Le nozze di Figaro (запись Георга Шолти) - Le nozze di Figaro (Georg Solti recording)

Le nozze di Figaro
Le nozze di figaro solti.jpg
Декка CD: 410150 2
Студийный альбом к
Георг Шолти
Вышел1982
СтудияKingsway Hall, Лондон
ЖанрОпера
Длина168:14
ЯзыкИтальянский
ЭтикеткаДекка
РежиссерКристофер Реберн

Le nozze di Figaro это 168-минутная студийная запись Вольфганг Амадей Моцарт опера в исполнении певцов во главе с сэром Томас Аллен, Люсия Попп, Сэмюэл Рэми, Фредерика фон Штаде, Курт Молл и дама Кири Те Канава с Лондонский филармонический оркестр под руководством сэра Георг Шолти. Выпущен в 1982 году.[1]

Фон

Согласно музыковедческому консенсусу, существовавшему во время ее создания, запись следует традиционному порядку номеров в третьем акте оперы с арией графини «Dove sono», помещенной после секстета «Riconosci in questo amplesso».[2] Включены обе арии Марчеллины и Базилио, иногда выпадающие.

Опера исполняется безинструменты периода.

Запись

Альбом был записан в цифровом виде в июне и декабре 1981 года в г. Kingsway Hall, Лондон.[1]

Обложка

Обложка альбома на LP, кассетах и ​​компакт-дисках: Сады виллы д'Эсте в Тиволи к Жан-Оноре Фрагонар (1732-1806), картина в Коллекция Уоллеса, Лондон.[1]

Критический прием

Отзывы

Мария Анна, Вольфганг и Леопольд Моцарт написаны Иоганном Непомуком делла Кроче в 1780 году

Алан Блит просмотрел альбом на LP в Граммофон в ноябре 1982 года. Его состав, как он писал, был лучшей труппой, когда-либо исполнявшей оперу в студии звукозаписи. Кири Те Канава, точная в речитативе и яркая золотая нить в гобелене своих ансамблей, пела музыку графини «своим знакомым теплым, мягким тоном без ущерба и с гораздо большим пониманием, чем в прошлом [о том, как достичь] максимума с помощью текст". Люсия Попп была «душой и душой» речитативов, умной, забавной, «одухотворенной [Сюзанной] в самом центре событий». Фредерика фон Штаде была «воплощением неугомонной, пылкой юности» в роли Керубино, которая, казалось, чувствовала себя более непринужденно с Шолти, чем несколько лет назад, когда записывала роль для Герберт фон Караян (видеть Le nozze di Figaro (запись Герберта фон Караяна, апрель 1978 г.). С другой стороны, Джейн Бербье, «живая» Марселлина, пела и для Караяна, лучше для последнего исполнила свою показательную арию. Певцы альбома производили такое же впечатление, как и женщины. Граф Томаса Аллена был столь же могущественной фигурой, какой Аллен сделал его на сцене, с его «непоколебимой остротой, его сексуальное измерение проявляется в каждом такте», его речитативы, арии и ансамбли в равной степени пронизаны гневной, ревнивой жаждой графа к его камердинерскому невеста. У Фигаро Сэмюэля Рэми был голос, больше похожий на голос своего господина, чем идеальный, но он был «грозным соперником графа», сильным в своем возмущенном неповиновении, «слугой, полным негодования, ... не гарцующим цирюльником, а начинающим революционером». Самым приятным исполнением в второстепенной роли была игра Джорджо Тадео в роли «чесночного, рвущего» предка Гаффера Гэмджи. Но было также много удовольствия от безупречного, «шумного» Бартоло Курта Молла и змеиного Базилио Роберта Тира - спектакль, созданный настолько тщательно, что даже утомительная ария в четвертом акте персонажа стала интересной. Лондонский филармонический оркестр играл хорошо, хотя и не так хорошо, как в других случаях. Единственный музыкант на альбоме, подвергшийся серьезной критике, был его дирижер. Георг Шолти использовал речитативы быстрее, чем это было драматически реалистично, и продвигал большую часть оперы вперед в «безапелляционном» темпе, который добавлял волнения ее финалам, но снижал ее теплоту в других местах. Шолти был прочтением «резкого ритма и очень точных деталей», но «слишком мало человечности в его неулыбчивых чертах». В производстве Decca разумно использовалась стереофоническая звуковая сцена, но у нее было два определенных недостатка: опера была записана с акустикой, слишком реверберирующей, чтобы соответствовать личным домашним настройкам либретто, а процесс цифровой записи поместил музыкантов в "стеклянный ничейный мир". -земельные участки". В общем, альбом «определенно нельзя улучшить по сравнению с сегодняшним днем», но старые версии оперы под управлением Карло Мария Джулини и сэр Колин Дэвис были даже лучше.[3]

Лоренцо да Понте, картина Самуэля Морзе, около 1830 года.

