаме, где играл в группе Карлоса Бозы, часто выступая в клубах и на радиостанциях. Вернувшись в Гавану, он присоединился к Хулио Гутьеррес оркестр театра Кампоамор.[4] Затем он сформировал дуэт с контрабасистом Альфредо Леоном, прежде чем присоединиться к популярной Orquesta Riverside. Затем он аранжировал певца Ольга Гийо и был пианистом в Бенни Море "Банда Гиганте" в 1953 году.[4][7] Игра с Риверсайдом не помешала ему выступать с разными ансамблями, в том числе с сессиями дескарга с Хулио Гутьерресом (Панарт с Кубинская джем-сессия), Чико О'Фаррилл, Эмилио Пеньяльвер и кубинские звезды Антобаля. Он также руководил своими собственными ансамблями в 1960-х, выпустив такие пластинки, как Фортепиано con moña (записан в марте 1958 г.).[8] В конце концов он покинул Orquesta Riverside, сосредоточившись на своих джазовых группах. Он сформировал трио с Альберто Лимонта на контрабасе и Родольфо Кастиньейрой на барабанах и перкуссии.[4] Иногда он играл в Club Cubano de Jazz с такими музыкантами, как басист. Cachao и барабанщик Вальфредо де лос Рейес. Он также работал с басистом Cachaíto и барабанщик Тибо Ли.[5]

Спустя годы и смерть

Peruchín исчез с авангарда кубинской джазовой сцены во второй половине 1960-х годов, уступив место многообещающим фигурам, таким как Чучо Вальдес. С 1972 года иногда заменял Фрэнк Эмилио Флинн в своей группе Quinteto Instrumental de Música Moderna (также известной как Los Amigos) с бас-гитарой Cachaíto, Гильермо Баррето на барабанах и Тата Гуинес на конгах. В 1975 году вышел его последний альбом. Фортепиано и ритмо. 24 декабря 1977 года он умер в Гаване.[5]

Стиль

Он был величайшим пианистом кубинской музыки, и в то время было несколько очень хороших пианистов: Лили Мартинес, Хесус Лопес, Лино Фриас. Но то, что Перучин мог сделать в одной фразе, было бесподобно. И то, что он делал гармонично, ритмично, было таким современным. Он опередил свое время на 30, 40 лет. Все известные мне латинские пианисты ... копировали его или находились под его влиянием.

Пакито Хечаваррия, 1995[9]

Для стиля Перучина характерно частое использование блок-аккорды, как слышно в "Peruchineando", оказав влияние на известных пианистов, таких как Чарли Палмьери, Джордж Ширинг,[10] Эдди Палмиери, Папо Лукка,[11] Чучо Вальдес[3] и Альфредо «Сабор» Линарес.[12] Прославленный пианист Бебо Вальдес был его учеником.[13] Вместе с Лили Мартинес, Норо Моралес и Хесус Лопес, он отвечает за создание современного кубинского стиля фортепиано.[2] Его безумный способ соединения Гуахеос дала начало неологизм: надучинный.[5] Считается, что в таком стиле сочетаются «ударная» правая рука с «раскачивающейся» левой рукой.[3]

Семья

Его сын, Педро Андрес Хустис Маркес, "Peruchín Jr.", гитарист (и пианист тоже), играл с Orquesta Revé и Los Reyes '73, прежде чем руководить собственной группой.[14] Его внук, Родольфо Аргудин Хустис, также известный как Перучин, тоже пианист, играет тимба с NG La Banda.[15]

Дискография

Альбомы

  • 1954: Его фортепиано и ритм-аккомпанемент (Пучито)
  • 1960: Фортепиано con moña (Gema; переиздан как Зажигательное фортепиано Перучина)
  • 1960: Может может ча (Velvet; переиздан как Descargas con el ritmo de Cachao)
  • 1964: Пианофорте (EGREM) - сплит с Адольфо Гусман и Фрэнк Эмилио Флинн
  • 1966: Гуантанамера (Арейто)
  • 1975: Фортепиано и ритмо (Арейто; переиздан как ¡La descarga!)

Сборники

  • 2005: Эль-Маркиз дель Марфиль: Незаменимые грабационы 1954–1965 гг. (Кубинская классика Тумбао)

Появления

С Хулио Гутьеррес

  • Кубинский джем-сейшн, Vol. 1 (Панарт, 1956)
  • Кубинский джем-сейшн, Vol. 2 (Панарт, 1957)

С Чико О'Фаррилл Кубинская группа All Star / All-Stars Cubano

  • Чико Ча Ча Ча (Панарт, 1957)
  • "Descarga número uno / Descarga número dos" (Хема, 1957)
  • Los mejores músicos de Cuba (Хема, 1959)

Рекомендации

  1. ^ Хьюи, Стив. "Перучин". Вся музыка. Получено 31 августа, 2014.
  2. ^ а б Мануэль, Питер (1998). «Импровизация в латинской танцевальной музыке». В Неттл, Бруно; Рассел, Мелинда (ред.). В ходе перформанса: исследования в мире музыкальной импровизации. Издательство Чикагского университета. п. 132.
  3. ^ а б c Фигероа, Фрэнк М. (1 августа 2006 г.). «Рене и Перучин: мастера фортепиано». Журнал Latin Beat. Архивировано из оригинал 21 сентября 2014 г.. Получено 31 августа, 2014.
  4. ^ а б c d е ж грамм Далмэйс, Патрик. ""Peruchín ", JUSTIZ, Pedro dit". Montuno Cubano. Получено 20 августа, 2017.
  5. ^ а б c d е Перучин Хустис, EcuRed.
  6. ^ Фигероа, Фрэнк М. (1 августа 2006 г.). «Рене и Перучин: мастера фортепиано». Журнал Latin Beat. Архивировано из оригинал 21 сентября 2014 г.
  7. ^ Акоста, Леонардо (2003). Cubano Be Cubano Bop: сто лет джаза на Кубе. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновские книги. п. 138. ISBN  9781588341471.
  8. ^ Гама, Рауль да (12 октября 2015 г.). "Peruchín y su Grupo: Piano con moña". Latin Jazz Network. Latin Jazz Network. Получено 27 февраля, 2019.
  9. ^ Гонсалес, Фернандо (18 января 1995 г.). «Кубинский пианист для звезд делает это один со своим первым крупным релизом». Knight Ridder / Служба новостей Tribune. Архивировано из оригинал 7 апреля 2017 г.
  10. ^ Леймари, Изабель (2003). Джаз латино (на испанском). Робинбук. п. 72.
  11. ^ Лехнер, Альфредо (11 апреля 2012 г.). "Peruchín, un tesoro redescubierto ". AARP.
  12. ^ Альфредо "Сабор" Линарес. ЛатинаСтерео.
  13. ^ Мора, Вильфредо (8 декабря 2013 г.). Бебо Вальдес: Mago de los ritmos afrocubanos. Эль-Соль-де-лас-Америкас.
  14. ^ Гутьеррес, Эван К. "Обзор Маланги Амарилла". Вся музыка. Получено 31 августа, 2014.
  15. ^ Лам, Рафаэль (2013). "Перучин: эль-пианино де ла тимба кубана ".

внешняя ссылка