Модели (живопись) - Models (painting)

Модели
Три модели
Жорж Сёра - Модели (Позы) - BF811 - Barnes Foundation.jpg
ХудожникЖорж Сёра  Отредактируйте это в Викиданных
Год1886
Серединамасляная краска, холст
Движениепуантилизм, Пост Импрессионизм  Отредактируйте это в Викиданных
Размеры200 см (79 дюймов) × 249,9 см (98,4 дюйма)
Место расположенияФранция
КоллекцияФонд Барнса  Отредактируйте это в Викиданных
Номер доступаBF811Отредактируйте это в Викиданных
[редактировать в Викиданных ]

Модели, также известный как Три модели и Les Poseuses, это работа Жорж Сёра, написанная между 1886 и 1888 годами и принадлежащая Фонд Барнса в Филадельфия. Модели выставлялась на четвертой Салон независимых весной 1888 г.[1].

Произведение, третье из шести основных работ Сёра, является ответом критикам, которые считали технику Сёра неполноценной из-за того, что она холодна и не может отражать жизнь.[2]. В ответ художник предложил изображение одной и той же модели в трех разных позах. На левом фоне - часть картины Сёра. Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт.

Модели считается отличительным из-за его пуантилистской техники и политического значения его изображения обнаженного женского тела.

Жизнь Сёра

Жорж-Пьер Сёра был третьим ребенком Эрнестины Фэвр и Антуана-Хризостома Сёра. Он родился в Париже 2 декабря 1859 года в буржуазной семье. Он вошел в Ecole des Beaux-Arts в 1878 году. Анри Леман. Он вместе с такими артистами, как Поль Синьяк, Альбер Дюбуа-Пийе, и Одилон Редон были ответственны за Салон Независимых, которые они создали как альтернативу государственным выставкам Салона.[3]

Сёра наиболее известен Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт, 1884, который был показан в 1886 году на заключительной выставке импрессионистов, а затем выставлен в Салоне независимых. Картина, как известно, начало Неоимпрессионист движение. Сёра также хвалят за его технику пуантилизма, которая почти научным образом разбивает поверхность краски на цветные точки, которые сливаются вместе, если смотреть издалека.

Пуантилизм и теория цвета

Модели является ярким примером Пуантилизм, который относится к рисованию через серию цветных точек, которые вместе составляют изображение.[4]

В статье, написанной Норма Броуд в Бюллетень Искусства, она сравнивает пуантилизм с фотопечатью во Франции 1880-х годов. Хотя это и не одно и то же, результаты имеют большое сходство, учитывая озабоченность теорией цвета и тщательное планирование нанесения краски в пуантилизме.[5]. В своих работах Сёра использовал подход к воспроизведению яркости и тонов, присущих природе.[6]. Вера Сёра в науку о цвете, использование ярких цветов и механические мазки кисти характерны для неоимпрессионизма.[7]

Les Poseuses

Сёра нарисовал две версии Les Poseuses. Меньший из двух больше соответствует дивизионизм технику, которую изобрел Сёра и которой отдали предпочтение специалисты Сёра. Эта версия находится на обложке каталога выставки Сёра 1991 г. Метрополитен-музей.[8] Хотя когда-то картина принадлежала купцу Хайнц Берггрюен, теперь он входит в коллекцию Пол Аллен имущество.[9][10] В 1947 году при продаже коллекции Феликс Фенеон, один из первых защитников и пропагандистов Сёра, Франция, получил исследования по этой картине, которые сейчас находятся в Musée d'Orsay.[11][12][13]

Написана между 1886 и 1888 годами. Les Позы был ответ Сёра на критику его картины Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт. Критики в то время утверждали, что картина не изображает фигуры с достаточной реалистичностью. Les Poseuses иногда интерпретировалось как ответ на эту критику, и включение Воскресный полдень на острове Ла Гранд Жатт в композиции служит для соединения произведений.[14] Включение более раннего холста в картину также помогает прояснить, что модели видны в обстановке студии.

Les Позы примерно переводится как «позеры», а типичный английский перевод названия как «Модели» скрывает часть его первоначального значения. Название контрастирует с сюжетом картины, где модели выглядят не при исполнении служебных обязанностей, а не в процессе позирования. Сёра рисовал фигуры, не идеализируя их. Показывая банальные реалии их работы в качестве моделей, он усиливает ощущение их реальности.[15] Они не модели в смысле муз, а женщины, которые зарабатывают деньги. Ученые предположили, что такой подход усложняет традиционный способ объективизации женщин в живописи.[16]

Кроме того, английский искусствовед Вальдермар Янущак считает, что эта картина разрушает четвертую стену, предлагая взглянуть на позера, который является первоначальным источником женщин, изображенных на Воскресный полдень на острове Гран-Жатт.

