Линдси Викери - Lindsay Vickery

Линдси Викери (1965 г.р.) Австралийский композитор и исполнитель.[1]

ранняя жизнь и образование

Линдси Викери родилась в Перт. Он изучал композицию с Джон Экстон и Роджер Смолли на Музыкальная школа, Университет Западной Австралии. Он написал много ансамблевой и интерактивной электронной музыки,[2][3] исследуя готовые и коллаж (в частности, допроса работы Чарли Паркер ), а также импровизация, нелинейное письмо и компьютерное исполнение.[4][5] Его камерная опера Свидание: нуарская опера основан на Модерн Роман DJINN: un Trou rouge entre les pavés disjoints французского автора Ален Роб-Грийе.[6][7][8]

Карьера

Его интерактивная электронная музыка часто использует экспериментальные интерфейсы, такие как Yamaha. МИБУРИ[9][10] и другие альтернативные контроллеры собственной разработки.[11][12][13]

Выступал на язычковых инструментах, электронике или дирижировал в ансамбле новой музыки Magnetic Pig,[14] ХЕДКИКР,[15] ПРИГЛЯД, засахаренные конечности и децибел,[16] и с такими артистами, как Джон Роуз (Музыка в эпоху покупок,[17] Народная музыка),[18] Стеларк, Эми Нулз и Кошачья надежда. Его работы исполнялись такими группами, как The California Ear Unit, Topology, Clocked Out, Ensemble Scintilla Divina, The MATA Ensemble, The Collective и такими артистами, как Майкл Киран Харви, Росс Боллетер и Хироши Чу Окубо.

Выступал на Шанхайском международном фестивале искусств, Сиднейский фестиваль, Пертский международный фестиваль искусств, Фестиваль искусств в Аделаиде, Музыка в Антологии, Фестиваль Totally Huge New Music, Фестиваль Scintilla Divina, Фестиваль аудиоискусства, NWEAMO, REV01, BEAP, Сейчас и сейчас, Что такое музыка, Вязальная фабрика, Make-it-Now, 8-й Международный фестиваль танца и импровизации округа Колумбия, SDSU, Университет Иллинойса, STEIM, HarvestWorks,[19] CEMI[20] и Университет Киото Сэйка.[21]

Почести и награды

Среди наград - австралийская премия Sounds (1989) и стипендия Черчилля (1995) для изучения электронной музыки в Соединенных Штатах и ​​Европе.[22]

Избранные работы

  • Последнее сияние Сумерек (1986): в Reeds (Эд. Росс Хэзелдин) Red House Editions RH943
  • Савойская мелочь (1988): Альт-саксофон, ударные и фортепиано
  • Блэкпульская башня: Элегия для Джона Леннона (1989): кларнет, гитара, перкуссия и фортепиано
  • Лео Сцилард (1990): Сопрано, тенор и баритон-саксофон, фортепиано, маримба, виолончель и бас-гитара
  • шифры безвестных богов (1991): тенор-саксофон, виолончель, синтезатор и перкуссия
  • Ревностная деятельность (1992): в австралийских фортепианных миниатюрах (ред. Росс Хазелдин) Red House Editions RH947
  • Паутина Индры (1993): Сопрано-саксофон, виолончель, перкуссия и клавишный инструмент
  • [спуск гаечного ключа небесной обезьяны] (1997), 2 сопрано, саксофон, виолончель, фортепиано и ударные
  • странные приливы (перерисовывают мои границы) (1997): саксофон сопрано соло и цифровая задержка
  • Oubliette (1998): в Австралийских гитарных миниатюрах (ред. Росс Хэзелдин) Red House Editions RH947
  • почему это и не другой? (1999): партитура, интерактивное аудио, саксофон, виолончель и KAT
  • нуар (1999): MIBURI, Roland 505, теноровый саксофон, фортепиано, сэмплеры и MIDI-управляемые огни
  • часовое дело (1999): флейта, кларнет, скрипка, виолончель, фортепиано, маримба и ударные
  • вкусные иронии сериалы (2001–): живой инструмент (ы) и электроника
  • рандеву: нуарная опера (2001): по роману "Джинн" Алена Роб-Грийе. Либретто композитора: 2 сопрано, меццо, баритон, мальчик-актер и мужской актер, скрипка, виолончель, саксофон, фортепиано,
  • Сращивание (2002): солист и Max / MSP софт
  • невидимые симметрии (2002): скрипка, сопрано-саксофон, контрабас, перкуссия и фортепиано
  • InterXection (2002): перкуссия и электроника
  • Ваше небо заполнено рекламными щитами неба (2002): MIBURI, Max / MSP и Image-ine.
  • Сканировать (2002): МИБУРИ и интерактивное видео / звук
  • Kreuz des Suedens (2003): скрипка и виолончель
  • Привет, поклонники джаза! (2003): саксофон альт и MAX / MSP
  • Параллельные траектории (2003): ансамбль
  • Точки выхода (2003): сопрано-саксофон, скрипка, альт, контрабас, фортепиано
  • éraflage (2007): флейта, арфа, струнный квартет, контрабас и перкуссия
  • Тектонический (2007), духовые, духовые, струнные, ударные, фортепианные группы и электроника
  • коридоры, лестницы, день и ночь (2009): бас-кларнет и интерактивная электроника
  • Антитела (2009): альтовая флейта, кларнет, альт, виолончель, клавишные и электроника

