Корона Обаса - Obas crown

Бисерная корона Ада Ониджагбо Обасоро Аловолоду, Огога Икере

An Оба корона представляет наивысший уровень власти, наделенной Йоруба правители. Именуется адвышитая бисером корона - главный атрибут линейки. Корона Оба также может называться аденла, или великая корона. Анденласы - это сложные головные уборы конической формы, как и ад, но с сильно расшитой бисером вуалью, закрывающей лицо. В своей статье на эту тему Роберт Ф. Томпсон пишет: «Корона воплощает в себе интуицию королевской наследственной силы, проявление великой моральной проницательности в личности короля и блеск эстетического опыта».[1]

использование

После посвящения в качестве лидера йоруба оба не должен открывать свое лицо публике. Вместо этого он носит ад или аденлу. Короны Оба обычно имеют по крайней мере одно стилизованное лицо, изображенное в вышивке бисером и предназначенное для идентификации короля при появлении на публике. Некоторые образцы корон имеют более одного лица. Хотя их значение неизвестно, изображения часто связаны с Odùduwà, и предложить общую судьбу лидера и его предшественников. Короны олицетворяют преемственность должности, независимо от того, кто может занимать ее в определенный момент времени. Лица также могут быть изображены на других формах королевских регалий, что указывает на всемогущую, всевидящую силу монарха и его способность обеспечивать хорошее руководство.

Некоторые короны (называемые oríkògbófo) отражают личный вкус король. К ним относятся маска, именуемая «собачьими ушами» (abetíajá), которую носят таким образом, чтобы лица были ориентированы боком, и меньшие шляпы в форме дотов, европейских корон и корон. Бабатунде Лаваль пишет: «На другие короны повлияли Парики юристов в европейском стиле, отражая радикальные изменения, произошедшие в Йорубаланде между концом девятнадцатого века и 1960 годом, когда короли потеряли большую часть своей политической власти в пользу французской и британской колониальных администраций. Хотя их положение сегодня в значительной степени церемониальное, с королями все еще консультируются с правительством штата перед принятием определенных решений. Корона в виде парика представляет короля как эффективного защитника своих подданных ». [2]

Роберт Ф. Томпсон описывает впечатляющий визуальный эффект бисерной вуали в ритуальном контексте:[1]

Смутно воспринимаемые очертания лица правителя в каком-то смысле совпадают с обобщенными качествами лицевых лиц на короне. Покрытие уменьшает индивидуальность владельца, так что он тоже становится обобщенной сущностью. Возникает баланс между настоящим и прошлым. Король больше не личность, он становится династией.

Согласно Орангун-Ила, ад является Ориса. Когда ад надевается на голову короля, его Ори Уни (внутренняя голова) становится единым с теми, кто царствовал до него, которые также считаются Ориса.[3]

Птичий мотив

Мотив птицы на большинстве корон имеет много смысла. Он напоминает, как Odùduwà при помощи мифической птицы создал обитаемую землю в первозданных водах в Иль Ифе, где он в конечном итоге стал первым королем. Это также символизирует роль короля как посредника между его подданными и òrìsà, точно так же, как птица является посредником между небом и землей. Наконец, это намекает на мистическую силу (àse), которая Olòdúmarè как сообщается, отдала первой самке (в виде птицы, заключенной в калебас), что позволило ей уравновесить мышечное преимущество мужчин. Говорят, что эта мистическая сила отвечает не только за ее способность воспроизводить потомство, но и за ее способность превращаться ночью в птицу, чтобы творить добро или зло. Таким образом, имея на своей короне символ архетипической женской силы, ожидается, что царь будет манипулировать этой властью на благо всех. Это объясняет, почему yá Oba (официальная мать короля) короновала нового монарха в некоторых городах - чтобы подчеркнуть тот факт, что он пользуется поддержкой женщин.[3] Мотивы птиц также присутствуют на других священных или других важных объектах, таких как Осаньин посохи.

