Лаура Агилар - Laura Aguilar

Лаура Агилар
Родившийся(1959-10-26)26 октября 1959 г.
Сан-Габриэль, Калифорния, НАС.
Умер25 апреля 2018 г.(2018-04-25) (58 лет)
Лонг-Бич, Калифорния, НАС.
Род занятийФотограф
Известная работа
  • Три орла летают
  • Серия плюшевых пони
  • Одетый / Без одежды

Лаура Агилар (26 октября 1959 - 25 апреля 2018) был американским фотографом. Она родилась со слуховой дислексия и приписывает ее начало в фотография ее брату, который показал ей, как развиваться в темные комнаты.[1] В основном она была самоучкой, хотя проходила курсы фотографии в Восточный колледж Лос-Анджелеса где ее вторая персональная выставка Лаура Агилар: покажи и расскажи был проведен.[2] Она хорошо известна своими портретами, в основном из себя самого, а также сосредоточенными на людях из маргинализированных сообществ, включая ЛГБТ и Латиноамериканец предметы и тучный люди.

биография

Агилар была дочерью отца мексиканского происхождения в первом поколении. Ее мать имеет смешанное мексиканское и ирландское происхождение.[1] У нее была слуховая дислексия и рано развил интерес к фотографии как к медиуму.[1] Она приняла участие Средняя школа Шурра в Монтебелло, Калифорния. В 1987 году на уроке фотографии в средней школе она встретила Гил Куадрос, американский поэт мексиканского происхождения, которому поставили диагноз СПИД. [3] Куадрос сопровождал Агилара в Центр города Лос-Анджелес для картинок.

Агилар был активным фотографом с 1980-х годов.[4] В основном она была самоучкой, хотя какое-то время училась в Общественный колледж Восточного Лос-Анджелеса и участвовал в мастерских «Друзья фотографии» и «Фотографической мастерской Санта-Фе».[5]

Агилар работал преимущественно в жанре портретной живописи. Ее работа сосредоточена на человеческой форме[1] и бросает вызов современным социальным конструкциям красоты, уделяя особое внимание латинским лесбиянкам, чернокожим и тучным.[6] По словам критиков, она часто использовала автопортрет, чтобы примириться с собственным телом, бросая вызов социальным нормам сексуальности, класса, пола и расы.[7][8] В ее сериале Тишина (1996–99), Движение (1999) и Центр (2001) она, по мнению критиков, соединила портретную живопись с жанрами пейзажа и натюрморта.[1] Агилар заявила, что ее художественная цель состояла в «создании фотографических изображений, которые сострадательно передают человеческий опыт, проявленный в жизни людей в сообществах лесбиянок / геев и / или людей цветных».[9]

Работы Агилара участвовали в более чем 50 национальных и международных выставках,[10] включая 1993 Венецианская биеннале, Италия; в Мэрия Лос-Анджелеса Галерея мостов, Современные выставки Лос-Анджелеса (LACE), Центр фотографии Лос-Анджелеса, Галерея Женского центра в Калифорнийский университет в Санта-Барбаре,[11][12] и Artpace's выставлять Видимость: Бесстрашные женщины Artpace.[13][14] Она была награждена 2000 годом. Премия Anonymous Was A Woman и Премия Джеймса Д. Фелана в фотографии в 1995 году.[15] Ее работы хранятся в ряде публичных коллекций, в том числе в Институт Кинси по исследованию пола, пола и репродукции, Университет Индианы, Блумингтон; Музей искусств округа Лос-Анджелес; Музей современного искусства, Лос-Анджелес; и Новый музей современного искусства в Нью-Йорке.[16][17] Ее первая ретроспектива прошла в Художественный музей Винсента Прайса в East Los Angeles College в рамках серии выставок Pacific Standard Time LA / LA в 2017–2018 годах.[18] Выставка также сделала остановки в Майами, Флорида на Художественный музей Фроста и Национальный музей мексиканского искусства в Чикаго, Иллинойс.[19] Его также планируется открыть в Художественный музей Лесли-Ломана в Нью-Йорк весной 2021 г.[20]

Агилар умер от осложнений от сахарный диабет в Лонг-Бич, Калифорния Дом престарелых: Colonial Care Centre, в возрасте 58 лет.[21]

Работает

Обнаженные и автопортреты Большая часть работ Агилара - автопортреты в обнаженном виде, в эти серии входят Тишина, Окно (Никки в моих мыслях), Движение[22], Заземленный,[23] Центр[24] и Автопортреты природы[25]

Серии в одежде / без одежды (1990–1994)[26] Серия диптихи с изображением различных субъектов, включая людей из ЛГБТ, гетеросексуалов, латиноамериканцев и чернокожих. На первой фотографии изображены люди в одежде, а на второй - без одежды.

