Нептун и Тритон - Neptune and Triton

Нептун и Тритон
Джованни Лоренцо Бернини-Нептун и Музей Тритона-Виктории и Альберта.jpg
ХудожникДжан Лоренцо Бернини
Год1622–23 (1622–23)
Каталог9
ТипСкульптура
СерединаМрамор
Размеры182 см (72 дюйма)
Место расположенияМузей Виктории и Альберта, Лондон
КоординатыКоординаты: 51 ° 29'48,56 ″ с.ш. 0 ° 10′18,9 ″ з.д. / 51,4968222 ° с.ш.0,171917 ° з. / 51.4968222; -0.171917

Нептун и Тритон ранняя скульптура итальянского художника Джан Лоренцо Бернини. Он расположен в Музей Виктории и Альберта Лондона и был казнен c. 1622–1623. Вырезано из мрамор Его высота составляет 182,2 см (71,7 дюйма).[1][2]

История

Группа мраморных скульптур была первоначально заказана Кардиналом. Алессандро Дамаскенти-Перетти Монтальто в 1620 г. и казнен с марта 1622 г. по февраль 1623 г., служил фонтаном для украшения пруда в саду его виллы Перетти Монтальто на Viminal Hill в Риме.[3][4] Группа была помещена в уже существующий овальный бассейн (называемый Пескьера или Пескьероне), спроектированный Доменико Фонтана в 1579–81 гг.[3]

Он был куплен англичанином Томасом Дженкинсом в 1786 году, у которого позже в том же году был приобретен художником. Джошуа Рейнольдс.[1][5] Произведение было названо "Нептун и Главк" после Филиппо Балдинуччи биография художника,[5] но отображается как "Nettvno, e Tritone" в Доменико де Росси гравюра (1704 г.),[6] а также позже исправленный на «Нептун и Тритон» после примечаний Рейнольдса.[5]

После смерти Рейнольдса в 1792 году он был продан Чарльз Андерсон-Пелхэм, первый барон Ярборо, который хранил его в саду своего дома в Челси, Лондон, Уолпол Хаус.[1] Его потомки перевезли его в 1906 году в свой загородный дом, Броклсби-Парк, Линкольншир.[1] Он был куплен у семьи Музеем Виктории и Альберта в 1950 году, хотя в 1938 году он появился на выставке в Королевской академии в Лондоне.[7]

Литературная справка

Полагают, что в этой сцене нет никаких намеков на Нептун и Тритон помощь троянским кораблям, как описано, Вергилий,[8] или же Овидий[9] или оба вместе с дополнительным материалом.[10]

У Овидия Метаморфозы, Нептун приказывает Тритону взорвать его раковину, чтобы успокоить волны,[11] У Вергилия Энеида, Нептун успокаивает волны, а затем нереида Симото и Тритон выбить корабли Энея, чему помог Нептун, используя трезубец.[12] Но ни один отрывок не совпадает точно, и художник должен был склеить версию, используя другие источники.[4][13]

Иконография

Композиция Бернини Нептун и Тритон состоит из Нептуна, стоящего верхом над Тритоном; Тритон лежит в каком-то «приседе»;[а] две фигуры, установленные на большой полуоболочке,[14][15] который служит цоколь.[16]

Нептун направляет свой трезубец море[17] пока Тритон дует в раковину. Раковина была спроектирована так, чтобы извергать фонтанирующую воду, чтобы скульптура могла служить фонтаном.[4][6]

Поза Нептуна, заполнение обратного V-образного отрицательное пространство другой фигурой (Тритона),[16] были "радикальные" отходы от Бернини,[18] поскольку это была его «первая работа, в которой силуэт (то есть форма блока) нарушен»,[19] и его достижение «полной свободы в стиле барокко», по словам Рудольф Витткавер.[20] Однако Витткауэр также уточнил, что Бернини еще не достиг динамизма («великого стремительного движения, которое оживляет оба Дэйвид и Плутон [и Дафна] ") в его последующих работах.[16]

Нептун

Нептун представлен как «зрелая бородатая», мускулистая фигура мужского авторитета,[21] скручивает торс[14] когда он собирается направить свой трезубец вниз по направлению к воде.[17] Нептун носит плащ, но в остальном обнажен.[14] Его «взлохмаченные волосы и борода» наводят на мысль о бурю в этой сцене.[22]

Wittkower кто подписался под мнением, что это была реконструкция Вергилия, был удовлетворен тем, что этот жест был Нептуном, с «сердитым взглядом на воду», успокаивающим волны своим трезубцем.[23] Джон Поуп-Хеннесси указал на недостаток, что Бернини не включил нереиду, если он воспроизводил отрывок Вергилия, и предложил в качестве основы цитату из Овидия;[9] Затем был контраргумент, что и в этом отрывке из Овидия был недостаток, так как трезубец не упоминался явно.[4] Коллиер отметил, что это странно, что Нептун носит гневное выражение, успокаивающее море, и предложил другой отрывок из Овидия, где Нептун был в ярости,[24] но это тоже было ошибочным, поскольку в нем не упоминался Трайдент.[4]

Коллиер также заметил, что если бы источником был Вергилий, Нептун, возможно, не размахивал трезубцем в море, а скорее использовал инструмент, чтобы сбивать корабли со скал, как сказано в стихотворении. Но поскольку в работе Бернини не было намека на присутствие кораблей, это предположение казалось ему несостоятельным.[24]

Кстати, также было замечено, что концы драпировки Нептуна сделаны в виде головы дельфина. Было высказано предположение, что это отдает дань уважения классическим произведениям Овидия в другом отрывке, в котором упоминаются Нептун и дельфины (но не Тритон), а также общей овидиевой теме преобразований в Метаморфоза и другие работы.[25] Barrow с другой стороны, здесь чувствуется беззаботность в художественном оформлении, которая «вызывает дух эллинистического рококо».[26]

Тритон

Тритон, сын Нептуна, расположен под ногами Нептуна, выпячиваясь вперед, чтобы взорвать раковину. Он заметно моложе, может быть, мальчик-подросток, хотя и с выраженной мускулатурой. Он трубит в свою раковину, как в рог, чтобы объявить о приближении царя земли и океанов. Тритон хватает Нептуна за ногу и опускает его левое плечо между бедрами Нептуна.

Тритон Бернини - двуногий, имитирующий двуногого человека, как в этой скульптурной группе, так и в его более поздних работах, Фонтан Тритон в Риме.[27]

Натурализм

Натурализм фигур предполагает намерение художника вызвать немедленный эмоциональный отклик у зрителя. Наморщенный лоб Нептуна дает представление о его неистовой силе. Его позиция высечена в камне, укрепляя его божественную силу. Напротив, Тритон выглядит несколько покорным, когда хватает Нептуна за бедро. Его лицо выглядит полным беспокойства, как будто он знает, что должен подчиняться тому, что приказывает ему Нептун. Его робкий характер и доминирующее присутствие Нептуна демонстрируют реальность человеческих эмоций и возвращают смысл плана Бернини по оживлению мифов.

Бернини дал публике возможность «увидеть» этих богов лично; в движении. Это была первая скульптура Бернини, которая «… работает там, где силуэт ломается, где дана кульминация преходящего действия и где действие выходит за пределы физических возможностей».[28][страница нужна ] Смысл скульптуры в том, чтобы представить зрителю миф или историю, которые являются правдой и реальностью, благодаря драматическому напряжению в положениях тела и тонким намёкам на естественную жизнь. Он делал мифы, слухи и истории возможностью стать правдой и потребовать от зрителя поверить в правду.

Галерея

  • Деталь Тритона

  • (передний план)

  • (вид сбоку)

Пояснительные примечания

  1. ^ На самом деле больше похоже на то, что он приподнял верхнюю часть тела (сжимая бедро Нептуна одной рукой).

Рекомендации

Примечания
  1. ^ а б c d Уильямсон, Пол, изд. (1996). Европейская скульптура в музее Виктории и Альберта. Лондон: Музей Виктории и Альберта. п. 132. ISBN  978-1851771738.
  2. ^ "Нептун и Тритон Джанлоренцо Бернини, 1620–162". Музей Виктории и Альберта. Получено 3 марта 2012.
  3. ^ а б Уилкинс (2000), п. 401.
  4. ^ а б c d е Фогельман, Пегги; Фуско, Питер; Камбарери, Мариетта (2002). Итальянская и испанская скульптура: Каталог коллекции музея Дж. Поля Гетти. Публикации Getty. С. 170–172. ISBN  978-0-892-36689-7.CS1 maint: ref = harv (связь)
  5. ^ а б c Витткауэр (1952), п. 71.
  6. ^ а б Доменико де Росси (1704) Статуя Ракколта ди Рома Pl. LXXI. Колтман (2009), п. 103, рис. 37
  7. ^ «БУДЕТ ПОКАЗАНО НА ВЫСТАВКЕ». Утренний бюллетень. Rockhampton, Qld. 24 января 1938 г. с. 7. Получено 9 ноября 2013 - через Национальную библиотеку Австралии.
  8. ^ Витткауэр (1997), п. 235
  9. ^ а б Папа-Хеннесси, Джон (1964). Каталог итальянской скульптуры в Музее Виктории и Альберта. 2. п. 600. апуд Курган (2018), п. 169
  10. ^ Уилкинс (2000) С. 403–404.
  11. ^ Метаморфозы 1,348ff Уилкинс (2000), стр. 403–404
  12. ^ Энеида 1.132ff
  13. ^ Уилкинс (2000), pp. 403–405, также цитируется Курган (2018), п. 169
  14. ^ а б c Колтман (2009), п. 101.
  15. ^ Курган (2018), п. 176.
  16. ^ а б c Витткауэр (1952), п. 75.
  17. ^ а б Витткауэр (1997), п. 14: «(H) e поворачивает свой, который хлынет к его ногам, навязывая свою команду, толкая его трезубцем».
  18. ^ Колтман (2009), п. 101. Ее точные слова: «Динамическая композиция признана радикальной в своем отказе от силуэта-блока».
  19. ^ Витткауэр (1952), п. 76.
  20. ^ Витткауэр (1952), п. 75, цитируется Колтман (2009), п. 101
  21. ^ Курган (2018), стр.170, 169
  22. ^ Эйвери (2006), п. 181.
  23. ^ Витткауэр (1952), п. 75; Витткауэр (1997), п. 14
  24. ^ а б Кольер, Уильям (1968). «Новый свет на Нептун и Тритон Бернини». Журнал институтов Варбурга и Курто. 31: 438–440. JSTOR  750654
  25. ^ Уилкинс (2000) С. 405–406.
  26. ^ Курган (2018), п. 169.
  27. ^ Курган (2018), п. 175.
  28. ^ Витткауэр (1997).
Библиография

внешняя ссылка