С Грэм Коллиер

Рекомендации

  1. ^ Брентон Бродсток, (1995). «Звуковые идеи: австралийские композиторы, родившиеся с 1950 года, Австралийский музыкальный центр. ISBN  0-646-22497-2 п. 237-8 », 1995 г.,
  2. ^ Уоррен Берт, «Экспериментальная музыка в Австралии с использованием живой электроники в журнале Contemporary Music Review: Live Electronics» (Peter Nelson, Stephen Montague eds) Vol. 6, пт. 1 шт. 159–172 (главный редактор Найджел Осборн) Harwood Academic Publishers, стр. 163 ”, 1991 г.,
  3. ^ Роджер Дин, Гиперимпровизация: компьютерная интерактивная звуковая импровизация, A-R Editions, Мэдисон, Висконсин, с. 161 », 1993 г.
  4. ^ Кэт Хоуп, «Свобода и структура приобретают инструменты и оборудование, в Resonate Journal Issue 3, 15 SEP 2008», 2008, «Источник 4 ”, Дата обращения
  5. ^ Джонатан Мастард, «Невидимые симметрии: ретроспектива работ Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41 с. 33 », 2005 г.,«Источник 5 ”, Дата обращения
  6. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 4 октября 2009 г.. Получено 31 января 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  7. ^ Эндрю Бек, «Линдси Викери: бег и нуарская опера, в журнале Realtime, декабрь – январь 2001 г., 2001 г.»[1] ”
  8. ^ Сара Комбес, «Опера, одетая убивать, в журнале Realtime Magazine, февраль – март 2002 г., 2002 г.»[2] ”,
  9. ^ Дерек Слейтер, «Звук движения», в журнале CIO, 15 июля 1998 г., стр. 24 ”
  10. ^ Гейл Прист, «New Media Scan 2002: звук, музыка. Повторение вперед: аналогово-цифровой диалог», в реальном времени, 51 октябрь – ноябрь 2002 г., 2002 г., «[3] ”
  11. ^ Йорг Пирингер, «Электронная музыка и интерактив: Prinzipien, Konzepte, Anwendungen, магистерская диссертация Institut fur Gestaltungs und Wirkungsforschung der Technischen Universität Wien», стр. 103 », 2001 г.,«[4] ”
  12. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 11 августа 2010 г.. Получено 31 января 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  13. ^ Линдси Викери, Культура Куба: Альтернативный Контроллер, без даты, "[5] ”
  14. ^ Эндрю Бек, «Totally Huge: ландшафт / звуковой пейзаж в реальном времени, 48 апреля – май 2002 г.», 2002 г., «[6] ”
  15. ^ Надежда, К. (2008). «Культурный терроризм и антимузыка: шумовая музыка и ее влияние на экспериментальную музыку в Австралии», в «Экспериментальной музыке: аудио исследования в Австралии» (редактор Гейл Прист), Университет Нового Южного Уэльса Press; п. 63
  16. ^ Джонатан Маршалл, «Музыка машинного века», выпуск в реальном времени № 94, декабрь – январь 2009 г. стр. 49 », 2009 г.,«[7] ”
  17. ^ "Сеть Джона Роуза - Проекты - Музыка для скрипки в эпоху покупок". www.jonroseweb.com.
  18. ^ Франсуа Кутюр, «Джон Роуз - Народная музыка», 2008, «[8] ”
  19. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 20 июля 2008 г.. Получено 20 ноября 2008.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  20. ^ "Дом | Композиция". Music.unt.edu. 7 октября 2019 г.. Получено 11 октября 2019.
  21. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 22 июля 2011 г.. Получено 31 января 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  22. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 12 ноября 2009 г.. Получено 31 января 2010.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)

