Heimkehr - Heimkehr

Heimkehr
РежиссерГустав Учицки
ПроизведеноКарл Хартл, Wien-Film
НаписаноГерхард Менцель
В главных роляхПаула Уэссели
Аттила Хербигер
Карл Раддац
Музыка отВилли Шмидт-Гентнер
КинематографияГюнтер Андерс
РаспространяетсяUniversum Film AG
Дата выхода
  • 10 октября 1941 г. (1941-10-10) (Вена )
  • 23 октября 1941 г. (1941-10-23) (Берлин )
Продолжительность
96 минут
СтранаГермания
ЯзыкНемецкий
Бюджет3,7 миллиона ℛℳ (эквивалентно € 13,5 млн в 2009 г.)
Театральная касса4,9 миллиона ℛℳ (что эквивалентно 17,8 миллиона евро в 2009 году)

Heimkehr (английский: "Возвращение домой") 1941 год. Нацистский немецкий антипольский пропагандистский фильм режиссер Густав Учицки.[1]

Он получил редкую награду "Фильм нации" в нацистской Германии, присуждаемой фильмам, которые, как считается, внесли выдающийся вклад в общенациональное дело.[2] Наполненный деспотичной карикатурой, он оправдывает истребление поляков изображением беспощадного преследования этнических немцев, которые избежали смерти только из-за немецкого вторжения.[3]

участок

в Волынское воеводство на востоке Польша, то Немецкое меньшинство подавляется польским большинством. У врача доктора Томаса нет больницы, а его дочь Мари, которая преподает в немецкой школе и нуждается в важной операции, наблюдает, когда ее школу захватывают польские власти и сносит разъяренная толпа. Доктор Томас протестует перед мэром, отмечая конституционно гарантированный права меньшинств; однако его протест остается без внимания. Мари и ее жених, доктор Фриц Мутиус, едут в столицу провинции, чтобы выразить свой протест Воевода (губернатор), но и там их не принимают. Решив остаться в столице, чтобы на следующий день явиться в суд, вечером они идут в кино. Их сопровождает ее друг Карл Михалек, которого заставили служить Польская армия. Когда они отказываются петь польский гимн Мазурек Домбровского Вместе с остальной аудиторией Фриц тяжело ранен разъяренной польской толпой. Мари пытается отвезти своего жениха в больницу, но ему отказывают в госпитализации, и он умирает от полученных травм.

По возвращении домой акты насилия в отношении немецкого меньшинства продолжают увеличиваться: отец Мари также становится жертвой нападения поляков и в результате ослеп; Жена трактирщика Людвига Лаунхардта Марта умирает от удара камнями, брошенными поляками. Когда во время Вторжение в Польшу немецкие сельские жители тайно встречаются в сарае, чтобы услышать Гитлер выступление 1 сентября 1939 г. перед Рейхстаг, они обнаружены, арестованы и заключены в тюрьму. Мари поддерживает их дух обещанием, что они сбегут, что немцы глубоко обеспокоены ими и что они не смогут вернуться домой и ничего не услышать. идиш ни польский, а только немецкий.[4] Они подвергаются жестокому обращению со стороны тюремных охранников, но сбегают через подземный подвал и, едва избежав резни, спасаются вторжением. Вермахт солдаты. Немецкие беглецы готовы к переселению на «родину», а овдовевший Людвиг Лаунхардт просит руки Мари. В конце фильма немецкий поход пересекает границу в Рейх. В заключении представлена ​​огромная фотография Гитлера, установленная на блокпосту.

Бросать

Главные роли были следующими: Паула Уэссели, Мария Томас; Питер Петерсен, Доктор Томас; Аттила Хербигер, Людвиг Лаунхардт; Карл Раддац, Доктор Фриц Мутиус; и Герман Эрхардт, Карл Михалек.

