Часовня Меллини (Санта-Мария-дель-Пополо) - Mellini Chapel (Santa Maria del Popolo)

Часовня Меллини
Капелла Меллини
Часовня Меллини overview.jpg
Положение делпогребальная часовня
Место расположения
Место расположенияБазилика Санта-Мария-дель-Пополо, Рим
Географические координаты41 ° 54′41 ″ с.ш. 12 ° 28′35 ″ в.д. / 41.911389 ° с. Ш. 12.476389 ° в. / 41.911389; 12.476389Координаты: 41 ° 54′41 ″ с.ш. 12 ° 28′35 ″ в.д. / 41.911389 ° с. Ш. 12.476389 ° в. / 41.911389; 12.476389
Архитектура
Типшестиугольная часовня
СтильБарокко
ОсновательПьетро Меллини, Джованни Гарциа Меллини
Завершенный1628

В Меллини или же Часовня Святого Николая Толентино (Итальянский: Капелла Меллини, Капелла Сан-Никколо да Толентино) - третья часовня слева от нефа в церкви Санта-Мария-дель-Пополо в Рим. В часовне находится несколько надгробных памятников членам семьи Меллини, среди которых работы Алессандро Альгарди и Пьер-Этьен Монно.

История

Первым покровителем часовни был знаменитый юрист Пьетро Меллини, принадлежавший к знатной древнеримской семье. Часовня, посвященная св. Николай Толентино, является одной из оригинальных шестиугольных боковых часовен базилики XV века. На протяжении веков он был местом захоронения семьи Меллини. Первоначально здесь были две монументальные гробницы эпохи Возрождения, расположенные напротив друг друга, сделанные для кардинала Джованни Баттиста Меллини и его брата Пьетро около 1478-83 годов. Подобное расположение все еще можно увидеть в других боковых часовнях базилики.

Внешний вид часовни кардинально изменился, когда ее перестроил кардинал. Джованни Гарциа Меллини в 1620-х годах в стиле барокко. Весь интерьер был покрыт белой и золотой лепниной, а свод был украшен фресками, изображающими сцены из жизни святого Николая Толентино, выполненными флорентийским художником Джованни да Сан-Джованни, которому заплатили 130 скуди в качестве оставшейся и последней части оплата выполненных работ »27 октября 1627 года. Главный алтарь был освящен в 1628 году. Предыдущие гробницы эпохи Возрождения были разобраны, чтобы освободить место для монументальных гробниц в стиле барокко кардинала Джованни Гарциа Меллини в 1630-х годах и кардинала Савио Меллини в 1690-х годах.

В середине 18 века часовня была вновь отреставрирована, а главный алтарь был заменен аналогичной картиной Агостино Мазуччи. Фрески склепа были покрыты новым циклом живописи. Они были удалены в 1992–1993 годах, когда Бруно Занарди обнаружил и отреставрировал оригинальные фрески Джованни да Сан-Джованни, за исключением одной сцены, где сохранился слой 18-го века.[1]

Описание

Алтарь Агостино Масуччи

Внутренняя часть часовни покрыта богатой бело-золотой лепниной, которая также распространяется на внешнюю поверхность входной арки. Первоначальные полуколонны эпохи Возрождения были украшены ионическими лепными капителями с фестонами и головами ангелов. Краеугольным камнем арки является щит со скрещенными ветвями лилий, звездой и булочками (традиционные атрибуты святого Николая Толентино), окруженный двумя лепными полуфигурками с гирляндами фруктов. Софит входной арки украшен головами ангелов, голубем Святого Духа и декоративными рельефными панно.

Главный алтарь показывает Богородица со святыми Августином и Николаем Толентино. Огромная картина в стиле барокко - поздняя работа Агостино Масуччи, успешный последователь Карло Маратта, примерно с 1750 года. Он заменил предыдущую картину Джованни да Сан-Джованни, изображающую тот же предмет, о котором упоминал Джованни Бальоне в его биографии 1642 года итальянских художников.[2] (Предыдущий алтарь был недавно идентифицирован как картина в церкви Сант-Агостино в Anagni.) Молодой святой Николай Толентино одет как монах Августина в черном одеянии, преклонив колени перед алтарем со сложенными в молитве руками. Его преподносит Богородице святой Агустин в епископских одеждах и митре. Богородица сошла с небес на троне из облаков, возвышающемся над алтарем, и ее сопровождает свита путти, одна из которых держит ветку лилий, традиционный атрибут Святого Николая. Старшая святая женщина за Богородицей могла быть идентифицирована как Святая Моника, Мать Агустины. «Стиль, в котором художник выражает себя при воплощении этой работы, благороден и торжественен. Фигуры возвышаются монументальностью восходящей перспективы и широкими жестами», - написала Мария Грация Бранкетти.[3]

Алтарь обрамлен роскошной золотой и белой лепниной с рифлеными коринфскими колоннами и сегментированным ломаным фронтоном, увенчанным символом Святого Духа, раковиной с гирляндами фруктов и двумя путти. Фриз украшен усиками аканта и двумя крылатыми мифологическими фигурками по бокам шестиконечной звезды. В антепендиум алтаря представляет собой современную каменную плиту с бронзовым рельефом Святой Франциск и волк из Губбио сделан Гоффредо Вергинелли.

