Концерн Interbabe - Interbabe Concern

Концерн Interbabe
Interbabe Concern.jpg
Студийный альбом к
Громкая семья
ВышелИюль 1996 г.
Записано1996
ЖанрКамень, пауэр поп
Длина57:34
ЭтикеткаAlias ​​Records
РежиссерСкотт Миллер
Громкая семья хронология
Лента только Линда
(1994)		Концерн Interbabe
(1996)		Дни за Днями
(1998)
Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка3/5 звезды[1]

Концерн Interbabe является Громкая семья третий полноформатный альбом, и их первый продюсер Скотт Миллер вместо Митч Пасха. За исключением клавишника Пола Винеке и Миллера, это был новый состав группы.

Персонал

После тура в поддержку альбома 1994 года Лента только Линда, трое участников - бас-гитарист Роб Поор, гитарист Закари Смит, и барабанщик Йозеф Беккер - покинул группу по семейным или карьерным причинам.

За Концерн Interbabe, Скотт Миллер взял на себя обязанности соло-гитары, которые он передал Смиту на предыдущих альбомах Loud Family. Пол Винеке оставался на клавишных и время от времени ведущим вокалом, а Кенни Кессель и Доун Ричардсон присоединился к группе на басу и ударных соответственно.[1] Беккер оставался барабанщиком достаточно долго, чтобы записать несколько треков для альбома.

Как указано в буклете компакт-диска, участниками были:

  • Кенни Кессель - бас-гитара и бэк-вокал
  • Скотт Миллер - большинство гитар и вокала
  • Доун Ричардсон - большинство барабанов и весь вибра-шлеп
  • Пол Винеке - синтезатор, неземные ракетки (начало "Sodium", "Chokehold" и др.), Гитара, бэк-вокал, ведущий вокал на "Uncle Lucky"

Включены приглашенные музыканты Кен Стрингфеллоу из Букеты на гитаре и Нина Гордон из Соль Верука. Гордон исполнил бэк-вокал в написанной в соавторстве песне "The Softest Tip Of Her Baby Tongue". Стрингфеллоу считается соавтором "Sodium Laureth Sulfate" и "I No Longer Fear the Headless", а также сыграл в "Not Expecting Both Contempo And Classique".

Бывший Теория игры барабанщик Гил Рэй и клавишник Шелли ЛаФреньер также были гостями; Рэй присоединится к Loud Family в качестве участника их следующего альбома. Дни за Днями.[1]Ричардсон покинул группу в 1996 году и был заменен в концертном туре барабанщиком Майком Титтелом, который в настоящее время возглавляет группу New Sincerity Works из Огайо.[2]

Тематические заметки

Согласно Лос-Анджелес Таймс, «преобладающее настроение разочарования и потери» в Концерн Interbabe возникла в результате "краха брака Миллера с Шалини Чаттерджи."[3] Критик Уильям Хэм, автор книги 2005 года Потерянный в канавках, назвал этот альбом «суровым, трудным» с «головокружительными перепадами настроения», почерпнутым из мрачного периода жизни Миллера.[4] Хэм отметил близнец уход жены Миллера и его давнего продюсера Митч Пасха, и сделал вывод, что «поскольку Чаттерджи [в 2005 году] женат на Пасхе, мы можем предположить, что эти два события не были взаимоисключающими».[4]

Результатом, по словам Хэма, была «зубчатая звуковая мозаика», искусно созданная Миллером из «разбитых осколков».[4] В Мир Талсы 'Томас Коннер определил его как «своего рода концептуальный альбом ... полный анализ развода (« записанный в холодном, бесстрастном цифровом виде ») одним очень интригующим артистом».[5]

Критический ответ

Марк Деминг в книге 2002 года All Music Guide to Rock: Полное руководство по рок, поп-музыке и соулу, написал, что Концерн Interbabe включает "фрагментированные песни и намеренно искаженный слуховой монтаж", которые отсутствовали в предыдущем альбоме группы, Лента только Линда.[6] Деминг отметил:

Эта новая Loud Family больше походила на бэк-группу Скотта Миллера, чем на группу, сделавшую первые два альбома, и без продюсера Митча Истера под рукой Миллер, похоже, использовал Концерн Interbabe как возможность заново познакомиться с загадочной стороной своей музыкальной личности; между "настоящими" песнями гораздо больше коротких псевдотемп, много странных шумов и звуковых эффектов, и хотя Миллер здесь много играет на гитаре, коэффициент жесткости и тяжелости явно ниже, чем у мускулистых Лента только Линда. Концерн Interbabe играет как несколько более странную версию дебюта Loud Family, Растения, птицы, камни и вещи ... у постановки гораздо меньше блеска, и любовь Миллера к хаосу, кажется, перевешивает его умение создавать идеальные поп-хуки.[6]

