Мария Терезия фон Паради - Maria Theresia von Paradis

Для альпиниста см. Мария Паради.
Мария Терезия фон Паради

Мария Терезия фон Паради (также фон Паради) (15 мая 1759 - 1 февраля 1824), австрийский музыкант и композитор, потерявший зрение в раннем возрасте и ради которого Моцарт возможно, написал его Концерт для фортепиано с оркестром № 18 си-бемоль мажор.

Ранние годы

Мария Терезия фон Паради была дочерью Иосифа Антона фон Паради, императорского министра торговли и придворного советника императрицы. Мария Тереза, в честь которого она была названа. Однако императрица не была ее крестной матерью, как это часто считалось. В возрасте от 2 до 5 лет она потеряла зрение. С конца 1776 до середины 1777 года в Паради лечился знаменитый Франц Антон Месмер, которая смогла временно улучшить свое состояние[1] до тех пор, пока ее не забрали из-под его опеки, на фоне опасений, с одной стороны, возможного скандала, с другой стороны, возможной потери пенсии по инвалидности.[2][3] В любом случае, после ухода доктора Месмера слепота вернулась навсегда.

Она получила широкое музыкальное образование в:

Комиссии

К 1775 году Паради выступал как певец и пианист в различных концертах. Венский салоны и концерты. Ей было поручено выполнить различные работы, в частности:

На K.456, хотя считается, что этот концерт предназначен для Паради, по этому поводу остаются вопросы. От Рут Холливелл Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте, мы читаем:

Неизвестно, какой это был концерт. Леопольд [в письме из Вены] просто описал это Nannerl как «великолепный концерт» и сказал, что он был написан для Марии Терезии фон Паради «для Парижа». Его описание предполагает, что ни он, ни Наннерль этого уже не знали; если это так, то он, должно быть, был более поздним, чем K.453, который, кажется, был самым новым из них. Зальцбург на эту дату.[нужна цитата ]

Как бы то ни было, Паради обладала прекрасной памятью и исключительно точным слухом, поскольку, как широко сообщалось, она выучила наизусть более 60 концертов, а также большой репертуар сольных и религиозных произведений.

Путешествие по Европе

Паради не ограничивался Вена. В 1783 году она отправилась в длительное путешествие по Парижу и Лондону в сопровождении своей матери и либреттист Иоганн Ридингер который изобрел для нее композиционную доску. В августе того же года они посетили Моцартов в Зальцбурге, хотя дневник Наннерля, похоже, помещает эту встречу в сентябре. Она играла в Франкфурт и другие немецкие города, то Швейцария. Наконец, в марте 1784 года Паради добрался до Парижа.[4] Ее первый концерт там был дан в апреле в Концерт Spirituel; обзор в Journal de Paris поскольку в нем отмечалось: «… нужно было слышать ее, чтобы сформировать представление о прикосновении, точности, плавности и яркости ее игры». В общей сложности она сыграла в Париже 14 раз, получив прекрасные отзывы и признание. Она также помогала в помощи Валентин Гай («отец и апостол слепых») основал первую школу для слепых, которая открылась в 1785 году.

Она поехала в Лондон в конце 1784 года и в течение следующих нескольких месяцев выступала при дворе. Карлтон Хаус (дом принц Уэльский ), а в Профессиональные концерты в Ганновер-сквер, среди других мест. Она играла Гендель фуги к Георгий III позже аккомпанировал виолончелисту принцу Уэльскому. Однако ее концерты потеряли популярность, поскольку в Лондоне их принимали меньше, чем в Париже. Она продолжала гастролировать по Западной Европе (в том числе Гамбург где она познакомилась Карл Филипп Эмануэль Бах ), а после прохождения Берлин и Прага, оказался в Вене в 1786 году. В дальнейшем планировалось давать концерты в Итальянские государства и Россия, но из этого ничего не вышло. Она вернулась в Прагу в 1797 году для постановки своей оперы. Ринальдо и Альсина.

Композиции и более поздняя жизнь

Во время турне по Европе Паради начала сочинять сольную музыку для фортепиано, а также пьесы для голоса и клавишных. Самая ранняя музыка, приписываемая ей, часто упоминается как набор из четырех сонат для фортепиано примерно 1777 года, но на самом деле они Пьетро Доменико Парадизи, которому часто ошибочно приписывают большую часть ее музыки. Ее самая ранняя крупная работа - это собрание Zwölf Lieder auf ihrer Reise in Musik gesetzt, составленный между 1784 и 1786 годами.

