Джон Гилберт (актер) - John Gilbert (actor)

Джон Гилберт
Реклама Джона Гилберта 1930-е гг. JPG
Родившийся
Джон Сесил Прингл

(1897-07-10)10 июля 1897 г.
Логан, Юта, НАС.
Умер9 января 1936 г.(1936-01-09) (38 лет)
Бель-Эйр, Калифорния, НАС.
Место отдыхаМемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл
НациональностьАмериканец
ОбразованиеВоенная академия Хичкока
Род занятийАктер, режиссер, писатель
Активные годы1915–1934
Супруг (а)
Оливия Беруэлл
​
​
(м. 1918; div. 1921)​

​
​
(м. 1922; div. 1925)​

​
​
(м. 1929; div. 1931)​

​
​
(м. 1932; div. 1934)​
Дети2

Джон Гилберт (родившийся Джон Сесил Прингл; 10 июля 1897 г.[1] - 9 января 1936 г.) был американским актером, сценаристом и режиссером. Он прославился в эпоху немого кино и стал популярным исполнителем главных ролей, известным как «Великий любовник». Его легендарный прорыв произошел в 1925 году, когда он сыграл главные роли в Веселая вдова и Большой парад. На пике карьеры Гилберт соперничал Рудольф Валентино как кассовые сборы.[2]

Карьера Гилберта резко пошла на спад, когда немые картинки уступили место звуковым. Хотя Гилберта часто называли одним из ярких примеров актера, которому не удалось перейти к звуковым фильмам, его упадок в качестве звезды был гораздо больше связан с политикой студии и деньгами, чем со звуком его экранного голоса. , который был богатым и самобытным.[3]

Ранняя жизнь и сценическая работа

Родился Джон Сесил Прингл в Логан, Юта, чтобы акционерное общество родители актеров, Джон Прингл (1865–1929) и Ида Апперли Гилберт (1877–1913), он боролся через детство жестокого обращения и пренебрежения, его семья часто переезжала, а юному «Джеку» приходилось посещать разные школы по всей территории Соединенных Штатов. Когда его семья окончательно обосновалась в Калифорнии, он поступил в Военную академию Хичкока в Сан-Рафаэль.[4] После окончания школы Гилберт работал продавцом резиновых изделий в Сан-Франциско, затем выступал с Бейкерская акционерная компания в Портленде, штат Орегон, в 1914 году.[5] Впоследствии в следующем году он нашел работу в качестве постановщика в другой акционерной компании в Спокане, штат Вашингтон, но вскоре потерял эту работу, когда компания прекратила свое существование.[6]

Продвижение восходящей "юной" звезды Инса в каталоге студии, 1916 год.

Кинокарьера

Потеряв сценическую работу в 1915 году, Гилберт решил попробовать себя в кино и быстро получил работу в качестве съемщика фильмов. Herschell Mayall. Гилберт впервые появился в Материнский инстинкт (1915), а короткая режиссер Уилфред Лукас. Затем он нашел работу статистом в Томас Инс Студии в таких постановках, как Трус (1915), Алоха Оэ (1915), Цивилизация (1915), Последний акт (1916), и Уильям Харт с Петли ада (1916).[6]

Компания Кей-Би

В первые годы работы в кино Гилберт также выступал в фильмах Kay-Bee Company, таких как Брак (1915), Угол (1915), Глаз ночи (1916), и Пули и карие глаза (1916). Его первая главная роль была исполнена в роли Уилли Хадсона в Апостол возмездия, также с Уильям С. Харт.[6] Руководители студий рассматривали его как многообещающего, но все же «юного» актера на этом этапе своей карьеры, контрактная зарплата Гилберта составляла 40 долларов в неделю (940 долларов сегодня), что было довольно высокой зарплатой для большинства американских рабочих в начале 1900-х годов.[7] Гилберт продолжал получать более существенные роли в Kay-Bee, где его называли «Джеком Гилбертом». Арийский (1916), Фантом (1916), Shell 43 (1916), Грех вы делаете (1917), Слабый пол (1917), и Невеста ненависти (1917). Его первая настоящая ведущая роль была в Принцесса тьмы (1917) с Энид Беннетт, но фильм не имел большого успеха, и он вернулся к второстепенным ролям в Темная дорога (1917), Счастье (1917), Бродяга-миллионер (1917), и Ненавистник мужчин (1917).[8]

Triangle Films и другие студии

Гилберт перешел в Triangle Films, где снимался. Материнский инстинкт (1917), Золотое Правило Кейт (1917), Дьявол Доджер (1917) (второй счет), Вверх или вниз? (1917), и Нэнси возвращается домой (1918). Для пьес Паралта Гилберт сделал Скованный (1918), Ставка в один доллар (1918), и Замуж (1918) и Больше проблем (1918) для Андерсона, но компания обанкротилась.[7] Он также был брошен в Делая свое дело (1918) в Fox, а затем вернулся в Triangle для Маска (1918). Гилберт тоже Три Икс Гордон (1918) для Джесси Хэмптона, Рассвет понимания (1918), Белый вереск (1919) для Морис Турнер, Бушер (1919) для Томаса Инса, Человек внизу для Хаворта, Маленький брат богатых (1919) для Universal, Красная гадюка (1919) для Тирада, За честь женщины (1919) для Джесс Хэмптон, Вдова по доверенности (1919) для Paramount, Сердце холмов (1919) для Мэри Пикфорд, и Должна ли женщина сказать? (1919) для Screen Classics.[9]

Актер, сценарист и режиссер Tourneur

Морис Турнер подписал с ним контракт как писать сценарии, так и сниматься в кино. Гилберт выступал и был соавтором Белый круг (1920), Великий Искупитель (1921), и Глубокие воды (1921). Только как писатель он работал над Приманка (1921), главную роль в котором поставила Хоуп Хэмптон. Для Хэмптона Гилберт также писал и руководил, но он не появлялся в Наказание любви (1921).

Лиса и звездность

Гилберт (в центре) с Барбара Бедфорд и неопознанный актер в Gleam O'Dawn (1922)

В 1921 году Гилберт подписал трехлетний контракт с Fox Film Corporation, который впоследствии дал ему романтические главные роли и продвинул его теперь как «Джон Гилберт». Первая главная роль актера для студии прошла в Стыд (1921).[10] Он последовал за ним с ведущими ролями в Арабская любовь (1922), Gleam O'Dawn (1922), Желтое пятно (1922), Честь прежде всего (1922), Монте-Кристо (1922), Долина Калверта (1922), Любящий игрок (1922), и Калифорнийский романс (1922). Многие сценарии к этим фильмам были написаны Жюль Фуртман.

