Гайд-парк (играть в) - Hyde Park (play)

Гайд-парк это Кэролайн эра комедия нравов написано Джеймс Ширли, и впервые опубликовано в 1637.

Гайд-парк был лицензирован на исполнение сэром Генри Герберт, то Мастер пира, 20 апреля 1632, и действовал в Кокпит Театр к Люди королевы Генриетты. Спектакль вошел в Реестр канцелярских товаров 13 апреля 1637 г. и опубликовано в том же году партнерами по продаже книг. Эндрю Крук и Уильям Кук, выпустивший в этот период несколько работ Ширли.

Гайд-парк возродился во время Реставрация эпохи - в постановке, в которой использовались живые лошади для материала о скачках. Сэмюэл Пепис видел это 11 июля 1668 года, но не понравилось. Однако через три дня спектакль был поставлен по-королевски.

Место реализма

Спектакль отмечен элементом натурализма в постановке. Гайд-парк эксплуатирует атмосферу настоящего современника Гайд-парк, с скачками и бегами.[1] Игры и азартные игры - постоянные темы и мотивы игры; персонажи представляют и описывают свои отношения с точки зрения конкуренции и игрового мастерства. Соловьи парка подчеркивают романтические сюжеты. После публикации Ширли посвятила пьесу Генри Рич, первый граф Голландии, который был Хранителем Королевской Земли Гайд-Парка, а также членом Тайный совет и рыцарь Подвязка.[2]

Драмы с использованием «пространственного реализма» вошли в моду в начале 1630-х годов.[3] частично в ответ на публикацию 1631 г. Бен Джонсон с Варфоломеевская ярмарка. Шекерли Мармион с Лига Голландии (1631), Томас Наббс с Ковент-Гарден (1633) и Тоттенхэм Корт (1634) и несколько пьес Ричард Бром все участвуют в этой театральной моде.

Синопсис

Гайд-парк использует трехсюжетную структуру, используемую во многих пьесах той эпохи, - структуру, которую Ширли развивает в ряде своих пьес, в первую очередь в комедиях, таких как Шар и Леди удовольствия.[4] В основе сюжета - роман Фэрфилда и Кэрол. Фэрфилд считает Кэрол «слишком жестокой» в своем отношении к мужчинам; он заставляет ее взять на себя обязательство «никогда не желать моей компании» - парадоксальный способ завоевать ее. Эти двое участвуют в возвратно-поступательном сражении воли и ума, состязании взаимного манипулирования, каждый стремится взять верх друг против друга в серии встреч (Акт I, сцена ii; II, iv; III, ii; и V, i). В конце концов, они называют свое состязание ничьей и соглашаются.

В сюжете второго уровня Трир участвует в одном из тех слишком глупых испытаний любви и веры, которые так часто встречаются в пьесах английского Возрождения: он заставляет Джульетту развлечь лорда Бонвиля, чтобы испытать ее верность ... только чтобы проиграть вместо нее. Бонвиль, грабитель и соблазнитель, благодаря благородному поведению Джульетты превратился в серьезного любовного партнера (II, iii; III, i; и V, i).

А в широком и фарсовом комическом сюжете госпожа Бонавент заключила соглашение со своим мужем перед его отъездом в море: она будет свободна снова выйти замуж, если он не вернется через семь лет. В день истечения семилетнего обязательства она выходит замуж за новую возлюбленную, Лейси, - но в тот же день Бонавент, в удачное время, предполагаемое его именем, возвращается, чтобы вернуть свою жену до того, как ее новый брак будет завершен (II, II. ; IV, iii). Завершает пьесу обычная (для Ширли) комическая поддержка, особенно шутливые ухажеры Венчур и Райдер.

Выступления

Редкий современный спектакль по пьесе поставлен в 1987 г. RSC в Театре Свон в Стратфорде-на-Эйвоне, а затем в Барбакане в Лондоне. Он снялся Фиона Шоу, Алекс Дженнингс и Джон Карлайл, и был направлен Барри Кайл.

Постановочное чтение пьесы проходило в Образовательном центре Шекспира «Глобус» в Лондоне в 2004 году.

В июне 2016 года факультет театра, кино и телевидения Йоркского университета поставил постановку режиссера Майкл Корднер. Спектакль транслировался в прямом эфире 10 июня 2016 года.[5]

Рекомендации

  1. ^ Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Поздние якобинцы и драматурги Кэролайн: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, NE, Университет Небраски, 1978; п. 156.
  2. ^ Ира Кларк, Профессиональные драматурги: Массинджер, Форд, Ширли и Броум. Лексингтон, Кентукки, Университетское издательство Кентукки, 1992; п. 139.
  3. ^ Теодор Майлз, «Реализм места в группе пьес Кэролайн», Обзор изучения английского языка, Vol. 18 № 73 (октябрь 1942 г.), стр. 428-40.
  4. ^ Ричард Левин, Множественный сюжет в английской драме эпохи Возрождения. Чикаго, издательство Чикагского университета, 1971; С. 96-102.
  5. ^ http://earlymoderntheatre.co.uk/film-hyde-park-live-encore/

внешняя ссылка

В Кевине Де Орнелласе есть целая глава о пьесе, Лошадь в ранней современной английской культуре, Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 2013. ISBN  978-1611476583.