Мартен ван Клив - Marten van Cleve

Хороший пастух

Мартен ван Клив старший[1] (Антверпен, c. 1527 - Антверпен, до 24 ноября 1581 г.) был фламандским художником и рисовальщиком, работавшим в Антверпене с 1551 по 1581 год.[2][3] Ван Клев известен в основном своими жанровыми сценами с крестьянами и пейзажами, в которых есть определенное сходство с творчеством Питер Брейгель Старший.[2] Мартен ван Клив был одним из ведущих фламандских художников своего поколения. Его сюжеты и композиции оказали важное влияние на творчество Питера Брейгеля Младшего и других жанровых художников его поколения.[4]

Жизнь

Подробностей о жизни Мартена ван Клеве немного. Он родился в Антверпен как сын Виллема ван Клеве Старшего, который стал хозяином в Антверпене Гильдия Святого Луки в 1518 г.[5] На основании его собственного заявления в документе от 2 апреля 1567 года о том, что ему тогда было 40 лет, предполагается, что ван Клев родился в 1526 или 1527 году.[6] Старший брат Мартена Хендрик ван Клив III и его младший брат Виллем ван Клив Младший были художниками.[7]

Свадебный танец на открытом воздухе

Мартен ван Клев сначала учился у своего отца. По словам раннего фламандского биографа Карел ван Мандер Мартен ван Клев учился у Франс Флорис, ведущий фламандский художник-историк середины 16 века.[5] Нет никаких свидетельств этого ученичества. Некоторое стилистическое сходство с работами Франса Флориса, которые проявляются в ранних работах ван Клива, и гравюрах после его изобретений, делают его ученичество правдоподобным. Ван Мандер также заявил, что ван Клев не следовал тенденции фламандских художников 16 века учиться в Италии. Это может объяснить, почему в творчестве ван Клеве отсутствует влияние итальянского Маньеризм с его нереальными деформациями.[8] Мартен ван Клев стал мастером в Антверпене Гильдия Святого Луки в 1551 г.[3]

Мартен ван Клев женился на Марии де Греве 7 января 1556 года. У пары было четверо сыновей по имени Гиллис, Мартен (по прозвищу Мартен Младший), Йорис и Николаас, которые все стали художниками.[5] У Мартена ван Клеве было пятеро зарегистрированных учеников, один из которых стал мастером.[8] Один из его учеников мог быть Ханс Йорданс.[3]

Забитый бык

Между 1560 и 1570 годами Мартен ван Клев управлял важной мастерской с большой производительностью. Большинство работ были копиями оригинальных изобретений Мартена. Вероятно, в его мастерской помогали и его собственные сыновья. Ван Клив регулярно сотрудничал с рядом выдающихся пейзажистов.[2]

Мартен ван Клев Мартен умер в 1581 году, когда он страдал от подагры и ревматизма.[9]

Работа

Мартен ван Клев был преимущественно жанристом, специализирующимся на крестьянских сценах и пейзажах. Только около пяти его работ подписаны и должным образом задокументированы.[8] Изображал преимущественно светские сцены крестьянских свадеб и танцев, Kermisses, драки крестьян и солдат и грабителей солдат, которые показывают его долги перед работой Питер Брейгель Старший.[2] Поскольку художник оставил лишь несколько подписанных работ, атрибуция работ ему была затруднена, и в последние годы было отклонено несколько ссылок.[6] Даже приписывание доктору Клаус Эрц в его каталог raisonné подверглись сомнению картины и рисунки Мартена ван Клеве, опубликованные в 2014 году.[10][6]

Интерьер фермы с важными посетителями

Его самая старая аутентичная работа - это Интерьер фермы с важными посетителями (Художественно-исторический музей, Вена), внесенный в опись 1659 г. Эрцгерцог Леопольд Вильгельм Австрии. Она считается молодежной работой и показывает большую кухню фермы. Пара из города находится на кухне, чтобы навестить своего ребенка, которого они доверили кормилице. Работа, которая, вероятно, датируется 1555–1560 гг., Демонстрирует влияние Франс Флорис в его плавном мазке кисти. На выбор темы, вероятно, повлияли Питер Аэрцен Русские крестьянские сцены периода 1550–1560 гг. В отличие от Аэрцена, Ван Клев трактует пространство более современно, и его работы свободны от влияния Маньеризм фламандского Романисты которые были вдохновлены современным итальянским искусством. Влияние Питера Брейгеля Старшего еще не заметно в этой ранней работе.[8]

Благословение свадебного ложа

Ван Клев попал под влияние работ Питера Брейгеля Старшего в 1560-х годах. Это определенное сходство с работами Брейгеля (особенно в количестве изображенных фигур), которое привело к зачастую неоправданной классификации ван Клеве как последователя Брейгеля. Однако он никогда не был подражателем этому мастеру. Он заимствовал у Брейгеля определенные предметы и крестьянские типы, но не интересовался некоторыми реакционными аспектами работы Брейгеля, такими как возвращение к Иероним Босх сюрреализм и Иоахим Патинир с мировые пейзажи. В целом сцены ван Клева скорее описательные, чем аллегорические.[11] Ван Клев попытался исправить или модернизировать Брейгеля за счет более высокого уровня интереса к реализму.[8] Он также изображал свои сцены с более низкой точки зрения, чем Брейгель.[2]