Фрески свода Джованни да Сан Джованни

Фрески на сводах История святителя Николая Толентино нарисовано Джованни да Сан Джованни в 1623-27 гг. Сцены установлены в богато детализированной бело-золотой лепной раме, а восемь панелей увенчаны головами ангелов и лентами. Центральная восьмиугольная панель иллюзионистски открывается к небу, как окулус; здесь фреска отображает Слава святителя Николая, святой, возносящийся на небо среди ангелов, один из которых держит лилию. Оригинальные фрески Джованни да Сан-Джованни были скрыты под грубой перекрашивкой 18 века до 1993 года. Хотя они были обнаружены, картины остаются в ненадежном состоянии, и многие из мелких деталей и первоначальные цвета были безвозвратно утеряны. 7 сцен выглядят следующим образом (по часовой стрелке):

1) Эпизод из жизни святителя Николая

2) Смерть святителя Николая (серьезно поврежден)

3) Святой Николай воскрешает двух жареных голубей

4) Искушение святителя Николая

5) Святой Николай раздает больным булочки

6) Святой Николай превращает хлеб в розы (единственная фреска, сохранившаяся в версии XVIII века)

7) Чудо святителя Николая (слой 18 века был совсем другим)

Аллегория умеренности

Фрески изображают два нежных чуда, которые сделали святого августинца столь любимым на протяжении веков. Однажды, когда он заболел, настоятель настоял на том, чтобы он съел немного мяса, хотя Николас был вегетарианцем. Он послушался и коснулся жареных голубей на тарелке, но птицы ожили и улетели. В другой раз его поймал настоятель, несший слишком много еды бедным, но хлеб, спрятанный в его рукавах, превратился в розы. Сцена, где он раздает больным освященные булочки, называемые хлебом Святого Николая, подчеркивает его заботу о больных. Как и многие другие святые, его часто преследовал и искушал дьявол с привидениями (четвертая сцена).

Фрески люнетов изображают четыре кардинальные добродетели, справедливость, Стойкость, Умеренность и Благоразумие. Они заключены в полукруглые панно с бело-золотой лепниной, украшенные гирляндами, ракушками и лентами. Фрески были написаны Джованни да Сан Джованни, и, как и потолок, они были покрыты слоем перекраски 18 века до 1993 года, когда они были отреставрированы. Женские персонификации можно определить по обычным атрибутам: Правосудие - масштаб и меч; Стойкость - лев, колонна, шлем, булава; Умеренность - бокал вина, чаша (?); Пруденс - зеркало, змейка. В случае Аллегория умеренности слой 18-го века был совершенно другим, изображая ангела, смешивающего воду с вином, и персонификацию, держащую уздечку. Аллегория благоразумия был также сильно перекрашен, версия 18-го века показывала дополнительного ангела.

Вход в часовню преграждает мраморная балюстрада с богато резными деревянными дверями, украшенными гербом кардинала Меллини (буква М и диагональные полосы).

Гробницы

Джованни Баттиста Меллини

Рисунок из Королевской библиотеки, на котором изображена оригинальная форма гробницы Джованни Меллини.

Самая старая монументальная гробница в часовне - надгробный памятник кардиналу. Джованни Баттиста Меллини (умер в 1478 г.) Епископ Урбино и младший брат Пьетро Меллини. Джованни Баттиста сыграл важную роль в реконструкции базилики Святого Петра во время правления Папа Сикст IV. В надгробной надписи упоминается его миссия в качестве папского легата в Милане в 1477 году. Памятник был разобран кардиналом Савио Меллини в 1698 году, который присвоил архитектурный каркас своей могиле и поместил изображение своего предка перед новым памятником. Это чучело стоит на носилках, украшенных богато обработанными фруктами и цветами. Драпировка на фигуре идет одним движением с головы до ног.[4] Рисунок 17 века в Виндзорский замок сохранил первоначальный вид гробницы. Над чучелом было рельефное изображение Христа, Человек печали, будучи поднятым ангелами из его гробницы. Основание памятника украшали фигуры двух херувимов, а вершину венчал фронтон из ракушек.

