Джо Лешай - Jo Lechay

Джо Лешай это Канадский Художник, ранее работавший профессиональным танцором и хореографом. Со своей компанией Danse Jo Lechay она была известна в течение многих лет как одна из самых выдающихся современных танцоров Монреаля, а ее труппа и хореография пользовались международной популярностью.[1]

Ранние годы

Лечай родился в артистической семье в Соединенные Штаты; ее отец был художником Джеймс Лешай.[2] Она выросла в Айова и, после раннего интереса к спорту и плаванию, начал танцевать в семнадцать лет. Она окончила Государственный университет Айовы в 1957 году, а затем переехал в Нью-Йорк для более обширного обучения танцам, в первую очередь с Алланом Уэйном. Два года спустя она вышла замуж за писателя / режиссера / дизайнера. Евгений Лев, который оставался важным и частым соавтором до своей смерти в апреле 2013 года. У них было двое детей, создатель экспериментальных видео и профессор медиа Дженни Лайон и Энджел (ранее Аникке) Лайон.[3]

Lechay присоединился Мерле Марсикано танцевальная компания в 1960 году и долгие годы оставалась неотъемлемой частью танцевальной сцены Нью-Йорка.[4] Проведя четыре года в Гавайи в конце 1970-х она переехала в Монреаль в 1980 году.

Лечай основал танцевальную компанию Jo Lechay Dance Company (позже переименованную в Данс Джо Лешай) в 1975 году.[5] На протяжении многих лет в состав труппы входили такие танцоры, как Эндрю де Лотбиньер Харвуд, Сильвен Эмар, ее дочь Дженни Лайон и Мотаз Каббани.[6] Ее организация стала одной из самых инновационных в Квебеке; в 1995 году она отметила: «Мы действительно раздвигаем (границы). Мы были одними из первых, кто использовал контактную работу, заставил женщин поднимать мужчин и петь и говорить на сцене».[7]

Обзор 1983 г. в Глобус и почта описал Лечай как имеющего «явную антипатию к красивости» и использования танца «как искусства / акта агрессии». Рецензент далее описал творческие амбиции Лечай как «уравновесить динамику удара, скорости удара с концентрацией и ослаблением; выглядеть небрежно, но на самом деле дотошно; быть всегда бдительным и, таким образом, обмануть врага».[8] Спектакль этого периода под названием Лед получил положительные отзывы,[9] хотя последующая работа называется Дай пять получил неоднозначный ответ монреальской прессы.[10]

Смещение фокуса

Лечай и ее сотрудник, Евгений Лев, привнесли больше социального содержания в свою работу в конце 1980-х. В 1989 году они начали создавать междисциплинарные работы для одной женщины, в которых Лайон писал, руководил и занимался дизайном, а Лешай исполнил свою первую работу в этом стиле. Гойя - Мечта разума рождает монстров, объединили танец с рассказыванием историй и пением и исследовали трудности передачи политических идей через искусство.[11] Позже эта пьеса превратилась в Affamée (переводится как "голодный"), произведение, которое Глобус и почта рецензент охарактеризовал Лечай как «попытку выразить свое чувство бессилия как художника перед лицом политических ужасов, в частности пыток семей со стороны Эль Сальвадор "эскадроны смерти".[12] Несколько лет спустя они запустили работу Льва под названием Абсолютный ноль, на музыку Конни Калдор, описанную как «портрет [] стареющей и разочарованной танцовщицы через 50 лет, когда в мире заканчиваются вода, озон и растворы.[13]

В 1995 году состоялась премьера произведения Лешая под названием Августа, назван в честь ее бабушки, активистки, попавшей в тюрьму за анти-Царский деятельность в Россия до переезда в Америку в 1905 году. Работа сочетала танец с живописью и была предметом видео, À la recherche d'Augusta, выпущен для фестиваля «Женщины в парке» Монреаля в 1998 году.[14]

В 1997 году Лешай и Поль-Андре Фортье исполнили песню «Out of the Blue» по сценарию и постановке Юджина Лайона в костюмах, созданных Франсуа Барбо. Работа была описана Montreal Gazette рецензент как «музыкальный театр повышенного риска для двух виртуозных танцоров-хореографов, которые два часа не перестают двигаться, говорить, петь и одеваться»; она добавила, что это «лучшая театральная постановка на английском языке, которую [она] видела в Монреале за последние годы».[15]

Лешай теперь делит свое время между Монреалем и островом Хорнби, британская Колумбия. Покинув профессиональный танец, она продолжает использовать технику импровизационных движений в своей визуальной работе. В 2013 году она сказала: «Я рисую и рисую лучше всего, когда импровизирую всем телом, используя левую или правую руку, а иногда и обе сразу».[16]

Активизм

Лечай долгое время занимался проблемами окружающей среды и был членом групп Экшен Montréal Vert и Écologie St-Henri в начале 1990-х гг.[17] Она выступала кандидатом в малые Демократическая коалиция вечеринка в 1998 муниципальные выборы в Монреале.

