Мюриэл Купер - Muriel Cooper

Мюриэл Купер
Мюриэль Купер.tif
Родившийся
Мюриэль Рут Купер

1925 (1925)
Бруклин, Массачусетс
Умер26 мая 1994 г.(1994-05-26) (68–69 лет)
Бостон, Массачусетс
ОбразованиеМассачусетский колледж искусства и дизайна
Государственный университет Огайо
ИзвестенГрафический дизайн
Награды1994 Медаль AIGA

Мюриэл Купер (1925 - 26 мая 1994) был первым дизайнером книг, цифровым дизайнером, исследователем и педагогом.[1] Она была первым директором по дизайну MIT Press, прививая Баухаус -влиял на стиль дизайна многих публикаций. Она стала основателем Массачусетского технологического института. Видимая языковая мастерская, а позже стал соучредителем MIT Media Lab.[1][2] В 2007 г. Нью-Йорк Таймс В статье она была названа «героиней дизайна, о которой вы, вероятно, никогда не слышали».[3]

Ранняя жизнь, образование и влияние

Мюриэль Рут Купер родилась в 1925 году в Brookline, внутренний пригород Бостона, штат Массачусетс.[4]:2 Она была средней дочерью троих детей.[4]:2

Купер получила степень бакалавра искусств в Штат Огайо в 1944 г., степень бакалавра изящных искусств в области дизайна в 1948 г. и степень бакалавра наук в области образования в 1951 г. Массачусетский колледж искусств (MassArt).[5][4]:2 После ее окончания Купер переехала в Нью-Йорк и попыталась найти работу в рекламе. Она встретила Пол Рэнд, кто оказал на нее влияние дизайн "образ жизни".[6]

MIT Press (1952-1974)

В 1952 году Купер стал внештатным дизайнером в недавно созданном Массачусетский Институт Технологий Офис публикаций, который в конечном итоге стал MIT Press.[4]:2 Там она сотрудничала с Дьердь Кепеш, профессор визуального дизайна Массачусетского технологического института и бывший коллега художника Ласло Мохоли-Надь в Венгрия. Вскоре она была назначена главой офиса, недавно переименованного в Design Services, который был одной из первых университетских дизайнерских программ в стране.[7]

В 1955 году Купер нанял графического дизайнера и выпускника MassArt. Жаклин Кейси чтобы начать свою долгую карьеру в Массачусетском технологическом институте, где ее подруга разрабатывала множество плакатов и небольших публикаций в стиле модерн.[8] В MassArt они вместе работали кассирами, а затем бухгалтером в школьном магазине, а также использовали это пространство как неформальную студию в нерабочее время.[4]:3

Купер и Кейси, наряду с Ральфом Кобурном и Дитмаром Винклером, будут влиять на привнесение современной типографики в швейцарском стиле в MIT Press.[7] и в соответствующий журнал, который станет Обзор технологий MIT.[9]

Проработав шесть лет в Массачусетском технологическом институте, Купер ушел в 1958 г. Стипендия Фулбрайта в Милан,[5] где она училась выставочный дизайн.[7]

Когда Купер вернулась в 1963 году, она открыла независимую графическую студию в Бруклине, штат Массачусетс.[10] MIT Press была среди различных клиентов Купер, что привело к созданию ее культового товарного знака. колофон или же логотип, абстрактный набор из семи вертикальных полос (визуальная игра на вертикальных штрихах начальных букв "митп", а также шипы стопки книг).[7] В двадцатом веке логотип был назван высшим достижением. графический дизайн.[8] Заказ на разработку логотипа сначала был предложен старому наставнику Купера Полу Рэнду, который возразил и порекомендовал ее на эту работу.[10]

В 1967 году Купер вернулся на постоянную должность в качестве директора по дизайну MIT Press по рекомендации Пола Рэнда.[6][7] Среди множества других публикаций она разработала классическую книгу. Баухаус (опубликовано MIT Press в 1969 году, к 50-летию со дня основания немецкой школы дизайна). Этот проект доминировал в ее работе в течение почти двух лет, он был направлен на расширение, пересмотр и полную переработку американской версии более раннего немецкого издания. Она установила книгу в недавно появившемся Helvetica и использовал макет страницы с сеткой, придавая книге сильный модернистский вид.[7][10][11] Купер также снял фильм, в котором была сделана попытка дать ускоренное изображение перевода интерактивного опыта с компьютера на бумагу. Это стремление было ее ответом на вызов превращения времени в пространство.[8][10]

Как директор по дизайну MIT Press, Купер продвигал модернистский стиль под влиянием Баухауза в большом количестве публикаций, в том числе 500 книг. Она разработала первое издание Учимся у Лас-Вегаса (1972), новаторский манифест из Постмодернист дизайн с использованием радикальных вариаций стиля Баухаус для создания публикации.[10] Третьим влиятельным книжным дизайном был сборник эссе автора Герберт Мушам под названием Файл в разделе "Архитектура" (1974). Это была одна из первых книг, которую дизайнер книги набирал непосредственно на компьютере.[12]:368 В то время единственный шрифт доступный был моноширинный Курьер, но она использовала возможности компьютерного набора, чтобы достичь нового уровня контроля над детальной компоновкой каждой страницы.[12]:368