Галерея

  • Poseuse de dos
    (изучать)

  • Дебют позы, лицо (изучать)

  • Этюд по «Моделям», 1888

  • Поза лица
    (изучать)

  • Poseuse de profil
    (изучать)

Рекомендации

  1. ^ Ревальд 1943, п. 79.
  2. ^ Питер Рассел (20 декабря 2019 г.). Полное собрание картин Жоржа Сёра в Дельфах (иллюстрировано). Классика Delphi. С. 118–. ISBN  978-1-913487-01-0.
  3. ^ Герберт, Роберт Л. (1991). Жорж Сёра (1859-1891). Нью-Йорк: Метрополитен-музей, Нью-Йорк. С. 11–14, 375–382.
  4. ^ Чу, Петра тен-Дпесшате (2003). Европейское искусство девятнадцатого века. Prentice Hall Inc. и Гарри Н. Абрамс. С. 400–401. ISBN  0-13-045736-1.
  5. ^ Броуд, Норма (1974). "Новый взгляд на" точку "Сера: ее связь с фотомеханической цветной печатью во Франции в 1880-х годах". Художественный бюллетень. 56 (4): 581–589. Дои:10.2307/3049304. ISSN  0004-3079.
  6. ^ ИРЕСОН, НЭНСИ (2010). «Пуантилист и прошлое: три английских взгляда на Сёра». Журнал Берлингтон. 152 (1293): 799–803. ISSN  0007-6287.
  7. ^ Тейт. «Неоимпрессионизм - художественный термин». Тейт. Получено 2020-11-24.
  8. ^ Герберт и Качин 1991, п. крышка, iv.
  9. ^ Колдехофф, Стефан (15.11.2011). "Geld spielt hier keine Rolle". УМЕРЬ ВЕЛТ (на немецком). Получено 2018-11-01.
  10. ^ Аллен, Пол Г. (2012-10-25). «Объекты моей привязанности». WSJ. Получено 2018-11-01.
  11. ^ "Poseuse de dos". Musée d'Orsay (На французском). 2009-02-16. Получено 2018-11-04.
  12. ^ "Поза лица". Musée d'Orsay (На французском). 2009-02-16. Получено 2018-11-04.
  13. ^ "Poseuse de profil". Musée d'Orsay (На французском). 2009-02-16. Получено 2018-11-04.
  14. ^ Айхеле, К. Портер (1989). "SEURAT'S" LES POSEUSES "В КОНТЕКСТЕ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ". Французские исследования девятнадцатого века. 17 (3/4): 385–396. ISSN  0146-7891.
  15. ^ Ночлин, Линда (март 1994). Политика тела: поза Сёра. Нью-Йорк: Искусство в Америке. С. 71–124.
  16. ^ Янущак, Вальдемар. "Тайны искусства с". ZCZ Films. BBC.

Библиография

  • Айхеле, К. Портер (1989). "SEURAT'S" LES POSEUSES "В КОНТЕКСТЕ ФРАНЦУЗСКОЙ РЕАЛИСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ". Французские исследования девятнадцатого века. 17(3/4): 385–396. ISSN  0146-7891.
  • Броуд, Норма (1974). "Новый взгляд на" точку "Сера: ее связь с фотомеханической цветной печатью во Франции в 1880-х годах". Художественный бюллетень. 56 (4): 581–589 ISSN  0004-3079.
  • Дистел, Энн (1992) [1991]. Сёра (На французском). Пэрис: Ред. дю Шен. ISBN  9782851087119. OCLC  463717128, 935582389.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Дорра, Анри; Ревальд, Джон (1959). Seurat: L'oeuvre peint, биография и критика каталога (На французском). Les Beaux-Arts. OCLC  873288696.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Хауке, Сезар М. де; Сёра, Жорж (1962). Seurat et son oeuvre; [каталог] (На французском). Gründ. OCLC  1266200.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Герберт, Роберт Л .; Кашен, Франсуаза (1991). Жорж Сёра, 1859-1891 гг.. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Метрополитен-музей: Распространяется Абрамсом. ISBN  9780870996184. OCLC  23870062.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Герберт, Роберт (2001). Сёра: рисунки и картины. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300071313. OCLC  45002103.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • ИРЕСОН, НЭНСИ (2010). «Пуантилист и прошлое: три английских взгляда на Сёра». Журнал Берлингтон. 152(1293): 799–803. ISSN  0007-6287.
  • Костка, Александр (2000). "Две исчезающие дамы: умирают" Позы "фон Жоржа Сёра ин дер Самлунг Гарри Граф Кесслер; Kunsttransfer als Teilrezeption". У Флекнера, Уве; Шидер, Мартин; Циммерманн, Майкл Ф (ред.). Jenseits der Grenzen. französische und deutsche Kunst vom Ancien Régime bis zur Gegenwart: Томас В. Гейтгенс zum 60. Geburtstag 1 1 (на немецком). Кёльн: DuMont. ISBN  9783770153411. OCLC  886754027.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Мадлен-Пердриллат, Ален (1990). Сёра. Риццоли. ISBN  9780847812868. OCLC  886215932.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ночлин, Линда (март 1994). "Политика тела:" Позы "Сера (PDF). Искусство в Америке. Art Media Holdings (3): 71–79. ISSN  0004-3214. OCLC  959051968.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ревальд, Джон (1943). "Жорж Сёра". Переведено Авель, Лайонел. Нью-Йорк: Виттенборн и Ко. OCLC  561921719. Получено 2018-10-23.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Рич, Дэниел Каттон (1958), Сёра - живопись и графика, Институт искусств Чикаго, OCLC  313002001, Институт искусств Чикаго, 16 января - 7 марта 1958 г .; Музей современного искусства, Нью-Йорк, 24 марта - 11 мая 1958 г.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Тейт. «Неоимпрессионизм - художественный термин». Тейт. Проверено 24 ноября 2020.

внешняя ссылка