Избирательный протокол

Результаты муниципальных выборов 1998 года в Монреале: член совета, Сен-Пьер


Рекомендации

  1. ^ «Лечай ведет отсчет до абсолютного нуля», Montreal Gazette, 26 октября 1992 г., C3.
  2. ^ Сара Биндер: «Танцовщица воплощает идеалы в жизнь». Гражданин Оттавы, 30 декабря 1988 г., C7.
  3. ^ Некролог: Евгений Лайон, Montreal Gazette, 11 мая 2013 г.
  4. ^ Джон Оутон, «Язык тела Джо Лечай; подход к танцу, который, похоже, не соответствует ни одному ярлыку», Montreal Gazette, 8 февраля 1983 г., стр. 13.
  5. ^ Линда Хоу-Бек: «Танцовщицы Лечай заслуживают лучшего материала». Montreal Gazette, 15 февраля 1986 г., C5.
  6. ^ Линда Хоу Бек, «Мастер импровизации стоит за 6-м чувством». Montreal Gazette, 28 марта 1998 г., C5; Линде Хоу Бек, «Кинетическое творчество: хореограф верил, что танец покажет себя», Montreal Gazette, 31 октября 1998 г., C6; Сьюзан Уокер, «Арестованные изображения выделяют танцевальную программу Винчестера», Торонто Стар, 29 сентября 2000 г., E10.
  7. ^ Филип Шпорер, «Научно-фантастический бурлеск; Джо Лешай раздвигает границы в представлении, сочетающем танец и живопись», Montreal Gazette, 21 мая 1995 г., F3.
  8. ^ Алина Гильдинер, «Танец боевого искусства Джо Лечай, который не наносит ударов», Глобус и почта, 11 февраля 1983 г., E5.
  9. ^ Джон Оутон, «Танцы под другую мелодию», Глобус и почта, 15 мая 1983 г., E3; Стивен Годфри, «Участники конференции предложили 80 работ», Глобус и почта, 28 июня 1982 г., стр. 16.
  10. ^ Линда Хоу-Бек: «Танцовщицы Лечай заслуживают лучшего материала». Montreal Gazette, 15 февраля 1986 г., C5; Марианна Акерман: «Увы, это не танец и не театр». Montreal Gazette, 27 апреля 1987 г., D2.
  11. ^ Лиза Рочон, «Политические клише мешают шоу Danceworks 54», Глобус и почта, 27 мая 1987 г., C10. Название статьи не относится к статье Лечай.
  12. ^ Лиам Лейси, «Разговор вторгается в современную хореографию», Глобус и почта, 18 сентября 1989 г., C7.
  13. ^ «Лечай ведет отсчет до абсолютного нуля», Montreal Gazette, 26 октября 1992 г., C3.
  14. ^ Сьюзан Уокер: «Решительно готова объединить ходы» Торонто Стар, 6 февраля 1997 г., G7; Сьюзан Уокер, «Августа Лешая: Па-де-де с краской и кистью», Торонто Стар, 7 февраля 1997 г., D14; Филип Шпорер, «Научно-фантастический бурлеск; Джо Лешай раздвигает границы в представлении, сочетающем танец и живопись», Montreal Gazette, 21 мая 1995 г., F3; «Среда: Ежегодная демонстрация женских видео», Montreal Gazette, 10 августа 1998 г., F4. Лечай никогда не знала свою бабушку, которая умерла за несколько лет до ее рождения.
  15. ^ Линде Хоу-Бек, «Влюбленный в любовь: романтика для танцоров« Out of the Blue »великолепна», Montreal Gazette, 26 апреля 1997 г., C8; «Les Grands предлагает потрясающую программу», Montreal Gazette, 2 мая 1997 г., C9.
  16. ^ «Два глаза, пять ног, правая рука, левая рука», Художественная галерея Кэмпбелл-Ривер, Зима / Весна 2013, стр. 1.
  17. ^ «Демонстраций предостаточно: как за, так и против» Montreal Gazette, 28 октября 1990 г., A3; Сьюзан Шварц, «Массовое восстание; общественные группы берут в свои руки решение проблемы экологии», Montreal Gazette, 13 мая 1991 г., B5; Аарон Дерфель, «Надвигается хруст мусора в Монреале. Достаточно ли в городе дела?» Montreal Gazette, 14 сентября 1991 г., L6.