Мари Менкен - Marie Menken

Мари Менкен
Мари Менкен0001.jpg
Мари Менкен со своим 16-мм болексом
Родившийся
Мари Менкявичюс

(1909-05-25)25 мая 1909 г.
Нью-Йорк, Нью-Йорк, НАС.
Умер29 декабря 1970 г.(1970-12-29) (61 год)
Бруклин, Нью-Йорк, НАС.
Род занятийРежиссер-экспериментатор
Супруг (а)Уиллард Маас

Мари Менкен (родившийся Мари Менкявичюс, 25 мая 1909 г. - 29 декабря 1970 г.) был американцем экспериментальный режиссер, художник,[1] и светская львица. Она была известна своим уникальным стилем съемок, включающим коллаж.[2]

Ранние годы

Менкен родился в Бруклин, Нью-Йорк 25 мая 1909 г. Римский католик пара иммигрантов из Литва.[3] Она училась в Нью-Йоркской школе изящных и промышленных искусств, а также в Лига студентов-художников Нью-Йорка и оттачивала свое мастерство художника. Чтобы прокормить себя, она работала секретарем в Музей Соломона Р. Гуггенхайма до получения стипендия из Yaddo и переезжаем в северную часть штата Нью-Йорк.[4]

Мистер и миссис Менкявичюс
Мари и Адель Менкен

Профессиональная карьера

Нет смысла снимать фильмы. Мне просто понравились твиттеры машины, и, поскольку для меня это было продолжением рисования, я попробовал и мне понравилось. В живописи мне никогда не нравилось уравновешенность и статичность, я всегда искал, что изменит источник света и положение, используя блестки, стеклянные бусины, светящуюся краску, поэтому для меня было естественным попробовать камеру - но как дорого!

— Мари Менкен, гр. 1966 г.[5]

Менкен и ее муж Уиллард Маас начал уважаемый авангард арт-группа, известная как The Gryphon Group в середине 1940-х годов.[6] Примерно в это же время Менкен, которому надоедает статичность краски на холсте, начал экспериментировать с пленкой. Она выпустила свой первый фильм, Визуальные вариации на тему Ногучив 1945 году, получивший признание в экспериментальных художественных кругах того времени.[2] Для этого она использовала ручную 16-миллиметровую камеру Bolex с ручным приводом, а также для многих своих более поздних фильмов, что способствовало спонтанности и маневренности ее работы. Ногучи это не повествовательный фильм который сочетает быстрые, деконтекстуализированные снимки скульптур Исаму Ногучи пронзительной, диссонирующей музыкой.[7]

Менкен и Gryphon Group начали производить множество короткометражных экспериментальных фильмов примерно во времена Ногучис выпуском. Она также начала экспериментировать с различными типами анимационных техник, включая коллаж и покадровую кинематографию, благодаря своему опыту в живописи.[2]

Ее фильм 1962 года Ноутбук был снят между 1940 и 1962 годами и, возможно, является самым известным ее фильмом.[8] Он состоит из коротких фрагментов фильма, снятых ею за долгие годы и собранных в медитативной манере. Менкен продолжала снимать фильмы, в которых оба находились под влиянием и комментировали различные направления в искусстве, в которых принимали участие ее современники, в том числе абстрактный экспрессионизм в Капает в полосках (1963) и поп-арт в Энди Уорхол (1964).[2]

Личная жизнь

В 1931 г. она познакомилась с Уиллардом Маасом, профессором литературы в Колледж Вагнера в Стейтн-Айленд. Они поженились в 1937 году, но это был непростой и нестабильный брак, описанный как «череда драк и запоев».[9] Менкен и Маас жили по адресу 62 Montague Street в Бруклине. Как основные члены Gryphon Group, Менкен и Маас пользовались большим уважением в экспериментальных и авангардных художественных кругах того времени. Менкен была известна своей связью и влиянием на многих ведущих членов движения, включая поп-исполнитель Энди Уорхол, художник и режиссеры-экспериментаторы Кеннет Гнев и Стэн Брэхэдж.[10]

