NG La Banda - NG La Banda

NG La Banda это Кубинец музыкальная группа, основанная флейтист Хосе Луис «Эль Тоско» Кортес. NG означает Nueva Generación ('следующее поколение'). NG La Banda - создатели тимба (термин, придуманный Кортесом), наиболее популярный танцевальный и музыкальный жанр последних двух десятилетий.^[1] До основания NG La Banda Кортес играл в афро-кубинской супергруппе джаз-фьюжн. Иракере, и оригинальная группа сонго Лос Ван Ван.

Новое поколение

Перед тем, как покинуть Иракере, El Tosco начал экспериментальный побочный проект по «изучению кубинской музыки и джаза». Он был известен поочередно как "Nueva Generación" и "Orquesta Todos Estrellas". Участники были отобраны из бушующей кубинской джазовой сцены 80-х и включали таких гигантов, как Гонсало Рубалькальба, Эрнан Лопес-Нусса, Орасио «Эль Негро» Эрнандес, Каликсто Овьедо и большинство музыкантов, которые впоследствии стали NG La Banda. Группа выпустила четыре виниловых пластинки, которые никогда не выпускались на компакт-дисках, хотя некоторые треки можно найти на сборниках. Где-то на этом пути начало воплощаться видение Тоско того, что в конечном итоге станет NG La Banda. Как он сказал Джордану Левину из Miami Herald: «Я хотел сделать что-нибудь с ароматом Ван Вана и музыкальной агрессивностью Иракере ... чтобы придать [популярной музыке] такую же художественную и эстетическую ценность, которую мы придаем другим великим формам. музыки »- Мур (2001).^[2]

Рождение тимбы

Первым альбомом тимба был NG's En la calle (1989). Затем последовали No se puede tapar el sol (1990), и En la calle otra vez (1991). Ни один из этих звукоснимателей не был полностью выпущен на CD, но Нед Саблетт Лейбл QBADisc выпустил сборник из девяти треков в 1992 году.^[3] Роговую секцию Н.Г. Ла Банды ласково называют «металлами террора», или «металлами ужаса». Работа секции валторны внутри формата тимба настолько важна, что это название самой секции валторны стало обычным явлением.^[4]

"La expresiva"

Трек "La expresiva" с ведущим вокалом Иссака Дельгадо является символом ранних инноваций в жанре тимба от NG La Banda. Исходя из румба -вдохновленные ударные партии предыдущего Songo эпохи "La expresiva" использует типичные сальса колокольчики творчески вписанный в кубинский стиль Timbales /ударная установка гибридный. Тумбадора ('конга ') играет сложные вариации на тему сон-монтуно Тумбао, а не в стиле сонго. Басовые тамба Фелисиано Аранго более загружены, чем обычно звучат в сальсе и танцевальной музыке Кубы.

Авария

Акцент Segundo (средний барабан) в ломке ранней румбы, "La полемика". Los Muñequitos de Matanzas (1988).

Акцент в раннем разбивке тимбы, "La expresiva". Н.Г. Ла Банда (1989).

"La expresiva" представила феномен ломки тимбы, когда бас на мгновение перестает играть. Тумбао, и меняется на глиссандо («слайды») и акцентированные ударные «удары», которые больше напоминают удары барабана, чем басовые ноты. Эти срывы имеют сходство с срывами румбы (когда выпадает самый низкий барабан) той эпохи. Например, «удары руками», слышимые в «La expresiva» (3:31), по сути, являются тем же самым паттерном, который слышит в румбе «La polemica» Los Muñequitos de Matanzas, во время распада этой песни (3:38).^[5]

"La expresiva" привнесла в мейнстрим кубинской популярной танцевальной музыки партии валторны, основанные на клаве, со вкусом би-бопа, изобретенные Иракере. Это значительный отход от более «угловатых». Guajeo роговые линии, характерные для сон-монтуно, мамбо и сальсы.

Исследователь Timba Кевин Мур предлагает клава анализ "La expresiva":

После первого мамбо в 1:15 клаве меняется с 2-3 [клава] на 3-2 [клава]. Последние две доли мамбо опускаются, и следующий раздел начинается с другой стороны клавы только с фортепиано и гуйро. Сначала это звучит так, как будто фортепиано заканчивает фразу 2-3, но фактически начинает новую фразу 3-2, что подтверждается более поздним вступлением коро. Тот же самый процесс происходит в обратном порядке в конце, когда открывающая секция рожка ненадолго возвращается в 2-3 (2001).^[6]

Три основных этапа развития NG La Banda

1988-1992

Ранний период: ранние песни тимбы "La expresiva" и "Los sitios entero" с участием ударных Хиральдо Пилото и вокалом Иссака Дельгадо. Большинство треков можно найти на таких сборниках, как релиз QBADisc. En la Calle.

1992-1996

Средний период: классические песни тимба, такие как "Santa palabra" и "Echale limón", Каликсто Овьедо заменил Piloto на барабанах. Эти альбомы доступны на компакт-дисках.

С 1996 по 2001

Поздний период: NG начали постепенно отходить от чистой тимбы и перешли в экспериментальную фазу с такими песнями, как "La medicina" и "La dura".^[7]

Н.Г. Ла Банда в контексте современного кубинского общества

NG La Banda стала известна как народная музыка, исходящая из районов и беднейших частей Гаваны, однако многие интеллектуалы считали ее слишком грязной и вульгарной, чтобы считаться полноценным видом искусства.^[8] Кортес стал известен как «Эль Тоско» или «Грубый мальчик» из-за его сексуальной лирики и беззастенчивого присутствия на сцене и улицах. В результате успеха NG La Banda на протяжении 1990-х годов появилось гораздо больше тимба-групп. «Интеллектуалы говорят, что тимба - дерьмо, - говорит Кортес. - Но это расистская концепция. Кубинская популярная музыка всегда была музыкой людей, бедных районов, где очень мало белых. Это музыка, которая исходит снизу, что вызывает у людей желание танцевать. Но то, что люди танцуют под это, не означает, что это не так серьезно, как любая другая серьезная музыка. Тимба - это не кубинская музыка вашего отца или вашего деда; не сладкие традиционные звуки международного хита Buena Vista Social Club. Тимба - это звучание Кубы сейчас, ритмично насыщенная, неуклонно энергичная музыка, которую играют высококвалифицированные музыканты для требовательной танцплощадки, с текстами, которые черпают из языка народа и становятся его частью. улицы ".

Как музыкальный стиль, тимба сформировался в конце 1980-х годов во многом благодаря экспериментам NG La Banda, группы, возглавляемой черным флейтистом и композитором Хосе Луисом Кортесом, который перевел свою музыку на голос маргинальных черных баррио столицы. . . . в начале 1990-х годов стиль романа переместился в центр популярной музыкальной сцены Гаваны. Благодаря благодатной почве, созданной бумом международного туризма, тимба стала оплотом ночных развлечений и звуковой дорожкой новой туристической сладкой жизни - Perna (2005).^[9]

Дискография

Никаких комплиментов (1988); En la Calle (1990)
No se puede tapar el sol con un dedo (1990)
En la calle otra vez (1991)
En cuerpo y el alma (1991) (жить)
Échale limón [Японская версия] (1992)
Échale limón [Кубинская версия] (1993)
Para Curaçao (1993)
La que manda (1994)
Ла Бруха (1994)
En directo desde el патио де ми каса (1995)
Де алла па ача (1996)
La cachimba (1996)
Veneno (1998)
Байла Конмиго (2000)
Mis 22 años (2013)^[10]