Сицилийская ми-бемоль мажор для скрипки и фортепиано приписывается Паради. Однако это сомнительно и, возможно, составлено его предполагаемым первооткрывателем, Самуэль Душкин[5].

К 1789 году Паради тратила больше времени на композицию, чем на исполнение, о чем свидетельствует тот факт, что с 1789 по 1797 год она сочинила пять опер и три. кантаты. После провала оперы Ринальдо и Альсина с 1797 года она все больше и больше перекладывала свою энергию на преподавание. В 1808 году она основала собственную музыкальную школу в Вене, где преподавала пение, фортепиано и теорию молодым девушкам. В воскресной серии концертов в этой школе были представлены работы ее выдающихся учеников. Она продолжала преподавать до самой своей смерти в 1824 году.

При сочинении она использовала композиционную доску изобретения Ридингер, ее партнер и либреттист, а для переписки - ручную печатную машину, изобретенную Вольфганг фон Кемпелен. В ее песнях преобладает оперный стиль с колоратурой и трелями. Влияние Сальери можно увидеть в драматически скомпонованных сценах. Большая часть сценической работы построена по образцу венского Зингшпиль стиль, в то время как ее фортепианные произведения демонстрируют большое влияние ее учителя Леопольд Козелух.

Список работ Марии Терезии Паради

Сценические работы

  • Ариадна и Вакх, мелодрама, 20 июня 1791 г. (утеряна)
  • Der Schulkandidat, 5 декабря 1792 г., часть 2-го и всего 3-го акта (Увертюра: ClarNan Editions; остальные потеряны)
  • Ринальдо унд Альсина, Зауберопер, 30 июня 1797 г. (утерян)
  • Große militärische Oper 1805 (утерян)
  • Zwei ländliche Opern (утерян)

Кантаты

  • Trauerkantate auf den Tod Leopolds II, 1792 (утрачено)
  • Немецкий памятник Людвигам дез Unglücklichen, 1793
  • Kantate auf die Wiedergenesung meines Vaters (утерян)

Инструментальные произведения

  • Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (утерян)
  • Концерт для фортепиано с оркестром до мажор (утерян)
  • 12 сонат для фортепиано, 1792 (утеряны)
  • Фортепианное трио, 1800 (потеряно)
  • Фантазия в G, пф, 1807 г.
  • Фантазия до мажор, пф, 1811 г.
  • Варианты клавиатуры (утеряны)
  • An meine entfernten Lieben, pf (проиграл)
  • Различные песни и песни, всего не менее 18 произведений, два из которых утеряны.

Очки

Культурные ссылки

Романы и рассказы

  • Барнс, Джулиан. «Гармония». В Пульс, сборник рассказов Джулиана Барнса. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2011.
  • Хальберштадт, Мишель. Пианист в темноте [Роман]. Нью-Йорк, Pegasus Books, 2011.
  • О'Догерти, Брайан. Странная история мадемуазель П.[Роман]. Винтаж, Лондон 1992, ISBN  0 09 922371 6.
  • Вальзер, Алисса. Загипнотизированный [Роман]. Лондон: MacLehose Press, 2012.
  • Тюилье, Жан "Франц Антон Месмер или L'extase Magnétique" [Биография / Роман]. Париж, Роберт Лаффонт 1988.

Играть в

Видеодокументация, сценарий, музыкальные зарисовки и история выступлений доступны в документах Клаудии Стивенс, в специальных коллекциях, в библиотеке Эрла Грегга Свема, колледже Уильяма и Мэри. http://scdb.swem.wm.edu/?p=collections/controlcard&id=8096 Сольная пьеса Клаудии Стивенс с музыкальным сопровождением в двух действиях, текст и музыка, касается отношения Марии Терезии к Месмер, и слепота как метафора.

Фильмы

Паради упоминается в сцене, в которой Антонио Сальери сообщает Император Иосиф II Утверждение Паради о том, что Моцарт приставал к ней во время урока. Это утверждение в контексте фильма, в конечном счете, изображается Сальери как уловка, чтобы помешать назначению Моцарта на королевскую должность (обучение молодой племянницы Императора).

