Подвесные портреты Мартен Сулманс и Опьен Коппит - Pendant portraits of Maerten Soolmans and Oopjen Coppit

В кулон портреты Мартен Сулманс и Опьен Коппит пара свадебных портретов в полный рост, автор Рембрандт. Они были написаны по случаю свадьбы Мартена Сулманса и Опьена Коппита в 1634 году. Ранее принадлежали Семья Ротшильдов, они стали совместной собственностью музей Лувр и Рейксмузеум в 2015 году после того, как оба музея смогли внести половину покупной цены в 160 миллионов евро, что является рекордом для произведений Рембрандта.[1][2][3][4]

История

Портреты были написаны Рембрандтом по случаю свадьбы Мартена Сулманса и Опьена Коппита в 1634 году.[1] Хотя предметы были нарисованы индивидуально, портреты сохранялись вместе с момента их создания.[1] В отличие от многих портретных пар 17-го века, эти двое всегда висели рядом в различных коллекциях, основанных в Амстердам или же Париж. Они также необычны в творчестве Рембрандта своим размером и тем фактом, что на них изображены предметы в полный рост. Появляясь в реестрах того времени через регулярные промежутки времени с момента их создания, вместе они составляют часть основного творчества Рембрандта, с которым сравниваются другие картины более сомнительного происхождения. Предметы Куница Сулманс и его жена Упьен Коппит одеты как положено паре состоятельных амстердамских молодоженов. Хотя большинство в мире искусства согласны с тем, что эти картины должны оставаться вместе, для Франции стало невозможно держать их в пределах своих границ, поскольку Лувр не смог гарантировать необходимое финансирование, необходимое для того, чтобы министерство культуры не предоставило разрешение на экспорт. Картины не были объявлены французским национальным достоянием.[5]

Портрет Куницы Сулманс

Рембрандт Портрет Куницы Сулманс.jpg
Портрет Куницы Сулманс
ХудожникРембрандт
Год1634 (1634)
КаталогИсследовательский проект Рембрандта, Корпус картин Рембрандта VI: № 120a
СерединаМасло на холсте
Размеры209,5 × 135,5 см (82,5 × 53,3 дюйма)
Место расположенияРейксмузеум и Лувр, Амстердам и Париж

Портрет Куницы Сулманс (1613-1641) был задокументирован Hofstede de Groot в 1915 году, который писал:

637 MAERTEN DAEY (1604 - после 1650). См. 340.  ; Боде 303; Dut. 208; Wb. 316; Б.-HdG.

107. Полная длина; в натуральную величину. Около тридцати. Его видно почти в анфас. Он идет немного вправо по разноцветному каменному полу, позади которого ступенька. Он носит очень богатый черный костюм, состоящий из пальто с широкими полосками, бриджей и короткого плаща из того же материала, широкого и плотно прилегающего кружевного воротника, гладких манжет, кружевных розеток на поясе и на обуви. и белые чулки с кружевными бантами на подвязках. Широкополая черная шляпа с напуском закрывает его густые светлые волосы; у него пухлое безбородое лицо. Его правая рука лежит на бедре под плащом; его левая рука в вытянутой руке держит перчатку. На правом фоне голубовато-зеленая занавеска. [Подвеска на 638.]

Подпись слева внизу: «Рембрандт ф. 1634»; холст, 82 дюйма на 52 дюйма. Гравюра Л. Фламенга в Gazette des Beaux-Arts, 1879; в Nederlandsche Kunstbode, 1879, стр. 2; И в Dutuit. Упоминается Vosmaer, стр. 145, 502; Боде, стр. 402; Dutuit, стр. 52; Мишель, стр. 148 [112-14, 436]; Моес, 1881. Выставка в Амстердаме 1867, № 161.

Распродажа. Хендрик Даей, Алкмар, 1798 г. (4000 флоринов с подвеской, Р. М. Пруиссенаар и Адриан Даей, которые продали пару Ван Винтеру за 12 000 флоринов). В коллекции Van Winter, Amsterdam, которая перешла по наследству к Van Loons. В коллекции Van Loon, Амстердам; продана целиком в 1877 году Ротшильдам. В коллекции Барона Гюстав де Ротшильд, Париж. В коллекции Барона Роберт де Ротшильд, Париж.