Джордж Еллинек сделал обзор альбома на LP на страницах "Лучшие записи месяца" Стерео обзор в январе 1983 года. Графиня Кири Те Канава, писал он, была «изысканной, хотя и с приглушенными качествами, которые не создают достаточно сильного профиля для роли». Кульминационное заявление графини о прощении в акте 4 было «отброшено» из-за того, как Георг Шолти провел его. Как Сюзанна и Керубино соответственно, Люсия Попп и Фредерика фон Штаде были «идеально по характеру и превосходно вокализированы», хотя, опять же из-за Шолти, «Non so più» фон Штаде не хватало привлекательности и выразительности, с которыми она обычно вкладывала его. В роли Марселлины Джейн Бербье казалась «потрепанной». Томас Аллен застал Еллинека врасплох: он не только представил графу «правильную властную элегантность», но и придал вокальный вес роли, которую критик считал недоступной для него. Как и Фигаро, Сэмюэл Рэми был «идеалом» - «энергичным, динамичным и юношеским звучанием, характеризующим роль с правильным сочетанием хитрости и дерзости». Лучшим из оставшегося состава был Джорджио Тадео, «солидный» в роли садовника Антонио. «Бартоло» Курта Молла было спето с «замечательной звучностью», но без воображения, и довольно гнусавый голос Роберта Тира, хорошо передававший маслянистость Базилио, был не очень приятен для прослушивания. В целом поведение Шолти было разочаровывающим. После бега по увертюре он выбрал темп которые в основном были успешными, а его общая интерпретация партитуры отличалась похвальной последовательностью. Но его чтение было не столь сосредоточенным, как могло бы быть, и было «довольно мало обаяния». Самые любимые отрывки оперы были исполнены без какой-то обычной магии. Тем не менее, мастерство пяти основных солистов альбома было таким, что в целом сет был лучшим. Le nozze di Figaro стерео эпохи.[4]

Сэр Георг Шолти, сфотографированный Алленом Уорреном в 1975 году.

Дж. Б. Стейн просмотрел альбом на LP в Граммофон в апреле 1983 г. "В этом Фигаро", - писал он, -" все хорошо, и многое великолепно ". Никогда за все годы своей оперной карьеры он не слышал графини так хорошо, как Кири Те Канава. Сюзанна Люсии Попп была" восхитительной ", а Фредерика фон Стаде в роли Керубино была столь же «восхитительна», как и ее коллеги. У графа Томаса Аллена в голосе было «много любовного меда», а тон Фигаро Сэмюэля Рэми обладал похвальной «твердостью и телом» от самых низких до самых высоких. был «свежим голосом и точным», Лондонский филармонический оркестр «внимательным и чутким» и был первоклассным инженером.[5]

Аудиоэксперт Джеффри Хорн рассмотрел альбом в Граммофон в апреле 1984 года. Как и его коллеги по музыке, он был впечатлен качеством актерского состава Солти, и, как Блит и Еллинек, немного меньше впечатлен дирижированием Солти. Лондонский филармонический оркестр звучал «грубо натянуто» и часто устал. Его главная жалоба повторила то, что высказал Блит. Реверберационная акустика Kingsway Hall Decca мешала слушателям представить, что действие оперы действительно происходило в домашней обстановке, установленной либреттистом.[6]

Ричард Лоуренс включил альбом в обзор дискографии оперы в Граммофон 's Выпуск 2011 Awards. Его гипс, писал он, был «блестящим». Графиня Кири Те Канава была «потрясающе красивой», Барбарина Ивонн Кенни «трогательно волновалась» в поисках своей потерянной булавки, Томас Аллен «просто великолепен» в роли графа и Сэмюэля Рэми «округлыми» и «сильными» в роли Фигаро. Он был удивлен, что в арии Базилио валторны Лондонского филармонического оркестра сыграли на октаву ниже, чем требовалось в каноническом издании партитуры. Его окончательный вердикт по альбому таков, что он почему-то не совсем удовлетворил его.[7]

Награда

Через год после выпуска альбом выиграл Грэмми награда за лучшая оперная запись из 1983.[8]

Трек-лист, CD 1

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Le nozze di Figaro, опера-комика in quattro atti (Вена, 1786), К. 492, на либретто А. Лоренцо да Понте (1749-1838) после Пьер Бомарше (1832-1799)

  • 1 (3:51) Симфония

Акт первый

  • 2 (3:24) No. 1 Дуэт (Фигаро, Сусанна): "Cinque ... dieci ... venti"
  • 3 (4:01) No. 2 Дуэт (Фигаро, Сусанна): "Se a caso madama"
  • 4 (4:21) No. 3 Recitativo e cavatina (Фигаро): «Браво, синьор падроне ...Se vuol ballare "
  • 5 (3:47) No. 4 Ария (Бартоло): «Вендетта»
  • 6 (3:49) No. 5 Дуэт (Марчелина, Сусанна): "Via resti servita"
  • 7 (5:59) No. 6 Ария (Керубино): "Non so pi"
  • 8 (9:29) No. 7 Терцетто (Конте, Базилио, Сусанна): "Cosa sento!"
  • 9 (3:33) № 10 Ария (Фигаро): "Non pi andrai "