Гилберт временно вернулся в Турнер, чтобы стать партнером Лон Чейни в Пока Париж спит (1923). Вернувшись в Fox, он снялся в Truxton King (1923), Безумие молодости (1923), Санкт-Эльмо (1923), и Изгнанники (1923). В том же году он снялся в Камео Кирби (1923), режиссер Джон Форд, в главных ролях Жан Артур. Он вошел в Человек-волк (1923) с Норма Ширер, не фильм ужасов, а история человека, который считает, что убил брата своей невесты в пьяном виде. Гилберт также играл в своих последних фильмах для Fox в 1924 году, в том числе Рядом с Бродвеем, Помощник мужчины, Одинокий шанс, и Романтическое ранчо.[11]

Метро Goldwyn Mayer

Под эгидой кинопродюсера Ирвинг Тальберг, Гилберт получил освобождение от контракта с Fox и переехал в MGM, где он стал полноценным звездным актером в крупных постановках. Первая роль в Его час (1924) режиссер Король Видор и автор сценария Элинор Глин его карьера в кино достигла своего апогея. За этим успехом он следил Тот, кто получает пощечину (1924) с Чейни и Ширером в главных ролях, режиссер Виктор Шёстрём; Сноб (1924) с Ширером; Жена кентавра (1924) для Видора.[12]

В следующем году Гилберт сыграет в двух самых известных и популярных фильмах MGM эпохи немого кино: Эрих фон Штрогейм с Веселая вдова и короля Видора Большой парад.[13]

Веселая вдова (1925)

Гилберту назначили главную роль в Эрих фон Штрогейм с Веселая вдова к Ирвинг Тальберг, вопреки возражениям австрийско-американского режиссера. Фон Штрогейм прямо выразил свое неудовольствие своему руководителю: «Гилберт, я вынужден использовать тебя в моей картине. Я не хочу тебя, но решение было не в моих руках. Уверяю тебя, я сделаю все, что в моих силах, чтобы сделать вас комфортно ". Гилберт, обиженный, вскоре в ярости ушел со съемочной площадки, сорвав свой костюм. Фон Штрогейм последовал за ним в его гримерку и извинился. Двое согласились разделить выпивку. Потом Гилберт извинился, и они выпили еще. Буря утихла и разрешилась мирным путем. По словам Гилберта, неприятности послужили «укреплению отношений, которые, с моей стороны, никогда не закончатся».[14]

Публичное восхищение, которое Гилберт испытал в связи с его растущей знаменитостью, поразило его: «Повсюду я слышу шепот и вздох в знак признания моего присутствия ... [t] все это стало для меня слишком фантастическим, чтобы я мог его понять. Игра - то, чем я был прежде Семь лет борьбы и насмешек принесли мне успех, богатство и известность. Я был великим художником-киноискателем. Будь я проклят! "[15]

Большой парад (1925)

В следующий раз Тальберг выбрал Гилберта на роль в военном романе короля Видора. Большой парад (1925), который стал вторым по прибылям немым фильмом и самым прибыльным фильмом немой эпохи. «Вдохновленное выступление» Гилберта в роли американца болван во Франции во время Первой мировой войны был апогеем его актерской карьеры. Он полностью погрузился в роль Джима Апперсона, джентльмена с юга, который вместе с двумя товарищами из рабочего класса переживает ужасы позиционная война. Гилберт заявил: «Никакая любовь никогда не приводила меня в восторг, как создание этой картины ... Все, что последовало за этим, - это чушь».[16]

В следующем году Видор воссоединил Гилберта с двумя его коллегами по этой картине, Рене Адоре и Карл Дейн, для фильма La Bohème (1926), в котором также снялись Лилиан Гиш. Затем он сделал еще один с Видором, Барделис Великолепный (1926).

Грета Гарбо

В 1926 году Гилберт сделал Плоть и дьявол (1926), его первый фильм с Грета Гарбо. Гилберт впервые встретил Гарбо на съемочной площадке во время съемок сцены на вокзале, и химия между ними возникла, очевидно, мгновенно. Директор Кларенс Браун одобрительно заметил, что у него «был роман со мной, который ты не мог победить, как бы ты ни пытался». Гарбо и Гилберт вскоре начали широко разрекламированный роман, к большому удовольствию своих поклонников и MGM.[17][18]

Рекламное фото для Любить (1927)

Он сделал Шоу (1927) с Адори для Тод Браунинг затем сделал Двенадцать миль (1927) с Джоан Кроуфорд и Мужчина, женщина и грех (1927) с Жанна Игелс.[19]

Гилберт воссоединился с Гарбо в современной адаптации Толстого роман 19 века, Анна Каренина. Название было изменено на Любить (1927), чтобы извлечь выгоду из реальной любви звезд и рекламировать MGM как «Гарбо и Гилберт в любви».[20]

Гилберт с Гарбо в Деловая женщина (1928)

Гилберт сделал Казаки (1928) с Адори; Четыре стены (1928) с Кроуфордом; Показать людей (1928) с Мэрион Дэвис для Видора, в котором у Гилберта была только эпизодическая роль; и Маски дьявола (1928) для Виктор Шёстрём.

Хотя официально руководил Эдмунд Гулдинг Гилберт, хотя и не указан в титрах, отвечал за постановку любовных сцен с участием Гарбо. Он был, пожалуй, единственным человеком в индустрии, чье «художественное суждение» она полностью уважала. Таким образом, MGM одобрила это соглашение.[21]

Гилберт и Гарбо объединились в третий раз за Деловая женщина (1928). Его последний немой фильм был Ночи в пустыне (1929).