По документальному фильму 2006 г. Заметки о Мари Менкен производства Мартины Кудлачек, именно Мари научила Уорхола пользоваться 16-миллиметровым Болекс.[нужна цитата ] Фильм представляет собой невиданные ранее кадры Менкена, собранные из подвалов и хранилищ, включая «дуэль» камеры за болексы между Менкеном и Энди Уорхолом; эти двое видны на дуэли на крыше здания в Нью-Йорке, лицом друг к другу с камерами Bolex и танцующими кругами друг вокруг друга, скользя по крыше пентхауса Менкена. Позже Менкен снялся в таких фильмах Уорхола, как Скрин-тесты (1964), Жизнь Хуаниты Кастро (1965) и Челси Девочки (1966) и др.[11]

Стиль

В живописном стиле Менкен использовались нетрадиционные материалы, в частности светоотражающие материалы, такие как стекло, фосфоресцентная краска и блестки. Она объяснила это своим желанием запечатлеть движение в своих картинах, что в конечном итоге повлияло на ее переход к фильму, а также на акцент в ее фильмах на теме света.[5]

Ее опыт в живописи проявился в ее более поздних экспериментах с анимацией, коллажами и покадровой анимацией. В ее фильмах заметно движение, медленное и медитативное или быстрое и спастическое. В отличие от многих других авангардных фильмов того времени, в ее ранних фильмах отсутствовал какой-либо очевидный символизм, и они должны были восприниматься исключительно визуально.[2][12]

Петр Кубелка заявляет, что она наилучшим образом использовала «средство кино» и «переносит зрителя в новый мир». "Никто до изобретения Болекса и его использования Мари никогда не имел в своем мозгу материала мыслей подобного рода ... Я думаю, что Мари научилась кинопроизводству, позволив Болекс разговаривать. Ее фильмы - это экспедиции, подобные Колумбусу, в страну, которую она раньше не видела ».[13]

Наследие

Менкен известен как один из первых режиссеров нью-йоркской сцены, который наделил портативную камеру элементарной свободой, когда она качается и покачивается по сцене. Впервые это проявилось в Визуальные вариации на тему Ногучи (1945). Менкен снял этот фильм, работая ассистентом в студии японско-американского скульптора Исаму Ногути. Размышляя о контексте, в котором был снят фильм, Менкен поделился:

«Я работал над чем-то ... для Ногучи, над некоторыми спецэффектами для Сезоны, балет Мерс Каннингема на музыку Джона Кейджа, и пока я экспериментировал, у меня было преимущество - осматривать студию Исаму ясным, беспрепятственным взглядом. Я спросил, могу ли я подойти и пострелять, и он сказал да. Я это сделал. И когда он увидел эти кадры, он был развлечен и обрадован. Я тоже. Было весело. Любое искусство должно быть в каком-то смысле забавным и приносить удовольствие ».[14]

Визуальные вариации на тему Ногучи была попыткой Менкена «уловить летающий дух движения в этих [скульптурных] объектах».[15] Стремясь выразить свои чувства, глядя на скульптуры Ногучи, она начала танцевать среди них, запечатлевая собственные движения, привязанности и ритмические встречи с окружающей средой. После просмотра фильма Стэн Брэхейдж объяснил, что:

“Визуальная вариация на Ногучи освободило многих независимых кинематографистов от идеи, которая была настолько сильна до того, что мы должны имитировать голливудскую тележку, без тележек - что гладкая сковорода и тележка были единственно приемлемой вещью. Свободные, вращающиеся, летающие ручные кастрюли Мари изменили все это для меня и для всего независимого мира кинопроизводства ».[16]

В дополнение к ее обращению с камерой, и Брэхэдж, и Йонас Мекас также отметили Менкен как величайшую поэтессу фильма. В частности, для Брэхэджа Менкен «сделал перевод поэтических возможностей на язык кино». Это историческая роль, которую некоторые (в том числе киновед Мелисса Рагона) утверждали, ограничивает критический вклад практики Менкен, сводя ее к средству контекстуализации (и укрепления) положения Брэхейджа в истории экспериментального кино. В самом деле, сама Менкен отреагировала на решимость Брэхейджа, напомнив ему, что: «Английских стихов достаточно, чтобы прочитать за всю жизнь, зачем беспокоиться о попытках переводов с других языков?»

