Юлиус Райзингер - Julius Reisinger
 | Эта статья не цитировать любой источники. (Декабрь 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Вацлав (Вентсель), или Жюль, или Юлиус Вентсель Райзингер (1828 - 1893) был чехом балет хореограф. Создал более двадцати работ на разных европейских сценах и руководил Москва компания Большой Театр. Райзингер поставил первую постановку спектакля Лебединое озеро а также постановка первого балетного спектакля к открытию Пражский национальный театр в 1884 г. Его работа над Лебединое озеро современные критики сочли его неудачным, хотя балет был достаточно популярен среди широкой публики, поэтому его оставили в активном репертуаре театра. Большой Театр в течение семи лет и проводился более тридцати раз. Фактически, постановку не закрывали, пока декорации и костюмы не были изношены и изношены. Во многом его популярность, по-видимому, была обусловлена прекрасной музыкой, которая получила признание критиков, хотя хореография - нет.
Райзингер родился в феврале 1828 г. в г. Прага. Свою профессиональную жизнь он начал как танцор в кордебалет, заняв позицию ведущего солиста. В 1850 году он был партнером известного танцора. Люсиль Гран в Ла Эсмеральда (как Феб) и Жизель (как Иларион). Он также танцевал партию Дьяволино в Жюль Перро балет Катарина или La Fille du Bandit.
В 1852 году Райзингер заключил восьмилетнюю помолвку с Немецкий и Австрийский этапы. В 1860 году вернулся в родную Прагу в Театр Нове Место в должности хореографа. Впервые чешский театр возглавил чешский хореограф.
Заблуждения
 | Эта статья возможно содержит оригинальные исследования. (Июнь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Принято считать, что ни один из балетов Райзингера не имел успеха, но факты противоречат этому. Примером этого может быть Лебединое озеро, классический балет, который ставят до сих пор. Почему тогда была такая хореограф приглашен на блестящий Лейпциг где он руководил балетной труппой с 1864 по 1872 год? Здесь были представлены масштабные работы, такие как Saltarello и Прерванное одиночество под музыку Лейпциг капельмейстер, Мульдорфер. А из Лейпцига Райзингера пригласили в Россия.
Показания Райзингера Москва усилия легко найти в трудах нескольких русский историки, первая из которых - постановка пятиактного балета Хрустальная туфля (1871 г., балет Золушка рассказ) на музыку Мюльдорфера, которую Юрий Бахрушин, ссылаясь на первоисточники, отмечает как вполне удачную. В 1873 году, оказавшись на посту директора Московского балета, он создал череду многоактных постановок, таких как Кастчей, где, как еще раз подтвердил Юрий Бахрушин, хореограф удачно развил русскую тему. Он также произвел Стелла и Ариадна (в тандеме с Императорским балетмейстером Мариус Петипа ). Все балеты (кроме Кастчей, который он поставил с двумя композиторы Мюльдорфер и Гербер) использовали музыку Гербера. При этом в последних двух (Стелла и Ариадна), Райзингер переработал элементы античного искусства по велению Бидермейер. К тому же при производстве АриаднаДирекция театра выделила (по тем временам) очень большую сумму в 40 000 рубли. Это не только свидетельствует об их доверии к Райзингеру, но и подтверждает, что за первые два года пребывания в России он явно завоевал авторитет Дирекции Императорского театра. Именно с этой художественной подготовкой хореограф подошел к первой постановке Лебединое озеро.
Остаются вопросы
Хотя сегодня Райзингер считается отцом чешского профессионального балета, критика его хореографии (например, «посредственная», «обычная» и «бездарная») последовала за ним даже после его смерти. Его критики не одарил его обычной похвалой в его собственной стране или в России, но это не помешало ему сделать очень долгую балетную карьеру. Имея это в виду, нужно спросить себя: действительно ли этот хореограф был бездарным? Возможно ли, что в Прага, Москва, Лейпциг и Берлин его восхождение на вершину было всего лишь результатом долгого терпения общественности и администрации театра? Хотя удачное время, несомненно, сыграло определенную роль в его карьере, возможно, нереально сделать вывод, что это был единственный фактор, способствовавший его прочному восхождению на передовые позиции в самых уважаемых театрах того времени.