Patience (After Sebald) (саундтрек) - Patience (After Sebald) (soundtrack)

Экстра терпение (после Себальда)
Альбом саундтреков к Смотритель
Вышел	15 февраля 2012 г.
Жанр	Окружающий; дрон; классический;
Длина	24:11
Этикетка	История всегда в пользу победителей
Режиссер	Джеймс Кирби
Смотритель хронология

Терпение (после Себальда)
Альбом саундтреков к Смотритель
Вышел	23 января 2012 г.
Жанр	Окружающий; дрон; классический;
Длина	48:56
Этикетка	История всегда в пользу победителей
Режиссер	Джеймс Кирби
Смотритель хронология

Саундтрек для Терпение (после Себальда) (2012), фильм автора Грант Джи, был написан и спродюсирован английским музыкантом Джеймсом Лейландом Кирби под его руководством. эмбиентная музыка проект Смотритель. Официальный альбом саундтреков был выпущен 23 января 2012 года. В отличие от других альбомов The Caretaker, в которых использовались старые записи веселой и яркой бальной музыки, в саундтреке Кирби для фильма используется запись 1927 года: Франц Шуберт сочинение только для фортепиано и голоса Winterreise (1828 г.) в качестве основного источника звука. Он также отличается от других работ проекта, где вместо потрескивания используются шипящие звуки, петли короче по длине, а немузыкальные аспекты каждого трека (шипящие звуки) служат в качестве переднего плана микса. Звуковое сопровождение было положительно встречено профессиональными музыкальные журналисты.

История

Терпение (после Себальда) режиссер Грант Джи попросил Джеймса Кирби написать музыку для фильма в 2009 году и предоставил ему запись 1927 года. Winterreise (1828) по Франц Шуберт для создания саундтрека.

Грант Джи попросил Джеймса Кирби саундтрек к его фильму Терпение (после Себальда) в 2009.^[1] Джи объяснил в интервью, что когда он понял, что кинопленка он будет использовать для записи отснятого материала, он «знал, что [он] хочет использовать музыку Джеймса» из-за наличия «царапин, деградации и повторения» старых записей.^[2] Кирби создал саундтрек до того, как начал работу над Пустое блаженство за пределами этого мира (2011).^[1] Официальный альбом саундтрека Терпение (после Себальда) впервые был выпущен на виниле 23 января 2012 г.^[1] а затем в цифровых магазинах 14 февраля 2012 г.^[3]

Об официальном выпуске альбома для Терпение (после Себальда)саундтрек, роялей слышно больше, чем голосов.^[4] «Никто не знает, какие мрачные воспоминания преследуют их по сей день» - первая композиция на альбоме, в которой вокал становится доминирующим звуком.^[5] 15 февраля 2012 года альбом Экстра терпение (после Себальда) был выпущен бесплатно; это набор альтернативных версий треков из основного альбома саундтрека, а также музыка, которая не включена в релиз альбома, но звучит в самом фильме.^[6] Именно здесь больше внимания уделяется вокальным аспектам записи на 78 оборотах в минуту, и это сравнивал Джеймс Кнапман из Иглу журнала к альбому Акиры Рабле Spellewauerynsherde (2004).^[5]

Композиция и звук

Основной источник звука, используемый для саундтрека Терпение (после Себальда) это запись 1927 года Winterreise (1828) композитора Франц Шуберт.

Саундтрек представляет собой набор классический окружающий фортепианная музыка^[7] классифицирован Джорданом Кронком из Свечение коксовой машины как "один из самых теплых, наиболее ощутимых примеров современного дрон музыка."^[8] В отличие от прошлых работ The Caretaker, где использовались аудиофрагменты из ярких игривых бальных пластинок,^[5] основной аудиоисточник саундтрека - деградированный 1927 г. 78 об / мин запись^[1]^[2] исполнения Winterreise (1828), пьеса австрийского композитора Франц Шуберт.^[9] Пластинка была куплена Джи и передана Кирби для написания музыки к фильму.^[10]

Названный критиком Эндрю Райсом «одной из самых последовательных и стилистически строгих» работ Кирби, саундтрек состоит только из фортепиано и вокала.^[11] Как описывается в официальном пресс-релизе к фильму, в саундтреке использованы фрагменты записи с частотой вращения 78 об / мин, которые превращаются в «покрытую пылью дымку протяжных клавиш, странно разрешенных петель и пониженного голоса, которые исчезают из поля зрения так же устрашающе, как и они сами. появляться."^[9] Образцы повторяются,^[4] растянутый,^[5]^[4] и расстроен^[5] до точки, где, по словам Вся музыка журналист Хизер Фарес, «они не что иное, как призрачные тени самих себя» и «буквальные кольца меланхолии».^[4] Отрывки изменяются таким образом, что фортепиано звучит как органы или синтезаторы, а, по словам Кнапмана, голосовые партии превращаются в «почти оперные» арии."^[5]