— Хофстеде де Гроот, 1915 год.[6]

Портрет Опьена Коппита

Рембрандт Портрет Опьена Коппита.jpg
Портрет Опьена Коппита
ХудожникРембрандт
Год1634 (1634)
КаталогИсследовательский проект Рембрандта, Корпус картин Рембрандта VI: # 120b
СерединаМасло на холсте
Размеры210 см × 134,5 см (83 дюйма × 53,0 дюйма)
Место расположенияЛувр и Рейксмузеум, Париж и Амстердам


Портрет Опьена Коппита (1611-1689) был задокументирован Hofstede de Groot в 1915 году, который писал:

638 МАХТЕЛД ВАН ДВЕРН (1605–1646), с 1629 года жена Мартина Дэя. См. 551.  ; Боде 304 ; Dut. 209 ; Wb. 317; Б.-HdG. 108. Полная длина; в натуральную величину. Около тридцати. Она идет налево по тропинке, вымощенной камнями, и смотрит на зрителя. В правой руке на золотой цепочке она держит богатый веер из черных страусовых перьев; с ней

левой рукой, спускаясь на ступеньку, она слегка приподнимает свое красивое пятнистое платье из черного шелка с высоким лифом, на котором рельефно выделяются ее широкий и плотно прилегающий кружевной воротник и браслеты с кружевной отделкой. На поясе и на туфле кружевные розетки. Ее светлые локоны собраны сзади в чепчик; толстая черная вуаль падает с нее на спину. У нее на шее и на руках несколько ниток жемчуга, и в каждом ухе по жемчужине. Золотое кольцо на тонкой цепочке свисает с ее кружевного воротника. На правом фоне голубовато-зеленая занавеска. [Подвеска на 637.]

Подпись: «Рембрандт ф. 1634»; холст, 82 дюйма на 52 дюйма. Гравюра Л. Фламенга в Gazette des Beaux-Arts, 1879; в Dutuit; и в Nederlandsche Kunstbode, 1879. Упоминается Vosmaer, стр. 254, 533; Боде, стр. 402; Dutuit, стр. 52; Мишель, п. 148 [112-14, 436]; Моес, 2075. Выставлена ​​в Амстердаме, 1867, № 162. Распродажа. Хендрик Дэй, Алкмар, 1798 г. (4000 флоринов с подвеской, Р. М. Пруиссенаар и Адриан Даей, которые продали картины Ван Винтеру за 12 000 флоринов).

В коллекции Van Winter, Amsterdam, которая перешла по наследству к Van Loons и была приобретена в 1877 году Ротшильдами целиком. В коллекции Барона Гюстав де Ротшильд, Париж. В коллекции Барона Роберт де Ротшильд, Париж.

— Хофстеде де Гроот, 1915 год.[7]

На Опджене плоский кружевной воротник и такие же воротники на запястьях по последней моде. Другие амстердамские невесты из сословия регентства носили воротнички из жерновов еще в 1640-х годах. Она также носит жемчужное ожерелье и жемчужный браслет, а жемчуг в то время считался более ценным, чем бриллианты. Формат картин, изображающих пару в полный рост, был самой дорогой формой брачного кулона и подходил только для дома с высокими потолками. Согласно семейным описям, им принадлежал еще один Рембрандт с изображением Святого Семейства. Предполагается, что это Святое Семейство сейчас в Мюнхене, так как оно также датируется 1634 годом.[8]

Личность сиделок

Картины были известны как «Портрет Дня Менеера» и «Портрет Дня Мевроу» более века. Он и его жена, вышедшие замуж 9 июня 1633 года, были правильно идентифицированы только в 20 веке.[9][10] Путаница в именах возникла из-за того, что после смерти Мартена Опьен снова вышла замуж за капитана Мартена Питерса. Дайдж, и она пережила и этого второго мужа. После ее смерти картины остались в семье Дайджа или Даей, и члены этой семьи предположили, что это портреты Дайджа и его первой жены.[11]

Распродажа 2016

Совместная покупка этих картин была осуществлена ​​Государственным музеем и Лувром 1 февраля 2016 года. Впервые за 60 лет они были выставлены в Лувре с 10 марта 2016 года по 13 июня, затем еще 3 месяца в музее. Рейксмузеум до их реставрации. Межправительственное соглашение сохранит эти подвески вместе,[12] попеременно снова в Лувре, затем в Рейксмузеуме в течение пяти лет, а затем в течение восьми лет. Следовательно, они не могут быть ссужены другим учреждениям.[13]

Происхождение

Портреты находились во владении наследников подданных до их продажи в 1877 г. Гюстав Самуэль де Ротшильд, французский банкир.[3] Они были предоставлены для выставки только один раз - в Государственный музей в 1956 году на 350-летие художника.[14] Перед продажей они были повешены в большом зале коллекции Ван Лун, описанной Эжен Фромантен в 1877 году с замечанием, что они были образцами Рембрандта в его лучших проявлениях и были написаны в тот же период, когда Рембрандт писал свои Урок анатомии доктора Николаеса Тулпа, традиционно знаменующий начало его карьеры в Амстердаме. Ясно, что яркость этих молодых молодоженов сделала больше для начала карьеры Рембрандта как портретиста высшего класса Амстердама, чем его трезвое изображение класса серьезных студентов в Лейдене.[15] Вся коллекция Van Loon была продана Ротшильду за 40 000 фунтов стерлингов, что на тот момент составляло более миллиона франков.[16]

