Михаил Эйзенштейн - Mikhail Eisenstein

Михаил Эйзенштейн

Михаил Осипович Эйзенштейн (русский: Михаил Осипович Эйзенштейн, романизированный: Михаил Осипович Эйзенштейн, Латышский: Михаил Эйзенштейнс; 17 сентября [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 5] 1867 г. - 2 июля 1920 г.) был инженером-строителем и архитектором, работал в Рига, нынешняя столица Латвия, когда город был частью Российская империя. Он был активным архитектором в городе во время большого экономического роста и последующего расширения, что совпало с расцветом Искусство модерн архитектура. В течение 1901–1906 годов Эйзенштейн разработал многие из самых известных Здания в стиле модерн Риги. Его сын, Сергей Эйзенштейн, стал известным советским кинорежиссером.

биография

Мемориальная доска на Alberta iela 4

Архивные документы из личного дела студента Санкт-Петербургский строительный университет (1887-1893), изданная профессором и заведующим кафедрой истории западного искусства Санкт-Петербургский государственный университет Роман Соколов, к.э.н.,[1] показывают, что Михаил Эйзенштейн родился как Моисей Эйзенштейн в купеческой еврейской семье в Белая Церковь (Киевская губерния, в современной Украине).[2][3] Некоторые предполагают, что его материнская сторона имела шведские корни.[4]

Эйзенштейн обратился к Русская Православная Церковь в 1897 году и стал набожным христианином. По словам его сына, он был «стойким представителем и поклонником русского бюрократического сословия».[5] Учился в Санкт-Петербурге и получил высшее образование. инженер-строитель в 1893 году. Вскоре после этого он переехал в Рига, нынешняя столица Латвии, которая тогда была частью Российская империя. Он прожил в Риге до 1917 года. Работал в дорожном управлении районных властей в г. Губернаторство Ливония в 1895 и 1900 назначен заведующим кафедрой. Его работа в отделе способствовала рационализации обслуживания и управления инфраструктурой в регионе. Он был награжден несколькими медалями и наградами за свою работу в качестве государственного служащего, в том числе Орден Святой Анны (II и III классы) и Орден Святого Станислава (II и III классы).[5] В то же время он практиковал как независимый архитектор.

В 1897 году он женился на Юлии Ивановне Конецкой, происходившей из зажиточной нееврейской семьи из Санкт-Петербурга. Супруги поселились в большой квартире в центре Риги и активно участвовали в общественной жизни верхушки города. По воспоминаниям его сына, семья имела международное мировоззрение, и Эйзенштейн помимо русского говорил на немецком и французском языках. Он интересовался историей и литературой, а в его библиотеке хранились произведения Николай Гоголь, Лев Толстой, Эмиль Золя, Александр Дюма и Виктор Гюго. Помимо интереса к современной архитектуре, Эйзенштейн любил искусство и особенно восхищался картинами Константин Маковский.[6] Из-за «разницы в темпераменте» и после того, как Юлия закрутила роман с генералом, пара рассталась в 1909 году и официально развелась в 1912 году.[7] У пары был только один сын, Сергей Эйзенштейн, который стал бы известным советским кинорежиссером.

После Русская революция, Эйзенштейн присоединился к "Белые «(контрреволюционеры) инженером в 1918 году.[7] Его сын решил присоединиться к Большевики, которые закончились их отношениями.[7] После окончания Гражданская война в России Эйзенштейн поселился в Берлин, где и умер в 1920 году. Похоронен в г. Русское православное кладбище Берлин-Тегель.[8]

Архитектура

Фасады домов Эйзенштейна часто обильно украшены, например, здание на улице Элизабетес, 10б.