дальнейшее чтение

  • Бродсток, Брентон (1995). Звуковые идеи: австралийские композиторы, родившиеся с 1950 года, Австралийский музыкальный центр ISBN  0-646-22497-2 ISBN  978-0646224978 стр. 237–8
  • Берт, В. (1991). «Экспериментальная музыка в Австралии с использованием живой электроники» в журнале «Новые инструменты для исполнения электронной музыки» (ред. Нельсон П. и Монтегю, П.), CRC Press / Taylor and Francis: London.
  • Бертт, Дж., Лаверс, К., и Викери, Л. (2004). «Репрезентации рекомбинантной памяти в интерактивных перформансах», в «Труды конференции по пересмотру концепции Qi + Complexity Consciousness 2004», Пекин, Китай.
  • Дин, Р.Т., (2003). Гипериимпровизация: компьютерная интерактивная звуковая импровизация, A-R Editions, Мэдисон, Висконсин. С. 161.
  • Надежда, К. (2008). «Культурный терроризм и антимузыка: шумовая музыка и ее влияние на экспериментальную музыку в Австралии», в «Экспериментальной музыке: аудио исследования в Австралии» (редактор Гейл Прист), Университет Нового Южного Уэльса Press; п. 63
  • Либерман, Д. (2006). «Game Enhanced Music Manuscript», в GRAPHITE '06: Материалы 4-й Международной конференции по компьютерной графике и интерактивным технологиям в Австралазии и * Юго-Восточной Азии, ACM Press, Мельбурн, Австралия, стр. 245–250.
  • Маккуин, Б. (редактор) (1993). «Линдси Викери», в журнале Lowdown, том 16 № 3 (ИЮНЬ)
  • Горчица, Дж. (2002). «Корреляция движения в пространстве с параметрами звука» в материалах Австралийской компьютерной музыкальной конференции 2002 года.
  • Горчица, Дж. (2005). «Невидимые симметрии: ретроспектива работы Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41
  • Горчица, Дж. (2005). «Невидимые симметрии: ретроспектива работы Линдси Викери», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 33–41 с. 33
  • Роб-Грийе А., 1981–85. DJINN: un Trou rouge entre les pavés не пересекается. Париж, Les Éditions de Minuit
  • Слейтер, Д. (1998). «Звук движения», в журнале CIO, 15 июля 1998 г.
  • Викери, Л. (1991). «Две пьесы и обзор», в новых музыкальных статьях 9 (приглашенный редактор Росс Боллетер).
  • Викери, Л. (2001). «Западный край: недавняя электронная музыка из Западной Австралии», в выпуске Organized Sound 6/1 «Музыкальные технологии в Австралазии / Юго-Восточной Азии» (ред. Ли Лэнди и Тони Мятт), Cambridge University Press.
  • Викери, Л. (2002). «Проект RoboSax (1991–2001): формы взаимодействия исполнителя и машины в произведениях Джонатана Мастарда и Линдси Викери», в Трудах Австралийской конференции компьютерной музыки 2002, RMIT, Мельбурн.
  • Викери, Л. (2002). «Комбинезон Yamaha MIBURI MIDI в качестве контроллера для программного обеспечения интерактивного видео STEIM Image / ine», в Proceedings of the Australian Computer Music Conference 2002, RMIT Melbourne.
  • Викери, Л. (2003). «Нелинейные структуры для интерактивных музыкальных произведений в реальном времени», в материалах Австралазийской конференции компьютерной музыки 2003 г., WAAPA, Университет Эдит Коуэн в Перте.
  • Викери, Л. (2004). «Интерактивное управление музыкальными структурами более высокого порядка», в материалах Австралийской конференции компьютерной музыки 2004 г., Университет Виктории, Веллингтон, Новая Зеландия.
  • Викери, Л. (2005). «Western Electric: обзор современной электронной музыки Западной Австралии», в SOUND SCRIPTS: Proceedings of the Inaugural Totally Huge New Music Festival Conference 2005, стр. 24–32
  • Уиллетт А. (2006). Свидание: нуарская опера, диплом с отличием, Университет Эдит Коуэн

внешняя ссылка