Музыка: Что случилось? - Music: What Happened?

Музыка: Что случилось?
Книжная обложка
АвторСкотт Миллер
ЖанрИстория музыки и критика
ОпубликованоДекабрь 2010 г.
Издатель125 записей
Тип СМИРаспечатать (торговля в мягкой обложке )
Страницы270 с. (Первое издание)
ISBN978-0-615-38196-1
OCLC724510113
ТекстМузыка: Что случилось? онлайн

Музыка: Что случилось? это книга музыкальная критика к Скотт Миллер, лидер групп Теория игры и Громкая семья. Изданную в 2010 году книгу описали Рекламный щит как «хорошо принятый критический обзор 53-летней истории рока».[1]

Написание и публикация

В 2006 г. Скотт Миллер, автор песен и гитарист, основавший пауэр поп группы Теория игры и Громкая семья, направил свои усилия на каталогизацию своих мыслей о музыке, которая его вдохновляла.[2] Процесс написания начался после того, как он решил сделать перерыв в своей карьере звукозаписи после выхода в 2006 году его предпоследнего альбома. Что, если это сработает?, с The Loud Family и Антон Барбо.[3] (Последний альбом Game Theory, Суперкалифрагильный, был завершен после смерти Миллера и выпущен в 2017 году.)

Томас Коннер из Чикаго Сан-Таймс писал, что «энциклопедические познания Скотта Миллера в поп-музыке», на которых основывалась его музыка, сделали книгу «ярким примером авторского идеала ... год за годом, песня за песней путешествие с 1957 года до этого десятилетия, соединяя точки для макро-перспективы поп-музыки ".[2] Каждый год Миллер писал около десяти или более своих любимых песен, давая аналитическую информацию и помещая песни в контекст музыкального мира их эпохи.[4]

Миллер на протяжении всей своей жизни вел ежегодный обратный отсчет своих любимых записей.[5] и его личный проект по составлению этих списков на компакт-диски превратился в формальную попытку объяснить, что сделало эти песни примечательными для того, что было тогда последними 50 годами записи музыки.[6] Части книги были серийно опубликованы в виде черновиков на официальном веб-сайте Миллера, где Миллер отвечал на запросы поклонников, написав примерно один год за раз в случайном порядке.[4]

Книга впервые вышла в свет в 2010 году. 125 записей, звукозаписывающий лейбл, с которым работал Миллер. Во втором и третьем изданиях книги глава Миллера 2010 г.[7] и глава 2011[8] были добавлены.

Обложка, разработанная Бетси Лескоски, задала знающий, но юмористический тон, показывая фотографии Миллера в позах, воссоздающих примечательные обложки альбомов, такие как Лиз Фэйр с Изгнание в Гайвилле.[4] Название книги - комичное присвоение сенсационного автора. Элвис Пресли разоблачать, Элвис: Что случилось? (1977)[9]

Подход к музыкальной критике

Реагируя на критику поп-музыки, Миллер предположил: «Отчасти проблема заключается в том, что большую часть жизненно важной поп-музыки создают 22-летние молодые люди, которым нравится шокировать, и это жалко, когда их старшие окружены беспримесным почтением. " Миллер предположил, что критики могут справиться с этой проблемой, будучи готовыми «отдать должное молодым артистам за потрясающую музыку, не запугиваясь до состояния ума, при котором темные темы всегда получают проходную оценку», заявив, что критик должен иметь возможность называть молодых исполнитель «музыкальный гений», в то же время «на одном дыхании заявляющий, что его или ее тексты морально неприемлемы».[4]

Миллер определил серьезную проблему как неспособность критиков «поверить художнику в том, что он передает чувство», цитируя критика. Лестер Бэнгс как эмоциональный писатель, который, тем не менее, «никогда по-настоящему не относился к своим любимым художникам как к людям, которые развивают навыки передачи чувств. Вы не чувствуете, что он спокойно признавал, что их тронуло их честное творчество. Художники в его произведениях были слегка смешными. , завораживающие примитивы, воплощающие архетип случайно от природы ».[4] Основываясь на прошлом опыте художника, подвергающегося критике, Миллер возражал против попыток критиков поддерживать журналистскую дистанцию ​​или объективность, предполагая, что «признание и уважение стилистических границ читателей и сдерживание собственной сентиментальности» контрпродуктивно, и выдвинул гипотезу, что вместо этого » читатели на самом деле хотят, чтобы критик был их другом, слушая через стилистические границы с особыми ушами, ищущими золото, и рассказы о том, как они неожиданно превратились в влюбленного подростка из-за вокальной гармонии или игры на фортепиано ... выкапывая правду о музыкальном опыте из-под полусонных привычек обсуждать его ».[4]

Иезавель Трейси Мур в 2014 году предположила, что одно из достоинств написания о том, как музыка заставляет человека чувствовать себя, в отличие от связывания ее со звуками других артистов, заключается в том, чтобы не исключать читателей, которые могут не иметь столь широких музыкальных знаний. писателя.[10] Напротив, Миллер полагал, что читатели-аналитики оценят «больше музыкальных разговоров в музыкальной критике», предполагая, что «чутко скромные дозы» музыкального анализа окажут полезную поддержку в выводе «произошло ли сочинение великой мелодии или нет». Например, Миллер отметил, что критики редко «идентифицируют запоминающиеся мелодии как определенные отрывки в песне», как работающие музыканты могут обсуждать «ля минор во втором такте припева».[4] Согласно Читатель Чикаго, книга «в основном посвящена слушанию, но в игру вступает изрядное количество музыкальных разговоров, и Миллер изящно использует их ... Как неигрок, я не всегда понимаю его более технические замечания, но они никогда не отчуждать ".[11]