Звуковая Эра

С появлением звука вокальные данные Гилберта произвели хорошее первое впечатление, хотя студия не смогла провести голосовой тест. Общепринятая мудрость того времени требовала, чтобы актеры в новых кинофильмах имитировали «правильную сценическую дикцию». Строгое следование Гилберту этому методу произвело эффектное выступление, заставляющее аудиторию хихикать, и не из-за каких-либо особенностей естественной речи Гилберта. Действительно, "качество его голоса вполне сопоставимо с голосом его коллеги. Конрад Нагель считается одним из лучших по звучанию голосов ".[22]

Гилберт подписал чрезвычайно прибыльный контракт с MGM на создание нескольких картинок в 1928 году на общую сумму 1 500 000 долларов. Условия соглашения позиционировали руководство MGM Ирвинг Тальберг и Николас Шенк, оба симпатизирующие звезде, руководили его карьерой.[23] Гилберт, однако, часто конфликтовал с главой студии. Луи Б. Майер по творческим, социальным и финансовым вопросам. Конфронтация между двумя мужчинами, которая стала физической, произошла на запланированной двойной свадьбе Гарбо и Гилберта, режиссера Кинга Видора и актрисы Элеоноры Бордман. Сообщается, что Майер сделал Гилберту грубое замечание о Гарбо, и Гилберт отреагировал, сбив Майера на пол кулаком.[24] Хотя эта история была оспорена или отклонена как слух По мнению некоторых историков, невеста Видора Элеонора Бордман настаивала на том, что она действительно была свидетельницей ссоры.[25]

В звездной музыкальной комедии Голливудское ревю 1929 года (1929), Гилберт и Норма Ширер сыграла сцену балкона из шекспировской Ромео и Джульетта, сначала как написано, а затем последовал сленговый перевод сцены. Комический эффект служил, чтобы «рассеять плохое впечатление», произведенное оригинальной «мясорубкой» Гилберта.[26]

Его славная ночь

Зрители ждали от Гилберта новых романтических ролей на говорящем экране. Следующим автомобилем был Руританский романтика Его славная ночь (1929), режиссер Лайонел Бэрримор. По словам рецензентов, зрители нервно смеялись над выступлением Гилберта. Обидой стал не голос Гилберта, а неловкий сценарий вместе с чрезмерно пылкими любовными сценами. В одном из них Гилберт продолжает целовать свою главную леди (Кэтрин Дейл Оуэн ), повторяя «Я люблю тебя» снова и снова. (Сцена была пародирована в мюзикле MGM. Петь под дождем (1952), в котором превью вымышленного Дуэльный кавалер проваливается катастрофически.)

Режиссер Кинг Видор предположил, что покойный Рудольф Валентино, главный соперник Гилберта за романтические роли в эпоху немого кино, вероятно, постиг бы та же участь в эпоху звукового кино, если бы он был жив. Неумелая формулировка Гилберта, его «ужасное изложение» и «глупый» сценарий как подлинные источники его плохой игры вызвали «хихиканье» у публики.[27]

Миф о "скрипучем голосе"

Устойчивый миф о том, что у Джона Гилберта был «скрипучий голос»[28] которая обрекла его карьеру в звуковом кино, впервые появилась из его выступления в 1929 году с Его славная ночь. Ходили даже слухи, что Луи Б. Майер приказал, чтобы голос Гилберта был кастрированный манипулируя звуковой дорожкой, чтобы придать ей более высокий, менее мужской тон.[29] Позже, проанализировав саундтрек к фильму, британский историк кино Кевин Браунлоу обнаружили, что тембр и частота речевых сцен Гилберта в Его славная ночь ничем не отличались от его последующих звуковых фильмов. Браунлоу также сообщил, что голос Гилберта в целом был «довольно низким». Что касается предполагаемой манипуляции видеозаписью Гилберта со стороны Майера или кого-либо еще, телевизионные техники в 1960-х годах определили, что голос актера соответствовал голосам других исполнителей на той же гравюре, что поставило под сомнение возможность какого-либо целевого «саботажа» голоса Гилберта. .[30]

Кинокритик Джон Бакстер описал Гилберта как обладателя «легкого говорящего голоса», незначительного дефекта, который и MGM, и звезда «превратили в навязчивую идею».[31][32] Несмотря на любые противоречивые мнения или мифы о голосе актера, сохраняющееся недовольство и враждебность Майера по отношению к Гилберту оставались очевидными, особенно после того, как звезда MGM подписала новый контракт на шесть картин по 250 000 долларов каждая. Эти недобрые чувства породили дополнительные предположения о том, что Майер намеренно назначил Гилберту плохие сценарии и неэффективных директоров, чтобы аннулировать контракт.[33]

Отклонить

Метро-Голдвин-Майер снял Гилберта в адаптации фильма Живой труп Толстого, переименованный в Искупление (1929). Мрачная атмосфера и сентиментальные диалоги предвещали катастрофу, нависшую над личной жизнью и карьерой звезд. Уверенное присутствие Гилберта на экране исчезло, в то время как его преувеличенная сценическая дикция, вызывающая смех публики, сохранилась. В одной из сцен Гилберт зловеще заявляет: «Я собираюсь убить себя, чтобы весь мир узнал, что он потерял».[34]

MGM поместил его в более суровый фильм, Путь для моряка (1930) с Уоллес Бири. Он последовал за этим с Судьба джентльмена (1931) Гилберт становился все более подавленным из-за все более плохих фильмов и простоев между постановками. Несмотря на попытки руководителей студии MGM отменить его контракт, Гилберт решил помешать Луи Б. Майеру и довести испытание с шестью картинками до конца.[35]

Состояние Гилберта было временно восстановлено, когда руководитель производства MGM Ирвинг Тальберг дал ему два проекта по изучению персонажей, дав Гилберту отличную демонстрацию его универсальности. Призрак Парижа (1931), первоначально предназначавшаяся для Лон Чейни (который умер от рака в 1930 году), бросил Гилберта как жизнерадостного фокусника и шоумена, которого ложно обвиняют в убийстве и который использует свое мастерство маскировки, чтобы разоблачить настоящего убийцу.

Вниз по лестнице (1932) был основан на оригинальной истории Гилберта, где актер играл против шрифта как коварный шофер. Фильмы были хорошо приняты критиками и фанатами, но не смогли возродить его карьеру. Между тем он появился в К западу от Бродвея (1931) Вскоре после съемок фильма «Внизу» он женился на одной из главных ролей. Вирджиния Брюс; пара развелась в 1934 году.

Гилберт выполнил свой контракт с MGM, выпустив небрежную картину «Б» - Быстрые рабочие (1933) режиссер Браунинг. Он покинул студию в 1933 году, расторгнув контракт на 10 000 долларов в неделю.

