Ирис Барри - Iris Barry

Ирис Барри
Ирис Барри.jpg
Родившийся
Ирис Сильвия Крамп

1895
Washwood Heath
Умер(1969-12-22)22 декабря 1969 г.
Марсель, Франция
НациональностьБританский; Американец
Род занятийКинокритик
Известенкуратор в музей современного искусства

Ирис Барри (1895 - 22 декабря 1969) был кинокритиком и куратором. В 1920-х годах она помогла основать Лондонское кинематографическое общество и была первым куратором киноотдела киноиндустрии. музей современного искусства, Нью-Йорк в 1935 году.

Жизнь

Барри родилась Ирис Сильвия Крамп в Washwood Heath район Бирмингем, Англия. Она была дочерью Альфреда Чарльза Крампа и Энни Крамп. Училась в Урсулинском монастыре, Вервье, Бельгия.[1]

Она переехала в Лондон в 1916 или 1917 году, где познакомилась. Эзра Паунд. У нее было двое детей от Виндхэм Льюис, мальчик в 1919 году и дочь в 1920 году.[1] По словам ученого Иоланды Морато, авангард оказал на нее очень сильное влияние в этот период; Суть ее первой книги о кино как искусстве заключается в этих годах.[2] Как Барри в годы войны ходил в кино, когда она написала свою книгу Перейдем к картинкам (1926) она прямо заявила: «Нечего стыдиться ходить к картинам» (viii).

В 1923 году она познакомилась с американским поэтом Аланом Портером (1899–1942), помощником литературного редактора журнала. Зритель и опубликовали стихотворение в журнале в июле 1923 года. Зритель также положительно отзывалась о своем первом романе, Всплеск в обществе. Она и Портер поженились 8 октября 1923 года, имя Феликс Портер фигурирует в записи о браке.

Она начала публиковать кинокритику в Зритель в 1923 г. и был кинокорреспондентом Ежедневная почта между 1925 и 1930 годами, когда она эмигрировала в США.[1] Ее брак с Аланом Портером продержался недолго.[1]

Кинообщество, первое в своем роде, было основано в октябре 1925 года; она была одним из его основателей вместе с владельцем кинотеатра Сидни Бернштейн, кинорежиссер Адриан Брунель, энтузиаст со связями Айвор Монтегю, и его коллега кинокритик Уолтер Майкрофт.

Ее лучше всего помнят как куратора в музей современного искусства, который открылся в 1929 году. После иммиграции в Соединенные Штаты в 1930 году она основала кинематографический факультет в 1932 году.[1] с архивной коллекцией редких фильмов, библиотекой книг по кино и программой тиража фильмов. Также она собирала фильмы. Она стала американским гражданином в 1941 году и вышла замуж. Джон Эбботт.

Барри написал книгу о походах в кино Пойдем к картинкам (1926) и научный классик Д. В. Гриффит: американский кинематографист (1940), и стал регулярным рецензентом для New York Herald Tribune.

В 1949 году она стала кавалером ордена Почетный легион[1] французским правительством в знак признания ее заслуг перед французским кинематографом.

Она умерла 22 декабря 1969 г. Марсель.[1]

Библиотека фильмов МоМА

Кинематографист Хейди Уоссон утверждает, что под руководством Барри Кинотека МоМА, первое американское учреждение киноискусства, создала культурный и интеллектуальный климат, который позволил «избранным фильмам стать видимыми для формирующейся публики под рубриками искусства и истории». "служил в качестве" распространителя дискурсов о культурной ценности и активном отдыхе "и, следовательно, определял," какие объекты и средства массовой информации имеют значение в политике культурных ценностей и визуальных знаний ".[3] Уоссон более подробно рассказывает о том, что директор MoMA Альфред Барр и непрерывная борьба Айрис Барри за подтверждение культурного статуса и ценности кино для могущественных музейных благотворителей и за получение поддержки голливудских киностудий, чтобы поднять статус кино до статуса уникального американского вида искусства.[4] Уоссон подробно рассказывает об усилиях кинобиблиотеки МоМА по созданию современной аудитории для художественного кино, используя открытые дисциплинарные стратегии. Персонал Кинобиблиотеки, а иногда и сама Барри, внимательно следили за поведением зрителя в кинотеатре, санкционируя ненадлежащее поведение (например, хулиганство, чрезмерную болтовню или смех во время просмотра и т. Д.), Иногда даже прекращая показ фильма. Эти стратегии, утверждает Уоссон, были направлены на формирование новой формы кинематографической аудитории путем привития ценностей «образованного просмотра фильмов и пристального внимания».[5]