Акт второй

  • 10 (9:09) No. 11 Каватина (Контесса): "Porgi amor"
  • 11 (3:54) No. 12 Канцона (Керубино): "Voi che sapete"
  • 12 (5:21) No. 13 Ария (Сусанна): "Venite ... inginocchiatevi"[1]

Трек-лист, CD 2

Акт второй, продолжение

  • 1 (1:18) Recitativo (Conte, Contessa): "Che novità!"
  • 2 (3:49) No. 14 Терцетто (Конте, Контесса, Сусанна): «Сусанна или виа сортите»
  • 3 (2:40) № 15 Дуэттино (Сусанна, Керубино): «Априте, престо, априте»
  • 4 (7:41) No. 16 Финал, Часть 1: «Esci, ormai, garzon malnato»
  • 5 (8:42) No. 16 Finale, Part 2: "Signori, di fuori son già"
  • 6 (3:46) No. 16 Finale, Part 3: "Voi signor, che giusto siete"

Акт третий

  • 7 (2:30) Recitativo (Conte): «Che imbarazzo è mai questo»
  • 8 (3:30) No. 17 Дуэт (Конте, Сюзанна) "Crudel! Perchè finora"
  • 9 (6:48) No. 18 Recitativo ed aria (Conte): "Hai già vinta la causa!"
  • 10 (6:30) No. 19 Сестетто (Марчеллина, Фигаро, Бартоло, Курцио, Конте, Сусанна): «Riconosci in questo amplesso»[1]

Трек-лист, CD 3

Акт третий, продолжение

  • 1 (7:33) No. 20 Recitativo ed aria (Contessa): «E Susanna non vien! ... Dove sono»
  • 2 (7:23) No. 21 Recitativo e duetto (Контесса, Сусанна): "Cosa mi narri ...Че соаве зефиретто "
  • 3 (5:58) No. 23 Финал: "Ecco la marcia"

Акт четвертый

  • 4 (4:32) No. 24 Каватина (Барбарина): "L'ho perduto"
  • 5 (5:22) No. 25 Ария (Марчелина): "Il capro e la capretta"
  • 6 (3:55) No. 26 Ария (Базилио) "In quegli anni"
  • 7 (4:45) No. 27 Речитативная ария (Фигаро): "Tutto è disposto ... Aprite un po 'quegl'occhi"
  • 8 (5:14) No. 28 Recitativo ed aria (Susanna): "Giunse alfin il momento ... Deh vieni, non tardar"
  • 9 (10:34) No. 29 Финал, Часть 1: «Pian pianin le andrò più presso»
  • 10 (5:06) No. 29 Финал, часть 2: «Gente, gente, all 'armi, all' armi»[1]

Персонал

Дама Кири Те Канава

Музыкальный

Другой

  • Кристофер Реберн (1928-2009), продюсер
  • Майкл Хаас, помощник продюсера
  • Джон Данкерли, инженер
  • Колин Мурфут, инженер[1]

История выпуска

В 1982 г. Декка и Лондонские отчеты выпустил альбом в виде четверной LP с либретто, переводами и нотами (каталожные номера D267D4 в Европе и LDR 74001 в США).[9][10] Также выпускался на кассете (каталожный номер Decca K26742).[11]

В 1984 году Декка и Лондон выпустили альбом в виде тройного компакт-диска (каталожный номер 410 150 2) с буклетом на 368 страниц, включающим либретто, переводы и примечания автора. Стэнли Сэди.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я В. А. Моцарт: Le nozze di Figaro, конд. Георг Шолти, Decca CD, 410150 2, 1984
  2. ^ Алан Тайсон, Музыкальные времена, Июль 1981 г.
  3. ^ Алан Блит, Граммофон, Ноябрь 1982 г., стр. 627
  4. ^ Джордж Еллинек, Стерео обзор, Январь 1983 г., стр. 61
  5. ^ Дж. Б. Стейн, Граммофон, Апрель 1983 г., стр. 1127
  6. ^ Джеффри Хорн,Граммофон, Апрель 1984 г., стр. 1213
  7. ^ Ричард Лоуренс, Граммофон, Выпуск 2011 г., стр. 72-73
  8. ^ https://www.grammy.com/grammys/artists/frederica-von-stade-0
  9. ^ В. А. Моцарт: Le nozze di Figaro, конд. Георг Шолти, Decca LP, D276D4, 1982
  10. ^ В. А. Моцарт: Le nozze di Figaro, конд. Георг Шолти, Лондонская LP, LDR 74001, 1982
  11. ^ В. А. Моцарт: Le nozze di Figaro, конд. Георг Шолти, Decca MC, K26742, 1982