Измученный и деморализованный его унижениями в MGM и его падающим успехом в прокате, Гилберт начал много пить, что способствовало ухудшению его физического и психического здоровья.[36]

Королева кристина (1933)

Гилберт объявил о своем уходе из актерского мастерства и работал на Fox в качестве «почетного» режиссера, когда в августе 1933 года Гилберт объявил, что подписал семилетний контракт с MGM по цене 75–100 000 долларов за картину.[37] Причина в том, что Грета Гарбо настояла на том, чтобы Гилберт вернулся в MGM, чтобы сыграть своего главного героя в Королева кристина (1933), режиссер Рубен Мамулян. Гарбо был на первом месте с именем Гилберта под заголовком. Королева кристина, хотя и имел успех у критиков, он не возродил плохую самооценку Гилберта или его карьеру.[38][39] Сообщается, что Гарбо бросил молодой Лоуренс Оливье планировал сыграть роль, но режиссер Рубен Мамулян напомнил, что кинопробы Оливье уже исключили его из рассмотрения.[40]

Columbia Pictures дал Гилберту последний шанс на возвращение в Капитан ненавидит море (1934), в котором он показал талантливую игру как «рассеянный, жестокий [и] циничный» драматург. Но закадровый состав пьяниц поощрял его алкоголизм. Это был его последний фильм.[41]

В панегирике биографа Кевина Браунлоу Джону Гилберту говорится о разрушении как самого человека, так и его карьеры:

«Карьера Джона Гилберта указывает на то, что звезда и человек, играющий звезду, рассматривались продюсерами как отдельные сущности, подверженные совершенно разным взглядам. Гилберт, как обычный человек, не имел законного права на звезду, которая была Когда Гилберт в качестве сотрудника пытался захватить контроль над будущим звезды Гилберта, студии решили спасти свои инвестиции от попадания в руки конкурентов, [поэтому] им пришлось разрушить свою собственность. Другое имущество - книги, фильмы, декорации - могло быть уничтожено безнаказанно. Но гибель звезды повлекла за собой гибель человека ... кажется несколько отвратительным, что потребовались такие трагедии, как трагедия Джона Гилберта, чтобы доставить нам удовольствие. "[42]

Личная жизнь

Гилберт был женат четыре раза. Его первый брак 26 августа 1918 года был заключен с Оливией Беруэлл, уроженкой Миссисипи с которым Гилберт познакомилась после того, как ее семья переехала в Калифорнию. В следующем году они расстались, и Беруэлл ненадолго вернулся в Миссисипи. Она подала на развод в Лос-Анджелесе в 1921 году.[43]

В феврале 1921 года Гилберт объявил о помолвке с актрисой. Леатрис Джой. Они поженились в Тихуана в ноябре 1921 г.[44] Поскольку Гилберту не удалось добиться развода со своей первой женой, а законность мексиканского брака Гилберта и Джой была под вопросом, пара рассталась, и брак был аннулирован, чтобы избежать скандала.[45] Они снова поженились 3 марта 1922 года. Брак был бурным, и в июне 1923 года Джой подала заявление о разводе после того, как она заявила, что Гилберт ударил ее по лицу после ночи, проведенной в пьяном виде. Спустя несколько месяцев они помирились. В августе 1924 года Джой, которая была беременна дочерью пары, подала на развод.[46] Позже Джой сказала, что оставила Гилберта после того, как узнала, что у него роман с актрисой. Лауретт Тейлор.[47] Джой также утверждала, что Гилберт вел дела с Барбара Ла Марр (с которой у него был роман до женитьбы на Джой), Лила Ли и Беби Дэниэлс.[48] У Гилберта и Джой была дочь Леатрис Гилберт (позже Фонтан; 4 сентября 1924 - 20 января 2015).[49][50][51] Джой получила развод в мае 1925 года.[52]

В 1929 году Гилберт сбежал с актрисой. Ина Клэр к Лас Вегас.[53] Они расстались в феврале 1931 года и развелись через полгода.[54][55] Четвертый и последний брак Гилберта был 10 августа 1932 года на актрисе. Вирджиния Брюс, который недавно снимался с ним в фильме MGM Вниз по лестнице.[56][57] Развлечения торговая бумага Фильм Daily сообщили, что их «быстрая» свадьба прошла в гримерной Гилберта на участке MGM, пока Брюс работал над другой студийной постановкой, Конго.[58] Среди присутствующих на небольшой церемонии был руководитель производства MGM. Ирвинг Тальберг, который служил Гилберту лучший человек; сценарист Дональд Огден Стюарт, чья жена Беатрис исполняла обязанности Брюса замужняя подруга невесты; Арт-директор и сценограф MGM Седрик Гиббонс; и его жена актриса Долорес дель Рио.[58] Брюс ненадолго ушел из игры после рождения их дочери Сьюзен Энн; однако она возобновила свою карьеру после развода с Гилбертом в мае 1934 года.[59][60]

Перед смертью Гилберт встречался с актрисой. Марлен Дитрих а также Грета Гарбо.[61] Когда он умер, он недавно должен был сыграть важную роль второго плана в фильме Дитриха. Желание.[62]

Смерть

К 1934 г. алкоголизм серьезно повредили здоровье Гилберта. Он перенес серьезный острое сердечно-сосудистое заболевание в декабре 1935 года, в результате чего он потерял здоровье.[63] У Гилберта случился второй сердечный приступ. Bel Air дом 9 января 1936 года, который закончился летальным исходом.[64]

Частные похороны прошли 11 января в здании B.E. Морг в Беверли Хиллс. Среди скорбящих были две бывшие жены Гилберта, Литрис Джой и Вирджиния Брюс, две его дочери и звезды Марлен Дитрих. Гэри Купер, Мирна Лой, и Ракель Торрес.[65][66]

Гилберта кремировали, а его прах похоронили в Мемориальный парк Форест-Лоун, Глендейл в Глендейл, Калифорния.[67][68]

Гилберт оставил большую часть своего состояния, оцененного в 363 494 доллара (что эквивалентно 6,7 миллиона долларов в 2019 году), своей последней бывшей жене Вирджинии Брюс и их дочери Сьюзан Энн. Он оставил 10 000 долларов своей старшей дочери Леатрис, а другие суммы - друзьям, родственникам и своим слугам.[69][70]

За свой вклад в киноиндустрию Гилберт получил звезду Голливудская Аллея славы в 1755 г. Вайн-стрит.[71] В 1994 году он был удостоен своего изображения на Почтовая марка США разработан карикатуристом Аль Хиршфельд.