Еще одна подтвержденная подлинная работа - это Забитый бык (Художественно-исторический музей, Вена) с монограммой «M (v) G» на лигатуре и датированной 1566 годом. Это очень похоже на произведение Забитая свинья к Иоахим Бёкелар.[3] В то время как работа Бейкелера - это явно натюрморт, композиция ван Клева - это жанровая работа, которая подчеркивает анекдотические и жанровые аспекты произведения.[8] Композиция Ван Клива может иметь и аллегорическое значение. Маленький мальчик, сидящий на пороге двери, надувает мыльный пузырь. Пузырь на самом деле является пузырем быка, в то время детской игрушкой. Возможно, что мальчик, надувающий мыльные пузыри, - это отсылка к гомо булла Мотив, идея о том, что жизнь - это просто пузырь, который существует очень недолго. Сам мертвый бык является напоминанием о смерти и, таким образом, связан с идеей memento mori, представлением о том, что люди должны помнить, что они смертны.[12] Вместе с Карнавал в деревне с танцующими нищими от 1579 г. (Эрмитаж ), Забитый бык показывает, что ван Клев предпочитал широкий и свободный мазок. в Карнавал в деревне с танцующими нищими Ван Клев также использовал различные мотивы из произведений Питера Брейгеля Старшего.[6]

Визит к кормилице

Ван Клев разработал ряд новых тем, таких как King Drinks, оригиналом которой, вероятно, является картина, проданная в Кунстхандель Абельс в Кельне в 1965 году. Эта тема, изобретенная ван Клевом, стала очень популярной в следующем столетии.[8] Его «Добрый пастырь» был еще одним оригинальным творением, которому многие подражали. Многие фламандские художники, в частности Питер Брейгель Младший, были вдохновлены этими предметами.[11] Считается, что Мартен ван Клив оказал важное влияние на развитие стиля Питера Брейгеля Младшего, наряду с более широко известным прецедентом его отца, Питера Брейгеля Старшего.[4] Крестьянская свадьба была любимой темой Кливе. Он часто возвращался к этому предмету, изображая его различные ритуалы и церемонии, в основном в форме циклов небольших панно. Его Свадебное шествие был широко скопирован его мастерской, а также Питером Брейгелем Младшим.[9] Другой популярной темой Ван Клеве была Избиение младенцев и его версия этого предмета копировалась даже чаще, чем версия Питера Брейгеля Старшего.[8] Приписывание Ван Клеву и его мастерской различных версий Избиение младенцев был подвергнут сомнению по стилистическим причинам, в частности, на основании того факта, что более живописная обработка краски, приписываемая ван Клеву, отсутствует в этой работе.[6]

Карнавал в деревне с танцующими нищими

Мартен ван Клев сотрудничал со многими выдающимися пейзажистами, в том числе Гиллис ван Конинкслоо, Гиллис Мостарт и Джейкоб Гриммер а также его брат Хендрик, для которого он писал фигуры. Хендрик ответил взаимностью и добавил к фигуркам Мартена пейзажные фоны.

Мартену ван Кливу приписывают множество дизайнов гравюр, опубликованных типографиями и издательствами Антверпена, включая Виллем ван Хехт. Считается, что, будучи учеником в мастерской Франса Флориса, Мартен ван Клев помогал в подготовке печатных рисунков по предварительным чертежам, сделанным Франсом Флорисом. Примером может служить подписанный ван Кливом рисунок Арахна (ок. 1574 г., г. Kupferstichkabinett Berlin ) выполнен по дизайну Флориса. Этот рисунок затем использовался Филип Галле как основу для его гравюры Арахна или же Текстильная промышленность. В своих гравюрах ван Клев оставался ближе к рисункам своего мастера Флориса.[13] Выдающиеся граверы, такие как Братья Вирикс, Ганс Бол, Филип Фрютье, Иоганн Саделер, Бальтазар ван ден Бос и Филип Галле гравировал гравюры по эскизам ван Клеве.[14]

Примечания

  1. ^ Альтернативные варианты написания имени: Maarten van Cleef, Maerten van Cleef, Marten van Cleef, Marten van Cleef (der Ältere), Maarten van Cleve, Maerten van Cleve, Martin van Cleve
  2. ^ а б c d е Карл Ван де Вельде. "Мартен ван Клив I." Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 10 марта 2016 г.
  3. ^ а б c d Мартен ван Клев (I) в Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  4. ^ а б Мартен ван Клев I (Антверпен ок. 1527 - до 1581 г.), Избиение младенцев в Christie's
  5. ^ а б c Франс Йозеф Петер Ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool, Антверпен, 1883 г., стр. 294–297 (на голландском)
  6. ^ а б c d е Б. Блауэнштайнер, Мартен ван Клев (1526 / 27–1581). Prolegomen zu einer Neubewertung, в: Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums 17/18 (2015/16). (на немецком)
  7. ^ Карл Ван де Вельде. «Хендрик ван Клив III». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 5 августа 2019.
  8. ^ а б c d е ж грамм час Джорджио Т. Фаггин, De genre-schilder Мартен ван Клиф, в: Oud Holland, Vol. 80, № 1 (1965), стр. 34-43, 45-46 (на голландском)
  9. ^ а б Мартен ван Клив, Свадебный кортеж в Johnny van Haeften
  10. ^ Эрц, Клаус; Нитце-Эрц, Криста (2014). Мартен ван Клев 1524-1581: Kritischer Katalog der Gemälde und Zeichnungen [Мартен ван Клев 1524-1581: raisonné каталога картин и рисунков] (на немецком). Линген: Лука Верлаг. ISBN  9783923641581.
  11. ^ а б Мартен ван Клив, Хороший пастух на Сотбис
  12. ^ Нильс Бергервоет, Рембрандт и зарезанный бык
  13. ^ Эдвард Х. Вук, Франс Флорис (1519 / 20–70): Представляя Северное Возрождение. Брилл, 2018, стр 183-184.
  14. ^ Гравюры по мотивам Мартена ван Клеве в Рейксмузеуме

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Мартен ван Клив в Wikimedia Commons