Пьетро Меллини

Надгробный памятник Джованни Гарциа Меллини работы Альгарди

Могила Пьетро Меллини (умер в 1483 г.) находится под памятником Марио Меллини 17 века. Гробница quattrocento демонстрирует тосканское влияние. Иногда его приписывают Джованни Далмата. Изображение великого юриста - это «простая фигура с большим достоинством, каким был отмечен этот человек при его жизни». Лицо выглядит как портрет, заслуживающий доверия, а складки драпировки реалистичны. Подставки носилок украшены резным орнаментом. Скульптура очень похожа на фигуру Рафаэлло делла Ровере в крипте церкви Санти Апостоли, Рим. Памятник когда-то был того же типа, что и гробницы Маркантонио Альбертони и Джованни делла Ровере, оба в этой церкви, но он был усечен.[5]

Франческо Меллини

Старший брат Пьетро и Джованни Баттисты, Франческо Меллини, монах августинцев и Епископ Сенигаллии, похоронен под могильной плитой в часовне. Его задушила толпа у конклав 1431 года. Рельеф плиты представляет собой изображение Епископа в полный рост, окруженное трилистной аркой, опирающейся на тонкие витые колонны с фамильными гербами в верхних углах.

Джованни Гарциа Меллини

Могила кардинала Джованни Гарциа Меллини (умер в 1629 г.), генерал-викарий Рима был создан Алессандро Альгарди в 1637-38 гг.[6] Памятник был воздвигнут племянниками кардинала Марио и Урбано Меллини, но только после заметно долгой смерти их дяди. Центральным элементом памятника является бюст кардинала из белого каррарского мрамора в нише, который показывает, как он наклоняется вперед и поворачивается к алтарю, его левая рука лежит на сердце, а правая держит молитвенник. Работа вызывала большое восхищение во времена Альгарди, потому что она передает чувство барочного благочестия в сочетании с выразительным реализмом и блестяще проработанными, технически совершенными деталями. Сам памятник представляет собой классическую эдикулу, обрамленную плоскими пилястрами с масками и увенчанную ломаным сегментным фронтоном с гербом Меллини в раковине. Большая буква М, главный символ семьи, повторяется на трапециевидном саркофаге (и других гробницах в стиле барокко в часовне). Дорический фриз украшен церковными предметами (посох, чаша, священные сосуды и митра). В объемной эпитафии прослеживаются этапы престижной карьеры Джованни Гарциа с юности до его смерти, включая его важные дипломатические миссии в США. Папа Павел V к Филипп III Испании и враждующие братья Габсбурги императора Рудольф II и Матиас.

Урбано и Марио Меллини

Могилы Урбано († 1660 г.) и Марио Меллини († 1673 г.), выдающихся солдат Папская область, были размещены перед окнами. Памятники были приписаны Алессандро Альгарди, и Витткавер утверждает, что бюст Марио «явно перекликается с Франциско I Эсте Бернини и должен датироваться после 1650 г. ".[7] Бюст на гробнице Урбано был изготовлен задолго до 1660 года, вероятно, в середине 1630-х годов, и его первоначальное обозначение неясно, но было высказано предположение, что Альгарди сделал его моделью для портрета кардинала.[8] Памятники практически идентичны с небольшими отличиями. Оба состоят из трапециевидного саркофага и бюста умершего, установленного между завитками. Саркофаг украшен буквой М на могиле Урбано. Надпись гласит, что гробница Марио Меллини была построена его сыном кардиналом Савио Меллини «для лучшего из отцов». Бюст, вероятно, изготовлен в мастерской Пьера-Этьена Монно, скульптора, создавшего гробницу Савио Меллини.[9]

Памятник Саво Меллини (с могилой Джованни Баттиста Меллини)

Савио Меллини

Могила кардинала Савио Меллини, Епископ Непи и Сутри на правой стене часовни сделал Пьер-Этьен Монно, французский скульптор, работавший в Риме. Странный памятник был наложен на более старую гробницу Джованни Баттиста Меллини. Архитектурный каркас гробницы Кватроченто был частично использован повторно. К этому периоду относятся два небольших рельефа с олицетворением добродетелей и кардинальные знаки отличия на боковых пилястрах.