Фильмография

ГодФильмыРольПримечания
1915ТрусВторостепенная рольВ титрах не указан
1915БракExtraКороткий фильм
В титрах не указан
1915Алоха ОэExtraВ титрах не указан
1916УголExtraВ титрах не указан
1916Пули и карие глаза
1916Последний актExtraВ титрах не указан
1916Петли адаШумный горожанинВ титрах не указан
1916АрийскийExtraВ титрах не указан
1916ЦивилизацияExtraВ титрах не указан
1916Апостол возмездияВилли Хадсон
1916ФантомБерти Беретон
1916Глаз ночиВ титрах не указан
1916Shell 43Английский шпион
1916Грех вы делаетеДжимми
1917Слабый пол
1917Невеста ненавистиСын доктора Дюпреса
1917Принцесса тьмы"Crip" Halloran
1917Темная дорогаСедрик Констебль
1917СчастьеРичард ФоррестерПризнано, как Джек Гилберт
1917Бродяга-миллионерДжеймс Крикет
1917Ненавистник мужчинБилли Уильямс
1917Материнский инстинктЖан Кутьер
1917Золотое Правило КейтГеллер
1917Дьявол ДоджерРоджер Ингрэм
1917Вверх или вниз?Аллан Кори
1918Нэнси возвращается домойФил БаллоуПризнано, как Джек Гилберт
1918СкованныйДжеймс ЭшлиПризнано, как Джек Гилберт
1918Больше проблемХарви ДирингПризнано, как Джек Гилберт
1918Ставка в один долларПризнано, как Джек Гилберт
1918ЗамужГрейнджер ХоллистерПризнано, как Джек Гилберт
1918Делая свое делоПризнано, как Джек Гилберт
1918МаскаБилли ТейлорПризнано, как Джек Гилберт
1918Три Икс ГордонАрчиПризнано, как Джек Гилберт
1918Рассвет пониманияИра БислиПризнано, как Джек Гилберт
1919Белый верескДик БичПризнано, как Джек Гилберт
1919БушерДжим БлерПризнано, как Джек Гилберт
1919Человек внизуДжеймс БассеттПризнано, как Джек Гилберт
1919Маленький брат богатыхКарл Уилмердинг
1919Красная гадюкаДик ГрантПризнано, как Джек Гилберт
1919За честь женщиныДик Резерфорд
1919Вдова по доверенностиДжек ПеннингтонПризнано, как Джек Гилберт
1919Сердце холмовГрей ПендлтонПризнано, как Джек Гилберт
1919Должна ли женщина сказать?ЗлодейПризнано, как Джек Гилберт
1920Белый кругФрэнк КассилисПризнано, как Джек Гилберт
Писатель
1920Великий ИскупительНеопределенная рольВ титрах не указан
Приспособление
1920Глубокие водыБилл ЛэйсиПризнано, как Джек Гилберт
Писатель
1921Слуга в домеПерсивальПризнано, как Джек Гилберт
1921Приманка
–
Потерянный фильм
Писатель
1921Наказание любви
–
Писатель, режиссер, редактор
1921СтыдУильям Филдинг / Дэвид Филд
1921Дамы должны житьСадовникПризнано, как Джек Гилберт
1922Gleam O'DawnGleam O'Dawn
1922Арабская любовьНорман Стоун
1922Желтое пятноДональд Кейт
1922Честь прежде всегоЖак Дюбуа / Оноре Дюбуа
1922Монте-КристоЭдмон Дантес, граф Монте-Кристо
1922Долина КалвертаПейдж ЭмлинПризнано, как Джек Гилберт
1922Любящий игрокДик Маннерс
1922Калифорнийский романсДон Патрисио Фернандо
1923Пока Париж спитДеннис О'Киф
1923Truxton KingTruxton King
1923Безумие молодостиХака Хавали
1923Санкт-ЭльмоСент-Эльмо ​​ТорнтонПотерянный фильм
1923ИзгнанникиГенри Холкомб
1923Камео КирбиКамео Кирби
1924Рядом с БродвеемСтивен Мур
1924Человек-волкДжеральд СтэнлиПотерянный фильм
1924Помощник мужчиныПавел
1924Одинокий шансДжек СондерсПотерянный фильм
1924Романтическое ранчоКарлос Брент
1924Его часГрицко
1924Женатый флиртГость на вечеринкеЭпизодическая роль
Потерянный фильм
1924Тот, кто получает пощечинуБезано
1924СнобЮджин КарриПотерянный фильм
1924Жена кентавраДжеффри ДуайерПотерянный фильм
1925Веселая вдоваКнязь Данило Петрович
1925Большой парадДжеймс Апперсон
1925Бен-Гур: Повесть о ХристеТолпа в гонке на колесницахВ титрах не указан
1926La BohèmeРодольф
1926Барделис ВеликолепныйBardelys
1926Плоть и дьяволЛео фон Харден
1927ШоуПетух Робин
1927Двенадцать мильДжерри Фэй
1927Мужчина, женщина и грехАльберт Уиткомб
1927ЛюбитьКапитан граф Алексей ВронскийРежиссер (в титрах)
1928КазакиЛукашка
1928Четыре стеныБенни ГоровицПотерянный фильм
1928Показать людейСамЭпизодическая роль
В титрах не указан
1928Маски дьяволаБарон Райнер
1928Деловая женщинаНевилл "Невс" Хоулдернесс
1929Ночи в пустынеХью РэндПоследний немой фильм
1929Его славная ночьКапитан КовачЗвуковой дебют в кино
1929Голливудское ревю 1929 годаСам
1930ИскуплениеФедя
1930Путь для морякаДжек
1931Судьба джентльменаДжакомо Томасуло / Джек Томас
1931Призрак ПарижаШери-Биби
1931К западу от БродвеяДжерри Сиверс
1932Вниз по лестницеКарл ШнайдерИстория
1933Быстрые рабочиеСтрелок Смит
1933Королева кристинаАнтонио
1934Капитан ненавидит мореСтив Брэмли

В популярной культуре

Джон Гилберт - герой мини-документального фильма под названием Открытие заново Джона Гилберта (2010), показывающее интервью на камеру с дочерью и биографом Джона Гилберта, Литрис Гилберт Фонтейн. Короткометражный фильм, режиссер и продюсер историк кино Джеффри Вэнс, вышел в эфир Классические фильмы Тернера кабельный канал, а также доступен на DVD от дистрибьютора домашнего видео Flicker Alley.[72]

Вымышленные образы

Гилберт был изображен в нескольких фильмах. Барри Боствик снялся как актер в телефильме Безмолвные любовники впервые показан в 1980 году. Его также изображал его внук, Джон Фонтейн, в Закат солнца (1988), Кристофер Ренстром в Ла Дивина (1989), и Аднан Талетович в Вернуться в Вавилон (2012).