Остальные роли исполняли Отто Вернике, Старый Манц; Рут Хеллберг, Марта Лаунхардт; Эльза Вагнер, Фрау Шмид; Эдуард Кёк, Герр Шмид; Франц Пфаудлер, Бальтазар Манц; Герхильд Вебер, Жозефа Манц; Вернер Фюттерер, Оскар Фримл; Берта Дрюс, Эльфриде; Ойген Прайс, Salomonson; и Богуслав Самборский как мэр.

Съемки в Польше, 1941 г.

Кастинг на второстепенные роли еврейских и польских актеров выполнял Иго Сим, который во время съемок был застрелен в своем Варшава квартира от польских Союз вооруженной борьбы движение сопротивления. После войны польские исполнители были наказаны (от официального выговора до тюремного заключения) за сотрудничество в рамках антипольской пропаганды.

Исторический контекст

Смотрите также: Германизация и Нацистско-советские перемещения населения

Гитлер хотел, чтобы Польша служила Lebensraum для немецкого народа и заявил, что германизировать можно только землю, а не народ.[5] Это не означало полного истребления всех людей, поскольку считалось, что в Восточной Европе есть люди арийского / нордического происхождения, особенно среди их лидеров.[6] Германизация началась с классификация людей подходит по определению нацистов Volksliste, и рассматриваются в соответствии с их категоризацией.[7] Те, кто не подходил для германизации, должны были быть изгнанным из территорий, выделенных для немецкого поселения; те, кто сопротивлялся германизации, должны были быть отправлены в концентрационные лагеря или казнены.

Чтобы заручиться поддержкой, Нацистская пропаганда представил аннексию как необходимую для защиты тамошних немецких меньшинств.[8] Предполагаемые массовые убийства немцев, такие как Кровавое воскресенье использовались в такой пропаганде, и Heimkehr предпринял такие попытки, хотя Volksdeutsche персонажи изображены, чтобы выжить.[9] Во введении прямо говорится, что сотни тысяч немцев в Польше также пострадали.[10] Многие из представленных тактик террора использовались самими нацистами против меньшинств.[2][11]

Аналогичное лечение применялось к анти-сербский пропаганда в Menschen im Sturm.[12]

Прибалтийские немцы также должны были быть заселены на этой земле. Секретный дополнительный протокол к 1939 г. Пакт Молотова – Риббентропа включал план переселения, согласно которому около 60 000 этнических немцев были переселены в Рейх.[13] Нацистская пропаганда включала в себя тактику запугивания Советского Союза и привел к уходу десятков тысяч.[14] После расовой оценки их разделили на группы: A, Altreich, которые должны были быть поселены в Германии и не допускали ни ферм, ни бизнеса (для более пристального наблюдения), S Sonderfall, которые использовались в качестве принудительных работ, и O Ост-Фалле, лучшая классификация, для размещения в Восточной стене -оккупированные регионы, чтобы защитить Германию от Востока - и позволил независимость.[15] Таким образом, подобная поддержка была вызвана использованием фильмов для изображения балтийских и поволжских немцев, преследуемых большевиками, например, фильмы Фризы в опасности,[16] Flüchtlinge,[17] и Красный террор.[18]

Производство и прием

В основе создания фильма лежали картины художника Отто Энгельхардт-Кифхойзера, который в январе 1940 г. Генрих Гиммлер по приказу, делал многочисленные зарисовки, когда сопровождал поход переселенцев с Волыни. Съемки в помещении проходили со 2 января до середины июля 1941 г. Wien-Film студии в Rosenhügel в Ложь, в Sievering Studios и Дворец Шенбрунн сады в Вена. Внешние съемки проходили с февраля по июнь 1941 г. на польском языке. Chorzele и Ортельсбург (Щитно) в Восточная Пруссия. Картина отправлена ​​на цензуру в Бюро обзора фильмов 26 августа 1941 года ему был присвоен рейтинг G и высший атрибут как "особо ценный в политическом и художественном плане".