По словам Коннера, «Миллер аранжирует свои песни как американские горки; вы всегда знаете, где вы собираетесь закончить, но размеры и ключевые изменения заставляют вас двигаться к этому».[5] Коннер процитировал песню «Не отвечай, она может сказать» как «настоящий удар с тем, что звучит так, будто BB падает на стол, отсчитывая время».[5]

Рецензенты сочли альбом трудным; например, Деминг писал: «Это бесспорно интересный альбом, но один, который требует намного больше работы для слушателя, чтобы выведать хороший материал.»[6] Коннер согласился и подчеркнул награду: «Миллер повторяет несочетаемые гитарные аккорды с той же храбростью и успехом, что и Стили Дэн, и он упаковывает каждую песню по одному слогу почти для каждой ноты. Некоторые из этих песен могут хорошо звучать с верхом вниз, но те, кто любит слишком внимательно слушать свою поп-музыку, получат больше от Loud Family. И вам придется - это непростой альбом, чтобы разобраться в нем с первого раза, но те, кто достаточно смел, чтобы попробовать еще раз, вероятно, однажды, как и я, удивятся тому, как долго диск находится в одной комнате чейнджер дисков ".[5]

CMJ New Music Monthly В обзоре эта музыка была классифицирована как «поп-музыка самого испорченного», и написано: «Всегда есть какие-то резкие детали, добавляемые или вычитаемые, какой-то тревожный второстепенный компонент, который выводит эти мелодии из области нормальности. внезапно быть разорванным мятежным пухом, казалось бы, наугад ».[7] В обзоре продолжалось: «Если цель поп-музыки - успокоить и порадовать, то это либо полу-поп, либо полнокровная мутация / увечье, поскольку в этом нет ничего успокаивающего. Это беспокоит, но вы будете насвистывать такого рода беспокойством на работе.[7]

Отслеживание

  1. «Лаурет сульфат натрия» - 3:19
  2. "North San Bruno Dishonor Trip" - 0:45
  3. «Не отвечай, она может сказать» - 3:59
  4. «Я не совсем весна» - 3:41
  5. «Восхождение удушающей принцессы» - 4:20
  6. «Такие маленькие неверующие» - 3:37
  7. «Самый мягкий кончик ее детского языка» - 3:30
  8. «Облажались стильные интроверты» - 2:41
  9. «Аппаратное обеспечение выжившего лучшего доллара» - 3:29
  10. «Не ожидая ни Contempo, ни Classique» - 3:31
  11. «Я больше не боюсь Безголового» - 4:52
  12. «Горячий Рокс Авек Лежит Sweet-Talk» - 1:07
  13. «Дядя Лаки» - 3:53
  14. «Just Gone» - 2:47
  15. «Спящий и бодрствующий на автостраде человека» - 2:39
  16. «Где они возвращаются в школу, но впадают в депрессию» - 2:48
  17. «Где продают антикварную еду» - 0:38
  18. «Где воды потопа пропитывают их имущество» - 1:08
  19. «Где ходят над святой Терезой» - 4:40

Рекомендации

  1. ^ а б c Концерн Interbabe в Вся музыка
  2. ^ Бейкер, Брайан (16 декабря 2015 г.). "Искренность сейчас!". Цинциннати CityBeat. Архивировано из оригинал на 2015-12-16.
  3. ^ Бём, Майк (22 июня 1996 г.). «Держать музыку в памяти: громкая семья Скотта Миллера идет на пользу мозгу - играет ли она тихо или оправдывает свое имя». Лос-Анджелес Таймс. В архиве из оригинала от 03.11.2013.
  4. ^ а б c Хэм, Уильям (2005). Купер, Ким; Смей, Дэвид (ред.). Lost in the Grooves: капризное руководство Scram по музыке, которую вы пропустили. Рутледж. п. 116. ISBN  0415969980.
  5. ^ а б c d Коннер, Томас (14 июля 1996 г.). "Не новое: что старое на компакт-диске". Мир Талсы. В архиве из оригинала от 3 июля 2014 г.
  6. ^ а б c Деминг, Марк (2002). «Громкая семья: озабоченность Interbabe». У Богданова, Владимира; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен (ред.). All Music Guide to Rock: Полное руководство по рок, поп-музыке и соулу. Хэл Леонард Корпорейшн. С. 447–448. ISBN  9780879306533.
  7. ^ а б Стегалл, Тим (октябрь 1996 г.). "Громкая семья / Interbabe Concern / Псевдоним". CMJ New Music Monthly (38): 41.