Сноски

  1. ^ LaSalle, Мик (6 июля 2005 г.). «Спасение от позора: упорная кампания его дочери вернула несправедливо оклеветанного актера Джона Гилберта в пантеон звезд немого кино - туда, где он всегда был». SF ворота. Проверено 8 сентября 2020.
  2. ^ Кошарский, 1983: с. 150: «укрепило репутацию Джона Гилберта как романтического героя».
    Brownlow, 1979. стр. 192: Гилберт «унаследовал титул Великого Любовника ... после смерти Валентино». И: "Веселая вдова сделал Джона Гилберта знаменитым ", и он" взлетел к славе "в Большой парад, в котором «он дал представление, которое считается одним из лучших за весь период молчания».
  3. ^ Brownlow, 1979. стр. 192: Гилберт «испытал унизительное падение популярности». и п. 193: Браунлоу сообщает, что звукозаписи Гилберта для Его славная ночь был омрачен его «ужасным произношением» его реплик, что можно было бы исправить с помощью тренировки ораторского искусства и лучшего сценария, а не его естественным голосом, который «был довольно низким» и стр. 202: "качество [Гилберта] ... по сравнению с качеством его коллеги по фильму Конрад Нагель, который считается одним из лучших для звука ». И см. стр. 194: Гилберт отказался выйти из своего контракта с MGM, несмотря на« домогательства », и« больше не разговаривал с Луи Б. Майер «Гилберта« подвергали одной плохой картине за другой »и подвергали« попыткам [его] унижения, направленных на то, чтобы заставить его бросить курить », чтобы нарушить свой прибыльный контракт.
  4. ^ «Джон Гилберт, киноактер, умирает от сердечного приступа». Читающий орел. 9 января 1936 г. с. 1. Получено 2 мая, 2015.
  5. ^ "Пощекотал подлую гитару". Регистр-Страж. Юджин, Орегон. 10 сентября 1923 г. с. 6 - через Newspapers.com.
  6. ^ а б c «Джон Гилберт мертв в 38 лет; забыт четырьмя бывшими женами: только пожарные, медсестра и доктор на смертном одре; кумир экрана объявил любовь к Гарбо самой реальной вещью в своей жизни. Джон Гилберт мертв в 38». Вашингтон Пост. Ассошиэйтед Пресс. 10 января 1936 г. с. 1.
  7. ^ а б «ДЖОН ГИЛБЕРТ, БЫСТРЫЙ ЛЮБИТЕЛЬ ФИЛЬМОВ, УМЕР: Сердечный приступ фатален для 38-летнего актера». Чикаго Дейли Трибьюн. 10 января 1936 г. с. 3.
  8. ^ «ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ ЭКРАН: Внезапная смерть Джона Гилберта» ИДЕАЛЬНЫЙ ЛЮБОВНИК"". Шотландец. 10 января 1936 г. с. 11.
  9. ^ Золотая, Ева (2013). Джон Гилберт: Последний из звезд немого кино. Университетское издательство Кентукки. п. 45. ISBN  0-8131-4162-1.
  10. ^ Шаллерт, Эдвин (1 июня 1921 г.). «РАДИО: ЕЩЕ ОДИН ЗВЕЗДНЫЙ БЛЕСК. ГИЛБЕРТ СКАЗАЛ, ЧТО ПОЛУЧИЛ ЭТУ ПОЧЕТУ С FOX». Лос-Анджелес Таймс. п. III4.
  11. ^ "ДЖОН ГИЛБЕРТ: Кого вы теперь можете увидеть в" Калифорнийском романе """. Изображение Показать. 10 (248). Лондон. 26 января 1924 г. с. 7.
  12. ^ Браунлоу 1979, стр. 192: «Состояние [Гилберта] сразу улучшилось» после работы с Тальбергом.
  13. ^ Кошарский, 1983, с. 150: «Веселая вдова» директора Штрохейма - его «величайший критический и популярный успех».
    Филлипс, 2009 г .: «[Большой парад] также был самым прибыльным полнометражным фильмом эпохи немого кино и оставался самым успешным фильмом MGM до Унесенные ветром в 1939 году. В некоторых американских городах его показывали более года ».
    Серебро, 2010 г .: «... это, пожалуй, лучшее достижение Видора».
  14. ^ Brownlow 1979. стр. 192: Браунлоу, очевидно, цитирует Гилберта из интервью или воспоминаний об инциденте.
  15. ^ Кошарский, 1983, с. 150: «укрепило репутацию Джона Гилберта как романтического героя».
    Браунлоу, 1979, стр. 192: Браунлоу цитирует интервью или мемуары Гилберта, без даты. Также п. 196: Фильм принес Гилберту «международную известность».
  16. ^ Браунлоу 1979, стр. 192-193: «Гилберт дал представление, которое считается одним из лучших за весь период молчания». И: «Гилберт играл роль, которую он никогда раньше не играл», - сказал Видор. «Раньше у него никогда не было грязных ногтей, и он никогда раньше не делал части без макияжа. Потом он обнаружил, что это ему нравится».
  17. ^ "Brownlow, 1979, p 198-199: См. Фотографию со съемочной площадки, где Гарбо / Гилберт обнимаются".
  18. ^ «СМЕРТЕЛЬНЫЙ ЗВОНОК ГИЛБЕРТУ, ЗВЕЗДА ЭКРАНА: актер умер после сердечного приступа. Великий любитель фильмов, фигурирует в романах из реальной жизни, поднялся с дополнительных рангов». Лос-Анджелес Таймс. 10 января 1936 г. с. 1.
  19. ^ «ДЖОН ГИЛБЕРТ ВЫИГРАЛ ШПОРА». Лос-Анджелес Таймс. 10 марта 1927 г. с. A11.
  20. ^ Бакстер 1970 стр. 25: Любить (первоначально названный Анна Каренина) 1927 года не следует путать с фильмом режиссера Кларенса Брауна. Анна Каренина (1935) с Гретой Гарбо.
  21. ^ Браунлоу 1979, стр. 201: Гарбо «ждал одобрения от Гилберта после каждой сцены. Если он не кивнул, Гарбо отказывался продолжать, поэтому MGM счел проще позволить Гилберту руководить ... более чем половиной производства».
  22. ^ Brownlow, 1979, стр. 193: «в его контракте не предусматривается проверка голоса» и стр. 202: «В те первые дни звука одержимостью были« грушевидные тона », которыми восхищались на сцене».
  23. ^ Браунлоу 1979, стр. 193: Контракт Гилберта «ошеломляющая гонорар» и «Шенк имел свою личную вражду с Майером» и контракт предусматривал защиту Гилберта… от мстительности Майера… [прибыльный контракт] был серьезным ударом по престижу Майера ... поступок, который он не мог простить ".
  24. ^ Brownlow, 1979. стр. 193: Браунлоу подтверждает, что Видор и Гилберт «согласились сделать это двойной свадьбой», но Гарбо не смог показать. Браунлоу приводит некоторые показания Бордмана. См. Стр. 200, воспроизводится свадебное фото (без Гарбо).
  25. ^ Brownlow, 1979. стр. 193: Браунлоу подтверждает, что Видор и Гилберт «согласились сделать это двойной свадьбой», но Гарбо не смог показать. Браунлоу приводит некоторые показания Бордмана. См. Стр. 200, воспроизводится свадебное фото (без Гарбо).) Браунлоу сообщает, что Элеонора Бордман присутствовала при ссоре Майера и Гилберта, цитируя Бордмана: «Гилберт очень нервничал ... [и] был жестоким», когда Гарбо не появился, она сообщает, что Майер посоветовал Гилберту «спать с [Гарбо], не жениться на ней» ... Гилберт ударил его ногой и сбил с ног, а [Майер] ударился головой о плитку. И это было действительно началом конец карьеры Гилберта ". Лаутрис Гилберт Фаунтин, дочь Гилберта, цитирует Браунлоу: «После того, как Джек сбил [Майера] с ног и пролил кровь, Майер сказал:« Я уничтожу тебя »».