История

Есть множество разных историй, которые говорят об истории ада или короны Оба. Что общего у большинства этих историй, так это то, что они признают первенство Иле-Ифе как первый «венценосный город», откуда все короли йоруба могут проследить свое происхождение.

Одна из этих древних историй гласит, что перед смертью Oduduwa, основатель и первый король народа йоруба, дал каждому из своих сыновей украшенную бусами корону и послал их основывать свои собственные королевства. Другая история гласит, что когда Oduduwa был стар и почти слеп, его сыновья украли ады своего отца и с властью ада основали свои собственные королевства. Эта история параллельна распаду Империя Ойо на несколько меньших королевств.

С середины девятнадцатого века авторитет Оба был установлен через отождествление с Oduduwa и Иле-Ифе.[3]

Бусы и их значение

Религиозные тексты и легенды гласят, что боги йоруба выбрали бисером нити в качестве своих эмблем. Короны йоруба, украшенные вышивкой бисером, символизируют силу с божественной санкции. Фактически, лишь немногим избранным в обществе йоруба разрешено носить или использовать предметы из бисера, включая королей, начальники, князья, священники, прорицатели и местные врачи.[1]

Сегодня короны украшают импортные цветные бусины из Англия. Раньше бусины из красной яшмы ввозились из Литинго в Верхняя Вольта и вылеплены и отполированы в Ойо-Иле (Старый Ойо). В древности бусы делали в Иле-Ифе.[4]

Вышивка бисером практикуется чрезвычайно опытными мужчинами в ряде нигерийских центров, особенно в Эфон-Алайе, Иле-Ифе, Ойо, Илеша, Абеокута, и Иперу-Ремо.

Бусы и процесс их использования в искусстве и ритуалах наделены множеством смысловых и значимых слоев. Бусы и покрытие ими целебно: разноцветные бусинки считаются Чары (Oogun), которые действуют на злонамеренные силы. Носить бусы на шею (келе) в контрастных оттенках красного (куколка) и белый (весело весело) означает как карательное, так и исцеляющее присутствие Шанго, бог грома йоруба.[5]

Искусство вышивки бисером, или нанизывания, следует за последовательным процессом и последовательной композицией искусства йоруба, продолжением фундаментального принципа ас. По одной бусинке пошагово (лесничий) или по одному (Лето-Ито) образом. Так же, как обернутый пучок деревянных палочек (атуори) на родовой алтарь символизирует преемственность семейного наследия, бусы символизируют неизменную преемственность из поколения в поколение. Связанные вместе бусины олицетворяют солидарность и единство.[5]

Поскольку бусы окружают и украшают части тела, они скрывают и защищают человека. ас и, благодаря своему символическому значению, могут также раскрывать основные характеристики этого человека.[5]

Рекомендации

  1. ^ а б c Томпсон, Роберт Ф. (1972). Дуглас Фрейзер и Герберт М. Коул (ред.). Африканское искусство и лидерство. Мэдисон: Университет Висконсин Press. С. 227–260. ISBN  0299058204.
  2. ^ Лаваль, Бабатунде (2007). Воплощение священного в искусстве йоруба: с участием коллекции Бернарда и Патрисии Вагнер. Атланта, Джорджия: Высокий музей искусств. ISBN  1932543201.
  3. ^ а б c Дрюэл, Генри Джон; Джон Пембертон 3-й; Роуленд Абиодун (1989). Аллен Уордвелл (ред.). Йоруба: девять веков африканского искусства и мысли (2-е изд.). Нью-Йорк: Центр африканского искусства в сотрудничестве с Х. Н. Абрамсом. С. 33–39. ISBN  0810917947.
  4. ^ Оджо, Г. Дж. Афолаби (1966). Культура йоруба. Лондон. п. 260.
  5. ^ а б c Дрюал, Генри Джон (зима 1998 г.). "Йоруба бисероплетение в Африке". Африканское искусство. UCLA Центр африканских исследований Джеймса С. Коулмана. 31 (1). JSTOR  3337620.