Эйзенштейн был независимым архитектором в Риге во время большого экономического роста и последующего расширения города, что совпало с расцветом стиля модерн в городе. Даже сегодня в Риге самая высокая концентрация построек в стиле модерн в мире.[9]

Эйзенштейн спроектировал некоторые из, пожалуй, самых известных из этих зданий в стиле модерн, некоторые из которых сгруппированы вместе на Alberta iela (Альберт-стрит) с другими примечательными зданиями автора Константин Пекшенс и Эйженс Лаубе. Поскольку с жизнью Эйзенштейна почти не осталось архивных или биографических документов, его художественное развитие можно только в общих чертах. Известно, что он посетил Париж и он, возможно, занимался Выставка Universelle 1900 года и испытал архитектуру ар-нуво Гектор Гимар и Гюстав Серюрье-Бови так же хорошо как L'Art Nouveau художественная галерея С. Бинг из первых рук; он, безусловно, принес домой большое количество французских архитектурных обзоров. Возможно, вдохновение пришло из Венский Сецессион и архитектура венских архитекторов Отто Вагнер[10] и Йозеф Хоффманн,[11] которые обнаруживают некоторое внешнее сходство с Эйзенштейном. Современная архитектура в стиле модерн в Санкт-Петербурге также явно повлияла на Эйзенштейна.[12] Кроме того, было отмечено, что декоративные мотивы, использованные Эйзенштейном, предполагают сильную связь с Символист идеи.[10]

В любом случае, основной корпус зданий, спроектированных Эйзенштейном, имеет ряд характеристик. Они являются представителями очень, иногда чрезвычайно декоративной формы ар-нуво и демонстрируют новаторское использование новых материалов, таких как чугун но консервативны по своей пространственной планировке.[10][12] Хотя здания Эйзенштейна хорошо известны своей роскошью, они не являются репрезентативными для зданий в стиле модерн в Риге.[13]

Здания Эйзенштейна

Alberta iela, Рига. Все три ближайших к зрителю здания были спроектированы Эйзенштейном.

Эйзенштейн спроектировал в Риге около 20 зданий.[14] Хотя Эйзенштейн проектировал здания еще в 1897 году, они были довольно типичными и простыми. Историк по стилю и мало напоминают его более поздние работы, характеризующиеся «изобилием и любовью к орнаменту».[15]

Работы, которыми наиболее известен Эйзенштейн, - это комплекс зданий на улице Альберта и недалеко от нее, построенных между 1901 и 1906 годами.[16][14] Вместе они образуют архитектурный ансамбль.[17] который Джереми Ховард описал следующим образом: «В целом многоквартирные дома создают отчетливо стилизованный и энергичный ансамбль, но в то же время каждое здание, кажется, конкурирует со своими соседями с точки зрения современной декоративной экстравагантности».[11] Некоторые из этих домов были заказаны богатым клиентом Эйзенштейна А.Лебединским.

Первым из зданий, образующих этот рыхлый ансамбль, является многоквартирный дом на улице Элизабетес (улица Элизабет) 33, построенный в 1901 году в переходном стиле между историзмом и модерном.[18] Уже в этом здании Эйзенштейн использовал ярко выраженные струнные курсы а также богатый скульптурный рисунок из словаря форм символистов. Эти и другие черты, такие как «драматическое чувство контрастов Эйзенштейна, выраженное в архитектурных, скульптурных и декоративных формах, а также в цвете, фактуре и масштабе»[16] становятся еще более заметными в несколько более поздних зданиях на улице Альберта, например, в несколько более вертикальном доме под номером 8 (1903 г.), в ярко-красном и кремовом здании под номером 6 (1903 г.) и в здании на улице Элизабетес, 10б. (1903 г.) с его необычными гигантскими женскими головами по бокам центрального залива.[19]

Фасад улицы Элизабетес 10б был создан по образцам и рисункам, опубликованным двумя Лейпциг архитекторы Г. Вюншманн и Х. Козель.[20] Здание на улице Альберта, 10а было первоначально спроектировано Эйженсом Лаубе, но фасад был перестроен в 1903 году Эйзенштейном, в нем были элементы, которые, возможно, были вдохновлены Дом сецессиона в Вене Иосиф Мария Ольбрих.[21] Здание на улице Альберта номер 4 (1904 г.), также построенное по заказу Лебединского, более декоративно сдержано с фасадом, в котором преобладают контрастные формы окон и несколько больших скульптур, в том числе двух стоящих львов, приподнятых над крышей на пьедесталах по углам, медуза головы и рельефы львов или грифоны по обе стороны от входа.[22] Он был описан как один из самых характерных фасадов Эйзенштейна вместе со зданием на 2а.[11]