  26. ^ Браунлоу, 1979, стр. 193: Голос Гилберта не вызвал «жалоб со стороны публики ... к счастью, сцена была произнесена на жаргоне, и бурлеск стер плохое впечатление». В одном обзоре отмечалось, что речь Гилберта была «слишком скупой и не поддающейся словам».
  27. ^ Brownlow, 1979. стр. 193: Цитаты современника Браунлоу Разнообразие Журнальный обзор фильма, в котором рассказывается о игре Гилберта. «Когда зрители увидели и услышали Гилберта в серьезной любовной сцене, они убили его карьеру смехом».
  28. ^ Браунлоу, 1979, стр. 193: «[ошибочное] представление о том, что у Гилберта был скрипучий голос, сохранилось в течение многих лет».
  29. ^ Браунлоу, 1979 г., стр. 193: «Одна теория предполагает, что [Гилберта] саботировали плохая запись». Браунлоу, однако, не упоминает «мерин».
  30. ^ Браунлоу, 1979, стр. 192–194
  31. ^ Бакстер, 1976, стр. 28–29
  32. ^ «Джон Гилберт, разговоры о городе в эпоху безмолвия». Лос-Анджелес Таймс. 2013-05-13. Получено 2019-11-24.
  33. ^ Лорье, 2012: Гилберту «известно, что он не смог перейти к говорящим фильмам, во многом из-за попустительства студии».
  34. ^ Brownlow 1979, стр. 202: «Вся манера поведения Гилберта изменилась… [его уверенность] испарилась». Использование Гилбертом «правильной сценической дикции» отражает раннюю «одержимость» индустрии сценическим красноречием. И «задним числом понимаешь, что [Гилберт] вообще не действовал», а предсказывал свою трагическую судьбу.
  35. ^ Brownlow, 1979. стр. 194: Гилберт отказался выйти из своего контракта с MGM, несмотря на «притеснения», и «больше не разговаривал с Луи Б. Майером». Гилберту «показывали одну плохую картину за другой» и «пытались [его] унижать с целью заставить его бросить курить», чтобы нарушить свой прибыльный контракт.
  36. ^ Бакстер 1976, стр. 28-29: «Несмотря на усилия многих близких друзей ... Гилберт погубил себя пьянством и меланхолией».
    Браунлоу, 1979, стр. 194: К концу его контракта с MGM «Гилберт очень сильно пил». Цитирование Сэм Маркс: «Я думаю, что Гилберт был самым разрушительным врагом самого себя ... Он очень много пил и как бы желал себе смерти». И «попытки унижений…» со стороны руководителей MGM ».
  37. ^ «Джон Гилберт подписывает семилетний контракт на роль актера M-G-M». Чикаго Дейли Трибьюн. 11 августа 1933 г. с. 21.
  38. ^ «Бакстер 1970, стр. 61-62: Гилберт» не особенно хорош в роли мужчины в главной роли, но грамотно работает в сложной части."".
  39. ^ «Джон Гилберт хочет, чтобы контракт был интерпретирован». Вашингтон Пост. 6 декабря 1933 г. с. 8.
  40. ^ Бакстер 1970 стр. 62: История о том, что Оливье был сброшен «по приказу Гарбо», маловероятна. Сообщается, что режиссер Мамулян посчитал «неопытного» актера «неподходящим» для этой роли на основании экранных тестов.
    Браунлоу 1979, стр. 194: «Исключительно смелое решение» со стороны Гарбо и «редкость в киноиндустрии».
  41. ^ Браунлоу, 1979, стр. 194
  42. ^ Браунлоу 1979, стр. 194: Браунлоу предлагает поразительную метафору студийной системы, где Луи Б. Майер - владелец свалки, способный «ломать машины, пока водители все еще сидят за рулем».
  43. ^ Golden, 2013. С. 38, 43, 60.
  44. ^ Golden, 2013. С. 54, 56.
  45. ^ Golden, 2013. с. 60
  46. ^ "Леатрис Джой просит развода". Телеграф-Вестник. 13 августа 1924 г. с. 22. Получено 8 апреля, 2013.
  47. ^ Golden, 2013. С. 85–86.
  48. ^ Golden, 2013. с. 57
  49. ^ Golden, 2013. с. 86
  50. ^ "Некролог Леатрис Фонтан по Гринвичскому времени". GreenwichTime. Получено 11 декабря 2017.
  51. ^ «Леатрис Гилберт Фонтан (1924–2015): дочь легенд Голливуда». 25 января 2015 г.. Получено 11 декабря 2017.
  52. ^ "ЗВЕЗДА ФИЛЬМА РАЗВОДА". Лос-Анджелес Таймс. 29 мая 1925 г. с. А8.
  53. ^ Монахан, Каспар (12 июля 1933 г.). "Разрушенные романсы Голливуда". Питтсбург Пресс. п. 19. Получено 8 апреля, 2013.
  54. ^ «Джон Гилберт и Ина Клэр соглашаются расстаться». Rochester Evening Journal и Post Express. 14 февраля 1931 г. с. 7. Получено 8 апреля, 2013.
  55. ^ «Актриса фильма развелась с Гилбертом». Санкт-Петербург Таймс. 5 августа 1931 г.. Получено 8 апреля, 2013.
  56. ^ «Джон Гилберт на свадьбе, съемки возобновлены». Новости Сан-Хосе. 11 августа 1932 г. с. 1. Получено 18 августа, 2018.
  57. ^ «Вот доказательство того, что Джон Гилберт - великий любовник экрана». Syracuse Herald. Нью-Йорк. 11 августа 1932 г. с. 12. Получено 19 августа, 2018 - через Newspapers.com. открытый доступ
  58. ^ а б «БЫСТРЫЙ БРАК ГИЛБЕРТА», предмет новостей, Фильм Daily [Нью-Йорк (Бюро Западного побережья)], 12 августа 1932 г., стр. 4. Интернет-архив, Сан-Франциско. Проверено 18 августа 2018 года.
  59. ^ "Четвертый развод Джона Гилберта из фильмов". Юго-восточный штат Миссуриан. 26 мая 1934 г. с. 1. Получено 8 апреля, 2013.
  60. ^ «СУД РАЗВОДИТ МИССИС ДЖОН ГИЛБЕРТ: Вирджиния Брюс, бывшая сценическая красавица, стала четвертой женой, бросившей актера». Нью-Йорк Таймс. 26 мая 1934 г. с. 12.
  61. ^ "Оливия Беруэлл". Пост Палм-Бич. 10 января 1969 г. с. 1. Получено 8 апреля, 2013.
  62. ^ «Желание (1936)». nytimes.com. Получено 8 апреля, 2013.
  63. ^ «Джон Гилберт, экранный любитель, внезапно умирает во сне». Pittsburgh Post-Gazette. 10 января 1936 г. с. 1. Получено 8 апреля, 2013.
  64. ^ Гелб, Барбара (21 апреля 1985 г.). "Любимый Гарбо и Дейтрих". Нью-Йорк Таймс.
  65. ^ "Отдать последнюю честь актеру". Новости Сан-Хосе. 11 января 1936 г. с. 1. Получено 8 апреля, 2013.
  66. ^ «УСЛУГА ДЛЯ ДЖОНА ГИЛБЕРТА: две бывшие жены пришли на похороны актера в Беверли-Хиллз». Нью-Йорк Таймс. 12 января 1936 г. с. N10.
  67. ^ «Марлен - свидетель кремации Гилберта». Журнал Милуоки. 16 февраля 1936 г. с. 8. Получено 8 апреля, 2013.
  68. ^ Бойд, Хэл (27 июня 1947). «Кладбище Forest Lawn - одна из крупных индустрий Глендейла; здесь находится великий мир кино». Новости Сан-Хосе. п. 7. Получено 8 апреля, 2013.
  69. ^ "Поместье Гилберта установлено в 363 494 доллара". Журнал Милуоки. 28 января 1936 г. с. 6. Получено 8 апреля, 2013.
  70. ^ «СОСТОЯНИЕ ДЖОНА ГИЛБЕРТА ОФИЦИАЛЬНО СОСТАВЛЯЕТ 363 494 доллара». Лос-Анджелес Таймс. 28 января 1936 г. с. A1.
  71. ^ «Джон Гилберт - Голливудская аллея славы». www.walkoffame.com. Получено 11 декабря 2017.
  72. ^ Новое открытие Джона Гилберта на IMDb