Памятник имитирует более известную гробницу Джованни Гарциа Меллини в левой части часовни. Центральным элементом является мраморный бюст кардинала в той же позе, что и его коллега напротив. Он смотрит на алтарь с книгой и биретта. Его голова покрыта цуккетто. Бюст помещен в глубокую прямоугольную нишу, облицованную черными и желтыми плитами. Характерно красочная композиция в стиле позднего барокко подчеркнута желтой мраморной табличкой с надписью. Венчает монумент ломаный сегментный фронтон с цветным гербом кардинала. Французский скульптор подписал свою работу на биретте бюста: MONNO (T) F (E) CIT.

В очень длинной надгробной надписи упоминается тот факт, что кардинал Савио служил папским престолом. нунций в Испании десять лет, а позже он был кардинальным священником базилики Санта-Мария-дель-Пополо. Согласно надписи, его могила была возведена в 1699 году (т. Е. При его жизни). В завещании от 9 сентября 1698 года говорится, что статуи гробницы были завершены, но памятник в то время еще не был завершен.[10] Кардинал спроектировал собственную гробницу и, очевидно, дожил до ее возведения, поскольку умер в 1701 году.

Два боковых бюста на выступе иногда приписывают Монно, но, по словам Энгасса, они были сделаны другой рукой.[11] Они изображают умерших братьев кардинала, Пьетро Меллини († 1694 г.), генерала папской армии, и Паоло Антонио Меллини († 1683 г.), командующего папскими войсками в Битва за вену против османов, где он потерял свою жизнь.

Марио Меллини († 1756 г.)

Большое надгробие (в полу) кардинала Марио Меллини (умер в 1756 г.) инкрустировано мозаикой из разноцветных камней. Надпись гласит, что Меллини был полномочным министром в Святой Престол из Мария Тереза, Императрица и королева Венгрии «в самые трудные времена», а его гробница была воздвигнута его племянницами Анной Серлупи и Джулией Фальконьери и его племянником Антонио Казали в 1760 году. Эпитафия помещена на гербе в стиле барокко, обрамленном зеленью оливковые ветви и увенчанный гербом кардинала. Аллегорические фигуры Прюденс (слева с зеркалом в руке) и Стойкости (справа с мечом) возлежат на вершине гребня. Гробница была создана мозаичистом Карло Леккини по проекту архитектора Джузеппе (?) Феррони.[12]

Галерея

  • Общий вид

  • Стойкость

  • справедливость

  • Благоразумие

  • Деревянные двери с гербом Меллини

  • Надгробие Франческо Меллини

  • Бюст Пьетро Меллини на могиле Саво Меллини работы Монно

  • Могила Урбано Меллини работы Альгарди

  • Могилы Марио и Пьетро Меллини

  • Инкрустированная надгробная плита кардинала Марио Меллини (1760 г.)

Примечания

  1. ^ La verve di Giovanni da San Giovanni, Il giornale dell'arte, 1993, нет. 113, июль-август
  2. ^ Джованни Бальоне: Le vite de 'pittori scultori et architetti, Рим, Stamperia d'Andrea Fei, 1642, стр. 314
  3. ^ Сан-Никола-да-Толентино без арте: Dal Settecento ai giorni nostri, Biblioteca Egidiana, Convento San Nicola, 2007, 142.
  4. ^ Джеральд С. Дэвис, соч. стр. 294–295
  5. ^ Джеральд С. Дэвис, соч. стр. 117, 295-296
  6. ^ Кристина Руджеро: Monumenta Cardinalium, Vol. 2. п. 441
  7. ^ Рудольф Витткавер: Искусство и архитектура в Италии, 1600-1750, редакция Джозеф Коннорс и Дженнифер Монтегю, Издательство Йельского университета, стр. 175
  8. ^ Кристина Руджеро: Monumenta Cardinalium, Vol. 1. п. 133-134
  9. ^ Ruggero Vol. 1. п. 68 со ссылкой на Уокера
  10. ^ Руджеро, т. 2. С. 444-445.
  11. ^ Роберт Энггасс: Скульптура начала восемнадцатого века в Риме: иллюстрированный каталог raisonné, Vol. 1, Издательство Пенсильванского государственного университета, 1976, стр. 85
  12. ^ Фиораванте Мартинелли: Roma di nuovo essattamente ricercata nel suo sito, Рим, 1761, Эреди Барбьеллини, стр. 180

Библиография

  • Джеральд С. Дэвис: Возрождение. Скульптурные гробницы пятнадцатого века в Риме, Э. П. Даттон и компания, Нью-Йорк, 1916 г.
  • Кристина Руджеро: Памятник Кардиналу. Studien zur barocken und spätbarocken Skulptur am Beispiel römischer Kardinalsgrabmäler (1650-1750 ок.), Инаугурационная диссертация zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultäten der Albert-Ludwigs-Universität zu Freibität zu. Бр., 3 тт., 2003/04