Благодаря своей работе в библиотеке фильмов МоМА, Барри получил признание как одна из основоположников киноиндустрии. сохранение пленки движение рядом Анри Ланглуа (во Франции) и Эрнест Линдгрен (в Великобритании).[6]

10 октября 2014 г. MoMA представил иллюстрированный доклад Роберта Ситтона, автора книги Леди в темноте: Ирис Барри и искусство кино.[7]

Работает

  • Всплеск в обществе. Лондон: Констебль, 1923 г.
  • Пойдем в кино (pdf из Интернет-архива)
  • Д. В. Гриффит: американский кинематографист. Музей современного искусства. 1 января 2002 г. ISBN  978-0-87070-683-7. Получено 24 июн 2013.
  • Американская библиотечная ассоциация; Ирис Барри; Уорнер Бразерс Пикчерз (1923-1967) (1946). Кинофильм: избранный список книг. Получено 24 июн 2013.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Сичерман, Барбара; Грин, Кэрол Херд, ред. (1980). "Барри, Ирис". Известные американские женщины: современный период: биографический словарь. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 56–58. ISBN  978-0-674-62733-8.
  2. ^ Иоланда Морато (2008). «Айрис Барри, забытый пионер: от модернистского Лондона до Нью-Йоркского музея современного искусства». Женские миры. Мадридский университет Комплутенсе.[требуется полная цитата ]
  3. ^ Уоссон (2005), п. 7.
  4. ^ Уоссон (2005) С. 110-149.
  5. ^ Уоссон (2005) С. 168–182.
  6. ^ Хьюстон, Пенелопа (1994). Хранители кадра: Киноархив. Лондон: Британский институт кино.[страницы необходимы ]
  7. ^ Календарь членов МоМА, октябрь 2014 г.[требуется полная цитата ]

Процитированные работы

Уоссон, Хайди (2005). Музейные фильмы: Музей современного искусства и рождение художественного кино. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  9780520241312.

дальнейшее чтение

  • Эллиотт, Мишель; Серебро, Роми (2010). «Современные женщины: частичная история». В Батлер, Конни (ред.). Современные женщины: женщины-художницы в Музее современного искусства. Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 514. ISBN  9780870707711.
  • Хэнкинс, Лесли К. (2004). «Айрис Барри, писатель и кинематографист, формирование кинокультуры в Лондоне 1924-1926: Адельфи, Зритель, Кинообщество и британский Vogue». Модернизм / современность. 11 (3): 488–515. Дои:10.1353 / об. 2004.0057.
  • Хенсон, Брюс (1997). "Айрис Барри: пионер американского киноархива". Обзор Кэтрин Шарп. 4: 1–6. HDL:2142/78250.
  • Мейерс, Джеффри (1984). «Новый свет на Айрис Барри». Paideuma. 13 (2): 285–289. JSTOR  24723118.
  • Ситтон, Роберт (2014). Леди в темноте: Ирис Барри и искусство кино. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. Дои:10.7312 / sitt16578. ISBN  9780231165785.
  • Уоссон, Хайди (2006). «Женщина-кинокритик: газеты, кино и Айрис Барри». История кино. 18 (2): 154–162. JSTOR  3815632.

внешняя ссылка