Купер оказал влияние на внедрение компьютеров в дизайн MIT Press; в 1967 она провела аудит[13] Профессор Массачусетского технологического института Николас Негропонте курс "Компьютеры и дизайн", который усилил ее растущее увлечение развитием цифровых технологий.[7][10]

Купер занимала штатную должность в MIT Press до 1974 года и курировала выпуск нескольких серий книг в архитектура, экономика, биология, Информатика и социология это сформировало критический дискурс о системах, петлях обратной связи и контроле.[14] Затем она продолжала работать неполный рабочий день в качестве «Директора по специальным проектам» в MIT Press.[10]

Visible Language Workshop (1974-1984)

В 1973 году, когда ему было 49 лет, Купер уже был хорошо известен в индустрии дизайна. Купер оставила свою постоянную должность в MIT Press в 1974 году, чтобы основать MIT Visual Language Workshop со своим дизайнером Роном МакНилом.

Купер преподавал интерактивный медиа-дизайн как основатель и руководитель Visible Language Workshop (VLW).[1] Она была признана пионером в разработке и изменении ландшафта электронной связи.[1][3] Хотя она так и не научилась программировать компьютеры, она видела возможности дизайна, открываемые этой технологией, и тесно сотрудничала с программистами и инженерами, экспериментируя с новыми концепциями в представлении сложной информации.[7] В 1976 году ее ученики буквально сломали стену между дизайном и производством медиа, экспериментируя с широким спектром новых компьютерных, электронных и полиграфических технологий.[7]:14

Студенты Массачусетского технологического института имели очень разный опыт и интересы, и Купер подчеркивал универсальный подход, поощряя их гибко переключаться между редакционными задачами, изготовлением печатных форм, печатью, набором и дизайном.[7] В середине 1970-х студенты VLW работали всю ночь над созданием плакатов для мероприятий в кампусе, в том числе дизайнов бывших коллег Купера из Службы дизайна Жаклин Кейси и Ральфа Кобурна.[7] Купер исследовал ранние версии соседних Корпорация Polaroid новый SX-70 мгновенная цветная камера, а также экспериментальные широкоформатные фотоаппараты Polaroid и пленка.[7] В начале 1980-х годов Купер заручился крупным финансированием от Ассоциации наружной рекламы и стал пионером в разработке крупномасштабных принтеров, которые могли быстро производить рекламный щит -размерная графика высокого разрешения и в конечном итоге полноцветные фотографии.[7]

Примерно в это же время Купера попросили краткую биографию из 250 слов. Она описала свою карьеру в 65 словах:

Мюриэл Купер / первый дизайнер / арт-директор MIT Office of Publications | Стипендия Фулбрайта, Милан, Италия / Консалтинговая фирма Мюриэль Купер Медиа Дизайн | Медиа-директор MIT Press / в настоящее время директор Visible Language Workshop | Доцент кафедры архитектуры / Директор специальных проектов MIT Press.

Ее всегда интересовало начало и процесс. | Больше об изменениях и технологиях и их значении для человеческого общения, чем о строгой теории и стиле графического дизайна.

В VLW Купер проводил постоянное изучение графического производства на различных носителях и возглавлял группу аспирантов и исследователей в поисках новых форм, методов и техник графического дизайна, которые были характерны для возникающего контекста текста на компьютере. отображать.[15]

Медиа-лаборатория Массачусетского технологического института (1985–1994)

В 1985 году семинар Visible Language Workshop, MIT Architecture Machine Group и Центр перспективных визуальных исследований (CAVS) были объединены, чтобы сформировать MIT Media Lab. Там Купер присоединился к ее новому директору. Николас Негропонте и преподаватели, такие как Марвин Мински и Сеймур Паперт. Она лично знала многих своих новых коллег, ранее работавших с ними над их книгами, изданными MIT Press.

Она учила и оказывала влияние на поколение студентов, которые впоследствии стали известными цифровыми дизайнерами, в том числе Лиза Штраусфельд (партнер в Пентаграмма Дизайн ), и Джон Маэда, который сменил ее в MIT Media Lab, а затем занимал пост президента Школа дизайна Род-Айленда с 2008-2013 гг.[3][16]

В 1994 г. ТЕД На 5 конференции в Монтерее, Калифорния, Купер представила сборник работ, которые недавно были выполнены ее учениками в VLW. Демоверсии демонстрировали эксперименты с динамической, интерактивной компьютерной типографикой - темами, которые Купер изучала на протяжении большей части своей карьеры.[17] В 1978 году Купер стал соавтором предложения "Книги без страниц" Национальный фонд науки изучить компьютерную типографику и компьютерные рабочие станции. Хотя NSF отказался финансировать проект, она получила поддержку от Управление военно-морских исследований и Агентство перспективных оборонных исследовательских проектов (DARPA), источник финансирования, который позже использовался Media Lab.[7]