Вильгельм фон Боде был достаточно впечатлен, чтобы включить оба в свой набор из 595 фотогравюры за его восьмитомный трактат о Рембрандте 1898 года. Фроментин и Боде идентифицировали картины как портреты мистера и миссис Дэй, но это был амстердамский историк. Изабелла Генриетта ван Эген которые кропотливо проследили свою принадлежность к первоначальным инвентарям и установили личности изображенных.[17]

Нынешнее совместное владение является новым соглашением для Лувра и Рейксмузеума, и еще неизвестно, впишется ли этот эксперимент в области международных закупок произведений искусства в выставочные планы обоих учреждений. В отличие от многих дорогих картин, эти двое не будут ограничены местоположением, и ожидается, что они будут регулярно гастролировать. По словам Вима Пейбса, директора Рейксмузеума, картины не будут разделяться, и каждому музею будет принадлежать по 50 процентов каждой картины.[1]

Прочие записи

Предыдущий рекорд для пары картин был на двоих. Тицианы, его Диана и Каллисто и Диана и Актеон, которые также висят рядом и сегодня совместно принадлежат Национальная галерея и Национальные галереи Шотландии.[3] Предыдущий рекорд по покупке картин в Рейксмузеуме был для Мэр Делфта и его дочь к Ян Стин, за которую они заплатили 11,9 миллиона евро в июле 2004 года.[18] Самый дорогой портрет Рембрандта, проданный до этого, - Портрет иностранного адмирала, продано на Кристи в декабре 2009 года за 20 миллионов фунтов стерлингов.[19]

Другие портреты женщин Рембрандта в 1630-х годах

  • 1632

  • 1632

  • 1632

  • 1633

  • 1633

  • 1633

  • 1634

  • около 1639 г.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Агентство Франс-Пресс (30 сентября 2015 г.). «Франция и Нидерланды совместно купят редкие Рембрандты». Хранитель. Получено 15 октября 2015.
  2. ^ Бейли, Мартин. "Полли хочет Рембрандта ". The Art Newspaper, 16 октября 2015 г. Дата обращения 17 октября 2015 г.
  3. ^ а б c Сигель, Нина (21 сентября 2015 г.). «Портреты Рембрандта могут вернуться домой по рекордной цене с помощью правительства». Нью-Йорк Таймс. Получено 15 октября 2015.
  4. ^ Пресс-релиз освещен в NRC Handelsblad
  5. ^ Муньос-Алонсо, Лорена (18 марта 2015 г.). "Продажа портретов Рембрандта, принадлежащих Эрику де Ротшильду, стоила 150 миллионов евро. Споры". Artnet. Получено 17 октября 2015.
  6. ^ Запись 637 для "Maertin Daey в Hofstede de Groot, 1915 г.
  7. ^ Запись 638 для "Махтельд ван Дорн в Hofstede de Groot, 1915 г.
  8. ^ Книга Рембрандта, Гэри Шварц, стр.203
  9. ^ Подвесные портреты указаны как 164 Мартен Сулманс и 165 Опьен Коппит в Хорст Герсон Каталог Рембрандта 1968 года
  10. ^ Портрет Мартена Сулманса (1613-1641), 1634 год. в РКД
  11. ^ семейные отношения Опьена Коппита и Мартен Сулманс объяснено в База данных Монтиаса
  12. ^ Пресс-релиз сентябрь 2015 г.
  13. ^ Портреты Мартена Сулманса и Опьена Коппита работы Рембрандта, исключительное приобретение, выставленное в Луврском музее, www.louvre.fr
  14. ^ Фото выставки этой пары картин в 1956 году.
  15. ^ Комментарий от Fromentin в Цифровая библиотека голландской литературы
  16. ^ Кулоны обсуждались в Рембрандт, его жизнь, его творчество и его время, к Эмиль Мишель, 1894; "Два прекрасных портрета Мартина Дэя и его жены в полный рост, купленные в августе 1877 года вместе с остальной частью коллекции Ван Лун семьей Ротшильдов, были сделаны бароном Гюставом де Ротшильдом по цене более 1 доллара США. миллион франков (40 000 фунтов стерлингов) ».
  17. ^ Хорст Герсон, Картины Рембрандта, каталожные номера 164 и 165, 1968.
  18. ^ «Рейксмузеум приобретает картину Яна Стина (голландца)». NRC Handelsblad. 16 августа 2004 г.. Получено 31 октября 2015.
  19. ^ "Распродажа Рембрандта" Шедевр принесла рекордные 20 миллионов фунтов стерлингов ". Financial Times. 9 декабря 2009 г.. Получено 2 ноября 2015.

дальнейшее чтение