  • Споттисвуд, Роджер. Месмер. Image Entertainment, 2000 год.
  • Мадемуазель Паради Барбара Альберт, участница Международного кинофестиваля в Кливленде 2018 г., подробнее на mademoiselle-paradis.com

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Патти, Фрэнк (1994). Месмер и животный магнетизм: глава в истории медицины. Гамильтон, Нью-Йорк: Эдмонстон Паблишинг, Инк., Стр. 57–63.
  2. ^ Патти, Фрэнк (1994). Месмер и животный магнетизм: глава в истории медицины. Гамильтон, Нью-Йорк: Эдмонстон Паблишинг, Инк., Стр. 57–63.
  3. ^ Томас Сас, Миф о психотерапии (Anchor Press / Doubleday 1978), страницы 54–58.
  4. ^ Journal de Paris, 24 апреля 1784 г., стр. 504–505.
  5. ^ Сицилийская ми-бемоль мажор (Паради, Мария Терезия фон, IMSLP, получено 20 сентября, 2019

внешняя ссылка

Библиография

  • Адлер, Гвидо и Карл Фриберт. Das Wiener Lied от 1778 г. до Моцарта Тода. Антология партитуры. Denkmäler der Tonkunst в Österreich 54, 1960.
  • Ангермюллер, Рудольф. Антонио Сальери. Dokumente seines Lebens. 3 Bde. Бок, Бад-Хоннеф, 2002.
  • Боррофф, Эдит. «Женщины-композиторы: воспоминания и история». Музыкальный симпозиум колледжа 15 (1975): 26–33.
  • Bundes-Blindenerziehungsinstitut. 200 Jahre Blindenbildung im deutschen Sprachraum. Вена 2004, С. 56.
  • Франкл, Людвиг Август. Биография Марии Терезии фон Паради. Линц: Verlag des oberoesterreichischen Privat-Blinden-Institutes, 1876.
  • Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради, Кёльн: Böhlau 2005 (ISBN  3-412-19505-7), Моцарт-Ярбух 2007/2008, (Кассель: Bärenreiter, 2011) Обзор онлайн
  • Фюрст, Марион. Мария Терезия Паради - Mozarts berühmte Zeitgenossin. Бёлау, Кёльн, 2005.
  • Горди, Лаура Энн. «Женщины, создающие музыку, 1750–1850: Марианна Мартинес, Мария Терезия фон Паради, Фанни Мендельсон Хензель и Клара Вик Шуман». D.M.A. Диссертация, Университет Алабамы, 1987.
  • Холливелл, Рут.Семья Моцарта: четыре жизни в социальном контексте. Кларедон Пресс, Оксфорд, 1998.
  • Джезич, Дайан и Элизабет Вуд. Женщины-композитор: найдена утерянная традиция. Нью-Йорк: феминистская пресса Городского университета Нью-Йорка.
  • Мацусита, Хидэми. «Музыкальная карьера и сочинения Марии Терезии фон Паради». Кандидат наук. диссертация, Университет Бригама Янга, 1989.
  • Максвелл, Андреа. «Мария Терезия фон Паради». Геликон девять 1, вып. 2 (осень-зима 1979 г.): 54–57.
  • Макканн, Мишель Рём и Амели Велден. Девочки, потрясшие мир: героини от Жанны д'Арк до матери Терезы. Нью-Йорк: Аладдин, 2012.
  • Мелл, Александр. Encyklopädisches Handbuch des Blindenwesens Verlag von A. Pichlers Witwe und Sohn, Wien, Leipzig, 1900, S. 576–578.
  • Николас, Джереми. «Забытые художники». Интернациональное фортепиано № 16 (ноябрь – декабрь 2012 г.): 36–39.
  • Purtscher, Нора. Доктор Месмер: историческое исследование. Лондон: Вестхаус, 1947.
  • Сэди, Стэнли, изд.Словарь музыки и музыкантов New Grove. (2. Auflage) Словари Grove, Нью-Йорк, 2000.

Шлейфер, Марта Фурман и Сильвия Гликман. Женщины-композиторы: музыка сквозь века. Антология партитуры. Нью-Йорк: Г. К. Холл, 1996–.