Источники

  • Бакстер, Джон. 1970 г. Голливуд в тридцатые годы. Серия международных путеводителей по фильмам. Библиотека в мягкой обложке, Нью-Йорк. Номер карты LOC 68–24003.
  • Бакстер, Джон. 1976 г. Король Видор. Саймон и Шустер, Inc. Монархические исследования кино. Номер карты LOC 75–23544.
  • Браунлоу, Кевин и Кобаль, Джон. 1979. Голливуд: Пионеры. Альфред А. Кнопф Inc. Книга о борзых, Нью-Йорк. ISBN  0-394-50851-3
  • Кошарский, Ричард. 1983 г. Человек, которого вы любили ненавидеть: Эрих фон Штрогейм и Голливуд. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-503239-X
  • Лорье, Джоанн. 2011 г. Художник: приятный трюк. Всемирный социалистический веб-сайт. Дата обращения 26 мая 2020. https://www.wsws.org/en/articles/2012/01/arti-j07.html
  • Филлипс, Ричард. 2009 г. Несколько фильмов, которые стоит пересмотреть: Сиднейский кинофестиваль 2009 года. Всемирный социалистический веб-сайт. Дата обращения 24 мая 2020.https: //www.wsws.or g / en / article / 2009/07 / sff5-j17.html
  • Рейнхардт, Бернд. 2020. Заново открывая Аллилуйя (1929), чувствительный фильм режиссера Кинга Видора с полностью черными актерами: 70-й Берлинский международный кинофестиваль. Всемирный социалистический веб-сайт. Дата обращения 24 мая 2020. https://www.wsws.org/en/articles/2020/04/07/ber2-a07.html

внешняя ссылка