В комнате Сэнди 1989 автопортрет.[27] На нем изображена Лаура, лежащая на стуле перед открытым окном.

Три орла летают 1990 это триптих.[28] В центре Агилар связана веревками с мексиканским флагом, обернутым вокруг ее головы, и американским флагом, обернутым вокруг ее бедер. Орел мексиканского флага закрывает ее лицо. [29] Панель слева - это фотография мексиканского флага, а справа - американский флаг.

Латинская лесбиянка, серия 1986-1990[30] это серия черно-белых портретов лесбиянок, созданных по заказу Иоланда Реттер спонсируется Connexxus,[31] под каждым портретом рукописные заметки женщин на фотографиях.

Плюшевые пони серии 1992 это попытка Агилара показать все стороны сообщества латинских лесбиянок. Агилар открыла лесбийский бар на востоке Лос-Анджелеса под названием The Plush Pony и сфотографировала посетителей, создав серию черно-белых портретов низшего рабочего класса.[10][32]

Критический прием

Критики и ученые близко отождествляют работу Агилара с Чикана феминизм; один писатель отмечает, что «Агилар сознательно уходит от общественно нормативных образов женских тел чикана и отделяет их от мужской ностальгии или идеализаций».[33] Чон А. Норьега, директор Исследовательского центра исследований чикано при Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, отмечает, что Агилар необычен тем, как она «сотрудничает со своими сверстниками, поэтому в ее работах не говорится о разнице во власти фотографа и объекта. как это часто бывает, если неявно, с ... самой социальной документальной традицией ".[34] Ссылаясь на вок Агилара Три орла летаютШарлин Вилласенор Блэк, профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, преподающая работы Агилара на курсах истории искусств и изучения Чиканкс, говорит: «[Агилар] бросает вызов идее женского обнаженного тела - одного из самых важных жанров в западном искусстве - как пассивного объект мужского взгляда. Совершенно очевидно, что она осведомлена о традиции, и она может повторить определенные элементы из канона таким образом, чтобы показать нам, насколько нестабильно это значение, и подвергнуть сомнению эти эссенциальные представления о женщинах ».[35] Ее более поздние автопортреты, по мнению критиков, ориентированы на ее личное пересечение идентичностей как латиноамериканки, лесбиянки, страдающие дислексией и ожирением.[24] Ее самый известный сериал часто считается Латинские лесбиянки, (1986–89)[1] которую она начала, чтобы показать положительный имидж латинских лесбиянок на конференции по психическому здоровью.[9] Другие популярные работы включают Одетый / Без одежды (1990–94), Плюшевый пони (1992), и Заземленный (2006-07), причем последняя была ее первой работой, выполненной в цвете.[23] Рецензент А. М. Руссо отмечает: «[Агилар] обнародует то, что является самым личным. Этим рискованным поступком она нарушает знакомые образы представления человеческого тела и заменяет стереотипы образами самоопределения. Она восстанавливает свое тело для себя».[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Леймер, Энн Мари (2008). "Фотография чиканы: сила места". Ежегодная конференция Национальной ассоциации изучения чикана и чикано. Получено 10 апреля 2016.
  2. ^ "Шоу и рассказ Лауры Агилар". UCLA Исследовательский центр чикано.
  3. ^ "Энди Кэмпбелл о Лоре Агилар". www.artforum.com. Получено 2019-03-19.
  4. ^ Хаггерти, Джордж Э .; Циммерман, Бонни (2000). Энциклопедия историй и культур лесбиянок и геев. п. 65. ISBN  9780815333548.
  5. ^ «Агилар, Лаура». Социальные сети и проект архивного контекста. Получено 9 марта 2015.
  6. ^ Лопес, Альма. "Квир-арт в Лос-Анджелесе: Лаура Агилар". almalopez.com.
  7. ^ Смит, Сидони Энн; Уотсон, Джулия Энн (2002). Интерфейсы: женщины, автобиография, изображение, перформанс. п. 69. ISBN  0472068148.
  8. ^ а б Рохас, Мэйти (2009). Цветные женщины и феминизм. п. 130. ISBN  9781580053259.
  9. ^ а б "Лаура Агилар - Заявление". www.cla.purdue.edu. Получено 2017-02-08.
  10. ^ а б «Биография Лауры Агилар». Susanne Vielmetter Los Angeles Projects. Получено 2015-03-10.