Первое публичное выступление состоялось 31 августа 1941 г. Венецианский кинофестиваль в Кинотеатр Сан Марко, получивший награду Министерства культуры Италии. Праздничная австрийская премьера состоялась 10 октября 1941 года в Венском театре. Скала-Кино в присутствии Гауляйтер Бальдур фон Ширах, премьера в Берлин 23 октября 1941 г. одновременно в Уфа-Паласт в Зоопарке и Уфа-Театр Вагницштрассе. Фильм собрал 4,9 миллиона долларов. Рейхсмарка, что ниже ожиданий. Тем не менее, министр пропаганды Йозеф Геббельс в своем дневнике назвал выступление Уэссели в тюремной сцене «лучшим из когда-либо снятых».

После окончания Вторая Мировая Война то Союзники запретил любой показ фильма. Директору Учицки также запретили работать, хотя в июле 1947 года этот запрет был отменен Австрией, после чего он прибег к Хейматфильм жанр. Паула Уэссели и ее муж Аттила Хёрбигер стали знаменитой парой мечты Вены. Бургтеатр ансамбль. Австрийский писатель и лауреат Нобелевской премии. Эльфриде Елинек заявил, что Heimkehr это «худшая пропагандистская черта нацистов в истории». В своей пьесе 1985 года она использовала фрагменты текста. Бургтеатр. Posse mit Gesang, вызвав крупный общественный скандал. Права на фильм принадлежат Taurus Film GmbH.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "New York Times: Heimkehr (1941)". Нью-Йорк Таймс. Получено 2010-10-30.
  2. ^ а б Эрвин Лейзер, Нацистское кино стр. 69 ISBN  0-02-570230-0
  3. ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, которую выиграл Гитлер p286-8 ISBN  0-399-11845-4
  4. ^ Эрвин Лейзер, Нацистское кино стр70-1 ISBN  0-02-570230-0
  5. ^ Ричард Бессель, Нацизм и война, стр 36 ISBN  0-679-64094-0
  6. ^ ПЛАНЫ HITLER ДЛЯ ВОСТОЧНОЙ ЕВРОПЫ
  7. ^ Ричард Овери, Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия, p543 ISBN  0-393-02030-4
  8. ^ Чинция Романи, Оскверненные богини: звезды женского кино Третьего рейха p145 ISBN  0-9627613-1-1
  9. ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, которую выиграл Гитлер p289 ISBN  0-399-11845-4
  10. ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, которую выиграл Гитлер p287 ISBN  0-399-11845-4
  11. ^ Пьер Эйкоберри Нацистский вопрос, стр. 11 Pantheon Books, Нью-Йорк, 1981.
  12. ^ Роберт Эдвин Герцштейн, Война, которую выиграл Гитлер п. 293 ISBN  0-399-11845-4
  13. ^ Линн Х. Николас, Жестокий мир: Дети Европы в нацистской сети п. 204 ISBN  0-679-77663-X
  14. ^ Линн Х. Николас, Жестокий мир: Дети Европы в нацистской сети п. 207-9 ISBN  0-679-77663-X
  15. ^ Линн Х. Николас, Жестокий мир: Дети Европы в нацистской сети п. 213 ISBN  0-679-77663-X
  16. ^ Эрвин Лейзер, Нацистское кино стр. 40-41 ISBN  0-02-570230-0
  17. ^ Эрвин Лейзер, Нацистское кино стр.29 ISBN  0-02-570230-0
  18. ^ Эрвин Лейзер, Нацистское кино С. 44-45. ISBN  0-02-570230-0
  • Канцог, Клаус, 1994. Staatspolitisch besonders wertvoll: ein Handbuch zu 30 deutschen Spielfilmen der Jahre 1934 - 1945 гг.. Мюнхен: Schaudig & Ledig. ISBN  3-926372-05-2
  • Триммель, Джеральд, 1998. Heimkehr: Strategien eines nationalsozialistischen Films. Вена: W. Eichbauer Verlag. ISBN  3-901699-06-6

внешняя ссылка