Кнапман отметил, что петли на саундтреке короче по длине, чем то, что обычно можно услышать на других релизах Caretaker.^[5] «Все более погруженный в свой собственный мир» использует повторяющийся сэмпл, который является самым длинным из фрагментов из всех треков.^[5] Джонни Магвамп, критик Факт журнал, написал, что музыка не имеет "повествовательного развития" и вместо этого использует "утомительную атмосферу, тяжелые повторы и петли", структура идентична альбому The Caretaker Постоянное повторение фраз (2008).^[12] Партитура также отличается от предыдущих работ Caretaker тем, что вместо виниловых тресков используются шипящие звуки.^[13] и немузыкальные элементы музыки служат основным фокусом (звуки шипения).^[12] Как Рори Гибб из Quietus проанализировано, рояли «наполовину исчезают» из-за статических шумов и темного тумана,^[1] а Бен Бомонт-Томас из Хранитель писал, что пианино «валяется, пропитанные статическим электричеством, в то время как расстроенные голоса бормочут из тьмы».^[10]

Каждый кусок Терпение (после Себальда)в партитуре есть образцы аудио и статические звуки с разными тембрами и настроениями, а также разное количество обработка, а саундтрек балансирует между спокойными пьесами, такими как «Все больше поглощен своим миром», и зловещими композициями, такими как «Никто не знает, какие призрачные воспоминания преследуют их по сей день» в светотень -подобная техника.^[4] Наибольшая обработка происходит во второй половине оригинального выпуска альбома, где, по словам Марка Ричардсона из Вилы «Преобразование становится преобладающей темой».^[14] На протяжении всего саундтрека тон текстуры шипения варьируется от спокойного до резкого до точки, когда он «отделяет слушателя от мелодии» в «Приближении к внешним границам нашей солнечной системы», - проанализировал Фарес.^[4] Некоторые сэмплы используются более чем в одном треке, но существенно меняются с точки зрения их обработки или изменения скорости.^[5] Например, фраза «Я стал почти невидимым, в какой-то степени как мертвец» состоит из фортепианного сэмпла с очень слабыми статическими звуками на заднем плане. Тот же фрагмент используется в «В темные и темные часы ночи». но при этом сэмпл замедляется, а статика в смеси намного больше.^[5]

Саундтрек также зависит от способа редактирования сэмплов. В «As If One Were Sinking into Sand» фортепьянная петля обрывается и начинается заново, когда исполняется мелодия, которая начинает «нерешительно тянуться вверх», что, по словам Фареса, «выражает сизифовское разочарование».^[4] Она написала, что трек «Когда дни собаки подходили к концу» включает петлю, в которой пианино «ожидает мутный вокал», но петля повторяется до того, как вокальная линия может закончиться, «заставляя слушателей жаждать разрешения, которое никогда не наступит. . "^[4] В «Тоске по дому, разъедавшей ее душу» при каждом повторении цикла возникает короткая тишина перед мелодией, которая, как описал Фарес, «кажется, прерывает каждую петлю задумчивым вздохом».^[4] Высота сэмпла также изменяется случайным образом, что придает треку неловкость.^[14] «Никто не знает, какие призрачные воспоминания преследуют их по сей день» и заключительный альбом «Теперь ночь кончилась и рассвет вот-вот начнется» - это треки, которые вытягивают отдельные слоги из мужских вокальных фрагментов и превращают их в то, что Ричардсон описал как "напряженные, тревожные гудки".^[14]

Концепции

Ричардсон проанализировал работы Шуберта как представляющие «замороженный мир» и написал, что «Кирби отвечает тем же, создавая [саундтрек к фильму], который намекает на холодность сезона с характерной сложностью и двусмысленностью».^[14] В музыке для Терпение (после Себальда), есть больше напряжения в том, что Уилл Райан Ударов в минуту описывается как «пространство между происхождением исходного материала Кирби и местом - почти три четверти века спустя - теперь мы слышим это».^[13] Запись, используемая для создания счета, находится в всеобщее достояние, который, как предположил Mugwump, был комментарием проблем владения СМИ в период незаконное скачивание.^[12] Сам Кирби описал саундтрек как «больше похожий на зимний альбом, намного мрачнее».^[1] в то время как Джи объяснил, что музыка воспроизводит «песчаную, пыльную, разрушенную вселенную», которая представляет «образы падающей пыли, частиц и зернистости Себальда».^[10] Кронк предположил, что музыка отражает страх Кирби перед тем, как цивилизация будет работать в будущем, поскольку она «основана на более современной среде, чем [другие работы проекта], даже если она постоянно предвещает гибель неопознанной цивилизации».^[8] Ричардсон писал, что голосовые части саундтрека «усиливают чувство падения во что-то, вой, который может заменить боль или экстаз, предполагают, что что-то никогда не будет прежним».^[14]