Здание на улице Альберта, 2а (в котором русско-британский философ Исайя Берлин жил в 1905–1915 гг.), с другой стороны, характеризуется резкими цветовыми контрастами и сильной вертикальной ориентацией фасада; он был разработан в 1905 году.[11][23] Еще один проект Лебединского - здание на углу улиц Альберта и Стрелниеку, построенное снова в 1904–1906 годах в богато украшенной символистской форме модерна с элементами историзма.[23] Последнее здание этого ансамбля, расположенное на ул. Brīvības iela 99 и построенный в 1905 году, снова демонстрирует обильный скульптурный орнамент, глубокие горизонтальные канавки и струны.[24]

Несколько более поздних зданий Эйзенштейна также сохранились в Риге, например, на улицах Стругу 3 и Ломоносова 3. Эти здания, построенные в 1911 году, не имеют характерного обильного скульптурного декора, характерного для более ранних работ Эйзенштейна, и могут отражать адаптацию к меняющимся международным тенденциям в направлении сокращение орнамента, сформулированное в Адольф Лоос 'влиятельное эссе 1910 года, Орнамент и преступление. Однако эти более поздние постройки Эйзенштейна все еще содержат узнаваемые черты архитектора, в частности, использование ярких цветовых контрастов.[25]

Представительские здания

  • Здание на улице Элизабетес, 33

  • Здание на улице Альберта, 4

  • Здание на улице Альберта, 8

  • Здание на улице Элизабетес 10б

  • Здание на улице Альберта 2а

  • Здание на улице Бривибас 99

Примеры декоративной скульптуры из фасадов

  • Здание на улице Альберта, 4

  • Здание на улице Альберта, 4

  • Здание на улице Альберта, 8

  • Дом на углу улиц Альберта и Стрелниеку

  • Здание на улице Элизабетес 10б

  • Здание на улице Элизабетес 10б

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Роман Соколов, к.э.н.
  2. ^ Роман Соколов, Анна Сухорукова «Новые данные о предках Сергея Михайловича Эйзенштейна»: «Киноведческие записки »102/103, 2013; стр. 314—323.
  3. ^ Роман А. Соколов, Анна С. Сухорукова. Новые архивные материалы о предках Сергея Михайловича Эйзенштейна (Санкт-Петербургский университет, Россия)
  4. ^ "Михаил Эйзенштейн. Alefmagazine".
  5. ^ а б Спешка 2003, п. 15.
  6. ^ Спешка 2003, п. 17.
  7. ^ а б c Спешка 2003, п. 19.
  8. ^ Спешка 2003, п. 21.
  9. ^ Крастиньш 1996, п. 30.
  10. ^ а б c Спешка 2003, п. 27.
  11. ^ а б c d Ховард 1996, п. 202.
  12. ^ а б Ховард 1996, п. 201.
  13. ^ Гроса 2003, п. 5.
  14. ^ а б Крастинь 2014, п. 394.
  15. ^ Спешка 2003, п. 23.
  16. ^ а б Спешка 2003, п. 31.
  17. ^ Гроса 2003, п. 53.
  18. ^ Спешка 2003, п. 31-35.
  19. ^ Спешка 2003, п. 39-59.
  20. ^ Крастиньш 1996, п. 140-141.
  21. ^ Спешка 2003, п. 61.
  22. ^ Спешка 2003, п. 65-69.
  23. ^ а б Спешка 2003, п. 91.
  24. ^ Спешка 2003, п. 89.
  25. ^ Спешка 2003, п. 97.

Библиография

  • Гроса, Сильвия (2003). Ар-нуво в Риге. Юмава. ISBN  9984-05-601-5.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Ховард, Джереми (1996). Ар-нуво: международные и национальные стили в Европе. Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-7190-4160-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Крастиньш, Янис (1996). Рига. Jugendstilmetropole. Метрополис в стиле модерн. Jugendstila Metropole. Рига: Балтика. ISBN  9984-9178-1-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Крастиньш, Янис (2014). Здания в стиле модерн в Риге (3-е изд.). Рига: ДОБАВИТЬ ПРОЕКТЫ. ISBN  978-9934-8318-2-9.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Раш, Сольвейга (2003). Михаил Эйзенштейн. Темы и символы в архитектуре Риги в стиле модерн 1901–1906 гг.. Рига: Непутцы. ISBN  9984-729-31-1.CS1 maint: ref = harv (связь)

внешняя ссылка