  11. ^ Фуллер, Диана Берджесс; Сальвиони, Даниэла (2002). Искусство, женщины, Калифорния 1950-2000: параллели и пересечения. Калифорнийский университет Press. п.254. ISBN  9780520230668. Лаура Агилар.
  12. ^ Ruiz, Vicki L .; Коррол, Вирджиния Санчес (2006). Латиноамериканцы в Соединенных Штатах: историческая энциклопедия. п. 64. ISBN  0253111692.
  13. ^ «Виртуальный тур - Видимость: Бесстрашные женщины Artpace» Artpace ». artpace.org. Получено 2020-05-23.
  14. ^ Мартин, Дебора (10 января 2020 г.). «Artpace в Сан-Антонио посвящает 25-летие работам женщин». ExpressNews.com. Получено 2020-05-23.
  15. ^ Яркий, Дебора (1998). Страстная камера: фотография и тело желания. Психология Press. ISBN  978-0-415-14582-4.
  16. ^ "Лаура Агилар: Коллекции LACMA". collections.lacma.org. Получено 2016-04-10.
  17. ^ "Лаура Агилар". Музей современного искусства, Лос-Анджелес. Получено 2016-04-10.
  18. ^ «Лаура Агилар: покажи и расскажи» (PDF). Художественный музей Винсента Прайса. 1 сентября 2017 г.. Получено 26 апреля, 2018.
  19. ^ Дурон, Максимилиано; Дюрон, Максимилиано (24 апреля 2020 г.). "Неизменное наследие Лауры Агилар: как мир догнал фотографа-новатора". ARTnews.com. Получено 2020-05-23.
  20. ^ Дурон, Максимилиано; Дюрон, Максимилиано (24 апреля 2020 г.). "Неизменное наследие Лауры Агилар: как мир догнал фотографа-новатора". ARTnews.com. Получено 2020-05-23.
  21. ^ Миранда, Каролина А. (25 апреля 2018 г.). «Фотограф Лаура Агилар, летописец тела и личности чикано, умерла в возрасте 58 лет». Лос-Анджелес Таймс.
  22. ^ Шеклтон, Марк (2008). Диаспорная литература и теория. Кембриджские ученые. п. 162.
  23. ^ а б Лучано, Дана; Чен, Мел (2015). "Квир когда-нибудь был человеком?" (PDF). GLQ. 21 (2–3): 183–186. Дои:10.1215/10642684-2843215.
  24. ^ а б Ресслер, Сьюзен. «Женщины-художницы американского Запада: лесбийская фотография на западном побережье США, 1972–1997». Женщины-художницы американского Запада. Университет Пердью, Западный Лафайет, Индия. Получено 2015-03-10.
  25. ^ Агилар, Лаура (лето 2015). "Человеческая природа" (PDF). Бум: Калифорнийский журнал. 5 (2): 22–27. Дои:10.1525 / бум.2015.5.2.22.
  26. ^ Фуллер, Диана (2002). Фуллер, Диана Берджесс; Сальвиони, Даниэла (2002). Искусство, женщины, Калифорния 1950-2000: параллели и пересечения. Калифорнийский университет Press. стр.254. ISBN  9780520230668.
  27. ^ Патрисия, Вальядолид (1 мая 2008 г.). «Частное и общественное в фотографии Лауры Агилар - электронная стипендия». Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  28. ^ Дэвис, Анджела (2005). За рамкой: женщины цвета и визуального представления. PALGRAVE MACMILLAN ™. С. 208–216. ISBN  1-4039-6533-1.
  29. ^ Фостер, Дэвид Уильям (2017). Изображая Баррио: десять фотографов чикано. Университет Питтсбурга Press. п. 76. ISBN  978-0-8229-8238-8. JSTOR  j.ctt1pwtcjz.8.
  30. ^ Ди Черто, Алиса (2006-06-09). «Нетрадиционные фотографические автопортреты Джона Копланса, Карлы Уильямс и Лоры Агилар».
  31. ^ Зепеда, Сьюзи (01.01.2012). «Поиск квир-латинских диаспор: исторические повествования о предках и безмолвии Эскарвандо» (PDF). UC Santa Cruz Электронные диссертации и диссертации: 200–202.
  32. ^ Миранда, Каролина А. (3 ноября 2017 г.). «Истории плюшевого пони: портреты художницы Лоры Агилар запечатлели потерянную эпоху в баре для лесбиянок из рабочего класса». Лос-Анджелес Таймс.
  33. ^ Перес, Даниэль (2013). «Эстетика чиканы: взгляд на скрытые различия и подтверждения идентичности чиканы через фотографические изображения Лоры Агилар». Люкс: Журнал трансдисциплинарного письма и исследований от Клермонтского университета. Получено 2015-03-10.
  34. ^ Норьега, Чон А. (май 2008 г.). «Лаура Агилар: Одетая без одежды: бросая вызов нормативным представлениям о теле». UCLA Центр изучения женщин. Получено 26 апреля, 2018.
  35. ^ Дурон, Максимилиано; Дюрон, Максимилиано (24 апреля 2020 г.). "Неизменное наследие Лауры Агилар: как мир догнал фотографа-новатора". ARTnews.com. Получено 2020-05-23.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка