Наутилус (фотография) - Nautilus (photograph)

Наутилус (1927)

Наутилус это черно-белая фотография, сделанная Эдвард Вестон в 1927 году сингла наутилус оболочка, стоящая на конце на темном фоне. Его называют «одной из самых известных когда-либо сделанных фотографий» и «эталоном модернизма в истории фотографии».[1]

Вдохновение

В феврале 1927 года Уэстон посетил студию местного Кармель художник Генриетта Шор и заметила несколько картин, которые она написала из морских раковин. Известно, что только одна из этих картин все еще существует (по состоянию на январь 2011 года), и на ней изображен суровый и одинокий наутилус на темном поле, мало чем отличающийся от фотографий Уэстона.[2] В своих трудах он ясно дал понять, что картины оказали на него глубокое влияние:

Меня разбудила картина с изображением Генри [Генриетты Шор]. Я никогда раньше не видел патронного наутилуса. Если бы я это сделал, мой ответ был бы немедленным. Если я просто скопирую выражение Генри, моя работа не будет жить. Если я буду стимулирован и буду работать с настоящим экстазом, он будет жить.[3]

Фотографирование

В течение месяца он начал фотографировать несколько различных наутилусов с большими камерами, целиком или разрезанными пополам, чтобы раскрыть их внутреннюю структуру. Он использовал свою коммерческую камеру обзора Ansco 8 × 10 с объективом Rapid Rectilinear, уменьшенным до US256 (эквивалент f / 64). Обозначения, которые он сделал о своих экспозициях в этот период, показывают, что фильм, который он использовал, будет оцениваться примерно в 16 баллов по сегодняшнему дню. Шкала ISO.[4]

Из-за технических ограничений пленки и камеры, которую он использовал, он был вынужден делать очень длинные выдержки, которые легко разрушались из-за вибрации. Внук Вестона Ким Уэстон сказал, что его дед подпирал оболочку на конце бочки с маслом (дуга барабана едва видна на заднем плане изображения),[5] а тонкая металлическая головка масляного барабана была чувствительна к малейшему движению. Уэстон выразил свое разочарование в своих дневниках.:

Среда, 15 июня: «Вчера попробовала еще раз: результат, движение! Выдержка 41⁄2 часов, так что повторение было не радостью, со всеми заботами о том, чтобы замолчать детей и кошек, - но я пошел вперед и жду развития ".
На следующий день: «Снаряды снова сдвинулись с места! Должно быть, проезжающие мимо тяжелые грузовики слегка сотрясают здание. В любом случае, я бросил попытки: я больше не могу позволить себе пленку». [6]

Он записал, что в течение следующих нескольких месяцев сделал четырнадцать негативов снарядов. Точно неизвестно, когда он сделал это конкретное изображение, но это должно было быть сделано между 1 апреля и 8 июня 1927 года, когда он записал в своем журнале: «Вчера вечером я напечатал и готов показать все негативы ракушек…» .[7]

Реакция

Наутилус сейчас признан одной из величайших фотографий Уэстона, но все его изображения ракушек кажутся более реалистичными. Биограф Уэстона Бен Мэддоу сказал, что то, что в них так примечательно, «не в близости или монументальности форм; или, по крайней мере, не только в них самих. Вместо этого особый свет, почти внутреннее свечение, он увидел в них неявное, прежде чем положить их перед линзой. Сияющие внутренней жизнью ... человек видит больше, чем форму ».[8]

Один историк написал: «Раковины наутилуса оказались поворотным моментом в карьере Уэстона и отметили критическую фазу в его становлении как одного из величайших фотографов 20-го века, новаторского модерниста, чья потрясающая простота и техническое мастерство часто подражают, но никогда не могут сравниться с ними. " [9]"

О намерениях Уэстона фотографировать снаряды было сказано много. Он записал, что у некоторых из первых людей, увидевших их, была очень эротическая реакция:

Тина Модотти: Эдвард - ничто в искусстве не повлияло так, как эти фотографии. Я не могу долго смотреть на них, не испытывая сильного беспокойства, они беспокоят меня не только умственно, но и физически. В них есть что-то такое чистое и в то же время такое извращенное… Они мистичны и эротичны ».[10]
Диего Ривера (как описывает Тина Модотти): «Эти фотографии являются биологическими, помимо эстетических эмоций, которые они беспокоят меня физически, - видите, мой лоб потеет. Тогда -« У. очень чувственна? »»[10]
Рене д'Арнонкур (как описано Тиной Модотти): «Не говоря ни слова, он также использовал слово« эротический ». Как и я, он выразил беспокойство, которое эти отпечатки вызвали в нем. Он чувствовал« слабость в коленях »».[10]

В то же время Уэстон категорически отрицал в своих трудах, что у него были какие-либо мысли, а тем более намерения записывать эротический символизм:

«Нет! У меня не было физических мыслей, - никогда. Я работал с более четким решением чистой эстетической формы. Я знал, что записываю изнутри, мое чувство жизни, которого у меня никогда не было раньше. Или лучше, когда негатив действительно проявился. , Я понял, что я чувствую, - потому что, когда я работал, я никогда не осознавал, что делаю.
Нет! «Раковины» - это слишком большая сублимация всех моих работ и моей жизни, чтобы их можно было вешать в рамки. Другие должны получить от них то, что они им приносят: очевидно, они получают! "[11]

Тем не менее, в другой записи об одном из своих обнаженных изображений он сказал: «Я видел повторяющиеся изгибы бедер и икр - линии голени, колена и бедра, образующие формы, похожие на огромные морские раковины…»[12]

Уэстон писал, что он сделал двадцать восемь отпечатков этого изображения как минимум на четырех разных типах бумаги.[13] включая матовый Kodak Azo и полуглянцевый Agfa Convira. В нескольких ранних версиях он расширял нижнее поле изображения до выемок на негативе.[14] Большинство отпечатков имеют размер примерно 91⁄2 по 71⁄2 дюймов (24 х 19 см)

13 апреля 2010 года отпечаток этого изображения, сделанный Уэстоном в год, когда он был сделан, был продан за 1 082 500 долларов на аукционе в Нью-Йорке. По состоянию на январь 2013 года это был четырнадцатый самая дорогая фотография когда-либо продал. Первоначально Уэстон продал его за 10 долларов.

Отпечатки этого изображения сейчас находятся в коллекциях Центр творческой фотографии, то Дом Джорджа Истмана и музей современного искусства.

Рекомендации

  1. ^ «Сотбис: Эдвард Уэстон - Наутилус». Получено 2011-01-05.[мертвая ссылка ]
  2. ^ Айкин, Роджер (зима 1992 г.). «Генриетта Шор и Эдвард Уэстон». Американское искусство. 6 (1): 42–61. Дои:10.1086/424140.
  3. ^ Уэстон, Эдвард (1961). Нэнси Ньюхолл (ред.). Ежедневники Эдварда Уэстона, том II. Нью-Йорк: Horizon Press. п. 21.
  4. ^ Ньюхолл, Бомонт (1984). "Техника Эдварда Уэстона", в Эдварде Уэстоне Омибусе. Лейтон, штат Юта: Гиббс Смит. стр.109–111. ISBN  0-87905-131-0.
  5. ^ Павловски, Брайан. «Заметки о фотографировании - Наутилус». Получено 2011-01-05.
  6. ^ Ежедневники, II, стр. 28
  7. ^ Ежедневники, II, 26
  8. ^ Мэддоу, Ден (1973). Эдвард Уэстон: пятьдесят лет. Нью-Йорк: Диафрагма. п. 69.
  9. ^ Хорнблоу, Дебора. «Разоблачение мифа об Эдварде Уэстоне». Архивировано из оригинал на 2011-01-13. Получено 2011-01-05.
  10. ^ а б c Ежедневники, II, стр. 31
  11. ^ Ежедневники, II, стр. 32
  12. ^ Ежедневники, II, стр. 10
  13. ^ Конгер, Эми (1992). Эдвард Уэстон: Фотографии из Центра творческой фотографии. Тусон: Центр творческой фотографии. С. Рис. 544.
  14. ^ Конгер, рис. 544

внешняя ссылка