Критический ответ

В ответ на книгу рок-критик Роберт Кристгау написал: «То, как [Миллер] описывает песни, которые он любит ... чрезвычайно многообещающе. Если бы только он или какой-нибудь его помощник могли бы сформировать мировоззрение вокруг этих наблюдений, у нас действительно было бы что-то, чем можно было бы продолжить».[12]

В обзоре книги в Уродливые вещи журнала, Миллера описывали как «своего рода рок-н-ролльного человека эпохи Возрождения в четвертом поколении, способного заставлять печатную страницу прыгать и петь так же ловко, как и сложные разговоры, которые его Лес Пол проводит с Стек Маршалла."[13] Музыкант Стефин Мерритт писал, что Миллер «управляет настоящим юмором (впервые в музыкальной критике) и важными идеями, которые могут изменить ваше представление, например, о 1967 году. Почти новый вид искусства».[14]

По словам музыкального писателя Джордана Оукса, «Миллер не только полностью оправдал себя как рок-критик, он выпустил один из самых интересных сборников музыкальной журналистики со времен Роберта Кристгау. Рок-музыка 70-х.[15] Оукс назвал книгу «незаменимым сборником рок-критики» и похвалил стиль письма Миллера как «отличный ... очень живой, конкретный и интересный. Он, кажется, находился под влиянием Кристгау, время от времени увлекался его собственной аналитикой, причудливым за счет точность и навязчиво-иконоборческий. Но это почти всегда делает чтение веселым, а не скучным ".[15]

Миллер - предмет биографии рок-критика 2015 года. Бретт Милано под названием Не все благодари меня сразу: потерянный гений Скотта Миллера.[16][9] Милано описал книгу как книгу, в которой рассказывается не только история Миллера и его групп. Теория игры и Громкая семья, но также исследует «взрыв колледжей и инди-рока в 1980-х и 1990-х» и то, как некоторым влиятельным артистам «удалось провалиться сквозь трещины».[16]

Рекомендации

  1. ^ Гринвальд, Дэвид (17 апреля 2013 г.). "Скотт Миллер, рокер" Громкая семья и теория игр "умирает". Рекламный щит. В архиве из оригинала от 05.01.2014.
  2. ^ а б Коннер, Томас (18 апреля 2013 г.). «Теория игр, лидер Loud Family Скотт Миллер умирает». Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 13 ноября 2013 г.
  3. ^ Юдт, Деннис (18 июля 2013 г.). «Путь со словами: Друзья отдают дань уважения Скотту Миллеру, покойному артисту Дэвиса, который объединил свою любовь к музыке и литературе в влиятельную карьеру». Сакраменто Новости и обзор. В архиве из оригинала 19.11.2013.
  4. ^ а б c d е ж грамм Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось?. 125 записей. ISBN  9780615381961. OCLC  724510113.
  5. ^ Блистейн, Джон (18 апреля 2013 г.). "Скотт Миллер, певец теории игр и громкой семьи, умер в 53 года". Катящийся камень. В архиве из оригинала от 21.10.2013.
  6. ^ Амар, Эрин (июль 2011 г.). "Музыка: Что случилось? Скотт Миллер о 50-летии синглов на 258 страницах". Журнал Rocker. В архиве из оригинала от 01.11.2013.
  7. ^ Миллер, Скотт (декабрь 2011 г.). «2010». Музыка: Что случилось? (PDF) (Образец главы) (2-е изд.). 125 записей. ISBN  0615381960. Архивировано из оригинал (PDF) 14 ноября 2013 г.
  8. ^ Миллер, Скотт (ноябрь 2012 г.). «2011». Музыка: Что случилось? (PDF) (Образец главы) (3-е изд.). 125 записей. ISBN  0615381960. Архивировано из оригинал (PDF) 14 ноября 2013 г.
  9. ^ а б Милан, Бретт (2015). Не все благодари меня сразу: потерянный гений Скотта Миллера. 125 Нажмите. ISBN  978-0692484692.
  10. ^ Мур, Трейси (20 марта 2014 г.). "О, какое невероятное дерьмо, которое ты пишешь о музыке в роли женщины". Иезавель.
  11. ^ Матос, Микеланджело (17 марта 2011 г.). «Самодельный канон». Читатель Чикаго. В архиве из оригинала 31.03.2012.
  12. ^ Кристгау, Роберт в Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? (рекламное объявление). 125 записей. Задняя обложка. ISBN  9780615381961.
  13. ^ Канис, Джон (осень – зима 2011 г.). "Музыка: Что случилось? Скотт Миллер". Уродливые вещи (рецензия на книгу) (32): 36. Архивировано с оригинал на 2013-11-03.
  14. ^ Мерритт, Стефин в Миллер, Скотт (2010). Музыка: Что случилось? (рекламное объявление). 125 записей. Задняя обложка. ISBN  9780615381961.
  15. ^ а б Оукс, Иордания (18 мая 2011 г.). "Рассмотрение: Музыка: Что случилось?". Журнал Сент-Луис. В архиве из оригинала от 03.08.2014.
  16. ^ а б Аппельштейн, Майк (1 сентября 2015 г.). «Скотт Миллер из Game Theory получает посмертную биографию, переиздание пластинки». The Riverfront Times. Сент-Луис, Миссури. В архиве из оригинала от 01.09.2015.

внешняя ссылка