Вместо того, чтобы рассматривать работу Менкен как поэтический перевод, Мелисса Рагона (2007)[17] утверждает, что Moon Play и Ночное письмо В частности, исследуйте живописные возможности работы со светом как материалом и целлулоидом как средой / холстом. Для Рагоны кинематографические работы Менкена - это попытка раздвинуть границы живописи в сторону кинетики.

В 2006 году Менкен стал основой для документальный фильм Заметки о Мари Менкен Мартина Кудлачек. В фильме представлены Кеннет Гнев, Стэн Брэхэдж, Джерард Маланга, Йонас Мекас, и племянник Мари, Иосиф Менкевич. В 2007 году ее Взгляд на сад (1957) был выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса.[нужна цитата ]

Взгляд на сад, Всемирная и международная выставка Брюсселя, 1958 г.

Фильмография

Менкен был очень плодовитым человеком, а также работал над многими фильмами, приписываемыми группе Gryphon, ее участникам и другим кинематографическим кругам. Таким образом, это лишь частичная фильмография.[11]

  • Визуальные вариации на тему Ногучи (1945)
  • Торопиться! Торопиться! (1957)
  • Взгляд на сад (1957)
  • Дуигтиана (1957)
  • Музыка для глаз в красном мажоре (1961)
  • Арабески для Кеннета Гнева (1961)
  • Ноутбук (1962)
  • Настроение Мондриана (1965)
  • Энди Уорхол (1965)
  • Борьба (1964)
  • Moonplay (1964–66)
  • Капает в полосках (1961)
  • Go Go Go (1962–64)
  • Огни (1966)
  • Тротуары (1966)
  • Экскурсия (ок. 1968 г.)
  • Ватты с яйцами (1967)

Рекомендации

  1. ^ Нью-Йорк Таймс, <http://movies.nytimes.com/person/48440/Marie-Menken/biography >
  2. ^ а б c d е Профиль В архиве 2017-02-25 в Wayback Machine, hcl.harvard.edu; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  3. ^ Суарес, стр. 61
  4. ^ Суарес, стр.61
  5. ^ а б Халлер, Роберт А. "Первый свет", roberthaller.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  6. ^ Суарес, стр.59
  7. ^ Ногучи, imdb.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  8. ^ арсенал, <http://films.arsenal-berlin.de/index.php/Detail/Object/Show/object_id/3174 >.
  9. ^ Суарес, стр. 64
  10. ^ Суарес, стр. 59
  11. ^ а б Профиль Мари Менкен, imdb.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  12. ^ Профиль, movies.nytimes.com; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  13. ^ Кудлачек, Мартина. «Заметки о Мари Менкен (2006)».
  14. ^ Ситни, П. Адамс (2008). Взгляд вверх ногами: дальновидные кинематографисты и наследие Emerson. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  15. ^ Блац, Робин (2007). Женское экспериментальное кино: критические рамки. Дарем: издательство Duke University Press.
  16. ^ Макдональд, Скотт (2001). Сад в машине. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press.
  17. ^ Рагона, Мелисса (2007). "Swing and Sway; кинематографические события Мари Менкен" в женском экспериментальном кино: критические рамки. Дарем: издательство Duke University Press. С. 20–44.

Библиография

  • Бреннан, Сандра. «Мари Менкен - Биография»., movies.nytimes.com/person/48440/Marie-Menken/biography; по состоянию на 18 марта 2015 г.
  • Суарес, Хуан А. (2009). Миф, материя, странность: кино Уилларда Мааса, Мари Менкен и Gryphon Group, 1943-1969 гг.. Серая комната, (36), стр. 58–87.

внешняя ссылка