Критический прием

Профессиональные рейтинги
Совокупные баллы
Источник	Рейтинг
Metacritic	81/100^[15]
Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка	^[4]
Ударов в минуту	72%^[13]
Свечение коксовой машины	80%^[8]
Факт	4/5^[12]
Mojo	^[15]
Вилы	8/10^[14]
Постоянный советник	4/5^[11]
Крошечные микс-ленты	^[16]
Необрезанный	^[15]

Оценка для Терпение (после Себальда) был награжден журналом Диаграмма атаки как один из десяти лучших саундтреков независимых исполнителей, где журнал назвал его «возможно, самым близким к тому, чтобы услышать, как звучит деменция, не теряя при этом рассудка».^[17] Одноименный журнал назвал музыку «волшебным примером манипуляции настроением», что было впечатляющим, учитывая тип звуков, с которыми работал Кирби, которые в противном случае привели бы к «монотонному прослушиванию».^[18] Описывая музыку как «концептуально и эмоционально удовлетворительную», Фарес выразил мнение, что музыка «удачно сочетается с прекрасной запоминающейся музыкой для сопровождения документального фильма, как еще одна отличительная запись в дискографии Kirby's Caretaker и как вдохновенное смешение различных работ, которое делает свое собственное заявление».^[4]

Кронк подчеркнул, что музыка «дышит [d]» фирменным стилем The Caretaker по-другому, написав, что «дроны, которые он конструирует для поддержки каждой части, акцентируют одновременно убаюкивающие и зловещие сэмплы, не задыхая естественную атмосферу любого из ингредиентов. естественно передает ".^[8] Точно так же Кнапман похвалил работу Кирби за Терпение (после Себальда) как еще один пример сохранения стиля Смотрителя, но с другими методами.^[5] Он полагал, что небольшая длина большинства сэмплов саундтрека приводит к тому, что иногда он «активно скрипит» без просмотра фильма, но музыка «пиковая [ред] больше, чем падает [пед]» из-за разнообразия способов, которыми фрагменты обрабатываются.^[5] Он также написал, что Экстра терпение (после Себальда) был лучше, чем официальный альбом саундтрека, из-за его более короткой длины трека.^[5] Райан полагал, что, хотя большая часть саундтрека была «по-настоящему великолепной», в некоторых частях она «бочком [д] блуждала, как потерянные пациенты с болезнью Альцгеймера [...], но не отражала присущую им трагедию». «из-за того, что петли кажутся« медленными »,« неестественными », а не« интересными ».^[13]

Отслеживание

*Терпение (после Себальда)*^[3]
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Все на грани упадка»	2:33
2.	«Как будто тонут в песке»	2:31
3.	«Приближение к внешним пределам нашей солнечной системы»	5:40
4.	"Когда собачьи дни подходили к концу"	4:50
5.	«Последний взгляд на навсегда потерянную землю»	2:55
6.	"Тоска по дому, разъедающая ее душу"	3:37
7.	«Я стал почти невидимым»	3:59
8.	«В темные и темные часы ночи»	4:37
9.	«Никто не знает, какие призрачные воспоминания преследуют их»	4:04
10.	«Все больше погружается в свой мир»	4:24
11.	«Изолированные огни на бездне невежества»	4:32
12.	"Теперь ночь закончилась"	5:14
Общая длина:		48:56

*Экстра терпение (после Себальда)*^[19]
Нет.	Заголовок	Длина
1.	«Всё на грани упадка (снова)»	1:13
2.	"Так беги вниз"	2:12
3.	«Изолированные огни (снова)»	2:02
4.	«Благодати и провидения»	2:25
5.	«Золотой фазан на черной земле»	2:17
6.	"Стандарт квилтера"	1:23
7.	«После того, как Земля заземлится»	4:38
8.	«Но звезды вышли»	3:01
9.	"Себальд"	5:00
Общая длина:		24:11

Персонал

Получено из вкладыша Терпение (после Себальда).^[20]

Записан Джеймс Кирби
Работа автора Иван Тюлень
Мастеринг: Lupo (Андреас Любич)

История выпуска

Область, край	Дата	Формат (ы)	Этикетка
Мировой	23 января 2012 г.	Винил^[1]	История всегда в пользу победителей
Мировой	14 февраля 2012 г.	Цифровая загрузка^[3]	История всегда в пользу победителей