В дополнение к участию Купера в VLW и TED5, она также работала с такими группами, как Специальная группа по взаимодействию с компьютером и человеком (SIGCHI). Ассоциация вычислительной техники.[8] Ее интерес к компьютерной графике и типографике предвосхитил более поздние разработки в пользовательский интерфейс на персональных компьютерах и смартфонах.[7]

Наследие

Профессор Мюриэль Купер неожиданно умерла от очевидного острое сердечно-сосудистое заболевание в возрасте 68 лет, 26 мая 1994 г. Медицинский центр Новой Англии в Бостоне. На момент смерти она все еще работала штатным профессором и была первой и единственной женщиной-штатным профессором в Медиа-лаборатории Массачусетского технологического института.[6]

Примерно через год ретроспективная выставка в Media Lab рассказала о ее жизни и карьере.[5] В 1997 году Институт управления дизайном учредил премию на ее имя, которая «присуждается человеку, который, как и сама Мюриэль, бросает вызов нашему пониманию и опыту интерактивного цифрового общения».[18] В 2014 году Архитектурная галерея Артура Росса по адресу: Колумбийский университет провела ретроспективу ее работ под названием Сообщения и средства: Мюриэл Купер из Массачусетского технологического института.[19]

В 2017 году MIT Press опубликовала широкоформатную книгу в твердом переплете в футляре, в которой анализируется карьера Купер и приводится множество примеров ее дизайнерских работ.[4]

Архивы работ и документов Мюриэл Купер хранятся в Библиотеке Мортона Р. Година в Массачусетский колледж искусства и дизайна, ее альма матер.[7]

Публикации

1989

  • Компьютеры и дизайн, в Design Quarterly, №142.[20]

дальнейшее чтение

  • Райнфурт, Дэвид (2017). Мюриэл Купер. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  9780262036504. OCLC  964624673.

Рекомендации

  1. ^ а б c d Абрамс, Джанет. "Мюриэл Купер". aiga.org. Американский институт графических искусств. Получено 7 марта 2015.
  2. ^ Гудман, Мэтью Шен (26 марта 2014 г.). «Это набросок будущего: послания и средства Мюриэль Купер». Искусство в Америке.
  3. ^ а б c Роустхорн, Алиса (30 сентября 2007 г.). «Мюриэл Купер: невоспетая героиня экранного стиля». Нью-Йорк Таймс. Получено 2013-12-02.
  4. ^ а б c d е ж Райнфурт, Дэвид (2017). Мюриэл Купер. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN  9780262036504. OCLC  964624673.
  5. ^ а б c «Мюриэл Купер, 68 лет, умерла; известный графический дизайнер». Новости MIT. 1 июня 1994 г.. Получено 2014-03-30.
  6. ^ а б c «Мюриэл Купер: ADC • Global Awards & Club». Adcglobal.org. 1994-05-26. Получено 2015-03-08.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п «Сообщения и средства: Мюриэл Купер из Массачусетского технологического института» (PDF). Буклет выставки. Получено 2014-03-30.
  8. ^ а б c d Абрамс, Джанет. "Мюриэл Купер". AIGA.org. Американский институт графических искусств. Получено 2014-03-30.
  9. ^ Mongeon, Эрик. «Re: Дизайн». Обзор технологий MIT. Массачусетский Институт Технологий. Получено 2014-10-26.
  10. ^ а б c d е ж грамм Май, Сьюзан (13 ноября 2014 г.). "Неделя университетской прессы: прошлый четверг с участием Мюриэль Купер". MIT Press. Получено 2015-03-01.
  11. ^ О'Нил-Батлер, Лорен (май 2014 г.). «Мюриэл Купер». Галерея архитектуры Артура Росса, Колумбийский университет.
  12. ^ а б Киркхэм (редактор), Пэт; Аткинс, Жаклин М. (2000). Женщины-дизайнеры в США, 1900-2000: разнообразие и различие (2. полиграф. Ред.). Нью-Йорк: Бардский центр исследований в области декоративного искусства. ISBN  0-300-09331-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  13. ^ Визенбергер, Роберт (2018). Печать и экран, Мюриэл Купер из Массачусетского технологического института (Тезис). Колумбийский университет. Дои:10.7916 / d8vm5vc5.
  14. ^ "Visible Language Workshop: письмо Джеффри Л. Крукшенку" (PDF). Dextersinister.org. Получено 2015-03-08.
  15. ^ "Центр". Cavs.mit.edu. Получено 2015-03-08.
  16. ^ Роустхорн, Алиса (27 сентября 2013 г.). «Провидцы, проваливающиеся через сеть». Нью-Йорк Таймс. Получено 2013-12-02.
  17. ^ видео на YouTube
  18. ^ "Приз Мюриэль Купер". О DMI. Институт Управления Дизайном. Получено 2014-03-30.
  19. ^ «Сообщения и средства: Мюриэл Купер из Массачусетского технологического института». Сообщения и средства. Галерея архитектуры Артура Росса. Получено 2014-03-30.
  20. ^ Купер, Мюриэль (1989). «Компьютеры и дизайн». Дизайн Ежеквартально. Центр искусств Уокера (142).

внешняя ссылка